柚木家具工廠的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列包括價格和評價等資訊懶人包

超圖解企業管理成功實務個案集

為了解決柚木家具工廠的問題，作者戴國良 這樣論述：

　　精選分類各成功企業管理實務個案，涵蓋層面廣泛。 　　超圖解式個案編法，圖文搭配，易於閱讀，一看即懂。 　　重要「觀念」及「關鍵字」提示，強化企業經營管理知識學習效果。 　　上班族個人進修學習，大專授課教材的最佳參考工具書。 　　不談理論，只講實務！勝利組大集合！ 　　電商→創業家兄弟：成功經營的四大野戰管理法則 　　全臺第一大超市→全聯：快速成功的2大關鍵及經營秘訣 　　影音創意平臺→華研音樂：逆勢成長策略 　　全球最大晶圓代工→台積電：前董事長張忠謀的領導與管理 　　一條龍供應鏈→源友：臺灣最大咖啡烘焙廠的經營心法 　　3C家電→臺灣Sony：家電、通信、遊戲多元

產業的領導品牌 　　「企業經營」強調公司面、事業面、策略面、研發面、生產面、銷售面、行銷面等加速營運拓展，以創造更高的營收及獲利。而「企業管理」強調在後勤面、組織面、人力面、資金面、資訊面等提供快速支援。企業經營與企業管理若能上軌道，有效率又有效能的運作，且持續創新，企業必能成功致勝，甚至成為百年長青企業。 　　本書搜集精選各種行業企業管理的實務個案，涵蓋面非常廣，且具有代表性。採用最創新的圖解式編法，圖文搭配，能理解個案的重點所在，更增加閱讀性。為上班族個人進修學習、公司讀書會教材、以及大學老師授課教材的最佳參考工具書。也是想要創業的人，必讀的企業經營管理寶典。  

柚木家具工廠進入發燒排行的影片

分析者策略與通路雙元性 - 柚木傢俱 A公司之個案分析

為了解決柚木家具工廠的問題，作者蕭素珠  這樣論述：

本研究主要目的是探討「分析者策略」、「通路雙元性」、及「經營績效」間之關係。以個案分析方法，探討A公司在柚木家具市場競爭中，採用「分析者策略」及「通路雙元性」如何提升「經營績效」。雙元性即公司同時追求利用和探索，作為兩種不同的學習模式的能力。「通路雙元性」表示A公司除採用傳統通路外，也積極採用創新零售通路。本研究結果發現：傳統通路想要擴展門市業績，需要擴大門市營運點、大量的人力、雄厚的資本及負擔高成本的店租。中小企業經營受限於自有資金有限，營業據點單點門市侷限於地區性，即使長期經營也難有業績上的突破性成長。Ａ公司採用分析者的策略，採用通路雙元性，除以直營門市作為營運據點，還加強網路平台，將行

銷範圍便可擴大至全國。實體店面加上電商平台為Ａ公司開創新零售的創新商業模式。最後，根據本研究結果，分別提出相關的理論與管理實務意涵及具體建議。

琴聲．情深

為了解決柚木家具工廠的問題，作者凱特爾．畢揚斯達 這樣論述：

音樂於我已成了一份迷戀，這份迷戀將一切吞噬，不論是愛、夢想或者未來   　　與音樂緊緊相扣　刻畫出人生的悲喜、慾望和恐懼 　　極具音樂天賦的阿克索受母親啟蒙而開始習琴。十六歲的夏日，全家人到河邊戲水野餐時碰上意外，他阻止父親被捲入漩渦中，卻使母親遭激流沖走失去生命。這讓他深陷孤立與絕望，音樂成了他唯一的救贖。 　　他無心向學，將所有時間用於練琴，全心投入鋼琴大賽。同儕間競爭激烈，卻又只有彼此才能理解對方，因而只能互相激勵。美少女安雅的天分和氣質深深吸引阿克索，使他跌入這埸終將失控的戀情之中。 　　安雅的完美演出，讓同場較勁的阿克索惶惶不安，當他終於精湛地彈至尾聲，原本悄然無聲的觀眾席上卻

爆出一陣騷動，讓他的琴聲彷彿碎裂的水晶，冷冽銳利地刺痛他的雙手，與他的未來……而安雅是如霧般的迷夢，伸手彷若可及，抓住的卻只是冰冷的空氣。 　　即使如此，他還是決定，賭上一生，踏著荊棘前行…… 得獎記錄 　　★本書榮獲二○○八年法國「讀者大獎」（The 2008 French Prix des Lecteurs） 本書特色 　　★挪威當代小說家、詩人以及鋼琴大師凱特爾．畢揚斯達全球第一本中文版長篇小說。 　　★本書生動刻畫了一群青少年之間強烈的情感世界，沒有《交響情人夢》的浪漫，而學琴之路卻同樣艱苦，他們大膽向彼此伸出援手，亦觸及了他們在攀向藝術頂峰時，不時在內心自問的人生難題：想

主宰音樂這門高深的藝術，卻又不想付出個人苦痛為代價，這豈能兩全？ 　　★凱特爾．畢揚斯達特別為此書創作《赤楊叢之歌》雙CD，成為閱讀本書最佳配樂選擇。 名人推薦 　　★推薦人李茶(樂評人) 、陳志林(極光音樂董事長)、焦元溥(樂評人)、蘇重(樂評人)推薦 　　冷靜細心的筆觸，搭配敏銳且富詩意的想像與鋪陳，畢揚斯達寫祈願也寫現實，有情卻也無情，說了藝術與夢想之難得，青春與世途之滄桑。但正因如此，我們需要文學，需要音樂，需要將振落的羽毛記憶成悠揚的歌曲—即使不能高飛，也要永遠保持望向天空的勇氣。——樂評人　焦元溥 　　那些愛與死亡、慾望與失落、在黑白鍵間飛梭流逝的春分與驚蟄，《琴聲．情深

》不僅是一本描繪年輕音樂家的成長小說，更像是凱特爾．畢揚斯達向所有天生敏銳的藝術家，在創作出偉大作品（無論他是否一生寂寂無聞）之前所受的磨難致敬。——樂評人　李茶 　　挪威鋼琴家／詩人／小說家畢揚斯達的音樂，經常是深邃而細緻的，像是在寧靜的水面之下，隱藏著難以預測的礁石與暗流，波紋水流，撞擊聚散之間，彷彿音樂家用某種神祕的方式，觀照著自身意識深處的震盪。多年來，一直想要拜讀他的文學創作，希望多打開幾扇窗口，能夠對理解欣賞他的音樂作品，增添不同視角。他的小說，以少年鋼琴家 溫丁作為主角的《琴聲．情深》中文譯本問世，令身為樂迷的我雀躍不已。——樂評人   蘇重 媒體讚譽： 　 　　本書凸顯出青

年同儕間複雜糾葛的競合。畢揚斯達文思敏銳，巧妙地寫出了成長過程中情感上的扭曲，文字間不時流露柔韌的戲劇張力和心理洞悉。──Henry Hitchings（英國作家、書評家），英國《金融時報》（The Financial Times） 　　引人入勝的故事，有愛情，有死亡，有慾望，也有失落。這是一部與古典音樂緊緊相扣的小說，作者自己就是一位當代鋼琴大師。文字跌盪起伏，時而停滯，時而流洩，一如故事中所呈現的古典曲目。──Tone Sutterud（挪威文化評論家、記者），英國《獨立報》（The Independent） 　　畢揚斯達乃文化界之奇葩。──英國《衛報》（Guardian） 　　寫的

極美，且令人震懾。──丹麥《日德蘭郵報》（Jyllands-Posten） 　　一部雄偉、壯麗的小說。──法國《觀點週刋》（Le Point） 　　一部全面、情感深沉的小說。──德國，公視二台（ZDF） 　　微妙、扣人心弦的故事。──德國，《時代週刋》（Die Zeit） 　　本書是畢揚斯達的顛峰之作，讀者一閱讀就沉醉其中，非得要讀完才肯放下。──Ole Jacob Hoel（挪威書評家），挪威媒體Adresseavisen 　　極少挪威作家能像畢揚斯達一樣，以如此強烈的情感刻畫出人生的悲喜、慾望和恐懼。──Steinar Sivertsen（挪威批評家、記者），挪威《斯塔萬格晚報》

（Stavanger Aftenblad） 作者簡介     凱特爾．畢揚斯達 （Ketil Bjørnstad） 　　一九五二年生於挪威首都奧斯陸，是挪威當代知名的小說家及詩人，自一九七二年的首部詩集《隻身在外》（Alene ut） 算起，著作已達四十餘部。另外，他亦是全球著名的鋼琴獨奏家。畢揚斯達自幼學習古典鋼琴，日後卻走向爵士、創作和即興演奏，目前是德國知名的ECM唱片公司旗下的頭號鋼琴大師，自一九七三年首張專輯《開端》（Åpning）至二○一三年的《夜》（La notte）為止，已灌錄五十餘張專輯唱片。畢揚斯達的文學創作包含小說、詩歌、歌詞、劇本、傳記及散文，既深又廣，其著作

已譯成英、德、法、韓、俄等十三國語言。本書《琴聲．情深》是畢揚斯達首部中譯版作品。 譯者簡介 曾建綱 　　祖籍湖南邵陽，一九七○年生於中壢市，東海大學外文系畢，政大英研所碩士，英國Newcastle大學英國文學博士，專攻鄧約翰 （John Donne, 1572-1631） 及十七世紀英國文學。曾任文化大學英文系助理教授、畢揚斯達來台巡迴演出之口譯 （一九九六年），專事文學翻譯。譯著：鄧約翰《哀歌集》（The Elegies），聯經，二○一一年，國科會經典譯注叢書。譯者與作者凱特爾．畢揚斯達為多年好友，在文學與音樂上長期交流。 　　Email：chienkangtseng@gmail.

com 　　臉書粉絲專頁：翻譯 文學 音樂：總匯三明冶小鋪 中文版序 年少歲月正如一本小說　凱特爾．畢揚斯達 　　我是作家，也是音樂家。不過，多少年來，我都盡力避免自己的小說與音樂過於緊密的連結。文學與音樂是二種不同的藝術創作，我並不想將二者混為一談。 　　文學作品與讀者的互動多半屬於精神層次，而且其過程緩慢，足可讓讀者在此一過程中對文字產生各式各樣的感覺與想法。 　　音樂則不同。相形之下，樂曲進行的速度較文字為快，而且音符也較文字更為情緒。聽者可在當下就知道一首曲子是否對味，而且要想打入聼者的內心較為容易。 　　十二年前，我讀到村上春樹的小說《挪威的森林》，我才驚覺，一九六○年

代末期日本青年學子所身歷的諸多問題，竟能深深地讓我著迷。讀了這本小說之後，我不禁回顧，自己也是在同一時期度過學生時代，只是地點換成了挪威首都奧斯陸。當時，我正在苦學古典鋼琴，心中盡是早熟的情感和雄心，而且二者還在彼此纏鬥呢。其實，與其說我當時有什麼雄心壯志，倒不如說我更熱衷於沉浸在當時的時代氛圍之中，與同儕相處、和琴友切磋。那時，我們對音樂的熱愛成了對彼此的熱愛。人生是門值得認真以對的課題。雖然當時不過十七、八歲，我們都竭盡所能，想透過指尖傳達出音樂中深邃的情感，而這份情感竟是存於失聰的貝多芬和年邁的布拉姆斯心中。 　　這種古典音樂的訓練對我影響甚鉅。只是這一切於我是這般切身，我反倒未曾想過

自己可以將其行諸文字。日後，我離開了古典樂壇，開始以更自在、更貼近當代的手法來作曲，同時也寫詩、寫小說。我回首學生時代，覺得那段時光與我何等親密，近乎神聖。年過五十後，我才突然感覺到：那段歲月正如一本小說，我非把它寫下來不可。 　　動筆之初，我了解到自己不能採取全然自傳式的寫法。我不想因此而出賣了年少時期的密友。我得要創造全新的角色，而且這些角色又必須和我那班密友一樣堅強。此外，我也要把音樂之外的人生體悟帶入故事中：我在早年時所體驗過的莫大損失。 　　創作《琴聲．情深》讓我體驗到何謂解放；傾刻間我才了解到，我所承襲的音樂竟能用於文學創作。我不得不坦承，若談到韻律和形式，文學與音樂竟能如此契

合，遠遠超出我原先的想法。 　　話雖如此，在實際創作時，我至今仍舊不能耳聽音樂，手寫小說，僅管我也知道當今許多作家都能一心二用。音樂之於我，像是一個特別的房間，而要進入房間之前，總要先把門打開才行，我在看書或寫作時亦是如此，只能專注在一件事情上。在六○年代末期，我們還不懂得一心多用。 　　不過，我也不想讓讀者覺得我是個愛發牢騷的老頭子。我向各位坦承，我十八歲時就開著自己的第一部車子四處闖蕩，而且在我車內放的音樂有舒伯特，也有美國歌手瓊尼．米契爾 (Joni Mitchell) 和美國搖滾樂團「門戶」(The Doors)。 　　我因為《琴聲．情深》一書而有幸與各國的翻譯家合作，實屬難得，

我心存感恩。凡是我能理解的譯本都讓我有種體悟：翻譯家附加在原著上的個人美學皆能和我本人有所互動，這種互動就像是在舞台上與自己心愛的音樂家合奏，而且還是演奏我自己的音樂呢！ 　　這次《琴聲．情深》的繁體中文版能和我多年好友曾建綱教授合作，實屬特別的一番經驗。在翻譯過程中，我們相互往來的email可說不計其數，這些書信是為了要釐清小說中的各種文化隔閡，如故事情節、各式明喻暗喻，當然也包括了繁多的地名、人名、音樂及文學典故。對此，我要向本書的二位英譯者Deborah Dawkin小姐和Erik Skuggevik先生 (Maia Press/Arcadia Books) 致謝，因著他們的英譯版，曾

教授才得以將此書譯成中文。雖然曾教授不識挪威文，但他熟稔我的藝術手法和企圖，其涉入之深，在我的友人中無人能出其右，所以他才足以將此書譯成強而有力的中文版。 　　我對此書繁體中文版的上市感到驕傲與感恩。我覺得自己再度回到了亞洲，而我這埸漫長的文學之旅，又正是以亞洲為起跑點。 挪威，奧斯陸 二○一三年七月二十六日 1.瀑布這條河貫穿了溪谷的底部。河水從鋸木廠上面的那座湖一路下來，蜿蜒到橋的那一頭，流過已磨圓的大石頭和平滑光亮的岩礁。岩礁突出於水流中間，冰冷而僵硬，一動也不動，看上去帶了一份獨特、冰冷的沉默。媽媽喜歡坐在最大塊的「鍋匠岩」上面，她濕著頭髮，穿著藍白點相間的泳裝，高坐在那岩

石上，她還刻意模仿哥本哈根長堤碼頭上「小美人魚」雙腿的那般扭捏姿態，她和爸爸曾帶著我們姊弟二人到那兒去慶祝他們結婚十五周年紀念。我們在岸邊向她揮手，爸爸則對著她大喊，說她是絕世大美女。過橋後，河面變寬流入了盆地。河的西岸有座水壩，上方則是間家具工廠。我愛這座紅磚蓋的工廠，愛它擱在陽光下曝曬的柚木和桃花心木製的太陽椅，愛它以淡色白樺製成，而且還有格子圖案的扶手椅和沙發，這和我爸媽家裡的一樣。媽媽每天都用這間家具工廠生產的沙發睡午覺，就連她不願與爸爸同床的夜晚也睡在上面。工廠窗戶的正下方就是那座瀑布。瀑布就這般突然的現身。瀑布高一百公尺，水流平靜，周邊更顯寂靜。但爸爸要我們當心其中的急流，並且不准

凱薩琳和我到鍋匠岩的下游。我模糊地記得，有個夏日，自己在河岸邊的卵石上休息，當時水流把我給沖走了。凱薩琳見狀大喊，那種喊法只有女生才喊得出來。爸爸跳下水，划了幾下就把我捉住。我當時並不懂這件事的輕重，只知道事情大大地不對勁。帶我上岸後，爸爸用毛巾把我裹住，雙臂緊抱著我，而且開始發抖。我仍記得他的喘氣聲，也記得媽媽空拳朝他背上猛打的聲音。然後，他雙手掩面，哭了出來，這景象真令人揪心。在那之後，又發生了好多事，而不變的是，我們全家人還是到鍋匠岩的北邊戲水。我知道今天一早爸媽在臥房裡吵個不停，我心裡很難過。我害怕他們其中一人會從此消失，搬出去，到別處去住，甚至走上絕路。爸媽之間的事不可等閒視之。從前

，我常躺著不睡，他們在客廳大吼大叫，此起彼落，我全聽在耳裡，而他們還以為凱薩琳和我已經入睡了。凱薩琳偶爾會哭出聲來，我無論如何就是不哭。我對自己就這麼一點承諾。我幾乎不敢呼吸，深怕自己壓不住眼淚。還好，有人教過我如何忍氣吞聲。如此一來，我就有辦法憋著，不讓眼淚掉下來。但是，夜再深一點之後，我會感到很噁心，非跑廁所不可。打從那時起，我就常會吐。

漆作藝術應用於生活環境的創作研究

為了解決柚木家具工廠的問題，作者邱淑珍 這樣論述：

生活環境在大自然界的點綴之下，充滿五顏六色生氣盎然，藝術家以繪畫、雕塑或攝影等各種技術，試圖留住眼前最美好的記憶，也將各種仿生彩繪帶入生活空間，讓生活環境增添色彩。提醒大眾自然生態的美好，應該珍惜與愛護，才能真正讓生活環境更趨良善適合居住。自北歐風的家居系統連鎖店進駐台灣，帶動國人以簡易裝潢加上軟裝設計的觀念，注重色彩搭配及個性化的商品點化空間美感，已經漸漸讓大家接受，比起動則數十萬百萬的裝潢工程，在經濟負擔上，也較受年輕人接受與支持。加上時常更新的商品目錄以及賣場搭配範例的設計空間，讓消費者很容易依循案例規劃自己的居家天地，一方面減少配色的失敗，也降抵很多裝修費用。但相對的風格也較易淪為相

似模仿，缺少獨特性之慮。若能善用漆作藝術手法，簡單製作一些生活物件，或搭配一片專為居住者客製設計的牆面，既呼應居住者個性又能提升視覺美感，就會大大改變整體氛圍，很適合喜歡獨特品味與眾不同，但預算有限的客戶群。故本研究提出三點創作目的：1. 歸納分類及整理漆作藝術的材料、工具並分析各種施作技法與流程。2. 透過文獻整理及創作案例解說，讓使用者輕鬆學習，可自行DIY完成作品。達到美化生活環境的目的。3. 藉由生活環境上回收再利用的案例分析，落實環保4R概念，提升大眾對綠化愛地球與自然生態友善共生的思維。本研究第二章文獻探討，將為漆作藝術的歷史作一回顧整理，並且將常用的材料及工具歸納分析，以了解各種

施作流程、技法及工具的運用。第三章案例分享，透過實際案例瞭解漆作藝術在生活環境中的各種應用，及落實在環保議題上4R之再利用的案例分析。第四章以個人在生活環境中的創作及參加達人盃競賽之創作為例，傳達維護自然生態理念，倡導大自然的生態美學，最後提升大眾對愛護地球與自然生態友善共生的思考，創造地球最佳的生活環境。