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百貨公司少女服飾的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦莊仲平寫的 港都洋裁師：藏在日治庶民生活與裁縫故事裡的微光 和賴曉珍的 明日少女俱樂部【博客來獨家限量「礦石少女」封面 + 作者親簽珍藏版】都 可以從中找到所需的評價。
這兩本書分別來自三民 和字畝文化所出版 。
中華科技大學 智慧行銷與流通服務產業碩士專班 陳依婷所指導 張月容的 品牌授權聯名行銷活動對消費者購買行為之研究 （2021），提出百貨公司少女服飾關鍵因素是什麼，來自於體驗行銷、品牌形象、品牌涉入程度、品牌忠誠度、快閃主題商店、美少女戰士。
而第二篇論文淡江大學 國際行銷碩士在職專班 曾義明所指導 丁瑜權的 體驗行銷應用於運動休閒產業之探討-以迪卡儂、挪客和雪諾必克為例 （2018），提出因為有 運動休閒產業、運動休閒用品、體驗行銷、迪卡儂、挪客、雪諾必克的重點而找出了 百貨公司少女服飾的解答。
港都洋裁師：藏在日治庶民生活與裁縫故事裡的微光
為了解決百貨公司少女服飾 的問題，作者莊仲平 這樣論述：
結合《大港的女兒》的時代開闊視野 與《糸子的洋裝店》的人生奮鬥精神 承載日治少女夢想的半紀實小說，重磅推出！ 旗津港邊的洋裁鋪正式開張！ 裁縫師，在服裝史上從來不曾獨領風騷。 但在那最輝煌的年代， 裁縫師曾是家庭經濟的支柱、服裝現代化的重要推手， 更甚，是無數少女心目中的夢幻職業…… 1920年誕生的秀絃，在旗津的尋常人家成長，因緣際會下赴日學習裁縫。 從學習人體實際測量、設計製圖、繪紙版、剪裁布料， 到粗縫試樣、試穿、修正和縫製等等的縫紉技藝， 她拾起裁縫剪的巧手再也沒有放下。 1940至1970年是服裝史上變化最大的時期，而秀絃躬逢其盛─
─ 她正好參與了這場跨時代的演變！ 形式上，從數百年不變的唐衫、和服演變成為洋裝； 功能面，服裝從保暖實用物躍升為裝飾品，更是代表著個人品味與時尚。 而經歷戰爭空襲後的困苦日子，堅強的她以針線撐起一個完整的家。 留學時期日本老師曾說過：「能夠讓客人滿意的裁縫師也太幸福了。」 秀絃要如何在生活的縫隙中實踐美學精神，以獨到的品味滿足遠道而來的客人？ 如何隨著工業化發展適應新型縫紉機種，面對新造型、新布料和新剪裁方式的挑戰？ 如何在編竹夾泥的簡陋房舍中，與丈夫相互扶持、掙錢養家，培育四個嗷嗷待哺的孩子？ 旗津混合鹹腥海味的風仍然不停吹拂，平凡生活中隱藏著淡
淡微光。 透過秀絃的故事，見證手工洋裁的興衰、港都地區的發展，以及日治時代一個庶民家族的起落。 ▍作家說書 ▍ 《港都洋裁師──藏在日治庶民生活與裁縫故事裡的微光》作者莊仲平先生專訪｜三民書局 www.youtube.com/watch?v=HDP25C7ZLYo 本書特色 ＃作者怎麼寫 作者莊仲平以母親陳壽賢女士為藍本，書中化名為秀絃── 一位日治晚期赴日求學的少女，描述她平凡又奇特的洋裁生涯。 他為思念而動筆，為不願遺忘而書寫： 「從小看著母親踩踏裁縫車的背影長大， 在她九十餘歲生命的最後，陪伴她共同生活的兩年時光， 母親告訴我許多年
輕時代的往事，有些是久已遺忘，卻又靈光乍現的事。 於是我以她口述求學與裁縫的經歷為主題，寫下這部故事。」 ＃鄉愁怎麼解 呼喚遊子記憶深處的旗津海岸： 坐在旗後渡船場海邊，微風帶著潮濕水氣，迎面吹來，你將重新發現港都之美。 那是一種混合著鹹味、海藻和魚腥的味道，是家鄉溫暖的氣息。 「望著燈火通明的船隻進出，各式各樣的輪船、軍艦及漁船， 以雄偉的身段破浪前進。 不知它們從何處而來？出港的船，又將駛往何方？ 夜晚船上的燈光就像一座聖誕樹，在黑夜中神祕地閃爍迷離， 此時整個世界彷彿靜了下來，只剩仍在一旁劈啪作響的海濤聲。」 ＃照片怎麼憶 書中收錄
30幀珍貴老照片，承載洋裁師一生的悠悠歲月。 包含日本洋裁學校《入學案內》小冊子、大阪商船公司的客貨船高砂丸明信片， 作者母親陳壽賢女士的公學校畢業照、她身著親手縫製服裝的數張寫真等。 讓影像說故事，訴說一個關於家族書寫、職人精神、在地文史，乃至於時代記述的精采故事。 ＃歷史怎麼讀 半紀實小說奠基於史實之上，全書嚴謹考據日治研究文獻， 爬梳如《歷史學報》、《高雄文獻》、《帝國主義下之臺灣》等史料， 帶領讀者重回歷史現場，見證時代變遷。 而秀絃的故事歷經政權交替，行文使用的語言包含臺語、日語等， 輔以拼音與註釋解釋之。 ＃書名怎麼來 小說女主角
秀絃自幼的生活空間，是相當「港都的」， 天天看得到海浪，時時有各種船隻，她對於港邊景物早習以為常， 除了住家所在的旗津，鹽埕埔、哈瑪星、打狗等地區也都曾有她的足跡。 書名使用「港都」一詞， 讓人耳畔不禁響起〈港都夜雨〉、〈再會呀港都〉等樂音， 再搭配「洋裁師」一職，既符合秀絃的時代內涵， 也緊扣現今社會回憶起的日治生活感，成了故事最好的破題。 ＃編輯怎麼說 洋裁師， 是個現代幾乎消失、但只要提起就能迅速召喚出時代氛圍的職業類型。 跟著秀絃的腳步回到日治時期，對裁縫品味的啟蒙、感受校園洋溢的氣息， 不難理解那段青春歲月是如何令人著迷。 而往
後的她，憑藉著這一技之長，在穿針引線與縫紉機的踩踏中忙碌， 辛苦地賺取貼補生活的每一分錢， 更可以窺見「女性持家」成為戰後維持家庭經濟的重要來源之一， 是以往在時代小說中較為罕見觸及的敘事題材， 故事一如她給人的氣質，那身淡雅的衣服，素淨臉上那淡淡粉餅的氣味， 在柴米油鹽之中留下獨特餘韻。 真情推薦 （依姓氏筆畫排序） 王文翠｜高雄市政府文化局局長 吳鈞堯｜作家 林佩穎｜圖文創作者 莊伯和｜藝術學者 張郅忻｜作家 張隆志｜中央研究院臺灣史研究所副研究員 粘碧華｜國立故宮博物院織繡收藏諮詢顧問 曾永義｜中央研究院院士 鍾文音｜作家
好評推薦 ＃關於家族書寫 大時代中，人越發渺小，尤其是願望、尤其是女人，常因柴米油鹽，向命運低頭。本書告訴我們，履行的意義在勇敢，跟自已說話並非空泛說法，故能實踐自己與眾人的心願。這是愛。慶幸愛自己、愛社會的陳壽賢女士，有愛她的兒子莊仲平，以書寫刺繡生命史與產業史。——吳鈞堯（作家） ＃關於在地文史 透過作者的筆觸，我們得以在回憶與場景來回穿梭，日本東京的少女旖旎風光、高雄旗津的幼時記憶、二戰後臺北與高雄的民生變化。秀絃以身為女性的強韌，用一把剪刀剪裁了自己與家人的人生片段，也編織了一幕幕深刻的人生風景。——林佩穎（圖文創作者） ＃關於家庭記憶 母親婚
前生活優渥，曾赴日學習時髦洋裁，沒想到這門少女時代的私房手藝，竟在婚後成為分擔家計的助力，也是一種時代女性的典型吧？——莊伯和（藝術學者） ＃關於時代記述 本書作者從家族記憶出發，以母親洋裁生涯為題材，用小說方式帶領讀者重返臺灣近代女性的跨國教育生活史。書中記錄了豐富生動的服裝裁縫實作知識，更見證了1940至1970年代的女性時尚變遷，以及高雄旗津歷經二戰和白恐的人物興衰，值得大家細細閲讀！——張隆志（中央研究院臺灣史研究所副研究員） ＃關於職人精神 「能夠讓客人滿意的裁縫師也太幸福了。」書中這看起來簡單的一句話，其實是應用美術的精神之所在，也是高級客製化藝品的美學標準
！讀來讓當過設計師、深知開店經營甘苦的我感動不已！（節錄）——粘碧華（國立故宮博物院織繡收藏諮詢顧問）
百貨公司少女服飾進入發燒排行的影片
佐佐木禎子（1943年1月7日－1955年10月25日）是日本廣島市遭原爆時的被爆者之一，在廣島和平紀念公園裏設有她的雕像原爆之子。2004年7月25日，她的遺像登記在國立廣島追悼原爆死難者和平祈念館。1945年8月6日，當時僅2歲的禎子因廣島市被投下原子彈，她在距原爆點只1.7公里的家由於受原爆而引起充滿放射性的黑色的雨而間接被爆。在同一時間被爆的母親雖然立即感到身體不適，但禎子並沒有不適，仍然健康成長。在1954年8月身體檢查時仍無異樣。但在11月左右頸部周圍開始長出硬疙瘩，1955年1月硬疙瘩開始令臉部像感染腮腺炎一樣腫脹起。經醫院診斷後仍然不知成因，在2月到大型醫院診斷後，證實患上白血病而需入院，並被告知最多只能活1年。1955年8月，從名古屋來探病的高中生中收到作為慰問品的紙鶴後，開始每天摺紙鶴。並不只是禎子，很多入院的病患者亦開始摺紙。因為她相信著只要用摺紙摺成千紙鶴的話就能恢復健康的民間傳說，所以不斷地摺鶴。在8月下旬時已摺了超過1000隻紙鶴，那時，她聽到同房的病者說「已經夠1000隻了」。在此之後，她開始用針去摺更小的紙鶴。在當時，由於摺紙是屬於貴價品，紙鶴都是由包裝藥物的玻璃紙等等來摺成的。禎子死後，禎子摺的紙鶴被分給參加葬禮的人，有人呼籲想放些甚麼進去，於是將紙鶴作為遺物。後來亦為紀念禎子和同樣在原爆中受害兒童而建成和平紀念碑，碑上的原爆之子雕像是以佐佐木禎子為形象的少女舉著一隻和平鶴，象徵祈求世界和平。禎子於生前，有說摺了1300隻以上（廣島和平紀念資料館公布）的紙鶴，也有說是摺了1500隻以上（「Hiroshima Starship」公布）。由於死者家屬並沒數過，所以並不清楚實際數目。廣島本通商店街位於廣島巿中心，是一條在日本很多城市都能經常看到的有拱形屋頂的商業街。它的西端從和平公園開始,東端延伸到酒吧街流川路,在時髦的年輕人中擁有旺盛的人氣。東西總長560公尺，街道兩旁開設有近200多間商鋪，包括了小吃間、服飾店、玩具店及生活雜貨店，還有售賣廣島道地產物的店鋪，交通非常便利。除了商店街的店鋪外，三越、天滿屋、福屋等大型百貨公司百年也近在咫尺，是廣島購物的最佳地點。
品牌授權聯名行銷活動對消費者購買行為之研究
為了解決百貨公司少女服飾 的問題，作者張月容 這樣論述：
摘要本研究探討消費者在主題快閃店內體驗裝潢、互動等行銷過程中，動漫人物形象是否可以增加消費者對品牌形象認同，提高品牌涉入程度與忠誠度；同時探討不同背景變項對品牌涉入程度及品牌忠誠度影響，以及決策過程中所產生的直接影響。本研究以動漫「美少女戰士」消費族群為主要研究對象，運用問卷調查法進行抽樣及實證分析，共收集267份有效問卷，分析結果顯示19~20歲相較其他年齡層在「感官思考行動體驗」及「物質情境因素」構面有顯著差異；消費頻率10次以上在相關構面顯著大於1次；消費金額5,001~10,000元在「物質情境因素」構面顯著大於1,000元以下；迴歸分析結果為體驗行銷對品牌形象、品牌形象對品牌涉入程
度、體驗行銷對品牌忠誠度、品牌涉入程度對品牌忠誠度皆具有正向影響。本研究結果顯示當品牌方努力使消費者留下難忘體驗，加深消費者對品牌印象情感累積，使之長久保持高涉入關注狀態，並願意再次回訪此品牌，長久之下便可成為忠實支持者。本研究在學術面探討消費者對跨界聯名動漫快閃店體驗行銷、品牌形象、品牌涉入程度、品牌忠誠度的知覺過程；實務上可作為未來台灣新創品牌在授權行銷活動上發揮授權金效益最大化並奠定消費者對品牌忠誠度行銷策略之參考。關鍵字:體驗行銷、品牌形象、品牌涉入程度、品牌忠誠度、快閃主題商店、美少女戰士。
明日少女俱樂部【博客來獨家限量「礦石少女」封面 + 作者親簽珍藏版】
為了解決百貨公司少女服飾 的問題，作者賴曉珍 這樣論述：
【博客來獨家！限量「礦石少女」封面親簽版】 金鼎獎、開卷好書獎、九歌現代少兒文學獎等「多金」作家賴曉珍 為所有等待成人的少女 書寫一個微甜、微澀、微懵懂的「半熟」青春物語 婚紗店少女 我第一次看到長得這麼醜的女生，她的名字叫阿嫌。 大概知道自己長得難看，第一天到我家時，她一直緊緊躲在媽媽身後，頭垂得低低的，斜斜抬起眼角看人。媽媽說，她是阿嫌姊姊，以後住我們家，在店裡幫忙。 拜託，我們婚紗店是屬於公主的世界，怎麼可以讓這麼醜的人住進來？什麼，還要跟她一起睡？我不要！ 但是沒辦法，阿嫌從此成了我們家的一分子。 再後來，她成了一個對我很重要很重要的人。只是，你永遠不知
道一個人對你有多重要，直到你快要失去她的時候…… 卡斯提拉少女 全世界我最恨的，就是「卡斯提拉」。 想知道原因嗎？ 我們家開蛋糕店。不是那種裝潢華麗的店面，而是四十年裝潢不變，外表看起來像老氣的香舖，窄小的門面，靠著騎樓的挑高玻璃櫥窗裡，一層層放著我家賣的唯一產品——長崎蛋糕。不過，我們都稱呼它的日文名字カステラ（kasutera），讀做「卡斯提拉」。 為什麼我們家不能像街上的那家「小巴黎」那麼氣派時髦呢？單調、老氣、一成不變的卡斯提拉，彷彿成了我們家永遠的單選題，難道我的人生今後也只有這樣的一條路嗎？太可怕了，我才不要呢…… 傘店少女 舅舅從什麼時候開始賣傘？
嗯，聽說有十幾年了吧。 他原先擁有一個小店面，除了傘，還賣些格調不高的皮包、皮帶類的雜貨。後來店愈搬愈小，最後落腳在市區一棟「關門大吉」的百貨公司騎樓下，變成路邊攤、只賣傘。 雖然我是千萬個不願意，但這個暑假，媽媽還是硬把我丟到舅舅那邊「打工」，說是要讓我見見世面。 當路邊攤賣傘小妹的日子不算有趣也不算無聊，才三天我就學會了舅舅的推銷功夫，也漸漸發現，舅舅這個人、以及他對「傘」的偏執，背後其實有著我原先不理解，後來才漸漸懂得的故事…… 三個女孩，三樣青春，一段在臺中老城區共同走過的年少歲月。 今日的女孩，同時也是明日的少女， 我們總是急於長大，卻又期望有些事永遠不要到
來。 總是覺得已懂得夠多，卻不明白「為什麼」有時候不一定有答案。 就這樣，在懂與不懂、似懂非懂、懵懵懂懂之間， 某個時刻，我們突然就長大了。 ★博客來獨家！極限量特別版封面 + 作者親筆簽名 由知名插畫家六十九特別設計的隱藏版封面，封面上的短髮人像，象徵著每一位少年男女，都擁有不該被定義的各種面貌；如同未加雕琢的原石，各不相同，但個個擁有無限可能，經過時間的淬鍊和洗禮，有朝一日，便能折射出最耀眼的光芒。 本書特色 ★敬，那些曾經走過或正在發生的年少風景 《明日少女俱樂部》全書採「串珠」結構，三篇獨立故事、三個不同主題、三位親密好友，但無一例外，都緊扣著夢想、愛
情、家庭與未來這些青春命題。每篇故事皆以第一人稱的「我」為觀點，這三個「我」，都正值從女孩邁入少女的年紀，彷彿剛剛破蛹而出的蝴蝶，還未能完全展翅，便急著伸出觸角探索這個世界。透過「我」的眼睛，讀者彷彿可以看到少年男女眼中的惶惑、期待、疑問，與種種幽微複雜的小心思，並在其中，看到一部分曾經、現在或未來的自己。 ★敬，那孕育我們一步一步長大的家鄉市井 本書的場景是作家賴曉珍的故鄉──臺中市舊城區，這個曾經繁華熱鬧、如今風光不再的老城區，承載著許多「老臺中」的味道與風華，但隨著歲月流逝，老城彷彿未能追上時代的腳步，逐漸沒落，許多舌尖上的美味記憶，也都隨著時代翻篇而不復存在。為了留住回憶中的
家鄉風景，賴曉珍寫下這三位在老臺中出生、成長的少女，讓她們帶領讀者穿梭在婚紗街、糕餅店、老書局之間，見證一個城市如何哺育、滋養生在其中的人們。 同聲推薦 王淑芬（作家） 林世仁（兒童文學作家） 楊双子（作家、小說家） 廖玉蕙（作家） （以上依姓名筆劃排序）
體驗行銷應用於運動休閒產業之探討-以迪卡儂、挪客和雪諾必克為例
為了解決百貨公司少女服飾 的問題，作者丁瑜權 這樣論述：
由於時代的快速變遷，消費者行為也隨之改變，傳統行銷方式已無法吸引及滿足消費者的注意力，新型的行銷方式更是不斷推陳出新，因此本研究利用迪卡儂、挪客和雪諾必克為例，藉由Schmitt (1999)所提出的策略體驗模組應用在其運動休閒用品銷售上，包含感官、情感、思考、行動、關聯及體驗媒介和包含溝通工具、視覺口語的識別、產品的呈現、共同建立品牌、空間環境、人員、電子媒介為理論基礎下，瞭解運動休閒產業在推行體驗行銷上的重要性及在未來如何劃出完整的體驗行銷活動，創造出更多特色，吸引更多運動人潮，作為日後運動休閒產業在規劃行銷活動、擬定行動方案上的參考方針。