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驟雨之島

為了解決水泥 螺絲工廠的問題，作者顧德莎 這樣論述：

沒有人能對抗時間往前流去， 有些事情更不會被雨水帶走， 譬如遺憾…… 　　──紀念在逝去的年代，失去生命的那些人── 　　新銳作家顧德莎以紡織產業的興盛與衰頹 　　寫下小人物生命的拓印、精繪台灣的臉譜 　　榮獲《驟雨之島》第十五屆台北市文學獎年金類 　　■    勞工運動工作者：顧玉玲──貼身推薦 　　■    小說家：林俊頴、吳鈞堯──重量推薦 　　「那些當年認識的、共事過的人，都在一場轉換賭局遊戲規則中失去了生命或財產，我用筆草繪那場激烈的戰爭，安慰所有受傷的靈魂，當然包括我自己。」──顧德莎 　　拋家棄子的成衣台商，一陣驟雨帶他回到失聯多年妻子的面前…… 　　瀕臨潰敗邊緣的

工廠老闆，一列大雨中來不及煞住的火車…… 　　她在服裝公司始終沉默，等待翻身，一場暴風雨來前的寧靜…… 　　《驟雨之島》收錄的九篇短篇小說，作者顧德莎以自身在紡織業工作十五年的經驗，見證了五○年到直到八○年代末期，紡織業急遽的興盛與衰落。她用真實的人物、實際的背景，勾勒出虛構的情節，彼此看似各自獨立，但都隱隱有所相關聯……他們是彼此的前景與景深，在同一個時代裡，各自演出小人物的渺小故事。 　　那群拚博的人，他們是工人、是中小企業老闆、是產業鏈中的螺絲釘，他們的人生起伏和整個時代緊絞在一起，但當外資轉移、產業沒落、政策改變時，惟有站在高處、擁有巨額籌碼的決策者，才是金錢與命運的贏家──當年那

群勤奮的人，是經濟奇蹟中的鬼魅，倏忽之間便消散了，有人走上絕路，有人轉業沉浮，過去燦爛的興盛與爆發的流動，終像是一場驟雨，沒有人能留得住。 　　顧德莎如實寫下盛鬧過後的頹然，伴隨八、九○年代過境台灣一場又一場的風颱、驟雨、地震……男與女，在時代的洪水中都曾想要奮力再起，但他們無能抵抗──「死亡」是不是解決問題的方法？自殺的人是用盡了所有力氣想要找活路，卻在最後一分鐘力竭而亡──如同驟雨來襲時，在過小的傘下，拚命站穩自己，卻無從抵抗時代潮水的流去。 　　【他們的故事】 　　〈驟雨〉 　　伊娃終於答應放他出去……溪裡的石頭被水沖刷，奮力向下游滾動，就像要藉著水的力量脫逃山脈與峽谷的桎梏；而他

也終於要走出山谷，走向海的另一端。 　　〈他和她〉 　　當隔壁鄰居的男人都在做防颱工作的時候，他就特別感受到母親的孤單，他就會在「他」的記憶上抹上一層灰，只要遺忘，就不會失望。 　　〈梔子花〉 　　林凌把梔子花放進他的車廂後座時，他來不及拒絕，車門就被關上了。八寸盆子裡的梔子花開了十幾朵，整個車廂很快就被濃烈的香氣占據。…… 　　〈六月雨〉 　　……下大雨的街上空無一人，沒有人能幫他，就像他的人生最後階段，只有自己獨自對抗風雨。而他已經沒有力氣面對明天。…… 　　〈孔雀腹語〉 　　如果脫掉白色外袍，是不是就像孔雀失去眼狀斑羽毛一樣，失去可辨識的價值？他不斷地反問自己，像坐在一個沒有空氣

的山谷，聲音無法透過空氣振動傳遞出去。 　　〈樣品屋〉 　　一星期後，屋頂、窗戶、隔間、屋外的花圃都安置完妥。現在，荒地靠近馬路的一邊上長出一間房子，一間沒有地基的房子。 　　〈祕密旅行〉 　　下午三點，「百合」在香港一百公里之外的海面，雨不停地降下。……她像一個被禁錮在高塔的女巫，等著蘇亭宇來解開咒語。 　　〈江湖〉 　　「謊言」只是江湖中的小漩渦，這種漩渦還不致讓船滅頂，但是漩渦不斷，還是讓人膽戰心驚。所以秀蘭改弦易轍，用沉默代替說謊…… 　　〈娜娃的小木屋〉 　　關廠事件像一場土石流，把她和工廠所有的員工沖進生命河的激流，雖然自己奮力往前划，但是用盡全力，卻離岸邊愈來愈遠。……

名人推薦 　　那些看似走到盡頭了卻又在下一篇迴音復返……每個人都被掃到了，餘波震盪……歧異、碎裂、不完整的多重敘事，才是她真正想訴說的時代故事吧。──顧玉玲（作家‧勞工社會運動者） 　　小說中每一個在生活與營生之間拚博、在賺錢與債務之間拉扯拔河的「人」，展示人的底氣與尊嚴，撫摸所有的傷口……即使失敗了，但硬頸與傲骨不會毀滅。──林俊頴（小說家） 　　《驟》是德莎以及台灣成衣產業的生命拓印，它不再是一個人或一個家族的故事，而在一個翻頁時，歷史變臉了，德莎以短篇小說，精繪島嶼臉譜。──吳鈞堯（小說家）

我和我的三個半奴隸

為了解決水泥 螺絲工廠的問題，作者閔和順 這樣論述：

　　《我和我的三個半奴隸──看守所紀事》是「黑色文庫」系列的第十一集。從2001年起，勞改基金會開始出版《黑色文庫》系列。從第一集徐文立的《我以我血薦軒轅》至最新出版由查建國撰寫的《鐵骨柔情》，勞改基金會已出版將近三十本著作。這些勞改倖存者的個人回憶錄及訪談錄涵蓋了五零年代遭整肅的地主及反右運動中受害的知識份子至九零年代在互聯網上發表文章的異議人士。從北京到西藏，從上海到夾邊溝，這些勞改倖存者的故事刻畫出中國歷史跨世紀的大悲劇。 　　《我和我的三個半奴隸》是《黑色文庫》的勞改犯傳記系列的第十一集。本書和他的作者頗有一些特色，跟文庫中的前幾本有很大的不同。首先，這不是描寫犯人在勞改農場、工廠

或礦場被迫強迫勞動的悲慘記述。這些尚未接到起訴書、被關在看守所等待判刑的準犯人，像是動物園籠子裡豢養的動物，每天只是吃喝拉撒睡在一塊狹小的空間，彼此以折磨、毆鬥、傾軋來打發過剩的精力和煩躁的心情，其中不乏驚心動魄的殘忍場景、令人噴飯的荒謬對話和讓人動容、有人情味的片斷。作者閔和順是岳陽師專的講師，因參加八九民運，「六四屠殺」之後就被捕，先關在該市收審所一個多月，之後轉到看守所關了八個月的時間。最後以「反革命宣傳煽動罪」判刑三年。 　　作者是抱著一個社會學者進行田野調查的心情坐牢的。他不僅帶了閱讀書籍、筆記本和文具，還作了充分的心理準備，打算在獄中收集資料，進行觀察，寫一本《我在獄中認識的一百個

犯人的故事》。現在呈現在讀者面前的這本《三個半奴隸》只是作者三年牢獄生涯中的三分之一紀事，是他的《監獄三部曲》中的第一部。 作者簡介 閔和順 　　是大學教師，也是一位多才高產的作家。1954年出生於湖南省華容縣農村。因文革動亂而無緣讀中學，回鄉務農十載。1977年恢復高考後，考入湖南師範大學歷史系。1982年分配到岳陽師範專科學校任教。1989年因參與當地的六四學運而被捕入獄三年，罪名是「反革命宣傳煽動」。1998年三月起重返教職，任教於湖南理工學院。曾發表歷史、古典文學、師範教育論文數十篇，及現代長篇小說《二十五世紀的人》

高齡者住宅設計施工技術報告-以頭城劉宅為例

為了解決水泥 螺絲工廠的問題，作者李煥文 這樣論述：

台灣隨著經濟發展，社會繁榮、醫藥科技進步資訊發達，出生率及死亡率逐年持續下降，台灣高齡人口的比例大幅上升，台灣高齡化社會儼然成為現在討論的重大議題，而維護高齡者生活的品質與尊嚴成為政府健全社會福利和健康政策的焦點，高齡者的安全照顧與生活居住空間需求，已是國內室內裝修工程將面臨的重要課題。本研究目的有1.探討台灣高齡者住宅室內空間生活需求機能。2.探討高齡者居住空間在設計及規範要點。3.探討高齡者住宅施作，施工材質和方法上要點。透過文獻與各類相關資料之蒐集歸納，得知高齡者住宅整體的設計上應該以興趣與生活型態作為出發點，實用安全性為目的，將不合時宜無法使用空間聰明且有效率的釋放調整及利用。提升使

用安全性需求，在居住生活空間裡規劃易於高齡者行走之動線、替置或打造高齡者適用的家具。除了安全考量外，尚須兼顧家宅使用者個別化的需求，配合使用者興趣、品味，規劃出除了機能性，更具有品質的住宅環境。本研究以實際案例說明，藉由基地選址分析、基地環境分析、目標分析、施工材質，施工方法經驗做為結果，結合硬體上的規劃與配置，使未來台灣所高齡者住宅空間的規劃，施作上提供相關知識與經驗。