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瑪莉娜.阿布拉莫維奇死後：西方行為藝術教母傳記

為了解決瑞獅改裝的問題，作者詹姆斯．韋斯科特 這樣論述：

藝術家口述+私人特助近身觀察+六十位親友訪談+ 阿布拉莫維奇檔案庫資料、主要博物館和藝廊重要收藏 超過120幅珍貴照片，圖文並茂、多元視角 立體還原「行為藝術教母」的傳奇人生與表演現場   《瑪莉娜．阿布拉莫維奇死後》 充分表達了那個世代最具挑戰精神的先鋒藝術家，無畏死亡的不朽作品及傳奇生命。 更難能可貴的是，至今，她還在第一線為當代藝術拚搏。 這部集感性與批判於一身的傳記，揭露了阿布拉莫維奇早年在南斯拉夫期間構築她藝術基底的歷程， 記述了她和德國藝術家烏雷相遇、攜手合作， 那段堪稱二十世紀將藝術和私人生活完美融合的經典範例。   ●隨書附專屬物件： ˙阿布拉莫維奇的遺囑 ˙阿布拉莫維奇與

烏雷的「藝術至上」宣言 ˙伴隨阿布拉莫維奇與烏雷的「Art is Easy」書籤   此書無疑是阿布拉莫維奇最重要的傳記，至少就其前六十五年的生涯而言。 -----羅伯特．莫克（Robert Mock），劍橋大學出版社國際戲劇研究期刊   這本書是了解阿布拉莫維奇作品最棒的途徑。 -----碧玉（Bjork），冰島創作歌手   讀者在讚嘆她神話般際遇的同時，也能深刻領會她大方溫暖、毫不做作的一面。 ----勞勃．威爾森（Robert Wilson），美國戲劇導演   這本傳記描寫了在各種美麗衝撞中不斷展現自我的阿布拉莫維奇。 -----蘿瑞．安德森（Laurie Anderson），美國前衛藝

術家   瑪莉娜．阿布拉莫維奇死後，根據她的遺囑，告別式應照以下方式進行：       我希望我的告別式包含以下內容：     三具棺材。     第一具棺材有我真正的遺體。     第二具棺材有我的仿製遺體。     第三具棺材有我的仿製遺體。       我想指定三個人負責將這三具棺材分別送至世界不同地方（美洲、歐洲及亞洲）。給這     三人的特定指示將密封於寫有他們名字的信封中。       告別式於紐約市舉行，三具闔蓋的棺材都將在場。會後，三位負責人將照著我的指示     運送棺材。我希望三具棺材都埋入地底。       每個出席這最終儀式的人都該被告知他們不應穿著黑色，黑色以外的任

何顏色皆可。我     希望我從前的學生……為這個場合設計流程。儀式一開始我希望由安東尼與強森(Antony     and the Johnsons)的安東尼唱法蘭克•辛納屈(Frank Sinatra)的 (My Way)。         這場告別式應同時慶賀生與死。儀式完畢，將有一場餐宴，餐宴上將擺著用杏仁糖膏     (marzipan)製成、與我的身體尺寸和外觀相同的大蛋糕。那蛋糕要分配給在場所有人。   瑪莉娜．阿布拉莫維奇（Marina Abramović，一九四六年十一月三十日~）塞爾維亞藝術家，用身體與精神的痛楚顛覆藝術形式，奠定「西方行為藝術教母」地位，每件作品都被視為行

為藝術中的永恆經典。二○一四年被《時代雜誌》選為百大最具影響力人物。 ●出生游擊隊家庭，以身體為載體，時間為媒介 藉由承受極限領會各種精神境界，挑戰社會認知   阿布拉莫維奇生於南斯拉夫貝爾格勒的游擊隊家庭，從小受軍事般教育，冷漠又有潔癖的母親，不曾親吻過她，父親為了教會她游泳，將她丟入大海中獨自離去；父母感情失和離異，屢遭母親修理，甚至被關進衣櫥裡；在躋身國際藝術家行列之前，仍需遵守晚上十點前回家的禁令。儘管母親專制嚴厲，卻一手栽培她的藝術涵養。   進入貝爾格勒美術學院後，結識許多反抗體制的朋友，透過OHO行為藝術團體，開啟她探究身體藝術中不可抗拒的潛能與力量。二十三歲時，提出第一個公

眾也能參與的表演《和我一起洗》，雖然計畫遭到拒絕，卻未能阻止她走上將表演作為藝術形式的職業生涯。阿布拉莫維奇以身體為載體，時間為媒介，藉由承受極限領會各種精神境界，挑戰社會認知，並從恐懼中解放自我。「我體驗到了絕對的自由——我感到自己的身體毫無束縛、毫無限度；痛楚一點也不重要，什麼都不重要……那一刻我知道我找到了自己的媒介。」   一九七五年，她在義大利的那不勒斯表演著名的《節奏零》。桌子上擺放了七十二種道具（包括玫瑰、羽毛、蜂蜜以及槍、子彈、菜刀、鞭子等危險物品），觀眾可以用任何一件物品，對她的身體進行任意擺布，而她不做任何反擊。在這六小時裡，不僅挑戰藝術家本身，也考驗觀看者的道德底線，透過

這場表演感受人性最原始的一面。   ●結識靈魂伴侶，奠定事業高峰 沒有觀眾的《情人》畫下合作句點 波士尼亞戰爭啟發，以《巴爾幹巴羅克》榮獲金獅獎   同年，阿布拉莫維奇受邀前往阿姆斯特丹演講，結識長三歲、同天生日的德國藝術家烏雷。兩人皆以孤獨、承受及超越極限為創作理念，很快成為靈魂伴侶。在接下來的十二年間，默契十足的行為表演雙人檔，創作了許多轟動世界、充滿挑戰與挑釁意味的作品：《空間中的關係》、《時間中的關係》、《無法估量》、《吸進/呼出》、《AAA－AAA》、《靜能》等，透過十四件人際「關係」探討計畫，思索信任及傷害等議題。   《情人》是兩人共創的最後作品。一九八八年，他們分別從長城的兩端

起步，然後在中間相遇。烏雷八年前的突發奇想，在沒有觀眾隨行的九十天後，竟為親密關係畫下句點。「步行成為了一個完整的個人戲劇。烏雷從戈壁沙漠開始，我從黃海開始。我們走了二千五百公里，在中間相遇並說再見。」   一九九二年南斯拉夫共和國解體，波士尼亞族和塞爾維亞族爆發波士尼亞戰爭，造成大屠殺及波士族女性遭性侵慘劇。阿布拉莫維奇為了哀悼巴爾幹衝突，在一九九七年威尼斯雙年展上，發表《巴爾幹巴洛克》。她在地下室會場，連著四天，每天重複清洗牛骨頭七小時，影射死亡的氣味與鮮血的痕跡無法自身上去除，譴責國家因戰爭犯下的罪行及無法洗淨的恥辱。這項作品讓她榮獲金獅獎最佳藝術家殊榮。   ●《藝術家在場》與1675

名觀眾對坐凝視，直透人心 和解瞬間成歷史畫面，創下觀展人次最高紀錄   「每個坐在我對面椅子上的人，會留下一種特別的能量。人離開了，能量則留下來。」二○一○年，阿布拉莫維奇在紐約MOMA舉辦回顧展，除了展出四十年來的作品、年輕藝術家重新演繹其經典之外，還發表新作《藝術家在場》。連續三個月、每日八小時，阿布拉莫維奇在長桌一端，與一千六百七十五名觀眾，進行一對一的一分鐘對坐凝視，靜謐地感受人與人之間情感能量的流動。展期最後一天，烏雷無預警地坐在她對面，兩人從獨自靜默到淚眼婆娑緊握雙手，瞬間成為展覽的經典畫面。這項展覽吸引了八十五萬人參訪，創下開館以來觀展人次最高紀錄。   兩年後，由馬修˙艾可斯執

導的紀錄片《凝視瑪莉娜》問世。該片以《藝術家在場》為敘事主軸，平實細膩地記錄整個布展及演出過程，同時回顧阿布拉莫維奇的早期作品，以及她與烏雷的共同創作。淋漓盡致地呈現她對愛情、藝術與生命的關懷。   ●史詩級回顧展從歐洲開始巡演，繼續挑戰新媒介 最愛辭世，佳話成絕響   橫跨五十年藝術生涯的史詩級回顧大展《清理者》，二○一七年從瑞典開始，依序巡迴到丹麥、挪威、德國、義大利、波蘭，二○一九年秋天移師到塞爾維亞。同一年，阿布拉莫維奇也邀請觀眾前往倫敦蛇形藝廊，見證藝術史上前所未見的重要作品《生命》。這項總長十九分鐘的行為藝術作品，首次以容積擷取（volumetric capture）和混合現實（m

ixed reality）的方式呈現，門票兩小時便售罄。二○二○年秋天，阿布拉莫維奇除了受邀於佳士得拍賣會場演出《生命》，皇家藝術研究院也舉辦她在英國的最盛大回顧展《Marina Abramović：After Life》。   烏雷曾於二○一五年指控阿布拉莫維奇侵吞版權收益，次年，阿姆斯特丹法庭裁定他勝訴，再隔年雙方公開和解。二○一八年，烏雷受訪時宣布：將與阿布拉莫維奇攜手譜寫屬於他們的共同回憶錄，分享不為人知的軼事。這段佳話，卻在二○二○年三月二日，因烏雷淋巴癌去世而成絕響。   「過去多年來，我們之間發生過衝突，但此刻僅存的，唯有愛與感激。」 ——瑪莉娜．阿布拉莫維奇   ●藝術家口述+

私人特助近身觀察+六十位親友訪談+ 阿布拉莫維奇檔案庫資料、主要博物館和藝廊的重要收藏 超過120幅珍貴照片，圖文並茂、多元視角 立體還原「行為藝術教母」的傳奇人生與表演現場   作為行動激進、思維繁複的藝術家，阿布拉莫維奇的生命歷程精采且富戲劇性。作者自二○○二年觀看阿布拉莫維奇的表演後，與她展開頻繁密切的互動，成為私人特助。為了忠實呈現她的生命進程，除了細密的近距離觀察外，還訪談六十位與阿布拉莫維奇關係深厚的藝術家朋友及親人，爬梳阿布拉莫維奇檔案庫資料、主要博物館和藝廊的收藏，佐以120餘幅珍貴照片，將其人生前六十五年的生活經驗與創作歷程，栩栩如生地呈現出來。   全書分三大部分。第一部「

南斯拉夫一九四六~一九七五」，寫阿布拉莫維奇出生到三十歲前夕，出走阿姆斯特丹發展創作事業前的生活及藝術啟蒙。作者巨細靡遺記述她的家庭背景，其中不僅牽涉二次大戰後巴爾幹半島上的宗教及政治情境，也呈現她與外祖母、母親、父親、弟弟充滿張力的互動關係。這些看似瑣碎的背景軼事，其後都成為解讀阿布拉莫維奇作品的重要線索。同時   第二部「烏雷一九七五~一九八八」，寫阿布拉莫維奇移居阿姆斯特丹之後，與情人烏雷合作，創作雙人表演的時期。此階段是奠定、成就她藝術地位的關鍵期。他們倆反覆以極端的身體行動探究人際關係的本質、詰問社會常規的界限，終使兩人在歐洲及全球各地都受到極大關注。這時期的雙人創作裡，最為後進藝術

家及評論人稱頌的作品之一，是一九七七年在波隆納國際表演藝術週演出的《無法估量》。共同創作的時期，兩人收拾所有家當，住進一部改裝過的箱型車，持續在歐洲境內遊牧旅行，以隨機、自發的生活體驗刺激創作。兩人獨特的生活方式，在當時亦是藝術圈津津樂道的話題。最後兩人在《情人》分手告終。   第三部「人群中的獨演~」，寫兩人分手之後的個人創作歷程，以及與文學、藝術家如桑塔格、碧玉等人的往來。此時期，阿布拉莫維奇回看自己的成長經驗，從中截取創作的素材。在一九九〇年代南斯拉夫內戰之後，她由南斯拉夫歷史及個人歷史出發所得的創作，將她送上藝術事業的高峰。一九九七年於威尼斯雙年展演出的《巴爾幹巴洛克》，獲頒雙年展最出

色藝術家金獅獎。其後由歐洲移居紐約。二〇〇二年，在紐約尚凱利藝廊演出《面對海景的房子》，穩固了她在紐約藝術圈的位置。於是開始嘗試整理一九六〇和七〇年代以降重要的身體表演藝術作品，提出「再表演」概念。   透過整合資源，訓練年輕藝術家演出前輩表演藝術家的經典創作，阿布拉莫維奇不斷再造、推廣身體表演藝術，而且逗引視覺藝術觀眾對身體表演的興趣。她終生捍衛的兩個目標：成為藝術家及將行為藝術納入二十世紀藝術史，已然實現。

無人裝備鑒賞指南（珍藏版·第2版）

為了解決瑞獅改裝的問題，作者《深度軍事》編委會 這樣論述：

本書精心選取了冷戰結束以來世界各國建造的百余種經典無人作戰裝備，包括無人機、無人船、無人車和機器人四大類。與此同時，為了增強閱讀趣味性，並幫助讀者更深刻地了解無人裝備，還特意加入了民用領域的著名無人裝備。對每種無人裝備的研發歷史和實用性能均有介紹，並詳細羅列了各項基本參數。本書內容翔實嚴謹、分析講解透徹，圖片精美豐富，適合廣大軍事愛好者閱讀和收藏，也可以作為青少年的科普讀物。《深度軍事》編委會是由一群資深的軍迷組成的寫作團隊，主編曾經擔任鐵血論壇版主。曾經以筆名「鐵血圖文」以及「鐵血工作室」出版過20余本軍事類圖書。寫作團隊中的作者也有曾經在《艦船知識》、《輕兵器》等專業軍事雜志上發表過自作品

的知名作者，還有多位曾經在國內知名出版社出版過暢銷軍事書的主創人員。《深度軍事》正在打造全國一流的軍事圖書寫作團隊，力求創作出深受讀者喜愛的軍事圖書。 第1章無人裝備漫談1無人裝備的發展現狀2無人裝備的主要分類6美國MQ—1「捕食者」無人機14美國RQ—3「暗星」無人機16美國RQ—4「全球鷹」無人機18美國MQ—5「獵人」無人機20美國RQ—7「影子」無人機22美國MQ—8「火力偵察兵」無人機24美國MQ—9「收割者」無人機26美國RQ—11「渡鴉」無人機28美國RQ—14「龍眼」無人機30美國RQ—20「美洲獅」無人機32美國RQ—21「黑傑克」無人機34美國RQ—17

0「哨兵」無人機36美國X—37B無人機38美國X—45無人機40美國X—47A「飛馬」無人機42美國X—47B「咸狗」無人機44美國X—48無人機46美國X—51「乘波者」無人機48美國A160「蜂鳥」無人機50美國D—21無人機52美國K—MAX無人機54美國BQM—74「石雞」無人機56美國「蚊蚋」750無人機58美國「復仇者」無人機60美國「掃描鷹」無人機62美國「幻影線」無人機64美國「彈簧刀」無人機66以色列「偵察兵」無人機68以色列「先鋒」無人機70以色列「哈比」無人機72以色列「搜索者」無人機74以色列「蒼鷺」無人機76以色列「哈洛普」無人機78以色列「埃坦」無人機80以色列「

黑豹」無人機82以色列「鳥眼」無人機84以色列「赫爾姆斯」450無人機86以色列「赫爾姆斯」900無人機88以色列「雲雀」無人機90以色列「統治者」無人機92以色列「航空星」無人機94以色列「游騎兵」無人機96以色列「猛犬」無人機98以色列「空中騾子」無人機100前蘇聯Tu—141「雨燕」無人機102前蘇聯Tu—143「航程」無人機104俄羅斯Ka—137無人機106俄羅斯「鰩魚」無人機108英國「守望者」無人機110英國「不死鳥」無人機112英國「雷神」無人機114法國「神經元」無人機116法國「雪鴞」無人機118法國「雀鷹」無人機120德國「月神」X—2000無人機122德國「阿拉丁」無人

機124德國KZO無人機126德國／西班牙「梭魚」無人機128加拿大／德國／法國CL—289無人機130加拿大CQ—10「雪雁」無人機132意大利「天空」X無人機134奧地利S—100無人機136挪威「黑色大黃蜂」無人機138南非「禿鷹」無人機140南非「短尾鷹」無人機142印度「尼尚特」無人機144印度「魯斯特姆」無人機146印度「拉克什亞」無人機148印度「奧拉」無人機150墨西哥「加維蘭」無人機151……美國「海獵」號無人艦154美國「斯巴達偵察兵」無人艇157美國「食人魚」無人艇158美國「海狐」無人潛艇160美國「雷穆斯」無人潛艇162美國「海馬」無人潛艇164美國「刀魚」無人潛艇1

66美國「幽靈泳者」無人潛艇167美國大直徑無人潛航器169美國X—2無人艇171美國AN／WLD—1遙控獵雷系統172美國AN／BLQ—11長時間水雷搜索系統174以色列「保護者」無人艇176以色列「銀色馬林魚」無人艇178以色列「黃貂魚」無人艇180以色列「海星」無人艇181英國「衛兵」無人艇182英國「噴水魚」無人潛艇183英國「塔里斯曼」無人潛艇184法國「檢察員」無人艇186法國PAP—104無人潛艇190瑞典「雙鷹」無人潛艇193挪威「水雷狙擊手」無人潛艇196……美國「魔爪」無人車198美國「龍騰」無人車202美國「角斗士」無人車205美國「破碎機」無人車208美國MDARS無人

車210美國MULE無人車212美國「特拉邁克斯」改裝套件215以色列「守護者」無人車218以色列「先鋒哨兵」無人車221英國「防御者」無人車223英國「黑騎士」無人車225英國「獨輪手推車」無人車228法國「西拉諾」無人車230俄羅斯「天王星6」無人車231俄羅斯「天王星9」無人車233……美國「阿特拉斯」機器人236美國「獵豹」機器人238美國「大狗」機器人240美國「領頭狗」機器人242美國「小狗」機器人245美國「野貓」機器人246美國「斑點」機器人247美國「佩特曼」機器人249美國「沙蚤」機器人252美國RHex機器人253美國RiSE機器人254美國「小熊」機器人255第6章民用

無人裝備257美國「西羅」機器人258美國「藍鰭」21無人潛水器261美國「谷歌」無人車264美國Lily無人機267美國Solo無人機270英國「優爾特拉」無人車272法國「阿利斯特」無人潛水器274法國「賽卡博」無人車276法國EZ10無人車278法國Bebop無人機281法國Disco無人機284德國「路克斯」無人車287瑞士eBee無人機288挪威「胡戈恩」無人潛水器290中國「精靈」4無人機292日本「阿西莫」機器人293日本HOAP—3機器人296日本QRIO機器人297日本「海溝」號無人潛水器299日本「浦島」號無人潛水器301參考文獻302 無人裝備是指無人

操作的、完全按遙控指令或者按預編程序自主運行的作戰裝備。20 世紀90 年代，以新材料、光電子、微機電、計算機、人工智能、信息、網絡、控制、動力以及航空航天等為代表的新技術的飛速發展，為無人裝備的騰飛奠定了堅實基礎。

我國海軍執行人道救援與災害防救任務之研究

為了解決瑞獅改裝的問題，作者陳建名 這樣論述：

海軍進入21世紀之後，除了傳統海上作戰任務外，更面臨海上非傳統安全之威脅。囿於氣候變遷與全球暖化，我國身處印太地區一隅，海嘯、颱風、地震等天然災害威脅自所難免，海軍身兼海上災防機制之功能，承攬非戰爭軍事行動之角色絕不可或缺。而事實上，我國海軍正也經常奮力執行著許多不為人知的人道救援與災害防救任務。惟囿於國際政治現實以及兵力整建規模，任務執行障礙與限制因素在所難免，值得吾人進一步深研。反觀鄰近的日本與美國政府，現階段大舉投入海軍兵力以執行災害搶救、物資運補等救援任務，區域影響所及，值得我國海軍未來精進之處何在? 為探究此一議題，本文循安全研究途徑，以個案研究試圖研析美日海軍執行人道救援與災害防

救任務的經驗，以擴大我國海軍非傳統安全救災的能量。研究顯示，美日兩國在運用海軍執行人道救援與災害防救任務上，除建立法治依據，同時注重政府部會間相互配合及標準程序，並能有效運用海軍艦艇執行人道救援與災害防救任務，兩國均以軍事力量結合外交手段謀求國家最大戰略利益。本研究結論指出，軍隊存在不只是作戰，也需建立平戰可轉換的裝備與技能，而人道救援與災害防救行動，最能凸顯軍事角色，而海軍更是最佳可發揚國威、維繫海上安全的工具之一。