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隱身黑暗的少女

為了解決福斯折扣的問題，作者LisaJewell 這樣論述：

黑暗•曲折•扣人心弦 ★★《紐約時報》、《星期日泰晤士報》暢銷書★★ ★★AMAZON 4.3顆星高分，好評破萬★★   　　＝ 你看不見她，但她正看著你。 ＝   　　午夜，在城裡的暗處，有個女孩正在看著……   　　薩菲爾十歲的時候，遭遇了恐怖事件，她以為兒童心理學家福斯博士會是能治癒她的人，但治療結束後，她只感到被遺棄，於是開始尋找跟他聯繫的其他方式——跟蹤。   　　薩菲爾從此像個隱形人，藏身黑暗中，卻發現福斯博士和他看似完美的家庭生活其實有更多秘密。   　　你以為找到惡人，卻忽略了真正的掠食者，還在我們之間自由來去。   各界讚譽   　　「我愛死這本書了——麗莎‧傑威爾(Li

sa Jewell)以曲折離奇、引人入勝的情節安排，巧妙地結合了豐富迷人的角色性格——她對筆下角色的細膩著墨，讓我們完全陷入其中……傑作！」—《紐約時報》暢銷書作者 露西‧佛利(Lucy Foley) 　　 　　「餘韻不斷、情節鮮活，讓人捨不得放下，麗莎‧傑威爾最新的驚悚小說是她另一部『扣人心弦、氛圍緊湊、忍不住熬夜一口氣看完』的佳作。」—《紐約時報》暢銷書作者 梅根‧米蘭達(Megan Miranda) 　　 　　「這是作者迄今最佳作品。」—暢銷書《遇見你之前》作者 喬喬‧莫伊絲(Jojo Moyes)   　　「我愛極了，每個字都愛。」—暢銷書《後窗的女人》作者 J.A.芬恩(AJ Fin

n)   　　「黑暗迷人、情節巧妙的家庭驚悚小說。」—BuzzFeed網站   　　「充滿意想不到的轉折。」—PopSugar網站   　　「完全地令人著迷。」—Crime by the Book網站

福斯折扣進入發燒排行的影片

印太框架下美日戰略競合分析

為了解決福斯折扣的問題，作者吳宜樺 這樣論述：

美國總統川普於2017年上任後，將「印太戰略」作為對應亞太區域問題的新方針。而日本首相安倍晉三則是第一任期時先提出構想、在第二任期時正式推出日本自己的印太戰略。美日兩國對印太戰略的設定並不僅限於亞洲、而是納入印、澳兩國，擴大合作範圍至整個印太地區。本文以新古典現實主義，首先回顧二戰以後的國際體系與美日同盟關係。接著除了探討歐巴馬政府的「重返亞洲」下美日關係發展、以及川普政府所設定下「印太戰略」之日本的角色，以兩國的印太戰略發展進行比較，了解日本如何遵循美國的同時保有利益，藉此了解兩國的策略選擇以及同盟未來面臨之挑戰。

我寫不下去了。我要寫下去！編劇的誕生

為了解決福斯折扣的問題，作者（英）凱文·康羅伊·斯科特 這樣論述：

如何才能寫出一部成功的電影劇本？無數專業編劇和寫作愛好者為尋得個中門道而苦苦摸索。本書作者通過與21位國際影壇頂級編劇的訪談，將“過來人”的直接經驗和參考建議呈遞于讀者面前。每篇訪談都堪稱一份具體又深入的案例分析，你可以從中瞭解這些名編劇的成長環境與個人趣味，聽其回顧自己的創作理念和工作習慣，如信不信麥基、寫不寫大綱、做不做素材搜集、寫劇本時聽不聽音樂…… 看他們如何寫出職業生涯初期打響名氣的一批電影劇本，又怎樣面對寫作中的自我懷疑，及與導演、製片合作的種種困阻。這些編劇談論的作品包括眾多奧斯卡、坎城等知名電影節的獲獎名片，如《沉默的羔羊》《夢之安魂曲》《驚變28天》《愛情是狗娘》等，相信能

為讀者們奉上難得一見的幕後秘辛和影史趣聞，編劇們筆下故事折射出的社會觀察，希望也能為我們的現世生存帶來啟迪和力量。 我20歲出頭那陣兒，曾在一家好萊塢電影公司工作。我利用週末的時間，讀了不少電影劇本，然後自己也嘗試著寫了一個。有什麼理由不那麼做呢？在洛杉磯，是個人都在寫劇本。不過，我最終寫出來的那個劇本卻有些糟糕。那是一個140頁長度的偵探喜劇的本子，主角是單身漢，42歲了仍住在父母家的車庫，而且還覺得自己就是“私家偵探馬格南”（Magnum P.I.，20世紀80年代同名美劇《夏威夷神探》中的主角）。我自己也覺得這劇本不怎麼樣，所以只拿給一位朋友看過。他看完後很不喜歡。於

是我把劇本扔進了抽屜，從此再也沒拿出來過。 一晃就是6年，我出了國，寫了無數篇新聞報導，但卻仍對寫劇本很有興趣。對於這件事情，我十分好奇，很想知道別人那些劇本究竟都是怎麼寫出來的。這答案可不怎麼好找，我也苦苦尋覓了許久，先是拜讀了悉德·菲爾德（Syd Field）那本流傳甚廣的《電影劇本寫作基礎》（Screenplay），之後又看了克里斯多夫·沃格勒（Christopher Vogler）針對約瑟夫·坎貝爾（Joseph Campbell）那些觀點的睿智點評。我還草草翻閱了羅伯特·麥基（Robert McKee）的“編劇聖經”，並用3年時間觀摩了900部電影，甚至讀了電影史的碩士學位。但是，

說到如何寫劇本，我仍舊一無所知。 就這樣，我產生了一個念頭。我想邀請一些專業編劇來回顧一下他們的作品。這樣的話，也能讓那些渴望成為編劇的新人更好地瞭解這門手藝。想像一下這件事的好處吧：編劇新人無須再苦苦鑽研構成電影故事的圖表，也不用反復琢磨那些神話原型，他們可以有機會和專業編劇親密接觸，直接瞭解那些電影的創作過程。這些專業編劇還可以針對最終完成影片的種種成敗得失以及其背後的原因，娓娓道來暢所欲言。他們還可以再介紹一下，要如何殫精竭慮，才能單憑那些原本僅在自己頭腦中見到過的畫面，便創造出一整個立體世界出來。我越想越覺得這事有意思。學寫劇本，這是一件具有主觀性的工作，而《我寫不下去了。我要寫下去

！：編劇的誕生》可以在這方面引入一種全新的模式。而且，在此過程中，這些被拿出來研究的作品，也能就此留下很有價值的個案資料，順便再為影史專家和熱心影迷提供一些平素難得一聞的電影創作幕後秘辛。 顯然，這麼一本書的品質如何，取決於受訪的那些編劇。所以我考慮要拓寬視角，不光只採訪那些頂尖的好萊塢編劇大師，還得把歐洲的優秀編劇也請來—後者與觀眾之間的關係，可是全然不同於他們的好萊塢同行的。我為自己的想法揚揚得意，同時我也想到了，從個人角度來說，如果我能成功找到出版商的話，便能設法說服他們報銷我的路費，讓我可以面對面地採訪那些我最鍾情的編劇了。想像一下，紐約、倫敦、好萊塢（相比之下，它沒那麼讓我激動，但

畢竟也是……）、巴黎、墨西哥，甚至是瑞典瑪律默。 最終，我確實是跑了不少有意思的地方，但更重要的還在於，我確實遇到了一些有意思的人。在瑞典國境最南段的某處，我坐在旅館內設咖啡吧的靠窗位置上，看著過路人競相圍觀《在一起》（Together，2000）的導演盧卡斯·穆迪森（Lukas Moodysson）；想當初，這部電影在瑞典可要比《泰坦尼克號》（Titanic，1997）更受歡迎。我還在墨西哥城與《愛情是狗娘》（Amores perros，2000）的編劇吉列爾莫·阿裡亞加（Guillermo Arriaga）打過籃球。他就像是那兒的孩子王，跟他兒子還有一群孩子打著比賽（每回都是他獲勝）。我

曾坐在韋斯·安德森（Wes Anderson）的紐約辦公室裡，我頭頂上掛著的，正是他那部《青春年少》（Rushmore，1998）裡一開場便出現過的布魯姆家族的肖像畫。畫上的比爾·默里（Bill Murray），除了在安德森的辦公室裡，還有什麼地方你能看到這個？在邁克爾·哈內克（Michael Haneke）靠近巴黎雅各路的公寓裡，我曾與他一同度過了一個寒冷的初春早晨。去見他的時候，我正因宿醉而口乾舌燥。但他沒給我倒水，反而給我上了一盤脆餅。相比之下，我們的訪談倒是做得不錯。到了夏天，我又一次來到巴黎，與弗朗索瓦·奧宗（François Ozon，另譯歐容）共度了一個炎熱的下午。他氣質優雅且說

話風趣，還給我講了埃裡克·侯麥（Eric Rohmer）如何節約的笑話。我非常喜歡奧宗。事實上，他們每一位我都非常喜歡。希望本書的品質不會因為我的這種主觀情緒而打折扣。再沒有什麼比採訪者愛給受訪者拍馬屁更糟的了。 關於本書，有一點是我從一開始就很注重的，那就是每次訪談，我都只和他們談一部作品。這麼做，才能深入瞭解那部作品的創作過程以及各位編劇的獨特工作方式。創作這本書的時候，我最初的想法是要邊看那部電影邊做採訪。第一次採訪時，我也確實是那麼做的。奧斯卡金像獎得主泰德·塔利（Ted Tally）和他寫的《沉默的羔羊》（The Silence of the Lambs，1991）成了我的試驗品。

那真是一次有意思的經歷：坐在他的賓館房間裡，聽他講著與喬納森·德姆、裘蒂·福斯特和“食人魔”漢尼拔合作拍片的往事。他那些條理清晰的點評，為這本書注入了生命。但在此之後，其餘編劇基於各自不同的理由，都決定做採訪時不再觀看電影。不過，他們談出來的東西，也絲毫不比泰德·塔利遜色。每個人都回顧了當初努力寫稿、改稿（再寫、再改、再寫、再改……整個人焦慮不安，最後還得想辦法克服自我懷疑的痛苦情緒）的艱辛歲月。 閱讀這些訪談文字，既能從中獲得樂趣，又可以收穫知識。本書的目的所在，就是要為電影專業的學生注入信心，為編劇新人補充知識，為狂熱影迷提供幕後秘辛，為已當上編劇的專業人士送上一把自我衡量的尺規。更重要

的還在於，本書竭力將編劇這一行當提升到藝術家的高度上。這一點，恰恰是在將文字變成畫面的過程中，以及在圍繞電影署名權無休無止的爭執中，常被人遺忘的一件事。 凱文·康羅伊·斯科特 2004年4月於倫敦   前 言 1 泰德·塔利《沉默的羔羊》 “電冰箱問題” 2 麗莎·紹洛堅科《高潮藝術》 “那都是平常時刻的平凡人生。” 3 卡洛斯·卡隆《你媽媽也一樣》 “老兄，我可是想要成為加西亞·瑪律克斯的！” 4 克裡斯·韋茨《關於一個男孩》 “從人類學的角度來講，我就是改編《關於一個男孩》的合適人選。” 5 邁克爾·哈內克《未知密碼》 “解釋就是一種限制，每一種限制又是一個間接的謊言

。” 6 韋斯·安德森《青春年少》 “當編劇就是這樣，總會碰上這種情況，總會懷疑那還拍不拍得成電影。” 7 達倫·阿羅諾夫斯基《夢之安魂曲》 “他們就等著你拿一波又一波的情緒去砸他們呢。” 8 派翠克·麥格拉思《蜘蛛夢魘》 “人物不一定非要招人喜歡，但**不能讓人覺得無聊。” 9 亞曆克斯·加蘭《驚變28天》 “我喜歡的就是結構。” 10 邁克爾·托爾金《新紀元》 “我們大多數時候都在做錯誤的決定，都在為缺錢而苦惱。” 11 斯科特·弗蘭克《戰略高手》 “應該一直就像是在寫著玩一樣。” 12 亞歷山大·佩恩和吉姆·泰勒《校園風雲》 “我們關注的是生活中的原始素材，而不是別人那些電影裡的原始素材

。” 13 盧卡斯·穆迪森《在一起》 “那就像是在十月懷胎。” 14 保羅·萊弗蒂《甜蜜十六歲》 “你們從一開始就打算要花6000萬美元拍攝這麼一部政治宣傳片嗎？” 15 費爾南多·萊昂·德阿拉諾阿《陽光下的星期一》 “劇本寫得不順利的時候，就像是在穿越沙漠，不喜歡也得堅持走下去啊。” 16 大衛·O.拉塞爾《奪金三王》 “凡事都應該要發自內心，不論是否高明，重要的是要發自內心。” 17 弗朗索瓦·奧宗《沙之下》 “你不需要什麼都告訴觀眾。” 18 羅伯特·韋德和尼爾·珀維斯《007之擇日而亡》 “什麼是007有可能遇上的*糟糕的處境？” 19 吉列爾莫·阿裡亞加《愛情是狗娘》 “你寫什麼，不

是你選它的，而是它來挑選你的。” 致 謝 出版後記 圖片來源

炫耀性消費、品牌來源國形象、產品品質、感性行銷對精品消費者購買意願之影響─以德國高端家居產業為例

為了解決福斯折扣的問題，作者邱于凡 這樣論述：

近年來經濟提升與生活型態轉變，戀家商機與居家美學興起蔚為風潮，國人對於精品需求逐漸由外在延伸至內在，對精品的喜好與追求也轉為趨向外顯與內在品味一致性的消費訴求，從展示給他人觀賞的個人消費性精品擴展至居家生活品味兼具的家居耐久性精品。與此同時，情感經濟時代來臨，消費者的購買行為除了商品的實質功能之外，同時重視個性獨特、精神滿足以及心理愉悅感，感性行銷已是現今企業重要的行銷方式，尤其對於精品產業的行銷甚是如此。過往學者們對於精品購買意願之研究大多侷限在於個人消費精品的部分，本研究依照上述提及的現今消費趨勢轉變，將精品購買研究範圍訂定於高端家居產業，同時回顧過往學者們對於消費性精品購買意願的重要考

量要素，結合炫耀性消費、品牌來源國形象、產品品質、感性行銷等構面共同探討。研究結果顯示，在高端家居產業精品消費者的購買意願當中，產品品質對於消費者的影響性最高、其次是炫耀性消費，感性行銷第三。炫耀性消費並非所有動機都對於高端家居產業的精品消費者產生購買之影響，相關影響性僅產生在炫耀性消費的某些子構面之中，推論可能原因為產品屬性之不同，本研究所探討之精品產品屬性以家居耐久性精品為主。