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琵琶音階琶音練習曲：簡譜、五線譜雙版本

為了解決琵琶音階的問題，作者陳濟略 這樣論述：

對比較成熟的琵琶演奏者，亦可以參考試練，或有助於其技巧的提高。當然，一般民樂隊琵琶演奏員或業余琵琶愛好者使用這套練習曲，亦可提高其演奏水平。即使用固定唱名法練習有困難，用首調唱名法亦可收到基本相同的效果。但必須指出：時代在前進，民樂在發展，以前習慣於用首調或簡譜的民族樂隊，現在已有很大變化了。例如四川音樂學院創作的、在1984年全國民樂作品評獎獲得一等獎的《蜀宮夜宴》，其中琵琶分譜有不少臨時升降記號，這對只能看首調或簡譜演奏的琵琶演奏員是有較大困難的。

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潮州弦詩樂十大套二弦變化手法研究

為了解決琵琶音階的問題，作者郭淨慈 這樣論述：

本論文以潮州弦詩樂中的十大套為研究對象，試圖重新審視前人已建構的龐大體系及既有之定論。 十大套可分為兩種不同調式：五套輕三六調和五套重三六調。每一套均包含三個段落。對於潮樂十首套曲進行歷史追溯後，可見十首樂曲發展成潮樂前的原曲調，分為有琴曲三首、曲牌三首、詞牌一首、琵琶曲、古箏曲各一首及出自《絃索備考》的重奏曲一首。這些樂曲經過歷代潮樂樂師的演繹，進而形塑今日潮樂樂曲風格。 潮州弦詩樂在實際演奏上，不同板式的板眼與強弱關係，並非呈現強、弱、次強、弱的重音規律。分析輕三六調與重三六調之樂曲強拍出現位置，明顯可見輕三六調及重三六調，以三音Eb及六音Bb使用比例，突出調式風格的差異。輕三六

調五首套曲，為五聲音階組合，重三六調五首套曲，為七聲音階組合。 十大套樂曲可見有三個變化位置，一變出現於頭板或二板、二變於拷打與三變於催。一變以骨幹音進行加花，豐富了旋律。由旋律擴張手法更可分出重複、變化及音域改變等手法，使樂句擴張成樂段。另經由一變旋律擴張手法，每一套樂曲可劃分成五段，而十大套均結束在宮音。樂曲中的樂段轉換，則是因為每段句尾未回到宮音，旋律才得以繼續延伸。 二變與三變，是由頭板或二板轉換至拷打及三板時，利用四種旋律簡化手法。簡化後的三板以催奏演奏時，稱為催奏花音，具有五種的音高改變方式。節奏變化的規則中，可歸納出五種常用的拷打節奏組合。催以每拍演奏不同數量音符為基礎，

可整理出二個至八個音符數量的基礎變化。 透過本研究，可發現樂譜、理論與實際演奏之間，並無法劃上等號。實際演奏的聲響與演奏者的生活語境與喜好等各個面相，是息息相關的，實際演奏呈現了比理論和樂譜更豐富的樣貌與活力。