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夏日之戀（電影原著小說 2014年全新修訂版）

為了解決涼感坐墊評價的問題，作者亨利－皮耶．侯歇 這樣論述：

　　亨利－皮耶．侯歇原著X楚浮導演X詩人夏宇譯作 　　2014年新版收錄〈詩人譯者夏宇答問：我為什麼翻譯《夏日之戀》〉 　　法國新浪潮經典電影《夏日之戀》原著小說 　　從第一行開始，我對亨利－皮耶．侯歇的文筆一見傾心。──法國新浪潮導演楚浮 　　改編電影與原著的天作之合　楚浮與侯歇都讓對方更加燦爛──夏宇 　　她的微笑飄著。強大、青春、渴求吻，也渴求血，可能。 　　他們曾經見過這樣的微笑嗎？ 　　如果有一天他們遇到了該怎麼辦呢？ 　　《夏日之戀》是一部迷人緊湊的作品，既是小說，也以電報體般的文句談論愛情與友誼。法國新浪潮代表導演楚浮第一次看到此書時，驚為天人，「從第一行開始，我對亨利－

皮耶．侯歇的文筆一見傾心。」本書改編電影並獲法國影藝學院最佳影片、最佳女主角。 　　本書描述兩個男人對同一個女人的愛，讀者難以因角色的善與惡做出抉擇，這種多面向的書寫觸動了楚浮改編電影，也誠如珍摩露在電影裡演唱的法國香頌：「如果我們注定邂逅，為何又要從彼此眼前消失？」《夏日之戀》的小說與電影將愛情的本質傳達得淋漓盡致，令人念念不忘。 　　從中歐來的居樂和法國人雋在巴黎相識後，開始了他們一見如故的情誼。兩人都是作家，在工作上互相幫助，也一同分享追求愛情的歷程。 　　他們的生活裡有許多談戀愛的機會，那些女人像是他們的母親，也可能是寵愛的女兒。他們有時候自己尋找情感的寄託，有時候互相介紹女性給

對方認識，體會嫉妒、學會包容。在他們先後愛上凱茨的生活裡，三個人展開了含有純潔感情，且夾雜人性欲望的夏日戀曲……本書談論愛情的句子，尤其令人低迴不已： 　　「幸福很難以言辭描述，它被用舊磨損，而使用的人並不知道。」 　　「在愛情關係裡，至少要有一個人是忠實的，而那絕不是自己。」 　　「如果你願意，老的時候我們在一起。」 作者簡介 亨利－皮耶．侯歇（Henri-Pierre Roché，一八七九－一九五九） 　　侯歇讀的是政治，卻對繪畫情有獨鍾，直到他自覺天分不夠，才放棄繪畫，改為收藏畫作。他翻譯了一些中國詩，終其一生都是文學、繪畫、旅行的業餘愛好者。一次大戰期間，他從事記者工作，此後好

幾年住過美國、英國、德國與亞洲等地。其中，侯歇最常為人提及的事，是將畢卡索與杜象介紹給美國人知曉。 　　一九五二年他以七十四歲高齡寫了第一本小說《夏日之戀》，在文學史上十分罕見。除了《夏日之戀》，他尚有兩部作品：《兩個英國女孩與歐陸》及《維多》。法國新浪潮代表導演之一楚浮初見本書驚為天人，十分欣賞侯歇精湛簡潔的文筆，兩人並約定共同完成本書的電影劇本。 　　楚浮在一九六一年完成《夏日之戀》改編電影時，侯歇已在前一年過世，來不及欣賞自己的小說改拍而成的電影。 譯者簡介 夏宇 　　寫詩，寫流行歌詞，書籍設計，畫畫，偶而翻譯 　　著有詩集《腹語術》、《摩擦‧無以名狀》、《Salsa》、《粉

紅色噪音 Pink Noise》、《詩六十首》等等 序　一個詩人的電報體愛情小說　楚浮 前言   居樂和雋 凱茨 直到盡頭   夏宇答編輯問：我為什麼翻譯《夏日之戀》 序 一個詩人的電報體愛情小說／楚浮（François Truffaut） 　　一九五五年，我在巴黎 Palais-Royal 附近一個叫做stock的二手書攤，發現亨利—皮耶．侯歇（Henri-Pierre Roché）寫的這本小說《夏日之戀》（Jules et Jim）。 　　這本書是兩年前出版的，但並沒有引起注意；對此書的批評既不好也不壞，實際上它幾乎沒有引起任何評價。對一個沒有名氣的小說作者，這

種待遇並不離奇。引起我 重視的，首先是它的書名，我立刻被這兩個J 悅耳響亮的音色所愉悅，然後我翻到封底，讀到作者資料：亨利—皮耶．侯歇，一八七九年生，這本小說是他的第一本長篇小說。我當下思忖的是，這個新進小說家 這時已然七十有六歲了！一個七十幾歲的人所寫的小說，是一本什麼樣的小說？ 　　從第一行開始，我對亨利—皮耶．侯歇的文筆一見傾心。彼時我喜歡的作家 是尚．考克多，為他的句子，那種顯而易見的乾燥的句子和精確的意象。我發現，亨利—皮耶．侯歇比之考克多似不多讓，他用一種簡單的毫不鋪張的字眼，組織成 極其精短的句子，達成一種同等於詩之質地的散文風格。在這種風格裡，有一種情感從窟窿，從空無中來，從

那些節省退卻的簡練字句中出生。稍後，我有機會讀到 他的手稿，得以詳視這種風格，我觀察到，這種故意的、樸實的文體，是從不計其數塗抹掉的字句裡浮現的；在一整頁坦率如小學生般的寫作裡，他大幅刪掉，只剩 下七個或八個句子，而這七、八個句子又要再刪去三分之二。《夏日之戀》是一個詩人用電報體寫就的愛情小說，他努力忘掉自己的文化，像農夫插秧那樣簡潔而具 體地排列他的字句和想法。 　　很容易想像的，我對這本小說的熱情伸展到其中的人物和他們的愛情故事。比起看書，通常我更喜歡看電影，我頗有規律地一個 禮拜看上十六到二十部電影。我是只為電影而生活的。在為 Arts-Spectacles 週刊寫影評時，我有了機會實

踐我的熱情。而在讀本書時，我感覺我正置身於一個電影上史無前例的例子裡；表達兩個男人對同一個女人的愛，並讓「觀眾」在這些 角色之間無法做出情感上的選擇，他們讓這三人帶領著，平等地去愛他們。這種反對選擇在這個故事裡是這麼地觸動我，出版社編輯介紹它時下的按語是：「三人間 純粹的愛。」 　　幾個月後，我在剪接室很技術性地看完一部令我興奮的美國電影，一部告白式的西部片：Edgar G. Ulmer 的《The Naked Dawn》，我的一些想法把我帶向本書，在我為那部西部電影寫的評論裡，有這麼一段：「我所認識的最美麗的當代小說之一是亨利—皮耶．侯歇的《夏日之 戀》。這小說敘述的是兩個朋友與他們共同愛

人之間的故事，幸虧有一種一再斟酌衡量過的、全新的、美學式道德立場，他們終其一生，幾乎沒有矛盾地溫柔地相 愛。《The Naked Dawn》讓我意識到這部小說可以拍成電影。」 　　一個禮拜後我收到一封信：「親愛的佛杭思瓦．楚浮先生，您在雜誌上為 《夏日之戀》所寫的幾句話，讓我非常感動，特別是下面這句話：『⋯⋯幸虧有一種一再斟酌衡量過的、全新的、美學式道德立場』。在您接到的《兩個英國女孩與 歐陸》這本書裡，我希望您對這點有更多的發現。亨利—皮耶．侯歇」。我回了信。之後的三年中，我們相當規律地通著信，直到他去世。在他 Meudon 的家裡我去拜訪過他兩三次。火車沿著他的花園盡頭開。亨利—皮耶．侯

歇那年七十七歲，他非常高瘦，和他的小說人物一樣溫柔，他非常像那個他經常提到的馬塞 爾．杜象。畫家杜象是侯歇極為景仰的人物。他還認得德罕、畢卡比亞，海關員盧梭、恩斯特、布拉克（他們在同一個拳擊場賽過拳），他曾經是瑪希．羅杭莘的情 人，他介紹畢卡索給美國人認識。四十年後，他發現了沃爾斯，而終其一輩子，他始終仰慕杜象，在他的第三本小說《維多》（未完成，一九七七年由龐畢度中心出 版）裡，他成為他的小說人物。   　　五八年和五九年間的冬天，我正拍《四百擊》，尚克勞德．布希雅利（Jean-Claude Brialy）來了，為了在蒙馬特路的一個夜景當中一分鐘友誼性的演出。令我驚喜的是，他帶來了珍摩露（Je

anne Moreau），我崇拜的女演員，在劇場演過《熱鐵皮屋頂上的貓》（La Chatte sur un toit brûlant）。 　　因為下著 雨，天又冷，我們快速地、即興地拍了一些小場面。我被珍摩露所振奮，寄了四張她的照片給亨利—皮耶．侯歇，徵詢他的意見。一九五九年四月三日，他的回信寫 道：「親愛的年輕朋友，您給我寄來多麼好的信。⋯⋯非常感謝珍摩露的照片。我喜歡她，我很高興她喜歡凱茨！我希望能夠認識她，來看我吧，任何時候只要您們 高興，我等待著。」 　　四月五日我接到這封信，四天以後，亨利—皮耶．侯歇，在每日例行注射的時候，在他的床上，極其安詳地去世。 　　一九六一 年，我終於

決定開拍由本書改編的《居樂和雋》（電影中譯名《夏日之戀》），而作者已經不在，無法履行他撰寫「疏通和扭緊」功能的對白的承諾。但我們，我和 尚．葛許歐（Jean Gruault）盡可能地忠實於原著。《夏日之戀》很可能是新浪潮諸電影中唯一夾帶大量敘述—那些幾乎完全引自書中的「旁白」。 　　在拍攝和剪接期間，我不時地推翻劇本，重新打開我的小說，或這或那地引用那些發亮的句子，把它們融進影片聲帶裡以「挽救全局」。 　　這篇序文的目的，是為了讓讀者更認識作者和他兩部令人驚異的小說。我不預備在這裡敘述那些拍攝過程中的焦慮和狂熱，除了說及珍摩露，她總是能在我大惑不解的 時候給我勇氣，她的一種屬於演員和女人的

本質，使得凱茨—在電影中變成凱薩琳—在我們的眼中化為血肉，她的那些似假還真、瘋狂、激情和濫用（但特別是她的 令人生愛—我說的是一種名副其實的愛慕）。一位來自奧地利的演員奧斯卡．韋納（Oskar Werner）演居樂，他令人讚賞。另外一位新演員，叫做亨利．賽赫（Henri Serre），他高大、瘦長，溫柔和誠實，演雋這個角色。我選擇他的原因是因為他酷似亨利—皮耶．侯歇。 　　一九六二年初，影片公開放映，正片開始前是一段美麗的短片，尚克勞德．侯歇的《昆蟲的生活》，關於蜻蜓的繁殖交配。《夏日之戀》得到立即的成功，使得小說原著在出版九年後成為暢銷書，快速地被翻譯為英文、西班牙文、義大利文和德文。我自

是加倍地高興。（摘自本書序文） 〈古典的微笑〉 居樂和雋啟程到希臘。 幾個月來他們就在國立圖書館裡準備這次的旅行。居樂為雋初步研究了一些必要參考書，當雋疲於閱讀，他發現居樂正被一些倒塌的神廟，以及根據文本記載力圖修復的古蹟的龐大計畫所包圍—居樂重新磨光他讀過的古希臘文並開始學習現代希臘文。他們一起訂做了同樣式的輕便衣服，帶著最少的行李上路。從馬賽港出發，先到了那不勒斯，雋在船的最前端躺著，看著艏柱割裂藍色的海水。居樂重讀他笨重的書並且不時為雋報告一些重點。他們住在同一個船艙裡的上下鋪，雋睡上鋪。他們交談至深夜。他們通常是各人各訂一個房間的，但他們也喜歡有些偶然的機會讓他們同住一個房間。……

在德勒斐勒，預訂的騾子沒有來，他們騎著可憐瘦小的驢子跟著一個孩童嚮導，在低垂的雲和豪大的雨中翻山越嶺。迷路了，驢背上堅硬的坐墊磨傷了肌膚，他們停在一個淒涼破敗的旅店，大湯碗裡兩隻臭蟲。亞勃為了抵抗臭蟲，全身包裹著一層特製的輕薄的袋子，像個小丑。他們玩撲克牌消磨時間。也仍然上床睡覺，然後重新出發。水裡有傷寒症的媒介。旅店的茶水沒有完全燒開。他們喝希臘葡萄酒。雋得了痢疾，這病讓他暴躁易怒。午餐時，亞勃再一次流露出他對宇宙的見解，這見解，歸根究柢，又顯示出他的種族優越感。雋已沉默許久，這次終於爆發了，要他收回他的話，很快他們將打起來。居樂的安靜平息了這場架。亞勃很吃驚，而雋重拾他的禮貌。藉著一艘小小

的蒸汽艇，他們到達了島上，直奔他們尋覓的雕像，為之流連了一個小時。它遠超過他們的期待。他們沉默地、久久地圍繞著她轉。她的微笑飄著。強大、青春、渴求吻，也渴求血，可能。他們啞口無言直到第二天才開始說話，他們曾經見過這樣的微笑嗎？──從來不曾──如果有一天他們遇到了該怎麼辦呢──他們將追隨它。亞勃繼續他的旅行。居樂和雋回到巴黎，充滿頓悟的感覺，而且相信凡人是擁有神性的。〈凱茨和居樂〉