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逆女【25週年銘刻熾愛紀念版】：我們並不傷害別人，為什麼他們要傷害我們?台灣同志文學劃時代之作!

為了解決炸 水箱的問題，作者杜修蘭 這樣論述：

　　我們並不傷害別人， 　　為什麼他們要傷害我們？ 　　台灣同志文學劃時代之作 　　25週年銘刻熾愛，經典重現 　　我一直沒學好怎樣去愛人， 　　總是反覆地經歷周而復始的創傷， 　　然後才領悟： 　　真愛，是愛到痛為止的…… 　　她叫丁天使，她的家卻不是天堂。生活的貧窮與困窘，父親的畏縮與無能，母親的強勢與粗鄙，讓天使的日子充滿難堪與無助。於是，她開始說謊，編織自己是有人愛的孩子的假象。 　　天使逐漸發現自己對女生懷有遐思，即使覺得自己很骯髒，卻無法遏止萌芽的慾望。高中進入女校，她與學姐清清在虎視眈眈的敵意下，初嘗戀愛的煩惱與甜蜜。但當這段感情被揭發，留給天使的只有無盡的悲痛和抑鬱

。 　　她想愛，卻不能愛。大學畢業前夕，天使遇見了徐姐和林姐這對情侶，並認識了美琦。天使離開家，和她們租屋共居，彼此照應。但天使發現美琦無法滿足自己被愛的渴望，於是她開始流連酒吧，用年輕的肉體吸引陌生的女人。然而感官的刺激縱樂，只讓她周而復始地陷入空虛，無法自拔。 　　沒有愛人的能力，沒有被愛的擔當，在美琦尖銳的控訴下，天使恍然自己早已被母親的羞辱和遺棄毀了一生。原來，她沒有救贖，只能沉淪，一步步直到羽翼燃燒殆盡…… 名家推薦 　　【國立中央大學英美語文學系教授】丁乃非、【政治大學台灣文學研究所副教授／《同志文學史》作者】紀大偉、【導演】柯一正、【作家】張曼娟、【導演】楊雅喆、【作家】

盧郁佳、【作家】羅浥薇薇、【詩人】羅毓嘉 真情推薦！ 　　《逆女》從書名到內容都是白先勇《孽子》的對照：如何求偶固然是同志的功課，但是子女如何藉著掙脫父母完成個人蛻變更是同志的挑戰。《逆女》以「愛滋疑雲」結尾，也正好見證1990年代對同志與愛滋的重重誤解。──【政治大學台灣文學研究所副教授／《同志文學史》作者】紀大偉 　　當初小野任職台視時找我拍一部劇集，題材由我自選。我推薦杜修蘭的《逆女》，小野也同意我想表達一種像深沉潛藏在墨藍海底的感情。不勝酒力的我請朋友帶我去T吧，直接表達我想深入瞭解的想法。一夜又一夜我被一群女生圍繞。她們把我當閨蜜一樣坦率直接的陳述她們的生活細節、閨房之樂、感情世

界的關愛及背叛。其中也有願意提供她們住的地方讓我拍攝。於是我們幾次重整劇本將文字轉化為圖像。但我相信戲劇絕對無法完全表達文字的精髓，也會削弱想像力。重讀原著，又會有更多不一樣的細節、情境觸動我。──【導演】柯一正 　　因為作者的描寫能力如此準確，使人幾乎有讀紀實一般的心驚；又因為作者處理結局時的寬容理解，使讀者的心靈在悲劇中獲得洗滌，柔軟光華。丁天使不是逆女，只是遭逢了無可逆轉的命運。而她努力過。這努力是蒼涼的，卻也美麗。──【作家】張曼娟 　　小說憑犀利的觀察，一路催起火山熔岩流一樣濃稠滾燙的描寫，只為托出爆發後遍地狼煙，惡地形蒼白不毛的無言時刻。──【作家】盧郁佳 　　所有的愛與傷害

，都是真實的。廿五年前，杜修蘭《逆女》留下的女同志身影，既有與原生家庭難以和解的遺憾，也有組成多元家庭的純淨夢想。在台灣已經通過婚姻平權法案的此時此刻，小說作為寫實之鏡，深刻地留下了「那一代人」的面孔與生活。但願在這個新的時代，子女無需孽逆，而都能為人所愛。──【詩人】羅毓嘉 　　年少時讀《逆女》，只看得見最奪目的「同志」與「叛逆」議題；要直到年歲漸長，才真正理解張狂文字裡大時代的無奈與深沉的哀愁。作者細膩的生動的觀察和描寫如此扣人心弦，讓多年後不曾經歷彼時辛酸的讀者也能回味再三。──【作家】羅浥薇薇  

炸 水箱進入發燒排行的影片

無旋轉水漂運動之實驗與理論研究

為了解決炸 水箱的問題，作者蔡玄緯 這樣論述：

對一般人而言，水漂是一項有趣且古老的遊戲，該遊戲所根基的原理早在十八世紀到十九世紀期間就被廣泛應用在軍武科技的發展，例如第二次世界大戰時，英軍即研發出水面「跳彈」，成功炸毀長期都無法破壞的德軍重要軍事發電水壩主體結構。近代，該原理也被應用作為太空艙自外太空進入大氣層時的減速依據。 為增加水漂的彈跳次數，人們投擲石塊或其他物件時，都會在投擲物件上加上旋轉運動，以保持其穩定度。然而在應用上，旋轉運動會增加設計上的困難，也侷限水漂的應用範圍。因此，無旋轉的水漂彈跳研究有其必要性與重要性，也正是本文研究動機之所在。 本文主要分成兩個部分，第一部分為實驗工作，包括設計、投擲實驗、觀察、量測

與記錄。實驗裝置主要包括一投擲器、四個大型水箱、以及一具高速攝影機。投擲的物件為一直徑3 cm、厚度0.5 cm的鋁製圓片。該圓片經由投擲器以設定的仰角與飛行方向撞擊水面，產生水漂彈跳現象。同時間，以高速攝影機完整拍攝圓片於四個水箱內外整個彈跳過程。最後，再有系統的整理與分析拍攝結果。 實驗結果顯示，當投擲圓片以初始速度5 m/s、仰角5°、飛行角度10°進入水面時，圓片在水面上的最大彈跳次數為4，其再度進入水面的仰角與飛行角度會逐次增加，且仰角增加量要比飛行角度增加量顯著。實驗中，尚觀察到一些先前文獻未曾觀察或忽略的特殊現象，例如說，當圓片彈離水面時，圓片前端會產生水濂(幕)，其高度與

強度隨仰角的增加而增加。在高仰角情況下，圓片可能產生「水面行走(water walking)」的特殊彈跳模式。當條件適當時，即使圓片以負仰角飛撞水面，也可成功產生彈跳。本文針對這些特殊水漂現象及其背後的物理機制一一詳加解釋。 本文第二部分為理論發展，不同於他人過去所提的分析模式，本文特別將水漂彈跳過程分成兩個重要階段，第一階段為圓片碰撞及推擠水面的過程，第二階段則為圓片沿水面滑行直到飛離水面的過程。在此兩階段裡，圓片所受之力及其背後之物理機制皆不盡相同，因此必須發展不同的數學分析模型。此外，本文也特別探討彈跳過程所產生波動阻力(wave resistance)對彈跳結果的影響，期能以所發

展的理論分析模型真實描繪實驗所觀察到的水漂彈跳結果。 經將第二部分理論分析結果與第一部分實驗量測結果比對驗證，本文發現，不論是彈跳最大次數或是圓片彈跳前後的速度、仰角與飛行角度的變化，在定性及定量上，兩者都相當吻合，驗證本文所提理論分析模式的合理及適用性。 而後，本文依據所發展之理論模式，分析並探討前述投擲初始速度、初始仰角及初始飛行角度對水漂彈跳結果的影響，發現初始速度對彈跳次數的影響最為顯著，當初始速度為5 m/s時，彈跳次數為4；當初始速度為10 m/s時，彈跳次數為5；當初始速度為15 m/s時，彈跳次數為6；而當初始速度為20 m/s時，彈跳次數則為7。相較於初始速度，初

始仰角與初始飛行角度對彈跳次數的影響較不明顯，其影響趨勢也不盡相同；初始仰角增大，會使得彈跳次數減少；而當初始飛行角度小於30°情況下，飛行角度增大有利於彈跳次數的增加。

逆女【25週年銘刻熾愛紀念版】(博客來獨家限量發售 作者親簽版)

為了解決炸 水箱的問題，作者杜修蘭 這樣論述：

　　我們並不傷害別人， 　　為什麼他們要傷害我們？ 　　台灣同志文學劃時代之作 　　25週年銘刻熾愛，經典重現 　　我一直沒學好怎樣去愛人， 　　總是反覆地經歷周而復始的創傷， 　　然後才領悟： 　　真愛，是愛到痛為止的…… 　　她叫丁天使，她的家卻不是天堂。生活的貧窮與困窘，父親的畏縮與無能，母親的強勢與粗鄙，讓天使的日子充滿難堪與無助。於是，她開始說謊，編織自己是有人愛的孩子的假象。 　　天使逐漸發現自己對女生懷有遐思，即使覺得自己很骯髒，卻無法遏止萌芽的慾望。高中進入女校，她與學姐清清在虎視眈眈的敵意下，初嘗戀愛的煩惱與甜蜜。但當這段感情被揭發，留給天使的只有無盡的悲痛和抑鬱

。 　　她想愛，卻不能愛。大學畢業前夕，天使遇見了徐姐和林姐這對情侶，並認識了美琦。天使離開家，和她們租屋共居，彼此照應。但天使發現美琦無法滿足自己被愛的渴望，於是她開始流連酒吧，用年輕的肉體吸引陌生的女人。然而感官的刺激縱樂，只讓她周而復始地陷入空虛，無法自拔。 　　沒有愛人的能力，沒有被愛的擔當，在美琦尖銳的控訴下，天使恍然自己早已被母親的羞辱和遺棄毀了一生。原來，她沒有救贖，只能沉淪，一步步直到羽翼燃燒殆盡…… 名家推薦 　　【國立中央大學英美語文學系教授】丁乃非、【政治大學台灣文學研究所副教授／《同志文學史》作者】紀大偉、【導演】柯一正、【作家】張曼娟、【導演】楊雅喆、【作家】

盧郁佳、【作家】羅浥薇薇、【詩人】羅毓嘉 真情推薦！ 　　《逆女》從書名到內容都是白先勇《孽子》的對照：如何求偶固然是同志的功課，但是子女如何藉著掙脫父母完成個人蛻變更是同志的挑戰。《逆女》以「愛滋疑雲」結尾，也正好見證1990年代對同志與愛滋的重重誤解。──【政治大學台灣文學研究所副教授／《同志文學史》作者】紀大偉 　　當初小野任職台視時找我拍一部劇集，題材由我自選。我推薦杜修蘭的《逆女》，小野也同意我想表達一種像深沉潛藏在墨藍海底的感情。不勝酒力的我請朋友帶我去T吧，直接表達我想深入瞭解的想法。一夜又一夜我被一群女生圍繞。她們把我當閨蜜一樣坦率直接的陳述她們的生活細節、閨房之樂、感情世

界的關愛及背叛。其中也有願意提供她們住的地方讓我拍攝。於是我們幾次重整劇本將文字轉化為圖像。但我相信戲劇絕對無法完全表達文字的精髓，也會削弱想像力。重讀原著，又會有更多不一樣的細節、情境觸動我。──【導演】柯一正 　　因為作者的描寫能力如此準確，使人幾乎有讀紀實一般的心驚；又因為作者處理結局時的寬容理解，使讀者的心靈在悲劇中獲得洗滌，柔軟光華。丁天使不是逆女，只是遭逢了無可逆轉的命運。而她努力過。這努力是蒼涼的，卻也美麗。──【作家】張曼娟 　　小說憑犀利的觀察，一路催起火山熔岩流一樣濃稠滾燙的描寫，只為托出爆發後遍地狼煙，惡地形蒼白不毛的無言時刻。──【作家】盧郁佳 　　所有的愛與傷害

，都是真實的。廿五年前，杜修蘭《逆女》留下的女同志身影，既有與原生家庭難以和解的遺憾，也有組成多元家庭的純淨夢想。在台灣已經通過婚姻平權法案的此時此刻，小說作為寫實之鏡，深刻地留下了「那一代人」的面孔與生活。但願在這個新的時代，子女無需孽逆，而都能為人所愛。──【詩人】羅毓嘉 　　年少時讀《逆女》，只看得見最奪目的「同志」與「叛逆」議題；要直到年歲漸長，才真正理解張狂文字裡大時代的無奈與深沉的哀愁。作者細膩的生動的觀察和描寫如此扣人心弦，讓多年後不曾經歷彼時辛酸的讀者也能回味再三。──【作家】羅浥薇薇  

擴增實境於木材放樣之數位製造應用

為了解決炸 水箱的問題，作者陳伯晏 這樣論述：

傳統手工放樣定位已有數千年的歷史，拜演化賦予人類手、眼睛、大腦三者成熟的協同機制所賜，施作者能以尺規精確量測距離與方位角，完成諸多偉大的作品。到了冷戰時期，軍事界催生了電腦輔助建築設計(CAAD)、雷射測距、二維製造機具等科技，將傳統放樣製造的效能提升至另一個層次。並非所有的製造程序都是來自建築領域，2016年開始，源自電玩產業的VR(Virtual Reality)虛擬實境與AR(Augmented Reality)擴增實境逐漸普及，相關產品的推陳出新與企業決策，讓VR與AR的應用延伸至製造業與產品設計領域。藉助符合肉眼視角的全息成像技術，提供了三維放樣的契機，得以幫助設計者釐清在三度空

間中眾多零件之間幾何構成或生產線上的加工步驟，降低教育訓練與施工成本。AR擴增實境為搭配頭戴式顯示器的全息成像技術，使用者可以透過頭戴顯示器檢視虛擬成像與真實空間疊合後的場景。在施工前檢視電腦模型的真實尺度，讓設計者直接面對真實環境，並根據此場景放樣點位及施工，同時根據可能的突發狀況做即時性的手動修改，不需依靠二維平面圖說解讀空間，得以縮短放樣的時間並提升施工效率。本論文以AR全息成像放樣與製造三維曲木，首先釐清3D建模軟體、參數化模型、AR頭盔、智慧型手機之間的協作關係。接著透過不同的輔具設計，測試不同的木材與製造工法，比較AR成像與實際製造的差異後，從而檢討設計加施工(Design and

Build)的方法流程，逐步檢視可能面臨的問題以及驗證AR放樣的成效。由小型單元的測試開始，逐步增加作品的大小，配合AR模型的建製方式，探討不同尺度下的營造環境，企圖打造一個高效的營造環境與施作流程，完成複雜的三維放樣。隨後比較傳統放樣、機械手臂放樣、AR放樣的差異，思索新設計決策的可能。科技的進程會改善既有的營造方法，並解放過往的施作限制，讓設計者能有更多時間和資源專注在設計本身，思考原本難以實踐的空間構成，同時為建築學釋放更多不同以往的設計潛力。