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落日【博客來獨家書封浮光版】

為了解決水泥灌模比例的問題，作者湊佳苗 這樣論述：

你的地獄和我的地獄， 到底誰的地獄更深？ 是你，把我推向了地獄…… 湊佳苗：「落日」對我而言， 就是「重生」的象徵。 　　入圍日本文壇最高榮譽「直木賞」！ 　　獨家特別收錄：繁體中文版自序＋作者訪談！ 　　長谷部香怎麼也無法忘記那個飄雪的冬夜。還在念幼兒園的她，又一次被嚴厲的媽媽關在陽台。刺骨的寒風中，從陽台隔板另一端伸出了一隻細細白白的手。他們誰都沒有出聲，只以指尖碰觸彼此，在黑暗中交流。在香得知隔壁家的女孩名叫沙良的時候，香的爸爸卻被發現自殺身亡。香匆匆搬離，甚至來不及和沙良道別。 　　十多年後，小鎮上發生駭人聽聞的「笹塚町一家殺害事件」──成天繭居在家的哥哥立石力輝斗，在平安夜用

菜刀殺死了就讀高三的妹妹立石沙良後，放火燒了房子，讓父母也喪生火窟。 　　如今，已成為電影導演的香，邀請新人編劇甲斐千尋以這樁舊案為原型撰寫劇本。原本興致缺缺的千尋，因緣際會接觸到案件的關係人後，卻發現了另一個完全不一樣的「真相」…… 　　【書封設計】 　　以高中女生倒映在水面上的身影搭配夕照光影，以書名和水波交融，呈現雅致又隱約風雨欲來的氛圍。 名人推薦 　　◎【資深編劇】吳洛纓　專文推薦！ 　　◎【導演】王小棣、【作家】馬欣、【影劇評論臉書專頁】重點就在括號裡、【小說家】陳又津、【導演】鄭文堂 震撼好評！ 好評推薦 　　◎Amazon書店★★★★狂推！ 　　◎日本讀者看完後忍不

住讚歎： 　　「最後把所有的伏筆全部收攏起來，不愧是湊佳苗！」 　　「層層疊疊的解謎後是帶有希望的結局，讀完後非常感動！」 　　「非常期待能夠影視化！」   作者簡介 湊佳苗 　　一九七三年生於廣島，是日本當前最受矚目的暢銷名家。曾入選二○○五年第二屆「BS-i新人劇本獎」佳作，二○○七年則榮獲第三十五屆「廣播連續劇大獎」，同年又以短篇小說〈神職者〉得到第二十九屆「小說推理新人獎」，而以〈神職者〉作為第一章的長篇小說《告白》於二○○八年獲得《週刊文春》年度十大推理小說第一名，更贏得了二○○九年第六屆「本屋大賞」。二○一二年以〈望鄉、海之星〉獲得第六十五屆「日本推理作家協會賞」短篇小說部

門獎，二○一六年以《理想國》榮獲第二十九屆「山本周五郎賞」，二○一八年再以《贖罪》入圍世界推理文壇最高榮譽「愛倫坡獎」。 　　出人意表的爭議情節，引人入勝的文字功力，以及闔上書之後仍令人反芻再三的懸疑餘韻和人性掙扎，是她的作品能夠博得讀者和評論家一致好評的最大魅力所在，被譽為「黑暗系小說女王」。 　　她的作品也是熱門的影視改編對象，除了《告白》外，《贖罪》、《白雪公主殺人事件》、《為了N》、《少女》、《望鄉》、《反轉》和《惡毒女兒．聖潔母親》也陸續被改編拍成電影或電視劇，備受好評。 　　另著有《碎片》、《未來》、《藍寶石》、《母性》等書。 譯者簡介 王蘊潔 　　譯書二十載有餘，愛上

探索世界，更鍾情語言世界的探索；熱衷手機遊戲，更酷愛文字遊戲。 　　譯有《解憂雜貨店》、《空洞的十字架》、《哪啊哪啊神去村》、《流》。 　　著有：《譯界天后親授！這樣做，案子永遠接不完》 　　臉書交流專頁：綿羊的譯心譯意 推薦序   落日之後，天明之前 資深編劇．吳洛纓 　　來自波蘭的精神分析學家愛麗絲．米勒，出生於一九三二年，在她研究下的希特勒，是個來自童年受虐，成長以後依附在極端理念（所謂基本教義派），自認為擁有了理性（武器）。在這樣的自我欺瞞下，把傷害別人當作自我保護，甚至於自我建構，從而製造大規模的破壞行動。唯有傷害別人，才能迴避自己的痛苦。這並不是為他開脫，只有積極地找出什麼樣

的成因，才能避免悲劇的苦果。 　　由於作劇本田調的緣故，接觸到許多兒虐、霸凌、人格變異、家庭功能不全等等議題，在每個充滿恨意與暴力的案例背後，都指向同一個讓人不忍直視的原因。這些加害者大多數的早期童年經驗，充斥著來自親密依附者（多半是父母）生理或心理的凌虐。被輕蔑對待或忽略基本照顧，則是第二大成因。 　　在湊佳苗的新作《落日》中，非常巧妙地運用了兩個第一人稱的敘事角度，共構出混合著懸疑、推理、犯罪、家庭各種類型的故事。令人驚豔的是兩個「我」，開啟這趟旅程是導演長谷部香，積極表現的是年輕編劇甲斐千尋，他們尋找答案的過程，不斷地透露出自身的紋理。一個從受虐的童年娓娓道來，另外一個從眼前調查的事

件往回，探究出創傷背後隱藏的大秘密。 　　串連起兩人的是多年前曾被媒體熱議的無差別殺人事件「笹塚町滅門血案」：一個繭居宅男放火殺了父母和妹妹，媒體有興趣報導的不是男孩貓將軍，而是謊稱入選少女偶像團體妹妹立石沙良，千尋的姊姊當時正是與沙良同校。因為近期另一樁類似案件加害者的精神鑑定報告，被投訴有失公允引發熱議。像是冷案重啟調查，重點不再是「誰」是兇手，而是「為什麼」殺人。 　　在他們探訪的過程，作家筆下對女性人物通透地描寫，出現不同年齡階層性格的女性：除了主角香和千尋，天才鋼琴少女千穗、急欲脫離困境的香的母親、出身良好思想進步的奶奶、照顧千尋的芳江阿姨、被好友背叛導致殘疾的逸夏、資深編劇家大

昌老師，甚至是親身目擊過兒虐卻噤聲的鄰家大嬸，都在作家筆下細膩地出場，她們的情感、姿態、話語、心情都被照顧地無微不至，像是動態的示意，可以準備開始選角了。 　　追尋的本身就是一齣精采的戲，追尋的本身即其價值所在。高張力的戲劇性是湊佳苗一貫的特點，這從她的小說被改編成電視電影的比例就看得出來，她的小說幾乎是飽含文學成分的劇本故事大綱，因此每個小說的改編企劃都能吸引到相當優秀且高知名度的編導演，她自己也曾嘗試直接寫劇本，再改為小說，顯見對於文字創作以外的媒介的確有興趣。每篇小說改編後的作品是另一次再創作，姑且不論成功與否，小說中迷人甚至帶著點神秘魅惑的角色，相信對演員或導演都極富吸引力。 　　

你的童年幸福嗎？這個問題會被挑戰的是幸福的定義究竟是什麼，但答案卻可以直觀面對。擁有幸福的童年，可以滋養人的一生。但傷痕累累的童年，卻得用一生在療癒童年的創傷。我們身邊一定有人始終憂鬱、否定自我、缺乏安全感、懦弱，甚至深陷重複的親密感情問題，童年無法再來，但我們已經比孩子時更有力氣更有思考力，面對童年並不為了推諉卸責，把一切歸咎於童年的不幸（事實上這樣的思考模式也是個大問題）。而是為了讓創傷得到最適合的撫慰，童年不可逆，但我們得有往前走的勇氣。願以這段話祝福在兒時沒有被好好對待的人，成為有意識的受害者，善待那些傷口，可以避免成為下一個加害者，更值得擁有傷痕成為勳章的人生。 　　「唯有當生命力

得以發展，自我才可以發出聲音，開始生長，並產生創造性。過去那充斥著恐懼、空虛、自大幻覺的內心，而今能展現意想不到的生命活力。」──愛麗絲．米勒《幸福童年的秘密》 台灣版序 　　致台灣的讀者： 　　感謝各位多年來的支持，如果讀者之前曾經看過我的作品，或許會好奇這次的新作品到底會是「黑湊」還是「白湊」？這部作品名為《落日》，就是「夕陽西沉」的意思，在日文字典中，也可以查到同時帶有「沒落」的意思。太陽沉落後，黑暗就會到來，也許有人因此想像這是一部「黑湊」作品，但是，太陽沉落之後，還會再度升起，我們才能夠迎接明天的到來。人生就是一天又一天這樣的重複。對我而言，「落日」這兩個字象徵了「重生」。「重

生」這也同時是這個故事的主題。 　　作品的主角是兩個女生，不得志的劇作家千尋和嶄露頭角的電影導演香，我打算透過這兩個角色，探討「創作故事到底是怎麼一回事？」這個問題。我在寫小說時，有時候會把自己「想看」、「想瞭解」的事作為作品的主題，「想看」和「想瞭解」的意思似乎很像，在使用時也往往不會深思，但仔細思考之後，就會發現兩者的向量相反，如果用球來比喻，從球的中心向外側的方向是「想看」，從球的外側向中心的方向是「想瞭解」。但是，在創作故事時，必須同時具備這兩者，千尋「想看」的想法很強烈，香則是很強烈地「想瞭解」。她們能夠擦出怎樣的火花？ 　　這個故事中也有關於開庭審判的內容，成為小說家之後，我第

一次去了法院，旁聽了實際的開庭情況。實際開庭時，並沒有小說和電視劇、電影中的法庭戲那種有罪逆轉為無罪的激烈攻防，或是相互亮出王牌證據，讓人血脈賁張的場面，只有被告和原告淡淡地報告各自想要主張的內容而已。明明是基於某種負面的感情引發的事件，但在開庭時，完全無法感受到那種感情，正因為這個原因，所以我很想要在作品中觸及這個部分。 　　千尋和香產生交集的小鎮上發生了一起殺人事件。一名繭居在家的哥哥殺死了就讀高中的妹妹，然後放火燒了房子，導致父母也失去了生命，哥哥被判處了死刑。香說想要將這起事件拍成電影，於是委託千尋寫劇本。千尋和香拿到了法庭記錄和精神鑑定報告，瞭解了事件的「事實」，但是，光憑事實無法

正確看到被害人和加害人真正的樣子。我認為沒有感情的行為是「事實」，有感情的行為是「真相」。當她們找到「真相」時，希望各位讀者內心所描繪的被害人和加害人也會發生變化。 　　我住在日本淡路島，可以看到夕陽沉落大海的景象，那一幕真的很美，但我已經習以為常了。在完成《落日》之後，我更加覺得能夠生活在這個地方是多麼幸福的一件事。 　　即使在黑暗中沮喪，太陽也一定會再升起。 　　人生中，可能會有好幾次脫胎換骨，變成全新自己的機會，《落日》不正是邁向「重生」的一步嗎？   我實在無法理解乘法的筆算，又被關去陽臺了。只有那一天，聽到媽媽說「妳給我出去」時，我露出懷疑的眼神看著媽媽，因為從幼兒

園回家的路上，天空就飄著雪。 打開落地窗，看到夜空中仍然飄著雪，但難道是因為外面並沒有積雪，所以媽媽才沒有說「今天就算了」嗎？還是覺得我穿了毛衣，所以認為我不會凍死？ 我在每次被關在陽臺上時相同的位置，也就是陽臺的正中央，背靠著落地窗，雙手抱膝坐在那裡等待，但那天實在太冷了。後背一碰到玻璃，就好像靠在冰牆上，一股寒意貫穿脖頸，而且風也不停地灌進來。 竟然把我關在這種地方、竟然把我關在這種地方……如果淚水湧上眼眶，我或許會哭喊著敲打落地窗，就像不久之前在連續劇中看到的那個女人，想要挽留為無聊的事爭吵後準備衝出家門的男友一樣。 你不要走，不要留下我一個人，你不要不喜歡我。如果我也能這樣直接說出我的

感情，媽媽就會像連續劇中的那對情侶一樣走到我身邊，然後緊緊抱著我嗎？ 討論這種幾十年前的假設毫無意義。 總之，我當時並沒有叫喊，而是在陽臺上尋找可以避風的地方。結果發現空調室外機和隔壁陽臺的隔板之間，有一個不到一公尺的間隙，而且正在運轉的室外機持續送出暖風。 我靠在水泥牆壁上，抱著膝蓋坐在那裡。雖然水泥牆壁不像玻璃那麼冰，但還是很冷。縮起脖子時，無法仰頭看天空。當我將眼珠子轉向旁邊時，看到隔板中央附近寫的小字。 「遇到緊急狀況時，請打破此隔板逃生」 雖然我當時已經開始學漢字，但現在已經想不起當時是否能夠看懂「緊急」、「逃生」這些字，但應該從「打破」這兩個字猜到了意思。 要怎麼打破看起來很堅固的

乳白色隔板？用力敲？還是用力踹？或是用椅子之類的東西砸破嗎？如果真的這麼做，隔壁鄰居一定會嚇壞，還可能會破口大罵：「怎麼可以破壞隔板，擅自闖進我家！」所以除非真的遇到了讓人覺得不得已的狀況，否則不可以隨便打破。 到底是怎樣的狀況才能稱為不得已？有強盜闖進家裡，拿著菜刀追殺嗎？不，只有電視裡會發生這種狀況。

落日【湊佳苗親簽博客來獨家書封浮光限量版】

為了解決水泥灌模比例的問題，作者湊佳苗 這樣論述：

你的地獄和我的地獄， 到底誰的地獄更深？ 是你，把我推向了地獄…… 湊佳苗：「落日」對我而言， 就是「重生」的象徵。 　　入圍日本文壇最高榮譽「直木賞」！ 　　獨家特別收錄：繁體中文版自序＋作者訪談！ 　　長谷部香怎麼也無法忘記那個飄雪的冬夜。還在念幼兒園的她，又一次被嚴厲的媽媽關在陽台。刺骨的寒風中，從陽台隔板另一端伸出了一隻細細白白的手。他們誰都沒有出聲，只以指尖碰觸彼此，在黑暗中交流。在香得知隔壁家的女孩名叫沙良的時候，香的爸爸卻被發現自殺身亡。香匆匆搬離，甚至來不及和沙良道別。 　　十多年後，小鎮上發生駭人聽聞的「笹塚町一家殺害事件」──成天繭居在家的哥哥立石力輝斗，在平安夜用

菜刀殺死了就讀高三的妹妹立石沙良後，放火燒了房子，讓父母也喪生火窟。 　　如今，已成為電影導演的香，邀請新人編劇甲斐千尋以這樁舊案為原型撰寫劇本。原本興致缺缺的千尋，因緣際會接觸到案件的關係人後，卻發現了另一個完全不一樣的「真相」…… 　　【書封設計】 　　以高中女生倒映在水面上的身影搭配夕照光影，以書名和水波交融，呈現雅致又隱約風雨欲來的氛圍。 名人推薦 　　◎【資深編劇】吳洛纓　專文推薦！ 　　◎【導演】王小棣、【作家】馬欣、【影劇評論臉書專頁】重點就在括號裡、【小說家】陳又津、【導演】鄭文堂 震撼好評！ 好評推薦 　　◎Amazon書店★★★★狂推！ 　　◎日本讀者看完後忍不

住讚歎： 　　「最後把所有的伏筆全部收攏起來，不愧是湊佳苗！」 　　「層層疊疊的解謎後是帶有希望的結局，讀完後非常感動！」 　　「非常期待能夠影視化！」     作者簡介 湊佳苗 　　一九七三年生於廣島，是日本當前最受矚目的暢銷名家。曾入選二○○五年第二屆「BS-i新人劇本獎」佳作，二○○七年則榮獲第三十五屆「廣播連續劇大獎」，同年又以短篇小說〈神職者〉得到第二十九屆「小說推理新人獎」，而以〈神職者〉作為第一章的長篇小說《告白》於二○○八年獲得《週刊文春》年度十大推理小說第一名，更贏得了二○○九年第六屆「本屋大賞」。二○一二年以〈望鄉、海之星〉獲得第六十五屆「日本推理作家協會賞」短篇小

說部門獎，二○一六年以《理想國》榮獲第二十九屆「山本周五郎賞」，二○一八年再以《贖罪》入圍世界推理文壇最高榮譽「愛倫坡獎」。 　　出人意表的爭議情節，引人入勝的文字功力，以及闔上書之後仍令人反芻再三的懸疑餘韻和人性掙扎，是她的作品能夠博得讀者和評論家一致好評的最大魅力所在，被譽為「黑暗系小說女王」。 　　她的作品也是熱門的影視改編對象，除了《告白》外，《贖罪》、《白雪公主殺人事件》、《為了N》、《少女》、《望鄉》、《反轉》和《惡毒女兒．聖潔母親》也陸續被改編拍成電影或電視劇，備受好評。 　　另著有《碎片》、《未來》、《藍寶石》、《母性》等書。 譯者簡介 王蘊潔 　　譯書二十載有餘，

愛上探索世界，更鍾情語言世界的探索；熱衷手機遊戲，更酷愛文字遊戲。 　　譯有《解憂雜貨店》、《空洞的十字架》、《哪啊哪啊神去村》、《流》。 　　著有：《譯界天后親授！這樣做，案子永遠接不完》 　　臉書交流專頁：綿羊的譯心譯意   推薦序   落日之後，天明之前 資深編劇．吳洛纓 　　來自波蘭的精神分析學家愛麗絲．米勒，出生於一九三二年，在她研究下的希特勒，是個來自童年受虐，成長以後依附在極端理念（所謂基本教義派），自認為擁有了理性（武器）。在這樣的自我欺瞞下，把傷害別人當作自我保護，甚至於自我建構，從而製造大規模的破壞行動。唯有傷害別人，才能迴避自己的痛苦。這並不是為他開脫，只有積極地找

出什麼樣的成因，才能避免悲劇的苦果。 　　由於作劇本田調的緣故，接觸到許多兒虐、霸凌、人格變異、家庭功能不全等等議題，在每個充滿恨意與暴力的案例背後，都指向同一個讓人不忍直視的原因。這些加害者大多數的早期童年經驗，充斥著來自親密依附者（多半是父母）生理或心理的凌虐。被輕蔑對待或忽略基本照顧，則是第二大成因。 　　在湊佳苗的新作《落日》中，非常巧妙地運用了兩個第一人稱的敘事角度，共構出混合著懸疑、推理、犯罪、家庭各種類型的故事。令人驚豔的是兩個「我」，開啟這趟旅程是導演長谷部香，積極表現的是年輕編劇甲斐千尋，他們尋找答案的過程，不斷地透露出自身的紋理。一個從受虐的童年娓娓道來，另外一個從眼前

調查的事件往回，探究出創傷背後隱藏的大秘密。 　　串連起兩人的是多年前曾被媒體熱議的無差別殺人事件「笹塚町滅門血案」：一個繭居宅男放火殺了父母和妹妹，媒體有興趣報導的不是男孩貓將軍，而是謊稱入選少女偶像團體妹妹立石沙良，千尋的姊姊當時正是與沙良同校。因為近期另一樁類似案件加害者的精神鑑定報告，被投訴有失公允引發熱議。像是冷案重啟調查，重點不再是「誰」是兇手，而是「為什麼」殺人。 　　在他們探訪的過程，作家筆下對女性人物通透地描寫，出現不同年齡階層性格的女性：除了主角香和千尋，天才鋼琴少女千穗、急欲脫離困境的香的母親、出身良好思想進步的奶奶、照顧千尋的芳江阿姨、被好友背叛導致殘疾的逸夏、資深

編劇家大昌老師，甚至是親身目擊過兒虐卻噤聲的鄰家大嬸，都在作家筆下細膩地出場，她們的情感、姿態、話語、心情都被照顧地無微不至，像是動態的示意，可以準備開始選角了。 　　追尋的本身就是一齣精采的戲，追尋的本身即其價值所在。高張力的戲劇性是湊佳苗一貫的特點，這從她的小說被改編成電視電影的比例就看得出來，她的小說幾乎是飽含文學成分的劇本故事大綱，因此每個小說的改編企劃都能吸引到相當優秀且高知名度的編導演，她自己也曾嘗試直接寫劇本，再改為小說，顯見對於文字創作以外的媒介的確有興趣。每篇小說改編後的作品是另一次再創作，姑且不論成功與否，小說中迷人甚至帶著點神秘魅惑的角色，相信對演員或導演都極富吸引力。

　　你的童年幸福嗎？這個問題會被挑戰的是幸福的定義究竟是什麼，但答案卻可以直觀面對。擁有幸福的童年，可以滋養人的一生。但傷痕累累的童年，卻得用一生在療癒童年的創傷。我們身邊一定有人始終憂鬱、否定自我、缺乏安全感、懦弱，甚至深陷重複的親密感情問題，童年無法再來，但我們已經比孩子時更有力氣更有思考力，面對童年並不為了推諉卸責，把一切歸咎於童年的不幸（事實上這樣的思考模式也是個大問題）。而是為了讓創傷得到最適合的撫慰，童年不可逆，但我們得有往前走的勇氣。願以這段話祝福在兒時沒有被好好對待的人，成為有意識的受害者，善待那些傷口，可以避免成為下一個加害者，更值得擁有傷痕成為勳章的人生。 　　「唯有

當生命力得以發展，自我才可以發出聲音，開始生長，並產生創造性。過去那充斥著恐懼、空虛、自大幻覺的內心，而今能展現意想不到的生命活力。」──愛麗絲．米勒《幸福童年的秘密》 台灣版序 　　致台灣的讀者： 　　感謝各位多年來的支持，如果讀者之前曾經看過我的作品，或許會好奇這次的新作品到底會是「黑湊」還是「白湊」？這部作品名為《落日》，就是「夕陽西沉」的意思，在日文字典中，也可以查到同時帶有「沒落」的意思。太陽沉落後，黑暗就會到來，也許有人因此想像這是一部「黑湊」作品，但是，太陽沉落之後，還會再度升起，我們才能夠迎接明天的到來。人生就是一天又一天這樣的重複。對我而言，「落日」這兩個字象徵了「重生

」。「重生」這也同時是這個故事的主題。 　　作品的主角是兩個女生，不得志的劇作家千尋和嶄露頭角的電影導演香，我打算透過這兩個角色，探討「創作故事到底是怎麼一回事？」這個問題。我在寫小說時，有時候會把自己「想看」、「想瞭解」的事作為作品的主題，「想看」和「想瞭解」的意思似乎很像，在使用時也往往不會深思，但仔細思考之後，就會發現兩者的向量相反，如果用球來比喻，從球的中心向外側的方向是「想看」，從球的外側向中心的方向是「想瞭解」。但是，在創作故事時，必須同時具備這兩者，千尋「想看」的想法很強烈，香則是很強烈地「想瞭解」。她們能夠擦出怎樣的火花？ 　　這個故事中也有關於開庭審判的內容，成為小說家之

後，我第一次去了法院，旁聽了實際的開庭情況。實際開庭時，並沒有小說和電視劇、電影中的法庭戲那種有罪逆轉為無罪的激烈攻防，或是相互亮出王牌證據，讓人血脈賁張的場面，只有被告和原告淡淡地報告各自想要主張的內容而已。明明是基於某種負面的感情引發的事件，但在開庭時，完全無法感受到那種感情，正因為這個原因，所以我很想要在作品中觸及這個部分。 　　千尋和香產生交集的小鎮上發生了一起殺人事件。一名繭居在家的哥哥殺死了就讀高中的妹妹，然後放火燒了房子，導致父母也失去了生命，哥哥被判處了死刑。香說想要將這起事件拍成電影，於是委託千尋寫劇本。千尋和香拿到了法庭記錄和精神鑑定報告，瞭解了事件的「事實」，但是，光憑

事實無法正確看到被害人和加害人真正的樣子。我認為沒有感情的行為是「事實」，有感情的行為是「真相」。當她們找到「真相」時，希望各位讀者內心所描繪的被害人和加害人也會發生變化。 　　我住在日本淡路島，可以看到夕陽沉落大海的景象，那一幕真的很美，但我已經習以為常了。在完成《落日》之後，我更加覺得能夠生活在這個地方是多麼幸福的一件事。 　　即使在黑暗中沮喪，太陽也一定會再升起。 　　人生中，可能會有好幾次脫胎換骨，變成全新自己的機會，《落日》不正是邁向「重生」的一步嗎？     我實在無法理解乘法的筆算，又被關去陽臺了。只有那一天，聽到媽媽說「妳給我出去」時，我露出懷疑的眼神看著媽媽

，因為從幼兒園回家的路上，天空就飄著雪。 打開落地窗，看到夜空中仍然飄著雪，但難道是因為外面並沒有積雪，所以媽媽才沒有說「今天就算了」嗎？還是覺得我穿了毛衣，所以認為我不會凍死？ 我在每次被關在陽臺上時相同的位置，也就是陽臺的正中央，背靠著落地窗，雙手抱膝坐在那裡等待，但那天實在太冷了。後背一碰到玻璃，就好像靠在冰牆上，一股寒意貫穿脖頸，而且風也不停地灌進來。 竟然把我關在這種地方、竟然把我關在這種地方……如果淚水湧上眼眶，我或許會哭喊著敲打落地窗，就像不久之前在連續劇中看到的那個女人，想要挽留為無聊的事爭吵後準備衝出家門的男友一樣。 你不要走，不要留下我一個人，你不要不喜歡我。如果我也能這樣

直接說出我的感情，媽媽就會像連續劇中的那對情侶一樣走到我身邊，然後緊緊抱著我嗎？ 討論這種幾十年前的假設毫無意義。 總之，我當時並沒有叫喊，而是在陽臺上尋找可以避風的地方。結果發現空調室外機和隔壁陽臺的隔板之間，有一個不到一公尺的間隙，而且正在運轉的室外機持續送出暖風。 我靠在水泥牆壁上，抱著膝蓋坐在那裡。雖然水泥牆壁不像玻璃那麼冰，但還是很冷。縮起脖子時，無法仰頭看天空。當我將眼珠子轉向旁邊時，看到隔板中央附近寫的小字。 「遇到緊急狀況時，請打破此隔板逃生」 雖然我當時已經開始學漢字，但現在已經想不起當時是否能夠看懂「緊急」、「逃生」這些字，但應該從「打破」這兩個字猜到了意思。 要怎麼打破看

起來很堅固的乳白色隔板？用力敲？還是用力踹？或是用椅子之類的東西砸破嗎？如果真的這麼做，隔壁鄰居一定會嚇壞，還可能會破口大罵：「怎麼可以破壞隔板，擅自闖進我家！」所以除非真的遇到了讓人覺得不得已的狀況，否則不可以隨便打破。 到底是怎樣的狀況才能稱為不得已？有強盜闖進家裡，拿著菜刀追殺嗎？不，只有電視裡會發生這種狀況。

探討新月形微創膝關節置換術對於退化性膝關節炎者之成效

為了解決水泥灌模比例的問題，作者黃雅玲 這樣論述：

背景： 退化性關節炎被公認為是一種伴隨著老化不可避免的疾病，發生率與年齡密切相關，除了年齡，有關於退化性膝關節炎的危險因子，至今已被學者廣泛研究探討：包括女性多於男性、體重過重(BMI＞24)、職業、過去曾有膝關節外傷病史者，以及運動傷害等影響。嚴重膝關節退化所帶來的疼痛與活動受限，影響日常生活及限制生活圈，保守治療策略以藥物及玻尿酸治療可以減緩症狀，卻無法解決或改善關節軟骨磨損的問題。當退化性膝關節炎晚期造成嚴重關節病變，且對藥物及非藥物治療成效不佳，疼痛嚴重影響到日常生活功能時，通常會考慮選擇接受全人工膝關節置換術。自1940年代人工關節置換術問世，手術技術日漸的進步，人工膝關節置

換手術成功率大幅提升。根據台灣中央健康保險署統計：2017年接受人工膝關節置換術患者達26829人次；美國骨科學會(AAOS)統計：美國每年執行全膝人工關節置換手術約75萬件。傳統型手術有手術時間長、失血量較大（300-500cc）、恢復期長、術後需使用連續性被動運動器儀器復健、住院天數9-10天、無法及早下床活動及膝關節功能恢復有限等缺點。近年來膝關節置換術傷口也逐漸趨向微小化，更被改良為「微創人工全膝關節置換手術」，大大縮短手術時間，減少手術的風險與併發症，亦促進傷口癒合復原與功能恢復。臨床上發現兩種術式在術後傷口換藥照護方式、引流管留置天數、導尿管留置天數、術後PCA止痛劑存留天數、第一

次下床活動時間及復健方式照護不同，故針對傳統型及新月形手術方式及照護介入措施皆不相同，引發筆者去研究評估驗證探討新月形微創手術Crescent moon-shaped與傳統手術術後照護成效差異為何。目的： 本研究主要在探討新式新月形微創膝關節置換術對於退化性膝關節炎者在手術前、治療期間及術後一個月回診疼痛程度、主動性膝關節活動角度、症狀困擾程度、治療及照護滿意度之成效評估與分析。方法： 以透過病歷回溯性觀察，及電話追訪手術個案說明同意後，再郵寄讓受試者填寫同意書及兩份問卷後，回收問卷進行資料收集，並探討退化性膝關節炎者接受新月形微創膝關節置換術及傳統型人工膝關節置換術手術之差異性。

組別分為：新月形微創膝關節置換術（實驗組）及傳統型人工膝關節置換術（對照組），研究收錄自2018年7月15日至2020年8月15日，樣本取自於中部某區域教學醫院，收案標準設定為經骨科專科醫師診斷為第一次退化性膝關節炎者（ICD-10 M17.11及M17.12二擇一），實驗組及對照組膝關節置換術治療之患者各收取個案50人。經病歷回溯性觀察將紀錄並分析包括人口學特質、手術時間、出血量、有無使用連續性被動性運動、有無使用自費止痛劑、有無下肢肌力訓練活動、主動性膝關節活動角度、術後第一次下床時間、住院天數﹔電話追訪手術個案說明同意後，利用台灣版標準化的疾病專一性功能表WOMAC評量表及治療滿意度讓受

試者填寫術前一個月症狀困擾程度及術後返家後一個月症狀困擾程度、治療及照護滿意度等項目，來評估兩組之間差異成效，研究工具包括VAS疼痛評估量表、台灣版標準化的疾病專一性功能表WOMAC評量表及治療滿意度，以SPSS23.0版進行描述性統計、配對t檢定（pair-t test）、兩組重複測量分析、廣義估計式GEE（generalized estimating equations）重覆量性施測統計分析統計方法進行資料處理排除建檔資料不齊全者。結果： 人口學特性分析發現人工膝關節置換術手術女性多於男性，並與年齡及BMI呈正相關(P