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桃園 地 景 藝術節 表演的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦寫的 不眠狂想-劇場紀錄：關於紀錄劇場的狂想工作手冊 和FlorianMalzacher的 邁向操演時代：展演作為策展策略都 可以從中找到所需的評價。
這兩本書分別來自詹氏 和書林出版有限公司所出版 。
明新科技大學 管理研究所碩士在職專班 魏文彬所指導 劉佑民的 街頭藝術表演策略與經營效益探討：以新竹市十八尖山公園為例 （2021），提出桃園 地 景 藝術節 表演關鍵因素是什麼，來自於街頭藝術、十八尖山、永續經營。
而第二篇論文南開科技大學 福祉科技與服務管理所 陳聰堅、劉正智所指導 許秝豐的 南投市中高齡者對游泳運動之參與動機、涉入程度與休閒效益之研究 （2021），提出因為有 游泳運動、參與動機、涉入程度、休閒效益的重點而找出了 桃園 地 景 藝術節 表演的解答。
不眠狂想-劇場紀錄：關於紀錄劇場的狂想工作手冊
為了解決桃園 地 景 藝術節 表演 的問題，作者 這樣論述：
臺灣第一本關於「紀錄劇場」的實驗／實踐工作手冊 桃園鐵玫瑰藝術節演出作品 ――《非常上訴》、《單向封鎖》創作紀錄 「在這本書裡頭，我們想說的不是『如何創作紀錄劇場』， 而是紀錄下我們創作歷經的思考與過程，以及其中酸甜苦辣鹹等豐富滋味。」 －－狂想劇場 什麼是「紀錄劇場」？ 「紀錄劇場」是在「揭露、回應現實」的基礎下，透過劇場這種形式將現實／事件帶到觀眾面前。透過「見證者」、「檔案」、「文本」、「空間」與「感官」五種方式，讓觀眾獲得對現實／事件的新體驗。若見證者無法親臨演出現場，也能透過物件、文件或影像來作為歷史見證的代表；若見證者、第一手文件
或影片無法出現在舞台上，創作團隊也能透過田調、採訪相關人事或專家，整理出現實／事件的原貌。 使用紀錄劇場來再現歷史事件的時候，劇場獨有的空間包覆形式，能夠讓觀眾啟動包含視覺以外的所有感官。透過這種觀眾參與的集體想像過程，也能讓在現場的觀眾體驗、面對現實的建構。 對紀錄劇場而言，最重要的是提供關於現實／事件的不同視角的敘事，讓這些敘事在舞台上彼此競爭，共同發聲。紀錄劇場的真實，不是在讓觀眾相信眼前所述說的就是真實，而是將判斷「何為真實」的能力賦權給現場觀眾。 與一般劇場不同，紀錄劇場的創作牽涉了許多與「真實」之間的辯證與倫理邊界；它將舞台開放出來，加入非劇場演員現身、在場
觀眾參與，破除劇場舞台框架同時，也創造出曖昧的、動搖的、眾聲喧嘩的空間，邀請現場的人們一同打破二元對立思考，創造舞台上下的思考場域流動。 《不眠狂想：劇場紀錄》中，以編導製作的筆記書寫與演出者們的深度訪談留下創作的第一現場，在「自我記錄」同時「自我揭露」，亦是狂想劇場嘗試紀錄劇場手法的階段性報告。 特別收錄－－ 桃園鐵玫瑰藝術節策展人耿一偉專文導讀 差事劇團藝術總監鐘喬、劇評人陳正熙、戲劇學者于善祿專文觀察 名人推薦 于國華（國立臺北藝術大學藝術行政與管理研究所所長） 平 珩（舞蹈空間藝術總監） 朱安麗（臺北文化獎得主、京劇名伶） 余浩瑋（青
少年表演藝術聯盟盟主） 何蕙萍（財團法人聯華電子科技文教基金會專案經理） 林傳凱（歷史研究者、中山大學社會系助理教授） 周書毅（舞蹈家） 姚文智（電影《流麻溝十五號》出品人） 徐堰鈴（金鐘獎迷你劇影后、中國文化大學戲劇系技副教授） 陳俊宏（東吳大學政治系教授、前國家人權博物館館長） 陸弈靜（亞太影后、電影演員） 劉亞蘭（《硬美學》作者、真理大學人文與資訊學系副教授） ――共同推薦（順序按姓氏筆畫） 「《不眠狂想：劇場紀錄》以最寫實的手法，直擊劇場無窮魅力！」――朱宗慶（國家表演藝術中心董事長） 「劇場介入當下的歷史記憶，年輕的狂想奔放，勇於融
入社會，動人！」――曹欽榮（人權史工作者、鄭南榕基金會董事） 「『狂想劇場』不只是『狂想』，更是洋溢著激情的『理想』，在網路氾濫的年代之中，堅持劇場不可取代的獨特性—―—批判、反思、顛覆與革命！」――郝譽翔（作家、臺北教育大學語文與創作學系教授) 「這本書在人跡罕至的地方，留下了腳印。」――李啟源（《故事派》作者、電影導演） 「能以劇場／劇本形式記錄下對那個傷痛迷離的時代，是我們劇場人的榮幸。」――吳洛纓（資深編劇） 「這本書最大的意義，在於暴露紀錄劇場本身的客觀記錄神話，展現紀錄劇場如何可能地不純粹；而這樣的揭露也保有了創作者自身倫理：勇於面對真實。」――耿一偉（
桃園鐵玫瑰藝術節策展人）
桃園 地 景 藝術節 表演進入發燒排行的影片
【智翔的議會質詢-水務局（4/6）】
＃小檜溪截流站
小檜溪重劃區截流站用地的最新進度，去年質詢時已知會規劃成立河川教育中心，以及設置桃園區的水環境巡守隊隊部，並會納入環保局的業務。
但用地幅員廣大，是否有其他規劃，據聞環保局也在向環保署爭取預算，智翔下週會再詳細詢問環保局。
＃南崁溪親水河岸規劃進度
南崁溪作為北桃園最重要的河川之一，親水設施的規劃方式，以及擇定作為親水區域範圍有哪幾處？ 水務局目前規劃進度如何？
水務局回答，原先有在水汴頭施作攔河堰，但由於水質不佳，示範效果不佳。
水質與污水下水道的進度相關，況且水汴頭周遭仍有許多工廠排放工業污水，這些智翔都明白，也想知道除了水汴頭，水務局有無其他規劃？ 南崁溪的流域除桃園區，還遍及龜山區、蘆竹區、大園區等，希望水務局能及早做規劃。
隨著南崁溪的整治進度，污水下水道的接管率也會逐步提升，沿岸親水設施得依賴水務局提早擘劃未來十年至十五年的景觀與生活方式。
＃南崁溪整體規劃
接續整體南崁溪整治的議題，智翔認為，南崁溪的建設應結合人文、藝術、休閒、觀光、教育等元素與城市意象。
以台中的柳川水岸為例，過去水務局長也曾參與整治，如今柳川水岸景觀步道成為了線型水岸公園，不僅成為熱門打卡景點，周邊不定時有街頭藝人表演及市集活動，帶動周邊經濟觀光發展。
除了柳川，新竹市的護城河、台中旱溪也都是非常不錯的案例，可供水務局參考，水務局也說明，目前有一個1.2億的計畫，針對南崁溪幾個河段，進行燈光、植栽與生態的規劃，另外也有蘆竹段會與文化局的地景藝術節合作，會在光明公園錦興宮處設置景點；桃園區三民公園處也有規劃，那就再請水務局會後提供資料方便參考。
＃龜山水資源回收中心污水處理廠惡臭問題
由於關心污水處理設備的狀況，日前智翔前往龜山水資源回收中心觀察，結果當天意外收穫當地居民的陳情惡臭問題。
原來是處理水肥時的尾氣排放，含有硫化物、氮化物等成分，造成讓當地居民不適的惡臭。
據了解，現行龜山水資源中心排放尾氣時，是用二氧化氯＋洗滌塔來吸收，廠商當天也說有做改善，但氣味仍存在，以智翔的經驗來看，二氧化氯其實在分解臭味上效用有限，無法有效破壞官能基。
雖然受限於場地可能不夠大，但智翔認為焚燒爐（二次燃燒室）可把氣味氧化燃燒，氣味應可以完全消失，為何水務局當初沒有裝設？ 若有改善的空間與經費，建議可裝設焚燒爐等設備。
今天依水務局答覆，目前一天處理約4-5頓的污泥，而上限為48頓，尚有餘裕，但可預期的是，隨著污水下水道的接管率上升，未來四年內接管率要提升到50%，代表將有更多污泥將進龜山水資源回收中心的污水處理廠處理，若沒有燃燒室，惡臭問題恐怕更嚴重。
＃桃園市生質能中心尚未營運空窗期
況且目前桃園生質能中心尚未營運，目前桃園僅有龜山水資源中心在處理水肥。
雖然局長最後提到，待生質能中心開始營運後，水肥將會送去那邊焚化，但智翔擔憂，水肥本身含水量很高，是無法直接進焚化爐的，一定也需要進到龜山這邊將水份降低至20~30%才有辦法去焚化產電。
即使桃園市接管達到50%以上更甚至75%，經由水資源處理中心處理後，也是會產生一定含水量的污泥，這時候也是要送到龜山這邊做乾燥除水，桃園市政府與水務局必須及早來應對，必要時得加蓋一廠來應付未來數年內將到來的回收量。
街頭藝術表演策略與經營效益探討：以新竹市十八尖山公園為例
為了解決桃園 地 景 藝術節 表演 的問題，作者劉佑民 這樣論述：
街頭藝術在國外已行之有年，各大城市角落都可以看到演出，這些庶民表演為城市帶來藝術氣息，也為城市觀光魅力加分。臺灣傳統街頭藝術可說從早期街頭走唱藝人「那卡西」發跡，地方野臺戲、宋江陣等民俗活動也是街頭藝術的開端。現今地方政府為推廣藝文活動，積極辦理各種藝術節慶活動並辦理街頭藝人認證審議，讓擁有一身技藝的藝人能夠合法站上街頭舞臺表演，藉以發揚表演藝術文化並行銷城市。有鑑於此，本研究以新竹市十八尖山為例，探討街頭藝術表演策略跟經營效益。藉由文獻參考與區域之比較分析、深度觀察與訪談方法，並以策略管理、印象管理與表演體驗理論做為探索之依據。因此，本文將從需求策略面向做出發，從表演者角色視野做起點，經由
官方與表演者及遊客需求的角度檢視遊客的認同做主軸，探究十八尖山藝術表演是否可以永續經營。研究發現為，街頭藝人競爭激烈與收入不穩定還要面對諸多法令限制，官方規劃場地與實際需求差距。研究結論為，表演需要具備主題永續經營，善用網路社群經營增加曝光度。研究建議則為，建議地方政府於市府活動安插優質藝人演出增加名氣並改善目前展演環境，對於表演者建議多元化來豐富表演內容，並充分利用網路社群經營增加互動拉近與觀眾距離。
邁向操演時代：展演作為策展策略
為了解決桃園 地 景 藝術節 表演 的問題，作者FlorianMalzacher 這樣論述：
過去數十年來，「展演」一詞用在許多領域，包括人文、哲學、藝術或經濟。本書將展演概念用在策展脈絡中，打開至今尚未開發的潛能，同時也將著重於那些受忽略、卻常常實踐的口語意義，用來形容和現場藝術、表演或是劇場式演出相關的事物。 書中第一部分以專文說明「展演」理論概念，第二部分則透過二十篇不同策展人與藝術家自身策劃活動的實際經驗，探索各種情境，如舞蹈展覽、非實體美術館、協商劇場、論辯馬拉松、街頭嘉年華，以及具有顛覆意味的公共藝術計畫，尋求如何在藝術中實現「製造真實」的情境，而「策展」本身也因此成為了策畫過的、戲劇化的、經過編排與組織的行為，是從事展演規劃、決策、執行人絕佳
的參考指南。 本書特色 1.歐洲重量級策展人主編。 2.以「展演」概念作為策展主軸，打破傳統展覽印象。 3.列舉各國不同展覽範例，呈現如何規劃動態展覽。 4.與2021鐵玫瑰藝術節合作出版。
南投市中高齡者對游泳運動之參與動機、涉入程度與休閒效益之研究
為了解決桃園 地 景 藝術節 表演 的問題，作者許秝豐 這樣論述：
本研究以南投市中高齡者為研究對象，旨在探討其參與游泳運動之參與動機、涉入程度與休閒效益的現況及在不同人口背景變數間之差異，進而探討其關聯性。研究採用修編之「參與動機量表」、「涉入程度量表」與「休閒效益量表」以便利抽樣方式進行樣本蒐集，共發放問卷計430份，回收有效問卷計381份，有效問卷回收率88%，最後再以SPSS22.0套裝軟體進行資料分析處理，研究結果發現：一、中高齡者對游泳運動之參與動機、涉入程度與休閒效益均呈中上程度。二、中高齡者對游泳運動之參與動機、涉入程度與休閒效益因背景變數不同，僅部分達顯著差異。三、中高齡者對游泳運動之參與動機、涉入程度與休閒效益，各變項間皆有顯著正向影響、
各構面間多呈中度正相關性。本研究結果可提供政府及相關單位做為推廣游泳運動之參考依據。建議政府及相關單位除祭出政策，鼓勵中高齡者踴躍參與游泳運動外，另應塑造有利於中高齡者活動的友善環境，以吸引中高齡者進入泳池參與運動。關鍵詞：游泳運動、參與動機、涉入程度、休閒效益