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考古好好玩：考古學家寫給門外漢的自白書

為了解決牛舌日文發音的問題，作者高蒙河 這樣論述：

　　～考古不是挖恐龍，別再誤會考古學家了！～ 　　苦中作樂，才是幹一行愛一行的最高境界！ 　　中國知識分子中， 　　有三種職業的人是直接與生活在社會基層的農民兄弟發生利害關係的。 　　一是醫生，治病救人； 　　二是老師，教書育人； 　　三是考古隊，專挖死人？！ 　　考古就是挖寶？考古不是挖寶？ 　　在中國，有一些人看不太起考古人，有許多人看不太懂考古人， 　　產生了很多讓以考古維生的人忍不住拍磚的誤解： 　　◆誤解一：考古學家是打著國家旗號的盜墓賊？ 　　◆誤解二：挖出恐龍骨頭和巨大鱷魚化石，是考古學家的事？ 　　◆誤解三：考古人很會鑑定文物？退休後晉升收藏家或文物估價師？ 　　一提到考

古，就浮現一群人灰頭土臉地蹲在坑裡， 　　左手拿把小刷子，右手握把小鏟子，小心翼翼剔土推，生怕把文物弄壞的畫面。 　　考古學家得要把一下登上半山腰汗透衣襟、一下掘地三尺渾身冰冷的苦差當呼吸， 　　正餐吃泡麵加熱水，衣裳是繃帶纏手鏟， 　　在考古界，有一條聞名的順口溜： 　　「嫁人不嫁考古郎，一年四季守空房，有朝一日回家來，帶回一堆臭衣裳。」 　　要端這碗考古飯，還真是不容易。 　　作者高蒙河投入考古近40年，在復旦大學開設《大眾考古學》， 　　畢生以「考古普及化」為目標， 　　用生動易懂的小品文將「硬知識」轉換成「豆腐塊」般好入口的軟度， 　　打破考古「非常純學術，極端象牙塔」的成見。 　

　下筆秉持四大原則： 　　①不贅述專業論文。 　　②少講道理，多講故事。 　　③輕結果，重過程，多說考古幕後故事。 　　④放下身段，能說白話就不端術語。 　　讓民眾大喊「so得斯嘎～！」讓考古人不再寂寞覺得冷。 　 　　★★考古隊，考古隊，吃喝拉撒睡，配合要到位！ 　　人說「兵馬未動，糧草先行」，開挖之前準備工作也得有個著落， 　　銀賞要下足，鍋碗瓢盆也得備齊， 　　周遭居民的權益更要打點，以免不小心上演「考古恩仇記」…… 　　書中用搭廁所，找澡堂、找睡處等章節，到考古開工現場溜一遭， 　　體驗考古學家的人生滋味。 　　★★以物論史，透物見人，替死人說話，把死人說活！ 　　會挖，是考古人的看

家本事。但總不能只會挖。 　　考古學家不僅要會挖，還要會思考，會跟上層、居民打交道，做行政協調， 　　要有本事把挖到的東西說出個子丑寅卯，研究出點條條道道。 　　該尊奉哪位牛人，有哪些技術，甚至防盜祕笈，篇篇扎實， 　　練就實實在在的考古厚功力！ 　　★★「考古不藏古」，專業考古人的潛規則！ 　　考古是挖的是文物，瓜田李下，忌諱多多，以免犯了跳進黃河洗不清的戒律。 　　考古人會不會鑑定，能不能鑑定？什麼該挖，什麼不該挖？ 　　劃清「盜墓賊」和「考古學家」的職業界線！ 名人推薦 　　◎中央研究院民族所助研究員  王舒俐 　　◎「故事：寫給所有人的歷史」網站主編  胡川安 讀者好評 　　

◎終於有種久違的看書新鮮感了。作為歷史系的，老被別人當成是考古挖墳鑑寶的，讓我無語。這書不錯，澄清了很多對考古的誤解，而且有很多八卦段子，挺適合狀態低迷時作閒書看。——撐小兵 　　◎表面嘻哈，內實心酸。澄清了公眾對考古的諸多誤解，值得一讀——存悔 　　◎看看考古人苦中作樂，我有種幸災樂禍的快樂。——Fancy 　　◎本書從書名、標題、行文均極為通俗，卻「俗」得恰到好處。——陳洪波 　　◎這本書把一件嚴肅的事情當成樂趣來說，苦中作樂才是幹一行愛一行的最高境界吧！——加菲貓貝 作者簡介     高蒙河 　　1958年生於吉林省吉林市。蒙古族。祖籍吉林省前郭爾羅斯蒙古族自治縣。1978年考

入吉林大學歷史系考古專業。畢業後任教於上海復旦大學分校歷史系考古與博物館學專業。1985年回母校吉林大學師從張忠培先生研習新石器時代考古學，之前曾隨林先生進修商周考古學。1993年起在日本東京大學等校做客座研究員。1998年開始在復旦大學文物與博物館學系工作，其間師從葛劍雄教授攻讀歷史地理學博士，開拓考古地理研究。現為復旦大學教授、博士生導師，講授考古方法、先秦考古以及青銅器等。近年倡導公眾考古，開設公眾考古課程，經常參加文物考古類電視訪談。 　　著有《鄭和史跡文物選》（合著，1985年）、《燈燭》（1999年）、《銅器與中國文化》（2003年）、《三峽考古紀勝》（合著，2003年）、《長江

下游考古地理》（2005年）、《考古不是挖寶》（2009年）。   ．推薦序 ．自序 一、考古人 ．郭沫若是不是考古學家 ．考古人是最基層知識分子 ．蘇秉琦的得意之作 ．聽張忠培講那考古的事情 ．兩張老照片三代考古人 ．我學考古為哪般 ．女人考古好榜樣 ．考古不藏古 ．考古人會不會鑑寶 二、考古隊 ．考古工地幹起來 ．考古隊旗飄起來 ．考古隊服穿起來 ．考古飯碗端起來 ．考古大酒喝起來 ．考古陋室住起來 ．考古廁所用起來 ．考古洗澡說起來 ．考古小道走起來 三、考古就是挖寶 ．考古發現哪裡有 ．沙發考古與實驗室考古 ．我投了曹操墓一票 ．考古發現誰更牛 ．哪位古人遺存

多 ．中國有五千年歷史、五千年文化還是五千年文明 ．恐龍不關考古事 ．考古下限是何時 ．別老張羅挖帝王陵墓 ．回埋挖出的古墓是何道理 四、考古不是挖寶 ．野蠻考古何時了 ．兵馬俑的叫法不太靠譜 ．碳─14技術不是萬能法器 ．有多少古墓沒有墓門 ．古墓防腐有哪些招數 ．古墓防盜祕笈 ．盜墓賊不是啥都盜 ．我們處在薄葬時代還是厚葬時代 ．考古獎項誰來評 ．考古經費哪裡來 五、考古好好玩 ．我們看到的故宮是哪個年頭的 ．翠玉白菜真那麼好看嗎 ．圓明園流失文物能不能花錢買回來 ．張藝謀奧運會開幕式之缶非缶 ．花23億造地震博物館荒唐不荒唐 ．中國文物保護單位的標誌真難看 ．中國達人秀與英國考古獎

．馬未都與余秋雨談考古 ．考古報導雷人記 ．考古當讀什麼書               前言     　　考古好玩，善哉斯言！ 考古有三個搞法：學考古，做考古，玩考古。 學考古和做考古，帶有職業取向，行業性明顯。考古學人和考古學家做得，考古玩家做不得，做不來，也未必想做。 玩考古，就不一樣了。 　　因為它不需要做精專的學問，不需要非說專業人士才聽得懂的行話，不需要非得在這個行業裡謀生， 不需要恪守每條行規。一句話：「學人做得，專家做得，百姓也能摻和。」老話說，不摻和白不摻和，摻和了不白摻和。曹操墓，就是大家都摻和過，都玩過考古的一個典型案例。因為不管你承不承認，只要你聽

說過曹操墓，你有過曹操墓是真是假的疑問，你拿曹操墓當過話題，你公開或半公開發表過言論甚或表明過立場等，這要我看，就都算摻和過了考古，玩過了考古，做過了一回公眾考古人。可見，公眾考古就是人人都能摻和的考古，而不是少數專家才有唯一解釋權的考古；就是專家說的不一定是對的，公眾想的不一定是錯的考古。 　　你向專家說「考古不是挖寶」，對不？你向公眾說「考古就是挖寶」，錯不？ 都很難三言兩語掰扯清楚。凡事，說不清楚，挺好玩；說清楚了，也挺好玩。因此，考古好玩。我出這書，就挺好玩。說來話長，長話短說。我是學考古的，從1978年入吉林大學考古科系起，歷時10年，1988年從張忠培先生門內碩士畢業。畢業後又差

不多做了20年考古，從三峽做到南水北調，直至前兩年日漸垂老，這才金盆洗手，掛鏟收塵，不再怎麼做一線田野考古了。在這30 多年學考古和做考古之中，我還一點點地做起了「出軌」的事，那就是給非專業的報刊寫點考古雜文或知識小品文。 　　現在手頭上能找到的較早的一篇，是發表在《新民晚報》1989年8月17 日的《話說銅敦》。印象中寫《話說銅敦》，是有一天聽電台廣播，講湖北有家博物館的一件銅敦被盜，運到了美國，後來又如何追繳回來的事。但主持人功課沒做足，把銅敦這種東周古器的「敦」字，發音成了「 d n 」，而文物考古的專業讀法應該讀「 duì 」。 　　於是我給報社投稿，既講了什麼是銅敦，又糾正了讀音

。沒想到還真有同事和親友看到，叫我以後多寫點，他們喜歡看云云。換句話說，上個世紀80 年代末，是我溜出考古三界外，寫點閒文野篇之始，也可以算是玩考古之始。我大量給報刊寫趣味性和知識性的考古小品文，是到了上個世紀90 年代。以《新民晚報》為例，有時興致來了，每個月都給該報的「夜光杯」等欄目寫個一兩篇發表，像什麼《盜墓賊與洛陽鏟》、《陶器鑑定五要素》、《司母戊鼎的新重量》等。 　　那時還結合在三峽考古，忙裡偷閒，寫過《罕見石範出三峽》、《南方甲骨》之類。有時一忙沒空寫了，編輯會來催，說有讀者反應，最近怎麼沒登高老師的文章， 我們想看呢！也不知是真是假。但這使我曉得了原來社會和讀者還真有這種需求，

大家對文物考古還是不無興趣的。而我寫作的體會是，把專業語言轉換成公眾能接受的「豆腐塊」文字的難度，原來並不亞於寫一篇專業學術論文。 　　寫學術文章，可以直接入題，高舉高打，高談闊論，不吝筆墨，引經據典，羅列數據，出示圖表等。但真的要把這類學術語言、專業文章轉化成考古圈外的人都明白，讓初中水平的人也都能看懂，做到忠培師所說的「提高基礎上的普及」，深入淺出，實在不易。普及文章，看著好懂，動起筆來，既要鋪陳，又不能像裹腳布那麼長，還要兼顧科學性、知識性、趣味性、故事性等，都是愁煞人的事。 　　到了本世紀前後，中國考古界出現了一個學術關鍵性的轉機，那就是長久以來一成不變的文物觀開始發生變化，從原來

只關心專業化的考古發現和研究，逐步擴大為社會化的保護和利用，甚至還有了傳承一說。雖然不能簡單地把這些變化歸結為重建考古價值，更不能看作解構考古傳統，但考古的模式多元化了，考古人的做法也多樣化起來，卻已是不爭的事實。我也從學考古，做考古，愈加覺得考古好玩，想玩好考古了。於是，也就不滿足於只寫考古知識小品文，轉而寫起帶有故事性以及評論性的考古隨筆來。 　　不尷不尬的是，這些隨筆有的寫得太長，不太符合報紙那種千字文的要求；有的又寫得半專業半不專業的，投出去發表也沒個去處。趁著博客（中國網路部落格）興起，我把它們陸續堆積到我在網上開設的「公眾考古試驗田」博客上去了。這一堆就是幾年，被推薦到網站首頁或

頭條的有幾十篇，總點擊量已有約200萬人次，有時寫得好玩了，一篇的點擊量就能超過10 萬人次。 　　這樣一來，編輯們找我要稿子的也多起來，直接從我博客上轉發的報刊也不在少數。去年下半年，復旦大學出版社的編輯史立麗女士找我做選題，於是就有了把博文集合起來，出這本《考古好好玩》的想法。但她也向我提出了要求：「一旦成書的話，最好能夠『出於博文，高於博文』，也就是說，不必完全照博客來，要多作些刪併、填補，博文的痕跡也要適當控制一下。」我覺得她說得非常有道理，於是就按照她說的辦。草稿成文後，又讓我在復旦帶過的學生王太一作了一通全書的校勘和修訂。 　　我不是考古界最早開博設壇的主，但我與考古界其他幾位

開博客的考古人不同，他們開的多是學術博客，讀者的是小眾和精英，屬於學院派；我開的是文化博客，也就是玩考古的博客，讀者是大眾凡人。恩格斯曾經說過，任何人在自己的專業之外都只能是半通。 　　因此， 我選題和敘事就盡可能做到以下原則：一不上傳專業論文；二是少講道理，多講故事，當說書的，不當教書的；三是不羅列媒體報導的那種又有什麼新發現了的考古結果，多講述考古是怎麼發現的一個個幕後故事，輕結果，重過程；四是放下身段，能說白話就不端術語，盡量以初中或高中程度的讀者為寫作對象，因為這是中國最大的群體，考古為他們服務，引發他們互動，大家能一起做點什麼，挺值！所以，這本《考古好好玩》在很多考古人士看來不過是

初寫作、淺解讀而已，但卻是我這些年力求把專業語言轉換成公眾語言，把專業知識轉換為社會文化常識，把考古學擴大到公眾考古領域，把考古人的學術生態擴增為知識分子本應肩負的社會公共職責的一個縮影。心有所繫，踐行斯言：玩好考古，考古好玩。 ●考古大酒喝起來 知識界喝酒，考古人一準兒能拔頭籌。這話好像有點大，那就縮小到文科樓。上個世紀80年代中期，導師張忠培還未從吉林大學調任故宮當院長，他一屆招了我們四個碩士研究生，排行老大的是我的大學同窗，現已位及中國考古學會常務理事的喬梁。他長我兩歲，我只能屈居老二，畢業工作了幾年後，又到吉林大學回爐。行三的是而今在吉大當教授的趙賓福，土生土長的吉大原裝。

老么是早升任國家文物局司長的關強，來自北大，他二人都是應屆生。別看我們哥幾個屆別有異，校別不同，可共性之一是凡酒都能酌上幾口。沒癮，但不懼挑戰。 一日，文科研究生樓住我們斜對過寢室的歷史專業的幾個哥們，耳聞我們哥四個能喝，斗膽叫板，前來纏擾。東風吹，戰鼓擂，這個世界上究竟誰怕誰？那就打場子開喝。哥四個明裡聯袂上陣，實有先來後到，為的是攻守有度。老喬喝酒有前科，在來讀書之前，就以常幫新郎官擋酒著稱，早練就了一腔子酒量。那他就放頭炮，一口一個，咚咚咚三缸子乾下去，抹抹嘴，菜不吃。這陣勢一亮相，對方嚇倒一半。剩下幾個還能喝兩壺的，待老三趙賓福、老么關強你來我往一陣狂灌後，也都舌硬眼斜口吐蓮花，桌子下

頭歪著去了。事先合計好我是收秋壓陣的，酒到最後，負責掃除個把殘渣餘孽。不過機會甚少，還沒等我擼胳臂、挽袖管收拾殘局時，對方敗局已定，大勢已去。扒拉扒拉這個說不行了，撥弄撥弄那個已不言語，使我毫無獲勝感，沒勁透頂了。我只剩下把那些蝦兵蟹將連拖帶拽，一個個弄回床上酣睡到明天的份兒。其實，哥四個中，我的酒量是最差的，他們哥仨把我排在最後上，名曰壓陣，實有照顧我的意思在裡面，只是一般人不曉得而已，端的讓我佔了不少便宜。不過我也未必領他們哥仨的情，因為眾人儘管都喝大了，可唯我獨醒，算怎麼一檔子事呢？ 論酒量、酒風、酒品、酒德，哪一個都不上檔次，用現在小青年的話來形容，那簡直是比「二」還要更「二」的一種行

為。

牛舌日文發音進入發燒排行的影片

現代流行樂府研究 ─以1996~2017臺灣流行歌的歌詞為例

為了解決牛舌日文發音的問題，作者林金桃 這樣論述：

我們身處在一個影音技術發達以及網路普及的年代，音樂透過數位資訊得以快速的在網路平台上流通。時下的年輕人喜歡上網聽歌，各有各支持的偶像以及樂於傳唱的曲目，因此筆者藉由接受度高的流行歌，解析歌曲中蘊含的教育性質與文學價值，置入課堂教材，引導學生感受歌詞中的情感刻劃、意象書寫，透過閱讀擴充生活知識、關注當代社會議題，分析歌詞中的主題意識，啟發孩子的獨立思考，進而培養對周遭人事物的關懷，達到知、情、行的教育目的。筆者從臺灣流行歌的發展中發現，現代流行歌從歌曲風格的形塑到容主題的訴求，皆能表達當代人民的情感思想和生活面貌，由此也印證一個時代的改變，政治、社會、文化和環境氛圍，皆會影響當代人民的創作風格

與表達在歌曲中的內心感受和期望。自1996年後，社會風氣的開放、獨立樂團的發跡，聽眾能接受的音樂風格也變得分眾多元，因此在這個期間有越來越多勇於表達自己思想的創作，不畏政治強權的選擇用音樂和政府對話，積極地表現出人民參與社會公共議題的心態，進而揭發社會的黑暗，反映民生疾苦，表現「惟歌生民病」的樂府精神。透過本論的研究，可知現代流行歌的寫實性、文學性、教育性、時代性、可歌可唱的特色和社會批判的精神，實際符應傳統樂府寫實的精神，因此筆者將現代流行歌定名為現代流行樂府，透過音樂專輯的整理樂聽，收錄符合漢樂府的實錄精神、且符合唐新樂府「文章合為時而著，歌詩合為事而作」的歌詞，整理了歌詞中的文學質素和當

代的語言習慣、創作特色，從「政治、社會、人權、生態」等四大方面，勾勒出當代的社會樣貌，反映出當代人的集體意識與文化現象，概括出現今的臺灣圖像。儒家強調「樂」的教育功能，《禮記．樂記》闡述了儒家思想一脈相承的音樂思想。音樂是源於「人心感於物」的心理活動，作為人的情感活動，音樂不是孤立的藝術活動，「凡音之起，由人心生也。」人有各種不同的慾望，透過音樂來陶冶性情，傳達需求，期許在未來有更多人注意到現代流行樂府的地位與價值，將音樂引入教育。透過好的流行音樂的傳唱，無形中也能教導孩子體察字詞之間的國文教育，感受正向價值觀的薰陶，了解到更多當代的社會文化背景，間接地也輔助了學校教育，達到穩定社會秩序的教化

功能。

容易緊張的人，就這樣接話

為了解決牛舌日文發音的問題，作者野口敏 這樣論述：

這個說話專家超厲害！ 光是「點頭」、不說「但是」、「啊──」， 就有效改善「容易緊張」的「說話困擾」！？ 　　簡報準備一堆資料，台下卻沒人在聽？把商品說明得很清楚，對方卻不找你買？精心準備了笑話，現場卻一片安靜？跟主管說沒幾句話，他就開始不耐煩？想跟家人朋友聊天，對方卻興趣缺缺？ 　　跟說話有關的煩惱，很容易影響人際關係，甚至是個人的自信心。其實不是你有問題，也不是說話內容不夠豐富，要改善的是「表達方式」！美國有一位TED講者威爾史蒂芬，他一上台就說自己沒有做任何研究，沒有什麼要講的，說話完全沒有內容。為了填滿六分鐘的演講，他連2×6＝12都搬出來說，但台下聽眾卻從頭笑到尾，這就是表達方式

的魔力，而且任何人都可以辦得到。                      　　◎禁忌1：說話一堆「但是」，就是沒重點的原兇 　　總覺得客戶聽你說話就容易出神，老闆老是要你「講重點」，連跟朋友聊天都被嫌「有夠冷」？小心！你該數數說一段話，會用到幾個「但是」了。說話專家野口敏說，喜歡用「但是」的人，會讓人覺得── 　　1說話很冗長，感覺沒有盡頭，聽不下去 　　2.重點明明在「但是」後面，但一直沒提到 　　因為「但是」會把句子拉長，但讓人好理解的說話方式應該是要把句子縮短。如此一來，對方不但能夠在短時間內掌握到重點，也能夠記得住。 　　▶別再說「但是」，你應該改說「例如」 　　比起把重點往後

移的「但是」，「例如」就好用多了。因為「例如」之後，往往可以安插故事或是親身體驗，聽你說話的人也能快速在腦中產生想像，如此一來也就更能夠快速理解你要說的重點，對你說過的話也更有印象。 　　◎禁忌2：好康一次都說完，對方反而沒感覺 　　「好康」不只是對方能夠得到的益處，也包括我們想營造的感覺。對從事服務業的朋友來說，怎麼樣能夠讓顧客有好感？除了能夠提出的優惠外，善用發語詞與停頓的技巧，能夠讓顧客的心情更愉快，為自己打造擴大業績的可能。例如── 　　（X）今天續約有八折的優惠，您要不要考慮看看呢？ 　　（○）啊──野口先生，您早。（接下來才是說明優惠） 　　第一種說話方式只是單純的推銷，對誰

說都是一樣的。但是第二種說話方式則能夠暗示對方是「重要的客戶」，對方有同行友人時，還能夠打造「我的朋友很罩」的想像。如此一來，比起單純傳達「可以優先訂位」「費用比較便宜」的感覺更好，也更有說服力。接下來不管是要推銷服務或是產品，也都會相對變得容易許多。 　　▶描述時帶入場景，說完一個好康就暫停一下 　　要推銷有多種好康的商品，例如：剛烤好的鹽味串燒，不只份量大，搭配啤酒又更好吃，光是描述聽起來就很棒！但這句話如果這樣說，效果會更好： 　　1剛烤好的鹽味串燒，（停頓） 　　2不只份量大，（停頓） 　　3搭配啤酒又更好吃。 　　敘述兩個好康中間停頓的時間，正好讓聽你說話的人可以想像口味、大份

量與冰涼的啤酒。想約客戶聚餐？或是想揪朋友一起大吃一頓？花個幾秒鐘停一下，對方的大腦就會自動把畫面補足，自動幫你提升說服力！ 　　◎禁忌3：事前寫好演講稿，一旦忘詞就被綁死 　　不管是在婚禮、聚餐或是會議上發言，或是發表一段三、五分鐘的演說都讓人緊張！要怎麼樣能夠說得得體，卻又讓大家印象深刻？野口敏要提醒大家：事先寫好演講稿是最糟糕的做法，如果會緊張也只需要寫大綱： 　　（X）在場各位賓客大家好，我是○○○，今天很高興⋯⋯（忘詞就完了） 　　（○）①開頭致詞 ②和新人之間的小故事 ③祝福的話（不用擔心忘詞） 　　不管是多長的演講或致詞，一旦準備好演講稿，腦袋就會下意識要背起來、說得一模一

樣。如果不小心講錯或忘詞，反而會搞得自己很緊張、大亂陣腳。但是如果只是準備大綱，要記的東西變少了，腦袋也能更輕鬆去思考，並且傳達內心最真實的情感，這樣才有辦法讓聽眾印象深刻。 　　▶說故事時加入「對白」，更有臨場感 　　在演講中加上故事，是吸引聽眾的好方法，但希望故事生動，引起聽眾共鳴，促使現場的氣氛變得更好，那就要在故事裡加入對白，還原當時場景，例如： 　　．婚禮致詞時：新娘是我們共事超過時五年的同事。他報到第一天啊，就跑來跟我說：「借我五百元！」這句話我到現在都還記得。 　　．歡送同事時：野口先生是我的上司，我在他底下工作好多年。還記得有一次趕一個大專案，完成後他不是說「辛苦了」，而是

告訴我「人啊，不睡覺是會死的」。在那之後，我對進度的掌握也更小心。 　　▶有點丟臉沒關係，最後還是要拍馬屁 　　除了對白外，野口敏也提醒我們：全部都是好話會讓人覺得無聊，安插在演講裡的對白或小故事，可以是一些無傷大雅的糗事。不過這一招雖然可以讓大家覺得印象深刻，但也別忘了最後還是要拍拍馬屁，說說好話，把場面圓回來，讓大家除了記得台詞或故事外，也感覺到現場仍是和樂或溫馨的氣氛。 　　除了以上這些好用的小撇步外，野口敏也在書中介紹如何抓住對方說話的停頓，用簡單的點頭或是「嗯」、「沒錯沒錯」、「然後呢」讓對方覺得跟你說話是有互動感的，不是從頭到尾是自己在唱獨腳戲。 　　或是連政治人物都愛用的「

設定關鍵字」與「反覆」技巧，讓對方對你要說的重點留下深刻印象。也讓我們一開口就討人喜歡、也能成為眾人樂意傾吐的對象。不論是對客戶、上司或朋友都樂意與我們交談，而且在各種場合都能派上用場！   作者簡介     野口敏 　　Good Communication股份有限公司CEO。1959年生。畢業於關西大學經濟學部。 　　系列著作《不論是和誰都可以持續15分鐘以上不間斷！的說話方式》（昂舍出版）為超過90萬本的暢銷書。不僅主持TALK＆TALK說話教室，更於大阪、東京舉辦溝通講座，教授說話、聽話、說明、演講等溝通的技術。且特別致力於用簡短的話，養成傳達核心的說明技術和演講力。其豐富技

術具體且有迅速有效，廣獲好評，從日本各地前往求教的學生相繼不斷。他對企業的員工教育、領導者的養成等，廣泛的演講活動也不遺餘力。 　　此外，野口新設動畫的溝通網站「KAIWA Lab」，由於不論在何時何地都可以觀賞而博得好評。主要的著作有《瞬間抓住人心的說話方式》（學研出版）、《在一起很累的人，和在一起很輕鬆的人的說話方式》（角川出版）、《只要7秒鐘就能掌握人心的說話方式》（PHP文庫）等書。 譯者簡介     林潔珏 　　東吳大學日文系畢業。長年旅居日本，現為專業翻譯、自由文字工作者。譯作有《一不小心就賣光光》、《如何找到商品價值力》、《巨匠的宿》、《東京平價居酒屋》，著作有《大東京吃

透透》、《大東京吃喝玩樂全攻略》、《一比就通！名部落客WAWA的手指日語便利帳》、《每天10分鐘，聽聽日本人怎麼說》等書。   前言 接話別「憑感覺」， 而是該採用合乎邏輯的技術! 第1章 怎麼接話 才會簡單明瞭？ 首先要知道，人們是用「影像」在溝通 說話要簡單明瞭， 得先放棄用「但是」接話 說話留下「間隔」， 是為了讓對方有時間理解 對方的附和，是他聽懂了的訊號 說話不只是要傳達，也得讓對方體驗 說話有沒有帶感情，決定你會不會說話      聽人說話時點點頭，就能磨練說話技巧 炒熱說話的氣氛，溝通效率更加倍 第2章         怎樣的說話方式， 才能打動人心？

要讓對方瞬間記住，說話時就強調關鍵字 說話有說服力的三個技巧：間隔、強弱、緩急 說話有迫力，讓業績提升了35 %                          重要的不是說話內容，而是傳達方式 一次把好處都說完，對方反而沒感覺 用一個論點＋一句話，培養你的傳達力 說話除了靠技巧，還得加入一點「愛情」 第3章                                    話要怎麼說， 才能帶出最大效益？ 想清楚要對誰說、說什麼， 就能找到談話主題 主題不該是自己想講什麼， 而是要思考對方想聽什麼 話多不一定有用，偏離主題反而幫倒忙 不小心離題也沒關係， 說完一定要再拉回主題

用故事插曲激發產生想像力， 讓話語更有渲染力              言語是抽象的， 訴諸情感才能讓人發揮想像                      若AKB也練習演講的話，會增加更多歌迷?! 第4章             有哪些技巧， 能把說話得簡單易懂? 把「結論」放在哪裡，決定你的說明能力 先說明背景知識，避免雙方雞同鴨講 學會使用開場白，減輕雙方對話壓力 開口前先想清楚，雙方背景知識是否對等 工作時用5W1H說話， 有效率又能避免誤會 用數字避免抽象的文字表達， 能增加信賴度          只要加上「例如」，就能瞬間提升說明力              說明技巧的不敗公

式：結論→理由→具體實例          看著對方說話，才能馬上察覺他的反應              不安和自我表現欲，會讓你變成長舌婦      第5章     馬上就實踐的， 超人氣說話術                      遇不到好機會？先學會用一句話說明工作內容              害怕說話牛頭不對馬嘴，開口前先深呼吸                  磨練說、接話技巧， 就從日常生活開始做起                  讓部下馬上抓住重點的四個交辦關鍵                      不是只要搬出數字， 還要學會怎麼呈現和傳達             

             說話又「粗」又「短」， 才能讓人印象深刻                  通過面試的關鍵， 在於善用真實的故事插曲          面試時別只講自己會什麼， 而要鎖定在自己能貢獻什麼 第6章                 上台不緊張的 演講秘訣                                       為什麼照稿念的演講， 反而讓人聽不下去? 越簡短的致詞演講， 更要只鎖定傳達一項訊息 決定致詞精彩程度的兩個關鍵：故事與對白                          結尾致詞與其標新立異， 不如奉承諂媚拍馬屁             

                 準備能彰顯新人個性的故事， 三分鐘就搞定婚禮致詞 想在會議上一鳴驚人， 接話時要改變觀點或角度 捨棄流水帳般的自我介紹， 說點出糗的插曲反而讓人印象深刻 心得不該只有感想， 還要加入自己的故事或體驗 絕對不會失敗！吸引聽眾的三大要點              別被原稿綁住，只要表現原本的自己就好  說話有說服力的三個技巧: 間隔、強弱、緩急 有說服力的人說的話強而有力，特別強調關鍵字的說話方式更是超群。即使聽話的一方心不在焉，但只要單詞一進耳裡，腦中自然浮現影像，進而受到吸引。要掌握具說服力的說話方式，就要有馬上浮現關鍵字的表現能力。 不擅長說話的人會像這

樣:「據說瑞典人在80歲時，還留有20顆自己的牙齒」冷淡地陳述所有的話，完全不會呈現出關鍵字。強調關鍵字的訣竅就像這樣：將「間隔」「強弱」「緩急」使用在關鍵字上。所以，在這裡應該加強的是「瑞典人」「80歲」「20顆」這幾個詞。 ▼在最初的單詞停歇，讓聽者做好準備 擅長說話的人，常在剛要開始說話時，刻意在最初的單詞停下來。也就是在說完「瑞典人」後停下來，注視聽話一方的臉兩秒鐘。這麼一來對方將自然回答出：「嗯」。即使有很多聽眾，其中一定會有人點頭附和。        擅長說話的人，也是擅長讓人附和的名人。在這個間隔時間，聽話的一方已經準備好要擴大想像，就能投入話中。 ▼在關鍵字的前後留下間隔，增加

對方的印象 接下來再說：「在80歲時，還留有」並暫停一下。這時候「 80歲」的地方最好強烈一點。再來就是「20顆」這個重要的關鍵字，表達時要特別強調這個單詞。                                       在重要的關鍵字之前留下間隔，並趁機吸一口氣，這樣呼吸就會成為自然的間隔，而且還能加強詞語的發音。        之後在「20顆」的後面也要留下間隔，讓這個關鍵字浮現出來。持續下去的話，就會變成這樣：「瑞典人⋯⋯在80歲時還留有⋯⋯20顆⋯⋯自己的牙齒。」 ▼重要的關鍵字要慢慢加重發音 另外，在「20顆」的地方說話要慢、發音要強。如此一來便能將想要強調的語詞確實傳

送到聽者的耳裡，並留下深刻的印象。                                               像這樣強調想要留下印象的單詞，不用特別記住的部分就帶過，那麼，你說的話無論如何都能傳達給聽者並將他打動。 雖然有些部分無法光靠文字傳達，但各位不妨仔細觀察電視節目中說話簡單易懂的評論員，或是惹人捧腹大笑的搞笑藝人說話的模樣。他們的說話方式肯定是以上述技巧為依據，可以作為很好的範本，並且將他們說話的間隔，以及加重強調的方式學起來。 「間隔」「強弱」「緩急」這三項能適當強調關鍵字。