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淡水印章店的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦蔡正雄寫的 我的青春不要只有一坪大 和陳又津的 我媽的寶就是我：一個女兒寫下對母親的驕傲愛意都 可以從中找到所需的評價。
這兩本書分別來自四也文化出版公司 和悅知文化所出版 。
國立東華大學 中國語文學系 彭衍綸所指導 黃永財的 屏東縣琉球鄉地方傳說及信仰研究 （2020），提出淡水印章店關鍵因素是什麼，來自於屏東縣琉球鄉地方傳說、碧雲寺觀音信仰、三隆宮迎王、四角頭福安宮。
而第二篇論文國立臺南大學 國語文學系中國文學碩士在職專班 林登順所指導 郭貞吟的 蔡素芬《鹽田兒女》三部曲之女性書寫研究 （2017），提出因為有 蔡素芬、鹽田兒女、橄欖樹、星星都在說話、女性形象、束縛與覺醒的重點而找出了 淡水印章店的解答。
我的青春不要只有一坪大
為了解決淡水印章店 的問題，作者蔡正雄 這樣論述：
真正的療癒，不是昧於事實的鼓吹夢想，鼓吹成功， 而是勇於面對現實，在困難中培養能力， 就像崇正走出方寸，長出新的力量── 一枚小小的印章，是十五歲刻印小師父的生活飯碗， 當他驚覺自己的青春居然只有一坪大的空間， 他該如何突破方寸，刻向印章以外的人生? 六歲時，崇正就被拋棄在兒童之家， 他最常聽見人家喚他「跛腳」、「瘸子」， 十五歲，他開始在刻印店「刻」起一千枚印章來養活自己。 崇正經常呆呆的望向車水馬龍的街道， 「難道我要在這裡過一輩子嗎？」 到底「刻刀」要怎麼「磨利」，才能刻出不一樣
的人生？ 【迷鹿系列】 「迷鹿」系列，取自「迷路」二字。人在登山、行走時會迷路，在生活中也難免迷了路，不小心的上癮壞脾氣、沉迷網路，甚或犯罪。但「迷路」，卻也是和自己面對面、認識自己的最好時刻，在覺醒的過程中去發現、喚醒心底潛藏的向善力量，尋找一個有把握的出發點，重新上路。 本書特色 從「刻印章」對比人生。從選印材、選字體、於印面書寫、刀刻直至修字，處處用心，刀刀精細，最後才能蓋出一個個完美的印章。人生的歷程也是面對不一樣的打擊，透過不斷的突破與淬煉，成就人生。 獲獎紀錄 第41次文化部中小學生讀物推介 臺北市
兒童深耕閱讀 109年度「兒童閱讀優良媒材」 聯合溫柔推薦（按姓氏筆畫排序） 林文寶 兒童文學評論家、臺東大學兒童文學研究所榮譽教授 林惠珍 新北市光華國小校長 阿布布思議 抗癌藝術家 文學作品具有勵志亦是職責，作者摒除過度苦難啜泣，以人性與人生事實為立足點，而非虛構手法書寫，更能激起我們的共鳴。——林文寶 兒童文學評論家、臺東大學兒童文學研究所榮譽教授 正熊老師的新書，讓工作教育者有機會重新檢視自己的使命，對學生鼓勵的一句話或一個動作，影響孩子很深，我們應該為青少年們點燈，透過書中主角，讓他們理解每個人都有自己的課
題。——林惠珍 新北市光華國小校長 讀著他人筆下的故事，也順道整理了自己走過的人生。——阿布布思議 抗癌藝術家
屏東縣琉球鄉地方傳說及信仰研究
為了解決淡水印章店 的問題，作者黃永財 這樣論述：
據相關文獻史料研究顯示，小琉球最早在16世紀已經有原住民（西拉雅）的存在和史蹟。然而原住民遭荷蘭人入侵島上掃蕩，有的被殲滅或被移送島外。後來島上住民，係來自中國的漢人入島墾殖，其歷史文化、開拓精神，至今延續著。同時延續著古早的傳說，雖是傳說，乃具有史實研究價值。小琉球四面環海，住民是以海為田，捕魚是個高危險的行業，人們祈求神明護佑，其宗教信仰，在島上已發展約有70餘座廟宇，護佑著這個孤懸小島。可見宗教意識對小琉球漁村生活是全面性的，全都以神明的旨意為依歸。琉球鄉的「地方傳說及信仰」，為很好的個案研究，但是，前賢只有零星探討，尚未見有系統的整合研究。因此有必要深入民間走訪調查，去發掘即將可能漸
漸流失的傳說故事。同時參與島上的宗教信仰慶典活動，期能全面性瞭解小琉球民間信仰的完整面貌。本論文將分為兩個方面論述，一是琉球鄉地方傳說；一是琉球鄉信仰。琉球鄉地方傳說的主旨，分別以琉球鄉觀光風景區傳說、地理傳說及人物傳說、神明傳說等踏查與論述，另外在各章節皆有涉及小琉球相關傳說的研究，例如碧雲寺的地理傳說、三隆宮老池王的神像漂流傳說等。信仰方面，分為三個層次，首先是第一公廟碧雲寺，主祀觀音佛祖，它是島上信仰中心，就其開發建廟及主祀神、籤詩信仰及地理傳說、信仰組織及慶典活動等為研究範圍。其次是第二公廟三隆宮，是座池、吳、朱王爺廟，它是小琉球迎王祭典信仰中心。相關三隆宮的研究，依次為三隆宮的信仰發
展及其相關傳說、小琉球迎王的演變歷史、小琉球迎王的實地考察等。最後，是小琉球四角頭的角頭廟福德正神及附屬陰廟的研究。綜之，第一章是緒論。第二章至第六章為本論文的核心。第七章結論則總結各章研究的回顧及結果，並提出研究省思與展望。
我媽的寶就是我：一個女兒寫下對母親的驕傲愛意
為了解決淡水印章店 的問題，作者陳又津 這樣論述：
※媽寶界翹楚．陳又津 向偉大的媽媽們致意※ 一起大喊：我媽寶，我驕傲！ 「我是我媽的寶，我一直都知道。」 每一個女孩都是看著媽媽的背影長大的。 兩人逛夜市、美髮院弄頭髮、用衛生紙包著的珍貴物件， 就像是一幕幕魔幻電影場景，灑下的光影滿溢著母女兩人的愛意。 從仰望，到平視；從被保護，到保護。女兒與媽媽之間難解不斷的情緣，或許是這一世情人與上一世情人的對決，有時拔刀相向也在所難免。 書寫媽媽與自己的生活瑣事，最是平凡，更顯彌足珍貴。其中有隨著時間的情感流淌，還有在地的回憶——生長於三重市的童年、榮民父親與印尼華僑母親、環繞著二重疏洪道展開的奇
妙探險，以及年少至成人所看見的世情百態。 第一幕｜我從哪裡來？ 「事物模糊不清的時候，我們總是很有想像力。但看她擔心了這麼多年、這麼久，可見我不是撿來的孩子。」 長大以後才知道有很多人像我一樣，覺得自己是從垃圾堆撿來的。我們的童年還沒有垃圾不落地政策，垃圾堆就是我爸的二十四小時不打烊百貨公司。淡水河的二重疏洪道充滿了各種傳說，三重隨便兩條巷子六間宮廟的超高密度更是坐實了這想像。 第二幕｜那些在我旁邊的人們呀～ 「小孩子一下子就長大了，而他們沒說的是，我們還得花更長的時間老去。」 三重被譽為「新北高譚市」。我是城市邊緣蹲在麥田的捕手，
看著玩耍的孩子，告訴他們後面很危險。沒有人從懸崖那裡回來，後來這些孩子長大了，接下守望的位置，也不知道懸崖後面是什麼景色。 第三幕｜她們往哪裡去？ 「我媽從來沒有把外婆的那句『我不喜歡你』拿來情感勒索，而是用勞碌命在餐桌放滿我愛吃的菜。」 依循童年、少女、進入社會的時間軸，堤防彼端疏洪道的荒地，蓋起了停車場和豪宅。關於成長與老去，從來都不是時間的問題，而是我們如何鼓起勇氣，探索未知的世界。 關於書封的兩三小事 這次邀請一球來幫忙繪製封面插畫。書寫小時候的故事，每一個女孩就像魔女琪琪，或是瑪蒂達一樣，每一次的陳述都充滿魔幻色彩，乘坐著寵物去找尋
自己的歸屬──媽媽的懷抱。我相信你在夢中，一定這麼做過。 媽寶最大推薦 楊索．作家 謝盈萱．演員 許菁芳．作家 銀色快手．選書師 媽寶推薦怎麼說 哈哈台街訪．創作團隊 「新北高譚市」是我們訪了三重兩天後下的註解，或許與大家心中對於三重的印象不謀而合，但也像我們訪問到在三重運動公園扭腰的阿姨，她說：「到處都有八家將，他們也不是都壞孩子。」那些都是人們生存的樣貌。陳又津爬梳了自己與印尼華僑母親在三重的成長過程，這是她這二三十年看見的三重，是段在「新北高譚市」努力被寶貝著的故事。 盛浩偉．作家
讀又津的作品，總覺得像淘金。那些記憶的片段、生活的場景，都飄盪著熟悉的氣味，一點也不沈重，但忽然就會在其中發現耀眼得不得了的刺點，閃閃發亮，讓人打從心底油然生起喜愛之情。 劉揚銘．自由作家 《我媽的寶就是我》是陳又津第五本書，寫女兒和媽媽理應彼此了解，卻也不全然如此的家族日常。說是日常，但翻開每個故事，都不知道下一秒會看到什麼。因為不確定目前理解的東西會不會突然死掉，所以好想繼續看下去，但又不敢這麼快翻完，怕看到底就沒有後面。 蔣亞妮．散文家 「又津是那種連眉毛都堅毅得很好看的女子。」這是我一直悄悄記在心底的話。讀她的散文，你必得驚異於她對記憶的堅
定，那般毅然地告訴你，一切好壞都作數、一切有無，有何了不起。她的字不是洞悉後的刺，是破開世間的雙手，雙手不作刃，因手有溫度、能懷抱。她是媽寶她驕傲，當媽寶迴身環抱，把記憶與字都寫給媽媽，只因媽媽更是她的寶。 謝金魚．歷史作家 我一直覺得又津的文字纖巧靈活得不可思議，在這本回溯自己的散文集中，文字如同街角的燈光，一點一點地帶讀者走進又津的童年，看似粗糙混亂的街景中，人情世事卻精細鮮活。 編輯怎麼說 老實說，又津寫出與媽媽生活的過往，根本在我身上也發生過。其中有一篇＜我是撿來的孩子嗎＞，因為自己是家中排行老二，父母的關照都給了最大、最小，總覺得自己是撿來
的，但也跟著又津回想曾發生的小事，雖然模糊失焦，卻也默默蓋章認定，媽媽還是愛著自己的。 為什麼我們這麼需要媽媽的愛意，成為一個名符其實的媽寶也沒關係？唯有媽媽的愛，才能讓我們產生抗體，去抵擋世上的無謂的紛擾、難過、惡意。
蔡素芬《鹽田兒女》三部曲之女性書寫研究
為了解決淡水印章店 的問題，作者郭貞吟 這樣論述：
蔡素芬的《鹽田兒女》三部曲濃縮台灣社會近半個世紀的演進，文本內容觸及台灣四、五○年代至戒嚴後的社會變遷與國際局勢，場景由鄉村擴大到都會，再由都會擴大到異鄉，人物從島內移動擴大至島外遷移，在時光的流轉與不斷的遷徙中與現實碰撞，進而自我覺察，重新審視自我存在的價值。 《鹽田兒女》三部曲舖排親情與愛情的分岔與延續，以簡單的意象串起人物之間斬不斷的牽掛。本論文從作者的創作歷程與三部曲的時代背景開始醞釀，剖析文本中的意象，將重要的女性人物分為女兒、人妻、母親三種形象進行梳理，呈現女性在不同時代背景、人生階段中所面臨的困境，從默默隱忍到自覺反抗，最後掙脫束縛走出最優雅的姿態。 在女性書寫上
，蔡素芬注重的是社會現實面，不刻意標榜女性主義，透過小說突顯存在社會各層面的問題，以及時代轉變中女性面臨的衝突。蔡素芬以溫柔的筆觸刻劃傳統女性，在嚴苛的父權體制下，面對生活的艱苦與磨難，她們表現出堅強的韌性。而經過時代的演進，西方思想的傳入與教育的普及，使得這片土地上的女性展現不同以往的自覺與自信。