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水彩物語 造型與配色的基礎訓練

為了解決汽車藍色液體的問題，作者呼啊呦 這樣論述：

也許你會問，我們為什麼要學習“造型配色”，直接臨摹一幅畫作不就可以了麼？事實上，教大家繪製一幅畫是最簡單的，只教你畫某幅作品，你只會知其然卻不知其所以然，可以說這是對繪畫的一無所知，即使知道各式畫風的畫法，都不如好好掌握繪畫的核心方法—造型與配色的訓練。   全書共分為5章。第1章中，作者首先簡單追溯了水彩畫的歷史，並從多年教學經驗中總結出水彩初學者應具備的學習態度，還告訴讀者如何取景、選擇素材和保存畫作，解決畫前畫後的常見疑惑；接著介紹了繪製水彩畫的常用工具和材料。第2章通過透視與光影、鉛筆線稿、水彩筆法、單色上色這4小節的練習，主要講解了如何塑造繪畫對象。第3章主要講解了配色方面的知識，從

色彩的基礎知識和水彩顏料的色系常識出發，對顏料間的調色與水彩上色進行了專項訓練。第4章是靜物的繪畫練習，以自然風光、花草、房屋和交通工具為繪畫對象，講解了水彩技法在繪畫中的具體應用。第5章是造型能力的提升部分，通過動物、建築、街景等案例講解畫面中的比例關係、透視關係和人物的動態表現。   本書內容豐富，講解細緻，編排巧妙，不僅適合水彩愛好者學習參考，也可作為各院校水彩專業和相關培訓機構的教學參考用書。 呼啊呦，本名胡健LOFTER、微博資深插畫師，深圳市青年美術家協會會員美術教師繪本作者1991年出生于安徽省金寨縣2009年校考以安徽省美術專業第一的成績考入深圳大學2013

年畢業油畫作品《囡女》獲深圳南山畫院慶建國64周年展2等獎2014年於深圳市寫意人生文化發展有限公司擔任教學主任2016年開始發表個人作品獲得網易LOFTER2016年度熱門達人2017年出版素描、水彩教程書多本兒童繪本配圖作者。 第 1 章 水彩基礎知識和工具準備 06 1.1 什麼是水彩 07 1.1.1 水彩簡介 07 1.1.2 水彩作品的創作態度 09 1.1.3 取景與創作素材的選擇 09 1.1.4 水彩畫作的保存10 1.2 工具材料的準備 11 1.2.1 筆類工具的介紹 11 動物毛畫筆 11 尼龍畫筆 11 刀形畫筆 11 平頭畫筆 11 自動鉛筆 1

2 旅行筆 12 1.2.2 顏料的選擇 12 水彩管狀顏料 12 液體水彩顏料 12 高光顏料12 1.2.3 紙張的使用 13 紙張的材質 13 紋路與克數 13 四面封膠水彩本 13 可擕式寫生本 13 1.2.4 實用的輔助工具 14 調色盤 14 顏料盒 14 噴霧器 14 膠帶 14 刮刀 15 畫架 15 洗筆筒 15 紙巾 15 橡皮 15 第 2 章 造型的講解與練習 1 6 2.1 透視與光影的基本知識 17 2.1.1 瞭解透視 17 平行透視 17 成角透視 18 傾斜透視 19 2.1.2 明暗關係的表現 20 球體的明暗表現 20 明暗關係下的質感表現 20 2.

1.3 光影方向 21 各方向下光影的位置變化 21 擴散式的光線 21 2.2 鉛筆線稿與造型練習 22 2.2.1 線條的勾勒 22 直線 22 弧線 22 小碎線22 有粗細變化的線條 23 2.2.2 鉛筆線條與造型訓練 23 幾何形體 23 山的剪影形狀 26 樹枝的勾勒 27 房屋的線稿 28 2.3 水彩筆法的講解與練習 29 2.3.1 拉線練習 29 2.3.2 點壓練習 30 2.3.3 皴擦練習 31 2.3.4 平鋪練習 31 2.3.5 拖掃練習 32 2.3.6 散鋒練習 32 2.4 單色的上色與造型練習 33 2.4.1 拋開色彩變化看深淺 33 2.4.2 幹

濕度的把握 34 畫筆的水分控制 34 不同濕度的紙張 34 出現水痕的原因 35 2.4.3 畫面層次感的處理35 表現遠近虛實關係 35 突出畫面核心35 2.4.4 單色造型訓練 36 幾何體體積感的塑造 36 山脈的層次關係 38 枝幹與樹枝 39 房屋牆面的質感 41 第3章 配色的講解與練習 43 3.1 色彩基礎知識 44 3.1.1 什麼是色相 44 3.1.2 色彩的明度與純度 45 3.1.3 色彩的冷暖認識 45 3.1.4 三原色和三間色 46 3.1.5 同類色與互補色 46 3.1.6 鄰近色與對比色 46 3.2 顏料的認識 47 3.2.1 顏料的色號選擇47

3.2.2 各色系顏料的簡單介紹 48 黃色系顏料 48 橙色系顏料 48 紅色系顏料 48 藍色系顏料 48 綠色系顏料 48 其他色系顏料 48 3.3 顏料間的調色練習49 3.3.1 兩種顏色的相互調和 49 同類色之間的調和 49 鄰近色之間的調和 49 互補色之間的調和 50 對比色之間的調和 50 3.3.2 多種顏料的相互調和 51 顏料的調和上限 51 高級灰的調和技巧 51 3.4 水彩上色訓練 52 3.4.1 疊色法 52 部分交疊 52 水彩罩染 52 3.4.2 濕接法 53 非常濕潤 53 顏料半幹 53 3.4.3 色彩漸變法 54 單色的漸變 54 多種色彩

的漸變 54 3.4.4 冷暖對比法 55 同時使用冷暖色調 55 同一場景不同時間、季節下的色彩變化 57 第4章 靜物的技法實練 58 4.1 自然風光 59 4.1.1 天空與雲朵 59 天空的背景底色1 59 天空的背景底色2 60 雲朵 61 4.1.2 多種類型的樹 63 松樹 63 柏樹 65 楓樹 67 杉樹 69 椰子樹 70 4.1.3 樹林 71 樹叢 71 樹林間的光影 72 4.1.4 石頭 75 石頭的削刮處理 75 山石 76 4.1.5 山水 78 山間河流 78 水面與倒影 80 4.1.6 雪景 82 雪山 82 雪花的表現84 4.2 花草靜物87 4.

2.1 花朵 87 單朵花 87 白色花瓣的處理 89 花束 91 花叢 93 4.2.2 綠植與花盆 95 山烏龜 95 多肉 97 仙人柱 99 花與陶罐 101 4.2.3 一些水果 103 蘋果 103 梨子 105 石榴 106 橡子 108 4.2.4 其他靜物 109 鐵桶 109 玻璃瓶 111 掛燈 113 4.3 房屋和交通工具 115 4.3.1 各式小房子 115 4.3.2 船隻 121 4.3.3 汽車 125 4.3.4 復古的小火車 128 第5章 塑造能力的提升 130 5.1 一些小動物 131 5.1.1 鳥類 131 5.1.2 觀賞魚 135 5.1

.3 鹿 139 5.1.4 蝴蝶 143 5.2 簡單的水彩建築 148 5.2.1 古鎮水鄉 148 5.2.2 故宮小景 152 5.2.3 大教堂 157 5.2.4 奇幻的城堡 170 5.3 街景的快速表現173 5.3.1 人物剪影的處理技巧 173 5.3.2 有趣的店面 176 5.3.3 街邊一角 179 5.3.4 威尼斯水道 182

跨世紀《神話學》套書(《神話學》+《新神話學》)

為了解決汽車藍色液體的問題，作者RolandBarthes 這樣論述：

★★ 羅蘭 • 巴特一代名著《神話學》 首度完整中譯 ＋ 法國當代社會精英向巴特經典致敬的《新神話學》 ★★ ★★ 從一九五七到二○○七，跨越半世紀的大時代日常史詩　雙書經典套裝 ★★ 1. 《神話學》（羅蘭．巴特經典代表作，華文世界首度全譯版） 當代最重要思想家，揭櫫消費社會意識形態背後的隱含意義 痛擊布爾喬亞符號宰制，書寫結構主義文化分析的傳奇篇章 【本書特色】 ★ 法國當代符號學泰斗羅蘭 • 巴特成名代表作，問世逾六十年，華文世界首度全譯 ★ 結構主義文化分析開山之作，文化研究、符號媒介、當代思潮、社會學、流行學必讀經典 ★ 書中開創之神話分析方法，影響二十世紀後半各大符號意

義解讀、流行符碼運用相關領域 ★ 近代思想大師中，以日常生活事物為理論分析對象的罕見奇書，深入淺出，與庶民接軌 ★ 國立中央大學法文系教授許綺玲審訂／專文導讀 【簡介】 羅蘭 • 巴特每月發表的文章集結，旨在揭露資產階級社會如何透過某些特定的文化材料來維護自身價值觀念。本書由兩部分組成，第一部分是「神話分析」，第二部分則是「今日神話」的理論闡釋。 〔神話分析〕 集結了五十三篇時事評論，是巴特連續兩年不間斷、每月撰寫一篇的成果，靈感源於法國時事與日常生活，內容則是他的觀察心得與犀利解讀。 〔今日神話〕 巴特親自講述如何破解現代流行神話的系統來源。他以理論的方式講解相關概念：何為神話、神話

如何運作，以及神話的必要性與限制等。 巴特寫作《神話學》的年代，是歐美大眾文化產品大量出現的時代。在這些作品裡，巴特表達出一種必須創新理論來談論它們的迫切感，他想要解讀包含在事物及其媒介中的訊息。推動他的是一股尋求意義的慾望。像是一位在沙灘上傾聽貝殼祕密的好奇小孩，巴特帶著他獨有的符號學嗅覺，詮釋了一個又一個流行符號，孕育一個成長之中的新興學科——符號科學。巴特以冰冷的剖刀，切理社會萬象，穿越萬象，回歸本質。五十多篇大眾文化人、事、物精妙分析，翻轉資產階級的人為操作手段，還原事物自然本貌，奠定結構主義作為大眾文化理論載體之不朽基礎。 【大師眼中的大師】 巴特是我們這時代偉大的公眾導師，他

完整思考、提出主張，且提供幾個步驟，讓我們深刻反思語言符號系統、文本，以及這些事物告訴我們身為人是怎麼回事。 ──彼得・布魯克斯（Peter Brooks） 巴特對身邊幾乎所有事物的意義越來越有興趣，而《神話學》即展現巴特的淵博學識……書中的短文皆是對常見的建構物提出定義，讓事物說出其所蘊含的諸多意義。這些意義是製造出來的，雖然隱而不宣，卻時時存在。 ──愛德華・薩伊德（Edward W. Said） 羅蘭・巴特是教師、文人、道德學者、文化哲學家、重要概念行家、百變的自傳作者……在二戰後重要的知識分子之中，我相信巴特是少數幾位作品將永垂不朽的人。 ──蘇珊・桑塔格（Susan Sontag

） 巴特的《神話學》出版於一九五七年，但我後來才讀到這本書。若我已先讀過，絕對不敢動筆寫一篇關於「脫衣舞」的文章。在讀過巴特的《神話學》之後，因為自嘆不如，我放棄了社會神話分析的風格，逐漸轉向了仿擬寫作。 ──安伯托•艾可（Umberto Eco） 我心目中真正的導師，就是羅蘭•巴特。 ──喬治•培瑞克（Georges Perec） 你們都知道，你們曾經選擇的是少見的智慧與創造的平衡，是一位對事物的本來面目具有奇特領悟力的人，他以前所未有的角度更新看事情的方法，他是一位偉大的作家、一名不同凡響的教授，他的教學對聽眾來說不是一堂課，而是一種體驗…… ──米歇爾•傅柯（Michel Fouc

ault），法蘭西學院弔念巴特講辭。 【巴特在《神話學》中的日常生活符號意義解剖】 巴特論洗潔劑── 「我們總是覺得賈微牌的洗潔液類似某種液體之火，其作用要小心翼翼地評估，否則物品本身就會毀損，『被燒壞』；這種產品暗含的傳說感，乃是倚賴一種對物質劇烈的、打磨式的改變。其作用皆屬於化學性或肢體損傷的範疇：洗潔劑能夠『殺滅』髒污。反之，清潔粉則是產生分離作用的物質；它們的理想功能是將物品自不完美的狀態中解放出來：我們『驅除』髒污，不再是殺掉它；在『奧妙』的圖片介紹中，污垢是一名虛弱、髒兮兮的渺小敵人，僅僅在『奧妙』的審判威脅之下，就從潔淨美麗的棉布中拔腿逃跑。毫無疑問，氯及氨全然是某種火焰的代

言人，負有拯救之力，但也盲目打擊；而肥皂粉則不同，它是有選擇的，它在衣衫的經緯紗線之間推擠、引導污垢尋找出路，像警察在維持秩序，而非戰爭的廝殺。」 巴特論玩具── 「玩具在表面上預見了成人世界的工作樣貌，顯然這個事實只會讓孩子準備全盤接受、甚至在他能夠自行思考之前，直接為他建立一個原始本能的託辭藉口，這股本能無時無刻創造出士兵、郵務員、偉士牌機車。……舉例來說，還有一種娃娃會撒尿；娃娃體內都安裝了食道，我們把奶瓶塞過去，接著它們就會尿濕襁褓巾；當然囉，它們腹腔裡的牛奶很快就會轉變成水。我們可以藉由這種方式，讓小女孩熟悉家務工作的因果定律，讓她開始『適應』未來母親的角色。在這座充滿了準確及複雜

物件的宇宙面前，孩子只會變成擁有者或使用者，永遠不會成為創造者。他不創造世界，他使用這個世界：我們已經幫他準備好缺乏冒險、缺乏驚奇、缺乏歡樂的起步動作。我們讓孩子變成一位小房東，成天宅在家裡，甚至用不著去創造應付成人命運所需要的精力；我們把整套東西準備好，直接交給他們：孩子只須直接取用，我們從來不給他自己從頭到尾親身悠遊的機會。」 巴特論水災── 「它改易了某些物體的樣貌，引入了一些不符合常態、卻可以解釋的視點，使人對世界的感知煥然一新：我們看到汽車淹到只露出車頂；路燈一大半泡在水中，只餘頂部浮出水面，有如朵朵睡蓮；房舍被切割成東一塊、西一塊，像孩子玩的積木；貓咪受困樹上多日。所有這些日常物

件看似瞬間失根斷線，被奪走了最合理的典型實體：大地。這道斷裂保留了稀奇古怪的感受，卻不會引發魔幻妖異的威脅感：這片汪洋大水製造了一種出色的、人們常見的特效場面──事物的形貌改變了，卻依然顯現出『渾然天成』的樣子──，我們的心思可以專注在效果上。洪水打亂了日常視覺的觀看方式，卻並未引發幻覺。事物部分消失抹除，而非變形走樣：這場奇觀極其殊異，卻合情合理。……但凡一切日常生活稍微大幅的斷裂都會導向『節慶』。然而，洪水不只是選定並改變某些物品的外貌，它甚至顛覆了風景的感知以及自古以來的地平線結構：土地量測的慣用線條、樹木形成的連綿綠幕、房屋的排列、道路，乃至河床本身，這恆常穩定的稜角分明，曾經如此妥善

精準地安排土地所有權的形式，這一切都像用橡皮擦拭去一樣，從邊角到平面攤開抹平：不再有道路，不再有河岸，不再有方位；一個平坦的實體，水漫八方，鋪天蓋地，如此便中止了人的生成發展，使人脫離理智，脫離了地點的實用工具性。」 巴特論牛奶與葡萄酒── 「牛奶是真正與葡萄酒相反的東西：不只因為孟岱斯•法朗斯所倡議的措施（這是刻意設計的神話姿態：在議會演講的講臺上喝牛奶，就像大力水手卜派吃菠菜一樣），也由於在物質各種各樣的形態中，牛奶與火相互對立──出於它密集的分子結構和表層覆蓋的乳油狀本質（因而能使人鎮靜）；葡萄酒會毀損健康，具整形作用，它能引發變質，又負有催生之力；牛奶則有美容功效，它可以黏合、遮蓋、

恢復元氣。此外，它的白淨可以連結到嬰孩的純真，是力量的保證，這股力量不會誘發、引導，不會導致充血，但卻令人沉靜、臉色白皙、神智清明，這一切與牛奶的實體樣態相符。」 巴特論罷工── 「仍有不少人認為罷工是一件可恥的事：換言之，罷工不只是一項錯誤、騷亂或不法之舉，還是一起道德犯罪，在這些人眼中，這項行徑擾亂了自然秩序，令人難以容忍。無法接受，可恥之至，引人反感，這是某些《費加洛報》讀者對最近一次罷工行動所下的評語。這種語言的使用其實可以上溯到復辟時期，表達出該時期深層的心靈狀態；那個時候，布爾喬亞階級才剛執政沒多久，在道德與自然之間操縱一種融接的過程，使雙方互為彼此的保證：他們擔心必須將道德自然

化，於是便將自然道德化了，假裝混淆了政治秩序與自然秩序，最後下了一個結論──一切質疑社會結構法則的事物都是不道德的。……對他們來說，罷工首先是一種對道德化的理性規範的挑戰：罷工等於『不把社會放在眼裡』，與其說它違背了公民權的合法性，不如說它違反了『自然的』合法性，危害到布爾喬亞社會的哲學基礎……罷工意味著人是完整的存在，其所有的功能都相互牽連、密不可分，不論是使用者、納稅人或軍人的角色都如同太過窄薄的城牆，不足以抵禦事件的擴散，而且在社會當中，人人彼此牽涉。布爾喬亞階級反對罷工行為，認為罷工會干擾他們，這就證明了社會的各種作用有其內部的凝聚力，到了罷工最後階段才會顯露出來：矛盾在於，就在罷工正

要使小布爾喬亞階級臣服於其明顯的隸屬關係之刻，小布爾喬亞階級卻懇求能夠保有自身獨立狀態的理所當然性。」 巴特論競選照片── 「我們這位未來的議員直直瞪視敵手、障礙以及『問題之所在』。只露出四分之三臉龐的取鏡方式比較常見，它暗示了一種理想的專橫力道：目光莊重地陷入未來，這道目光並不正視，而是俯瞰，低調地散播一個廣泛無垠的他方願景。幾乎所有露出四分之三臉龐的照片都呈現仰角構圖，人物的臉孔迎向一道超自然的光芒，面部表情帶有一份憧憬，使之提升到高尚人性的精神境界，於是候選人便抵達崇高情感的奧林帕斯之巔。在那裡，一切政治上的矛盾衝突都解決了：阿爾及利亞的戰爭與和平、社會進步與資方的利潤、私立學校與甜菜

補助、左右派之爭（這其實一直是種『落伍』的對立！），這一切都在這道深思的目光中和平共存，莊重地鎖定秩序的隱藏利益。」 2. 《新神話學》：向羅蘭 • 巴特致敬，從布爾喬亞的價值迷思到 21 世紀大眾符號解讀，法國社會精英的新時代趨勢觀察錄 【本書特色】 ★ 相隔半世紀，法國各界意見領袖與專業精英向羅蘭•巴特一代經典《神話學》致敬的集體創作 ★ 集結法國最傑出公共知識分子與各領域達人對日常生活的精闢觀察 【簡介】 法國作家傑洛姆‧嘉赫桑在羅蘭•巴特《神話學》出版了半世紀後，邀請五十七位作家、哲學家、社會學家，模仿巴特的書寫手法，從越野車、女星裸體、壽司、液晶螢幕、歐元、膠囊咖啡到部落

格等日常人事物去分析批判，出版了《新神話學》。當初巴特《神話學》出版的時候，震撼了那個年代的法國──一個高級知識份子，竟然會關注那些「日常瑣事」──巴特在書中將他對符號學的研究，以最精妙的方式呈現，記錄了五○年代法國社會諸般風貌。而傑洛姆‧嘉赫桑則是活躍於二十一世紀媒體、文學界的作家、記者，負責許多重要文化期刊和廣播節目。他在《新神話學》前言中提到「（這本書的作者群們）並非去模仿巴特的書寫風格，而是他的精神」。當然，隨著五十多年來的社會變遷，總統換人做、法郎變歐元，這本書中也以這些新的對象為題；另外也有如皮耶神父這種延續巴特過去曾提及、今日重新論述的人物改變的章節（因為分析的對象半世紀之後依然

健在）。書名取法「神話學」，除了向巴特致敬，更白話來說就是作者們用社會學的觀察方式，去剖析我們熟悉的日常事物。《新神話學》以最平易近人的書寫對象，帶領我們進入全新的現代社會現象破譯之旅。

引擎點火角度對低濃度生質丁醇混汽油之性能與廢氣排放之影響

為了解決汽車藍色液體的問題，作者高翊翔 這樣論述：

近年來，能源危機與環境汙染議題受到國際之間的重視，世界各國也積極朝向替代能源的研發與減少環境汙染排放等目標去進行。台灣的機車密集度是世界之冠，因此在台灣地區，機車在行進間所排放的廢氣汙染物質往往比其他私人交通運輸工具還要多，故本研究採用一般市售之環保五期之機車，並以生質丁醇(丙酸丁酯)-汽油混合燃料進行雙燃料混合燃燒方式，觀察其廢氣排汙及性能之影響，再藉由點火正的調整觀察其廢氣排汙及性能的變化。研究中所使用的生質丁醇，不同先前的學者所使用的正丁醇燃料，本研究所使用的生質丁醇為明志科技大學生化工程技術研發中心，蘇家弘教授所提供之生質丁醇，名為丙酸丁酯Butyl propanoate（BP）。丙

酸丁酯（BP）是木質纖維素中的一種產物，利用微生物將纖維素，半纖維素和木質素發酵成生質丁醇，它是一種無色和水果味的液體，可作為溶解性的硝化纖維素和天然及合成樹脂的溶劑。從蘇家弘教授的研究報告指出，在無溶劑面法（RSM）對酯化反應的過程進行了優化，並且在最佳的反應條件下，提高生物催化劑的重複使用效率，進而提升丙酸丁酯（BP）的產量，使其可以有效的量化生產，未來可以廣泛的運用，取代限有的石化燃料。在丙酸丁酯與汽油混合燃料於單缸火花點火引擎之性能及廢氣排放的影響的研究之中。實驗結果發現，當丙酸丁酯的含量越高時，性能與CO2和NOx會有上升的趨勢，CO和HC會有下降的趨勢。在點火角度對於丙酸丁酯與汽油

的混合燃料於單缸火花點火引擎之性能及廢氣排放的影響的研究之中。以原廠設定之點火提前角度Crank angle before top dead center 28° (CA BTDC 28°)為研究基礎，實驗結果發現，當點火角度提前時，性能與CO2和NOx會有上升的趨勢，而HC與CO會有下降的趨勢；反之，當點火角度延後時，性能與CO2和NOx會有下降的趨勢，而HC與CO會有上升的趨勢。在丙酸丁酯與汽油混合燃料於單缸火花點火引擎之溫度的影響的研究之中。實驗結果發現，當丙酸丁酯的含量越高時，引擎溫度與火星塞溫度和排氣管前段溫度會有上升的趨勢。在點火角度對於丙酸丁酯與汽油的混合燃料於單缸火花點火引擎之

溫度的影響的研究之中。以原廠設定之點火提前角度Crank angle before top dead center 28° (CA BTDC 28°)為研究基礎，實驗結果發現，當點火角度提前時，引擎溫度與火星塞溫度和排氣管前段溫度會有上升的趨勢；反之，當點火角度延後延後時，引擎溫度與火星塞溫度和排氣管前段溫度會有下降的趨勢。