现代艺术的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列包括價格和評價等資訊懶人包

战后日本文学的侵华叙事研究(簡體版)(POD)

為了解決现代艺术的問題，作者馬英萍 這樣論述：

　　本书发掘考察战后日本关涉日据台湾历史空间的文学书写、关涉伪满殖民地历史空间的文学书写，以及关涉全面侵华战争的文学书写，以此呈现战后日本对近代侵华历史认知的一个侧面。 　　本书主要运用文学文本研究“整体细读＂和“文史互证＂的理论方法，对战后不同时期日本文学家创作的三十余部文学文本进行分析，讨论了这些文本在日本近代侵华历史片段的书写上既有对历史真相的隐瞒、曲笔和改篡，对日本殖民统治的认同、对战争侵略性质的淡化和粉饰，同时也有对历史真相的揭露、对近代日本国家侵略罪行的揭发与反省等多重叙事策略，进而对文本叙事策略折射出的历史认知做出了评价。 　　本书描述了战后日本关于近代侵

华历史认知的复杂情态，并从战后不同时期日本国内外复杂的历史语境、写作者的不同身份等角度出发，探讨了战后日本多重复杂的历史观表达的成因，并且提出针对当今日本历史认知的“风蚀”现象，从文学研究领域对揭露历史真相的文学文本给予足够关注，确认和加强中日两国存在或曾达成的历史共识是必要的。 本書特色 　　★廈門大學副教授馬英萍，針對近代日本文學關於二戰的侵華敘述及反思作深入認識、探討及反省。 　　★從文學文本揭露歷史真相，折射出作者的情感認知，在深入解讀的基礎上，對文本做出評價。  

现代艺术進入發燒排行的影片

地方文學館的地方化──以臺中文學館與臺中作家典藏館為例

為了解決现代艺术的問題，作者沈奕如 這樣論述：

在全球化、時空壓縮的景況下，各地以博物館作為形塑地方文化與建立認同的方法，文學博物館就是其一。本研究旨在了解地方文學館與地方之間的關聯性，選定臺中文學館與臺中作家典藏館為個案研究對象，探究「地方文學館如何用文學展示地方」、「地方文學館的展示本質」以及「地方文學館的溝通與詮釋」三個項度。研究方法採用展示的敘事分析法、半結構式訪談法與參與式觀察法為主，透過於前導研究中修正研究方向並蒐集相關資料，歸納研究成果，研究者試圖從各項分析中找出地方文學館與地方的關聯性，解決展示的課題，冀望本研究能提供地方文學館策展及規劃導覽時的參考依據。根據本研究之發現，歸納結論如下：一、 地方文學館中的意義賦予：是由

作家與策展團隊定義，並透過展示引導觀眾組織屬於自己的展示，邀請觀眾於地方文學館中加入個人體驗與經驗。二、 地方文學館的展示本質：以保存與推廣文學、文化記憶為主並提供娛樂功能，讓更多人透過博物館這個平台認識臺中。三、 地方文學館的溝通與詮釋：主要透過志工作為文化中介者與觀眾互動，導覽的內容與對於臺中文學的介紹較少，是日後可以修正的方向。未來針對臺中文學館與臺中作家典藏館的研究，建議可以從觀眾研究或是從整體的地方文學館生態探究著手，以作為未來展示推廣、相關政策擬定的參考。關鍵字：地方文學館、地方、臺中文學館、博物館展示、博物館溝通與詮釋

炼狱

為了解決现代艺术的問題，作者麦嘉 這樣論述：

一九八九年六月，烈日高照下的火焰与血色透着异样的红，映照着人间有如炼狱…… 　　◎作为当年事件的亲历者，以某些人物为原型，融入自己的灵魂，藉由他们的种种经历，铺垫出全景式的一九八九年。 　　◎以中国一九八九年的政经环境为背景，取材自历史但不囿于历史，在文学的艺术路上追求更完美的境界。 　　◎角色刻画生动、情节丰富细致，令人不觉间便坠入那个时空，感受中国知识分子的彷徨、激情、无奈与不想失去的微薄希望。 　　未名湖畔，博雅塔下，麦嘉、沈鸿、金哲、逸夫，四位室友，出身不同，性格迥异，天之骄子，才华横溢，意气风发。毕业之际，或踌躇满志，或玩世不恭，或苦闷徬徨，或沉溺于梦想和爱情，或苦心钻营，或

苦苦思索。时代的洪流把他们席卷到一场惊心动魄的历史事件中，军人的坦克和枪声打破了他们的幻想和希望。在炼狱般的烈火中，有的人死了，有的人还苟活着；有人愤怒，有人沉沦，也有人涅槃重生。个人的命运改变了，历史也从此发生了改变…… 　　这是一个时代的记忆，这是一段不应被忘记的历史，这里有中国知识分子的众生相，这是中国知识分子的心灵史！ 　　作者是当年事件的亲历者，身处险境，埋头奋笔疾书，呕心沥血，历经六载，终于不负使命。又经历二十余年等待，方使此书得以面世。 　　弹指挥间，三十一年过去，人类再次来到历史选择的十字路口，让我们一起来翻开这段尘封已久的历史…… 　　更多精彩內容請見 　　www.pre

ssstore.com.tw/freereading/9789863589990.pdf  

明清器物紋樣應用於數位出版之設計與規劃

為了解決现代艺术的問題，作者何宜芳 這樣論述：

人類所發展的眾多視覺表現形式之中，繪畫的想像空間大，客觀限制較少，文字的敘述性較明確，客觀限制也相對增加，而紋飾造形則介於其間，不但有繪畫的裝飾作用，也具備文字傳達特定意涵的機能，在應用方面，不需過度考量繪畫的藝術性，也不必拘泥於文字的章法，為實用性與泛用性較高的視覺表現形式，在數位化詮釋的過程中，不免有造形取捨的困難，不僅要呈現紋樣內涵的文化意象，也必須兼顧造形應用的視覺效果與媒體適性。在目前的古典造形研究，大多仰賴既存的文獻資料，以文字出發，最後仍以文字的形態結束，紋樣的實際視覺與應用的研究極為缺乏。今日紋飾雖多以器物形式予以分類，而紋飾造形卻跨越器物種類，呈現在各種器物之上，甚至廣及織

品與書籍等平面表現形式。在各類器物之中，陶瓷器物的紋飾造形精緻完整，若加以視覺調整與設計處理，應可在各種數位與視覺設計領域中，發揮高度的加值貢獻。今日的數位編排系統或繪圖軟體，雖然大多具備嵌入編輯紋飾的功能，但是悉數為適應橫式編排的西方紋飾，因此，本研究有感於海報、廣告、包裝、出版等視覺傳達設計，為文化產業的重要指標之一，期能有系統的探討，並做為支援數位出版設計之導向性研究，連結合作企業的技術研發，進而完成與數位字形互為併用之編輯紋樣，以提供文化、出版與設計相關產業之規劃與應用。本研究在此一背景之下，以回歸視覺文化的觀點，應用數位技術的方式，期能開拓古典編輯紋樣的現代價值，提供文化、出版、設計

研究者與相關產業之參考與應用，以積極發揮典藏器物與紋飾之加值貢獻。