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春之庭院

為了解決租 小型飛機的問題，作者柴崎友香 這樣論述：

現代東京生活立體的一角！ 2014年芥川賞得獎作品，讀者一致好評 作家吳明益推薦‧導讀 日本知名小說家宮本輝、川上弘美、小川洋子推薦！   　　失婚的前美髮師太郎、行徑詭異的「辰房客」西小姐， 　　和藹可親的「巳房客」、幸福美滿的森尾一家， 　　圍繞著一幢藍色洋房與一冊名為《春之庭院》的攝影集， 　　不同的思緒更迭交織，觸動內心深處的感懷，喚醒塵封已久的記憶……   　　剛離婚的太郎辭去了美髮師一職，搬到東京世田谷區一幢老舊的兩層樓公寓居住，但這幢舊公寓即將拆毀重建，房客們先後拿回退租費用也計劃陸續搬離。此時他偶然目擊同住在公寓的「辰房客」西小姐越過圍牆，打算闖入隔壁的空屋，原本想加以制止的太

郎由她口中得知此舉背後的原因──原來西小姐並非圖謀不軌，而是出於對這幢古老洋房的著迷。 　　斑駁外牆圍繞下的藍色老洋房有著紅褐色的磚瓦屋頂、紅蜻蜓圖案的彩繪玻璃窗，「大門以黑色金屬悉心打造成荊棘圖樣，越過大門，可以看到玄關門扇側邊也鑲嵌著植物圖案的彩繪玻璃」，令人印象深刻，看過一眼就難以忘懷。這棟房子是知名廣告導演和女星妻子二十年前居住的地方，兩人曾互相拍下在這棟房子裡生活的點滴情景，甚至出版了攝影集《春之庭院》。一直以來對《春之庭院》迷戀不已的西小姐，偶然發現了這本攝影集的拍攝地點和建築物，更因此決定搬到拍攝地隔壁的這幢舊公寓居住。 　　之後，這棟好一陣子無人居住的洋房搬進了一對夫妻和兩

個孩子，空屋有了人煙，西小姐更和房子的新主人結識，如願以償進入屋內，朝聖般踏上潔淨的走廊，坐在柔軟舒適、像床那麼大的L形沙發上和對方談笑風生。經過幾番往來，雙方逐漸熟稔，對西小姐來說卻還不夠，她的心思始終關注著攝影集裡那貼滿黃綠色磁磚的馬賽克漸層浴室，想盡辦法只希望能看上一眼，於是她和太郎決定虛晃一招以達目的──最後，洋房和舊公寓皆人去樓空，太郎卻在某天夜晚，擅自闖入了空屋的庭院……   　　小說中出現的同名攝影集《春之庭院》是整篇故事起承轉合的關鍵，柴崎友香以日本知名攝影家荒木經惟在自家陽台拍攝的攝影集《愛的陽台》為靈感，觸發了一連串行動與事件，以新舊交織拼貼成馬賽克般的東京混合住宅區為舞台

，娓娓鋪陳出花草蟲鳥所包圍的藍色洋房與庭院等細緻的風景，在不斷拆遷又翻新的城市景觀中，老舊出租公寓的房客質樸的生活氣息交錯其間，摻雜著主角太郎過去的記憶及對話，清新細膩之外，又隱約帶有一股懸疑的氣氛，引人入勝。結尾的視點突然轉由不同人物擔綱，意外收束的巧思，讓人讀完更覺餘韻繚繞。   評審委員讚譽有加 　　第78屆芥川賞得主‧小說家宮本輝：「居住的市街、小巷、小說中主角們的生活，各自散發出獨特的氣味，交織出現代東京生活立體又豐富的一角。」 　　 　　第115屆芥川賞得主‧小說家川上弘美：「通篇充滿了不安的氣氛，儘管這樣的氣息恆常飄蕩在柴崎友香的作品中，卻可從中看出其精練的書寫策略，這番嘗試十

分有意思。」 　　小說家小川洋子：「柴崎友香確實掌握了個自身應書寫的內容，以極為強勁的力道將其緊緊握在掌心，那股不想讓別人看到箇中痛楚的韌性，令人激賞。」   讀者佳評如潮 　　hiroshi：「感受敏銳、擅於寫作的女作家所在多有，但往往僅止於此，困難之處在於如何貫徹自身的視角與觀點，深深吸引讀者。柴崎友香就具備了這樣的資質，讓人不禁期待今後的發展。」 　　pinata：「柴崎友香自出道以來即以幾近執拗的手法貫徹其獨特的小說世界，《春之庭院》則可說是其集大成之作，處處盈滿柴崎友香獨有的意象，獲得芥川賞可謂實至名歸。」 　　sheandsheep：「《春之庭院》中出現了年齡與職業各異的角

色，細膩描寫這些人物在日常生活中若即若離的心情與舉措，正是柴崎友香作品的魅力。」 　　nyankorofu：「舊公寓房客間的互動，太郎與同事間的往來，與亡故的父親及姐姐的關係，被住宅與家具環繞的世界，居住其中的人們的關聯與回憶，不斷改變的街景，林林總總，讓人讀完深感共鳴。」 　　佑ちゃん：「《春之庭院》和上一屆的芥川賞得獎作品一樣，是讓人忍不住再三低迴咀嚼且愈發有味的作品，讀完後會想再讀一次。」 作者簡介 柴崎友香 　　1973年生於大阪。大阪府立大學畢業。1999年初登文壇。2007年以《那座城市的現在》榮獲第57屆藝術選獎文部科學大臣新人賞、第23屆織田作之助賞大賞；2010年

以《不論睡著或醒著》獲得第32屆野間文藝新人賞；2014年以《春之庭院》勇奪芥川賞。 　　　她的小說作品多以二、三十歲和自身相似的女性為主角，描寫現代女性所處的職場和戀愛情境，同時將時尚、音樂、攝影等要素融入主角看似平凡的日常和背景裡。沒有戲劇性的發展，而是細膩刻劃出主角在社會上格格不入卻又努力活出自我的姿態，不屈服於既定的價值觀和框架，深獲許多讀者共鳴。 　　此外，她對風景和人物的細部描繪在同世代作家中亦受到高度評價，擅用視點交錯和時空落差的成熟技法備受文壇讚賞。近年來，則傾向將居住地的歷史與生活風景等記憶融成一體，交織出更有深度的小說世界。 　　著有小說《日出前向青春告別》（2004

年由導演行定勳改編為電影）、《主題曲》、《星星的印記》、《週末來臨》等，已出版中文著作《下一站前，要唱什麼歌？》（方智出版）。   譯者簡介 黃碧君 　　從事翻譯及口譯。曾任大型連鎖書店網路編輯、台灣及日本版權公司的版權代理人。譯作有寺山修司《幻想圖書館》、島田雅彥《擇捉島之戀》、三浦紫苑《啟航吧！編舟計畫》、《三浦紫苑人生小劇場》、角田光代《明天到阿爾卑斯山散步吧》等。2012年在東京成立聞文堂翻譯及版權工作室，致力中書日譯，把台灣好書介紹到日本。目前經營介紹台灣出版品資訊的全日文網站motto-taiwan.com/」。 推薦序 建築是人、時間與記憶的身體 吳明益　國立東華大學華

文系教授 　　今年我到日本進行幾場演講時，其中一場正是和柴崎友香對談。結束後，她送了我一本《大阪建築》和一本《大阪名所圖解》。前者是她和建築師倉方俊輔合作，走逛介紹大阪公共建築、商店街、街巷小店的對談集；後者則是一本美麗非凡、以手繪剖析大阪著名建築的細膩圖書。 　　在與柴崎小姐談話的過程中，我發現她對台灣的認識多來自台灣電影（她最喜歡的侯孝賢電影是《南國，再見南國》），而電影裡最吸引她的元素正是建築。不必透過翻譯我就能從她的眼神中發現，她和我一樣都是在路上沒辦法「只看路」的人，街道對我們而言像是森林、遊戲場、思維道路，理解他人生活的觀景窗。 　　我在到日本之前，就已收到《春之庭院》的初譯

稿。第一次讀完時，就像秋天時脫下襪子走進溪裡似地。因為剛踏入水底，感官還沒打開，我一時還不太理解小說家想藉由文字傳達給我什麼。回台北後，讀了第二遍，這次腳感覺到溪底的石頭的形狀了。直到寫這篇文章時，我讀完第三遍，心頭有一種難以言喻的溫潤感受。那溪水從腳底流進心中，簌簌地發出微細清脆的聲響。   　　小說從一幢快結束出租的舊公寓寫起，這間被稱為「觀景公寓  佐伯Ⅲ」（View Palace Saeki Ⅲ）的房子的兩層樓各有四個房間，房間不是以數字編號，而是以干支命名。從一樓開始分別是亥、戌、酉、申，二樓則是未、午、巳、辰。但令房客難以理解的是，「子、丑、寅、卯」到哪裡去了？ 　　小說的核心人

物是一位叫太郎的年輕男性，以及住在「辰」室的西小姐。透過西小姐對旁邊一間曾被前屋主拍成攝影集的洋房的好奇心，漸漸把兩個人與那幢房子住戶的生活遭遇敘述出來，也描寫了彼此間的微妙互動。 　　為避免影響讀者的閱讀樂趣，我避談情節，而只建議讀者或許在閱讀過程中，可以注意什麼地方。   　　對許多建築師來說，建造房子是建造一個「生活空間」，但事實上，房子承載的卻是時間。當人住進房子之後，「時間」才開始流動。以干支命名的「佐伯Ⅲ」，充滿了時間的意味，房客來來去去，終於到了某個終點，房子另做他用了，或許要被拆了，住客紛紛離開。太郎目睹著這一切，看到逐漸空了的房子彷彿他所收藏的、拿來硏磨父親骨灰的磨缽，看似

空空的磨缽，卻盛裝著時間逝去難以挽回的感傷。 　　其次，柴崎友香在描寫房子時，往往會帶到房子周遭的自然物，比方說那株長了「貓爪癭」的野茉莉，窗邊的泥壺蜂，偶然現身的狸。這些生物的出現，讓房客驚訝於「東京還真是自然豐饒啊」的微妙感動。而這些生物也似乎和房子一起活存著，共同居住在一個更廣的「居所」中。 　　最重要的，莫過於那本名為《春之庭院》的攝影集了。洋房在某個美麗時刻，某個有住戶的時刻，被人以相機拍攝了下來。屋裡的某些角落，以永恆的方式存在於影像之中。當新住戶搬進來之後，西小姐與太郎也因此「涉入」了房子本身，他們彷彿走入攝影集裡，印證了某個時間點裡，自己與他人人生的樣貌。兩個時間的對話，同

時存在於房子這個空間裡。   　　在與柴崎小姐對談的時候，我曾問她，做為一個年輕作家，為什麼能如此平靜又有自信地使用這樣靜水流深、大器的敘事去表現人生？畢竟許多年輕作家都喜歡炫技。柴崎小姐回答說，其實她自己也並非真的那麼有自信，因為對她來說這樣的寫法只是一種嘗試。 　　我想起小說裡寫道，西小姐曾經也熱愛過攝影（因此她才會在高中時就注意到這本攝影集），但大學畢業，無法再使用暗房後，幾乎就沒繼續拍照了。「因為她最喜歡在暗房中看到浸泡顯影液的相片紙上出現過往風景的剎那，既然無法再體驗那珍貴的瞬間，照片對自己的意義也就不再如往昔般重要。」 　　或許柴崎的小說也像是如此。它是漸漸顯影在相片紙上的過往

風景的剎那，它是人生珍貴的瞬間，它是全景攝影機從左到右擺動鏡頭時，被人忽視的左右微妙時間差。在柴崎的筆下，建築是人真正的身體，也是時間的身體，最終是記憶的身體。 　　那消失的子、丑、寅、卯在哪裡？第三次讀完此書時，我闔上書本這樣問自己。我想起法國哲學家巴舍拉（Caston Bachelard）說的：「家屋庇護著日夢，家屋保護做夢者，家屋允許我們安詳入夢。」書中描寫的一些畫面如夢在我面前緩緩流過，彷彿書末一一離去的房客，時間逝返如圓，春去秋來，更替不迭。   台灣版序 　　觀看移動中的風景是我生活中的一大樂趣。刻意走進狹窄的巷弄裡仰望住家；從電車裡看著窗外流動的各式建築；在船上瞭望、欣賞熟悉

的街道的另一種面貌。 　　每一戶人家、每一個房間的窗戶裡，都有著居住者的生活。這些居民說不定是朋友的朋友，我和他們或許有著相同的嗜好，有一天說不定也能成為朋友，又或者他們有過讓人驚詫的冒險體驗──我總是不自覺地任自己的想像奔騰馳騁。 　　凝望建築物之際，側耳聆聽當中發生過的種種故事時，我的腦海裡往往浮現自己也預料不到的詞句，甚至深深被吸引。就像挖掘自身的記憶般，訴說著未曾謀面的陌生人的故事；遠隔著時間和距離，卻確實存在的某個人的故事，宛如我所擁有的記憶般滲透到內裡。或許寫小說、讀小說指的就是這麼一回事吧。 　　我還不曾去過台灣，迄今接觸到的台灣都是透過侯孝賢和楊德昌的電影，或是電視上的旅

遊節目。我覺得台灣的風景──尤其是城市的風景──和日本很相似，有時甚至會產生錯覺，覺得那景象就好像我再熟悉不過的街角。 　　近幾十年來，傳統的房舍逐漸被水泥叢林取代，高速公路和地鐵四通八達。不過數十年的光陰，舊時所興建的建築如今已然面臨拆毀的命運。街頭的風景可以窺見人們的生活、夢想、欲望、挫折及堅韌，甚至如實反映出其間的歷史及文化的更迭。 　　在瞬息萬變的世界裡，稍微遠離混雜的市中心，就有豐饒的樹木和山林，甚至是波光粼粼的海洋。發現簇新的大型建築毗鄰著往昔留下的痕跡，肯定也是一樣的道理。在凝視著相似之處的同時，相異之處也會伴隨出現。每片土地都有其歷史，也有屬於它的生動鮮明的生活，當地特有的

記憶和故事深深令我著迷。 　　《春之庭院》是這部小說的書名，也是小說裡出現的攝影集名稱，不久前我發現了一段描繪「庭院」的字句，讓我印象特別深刻。那就是電影《星艦迷航記》（Star Trek）系列裡以史巴克（Spock）一角聞名的李奧納德．尼莫伊（Leonard Nimoy）在推特（Twitter）上留下的遺言：「人生就像庭院。曾擁有完美的片刻，卻無法保存，只能將它存於記憶中。」（A life is like a garden. Perfect moments can be had, but not preserved, except in memory.）不特定的瞬間、無法掌握的時間，想辦法

把它書寫下來，對我而言就是小說吧。 　　幾年前我在看台灣電影時，曾因為主角背後只出現幾秒的路人和自己（應該說是國中時的自己）很像而感到詫異。或許另一個我正在那裡生活著。生活在那個城市的我，會發展出什麼樣的情節呢？我不由自主地想像，也非常期待九月即將首度造訪台灣。 　　這部小說能在人來人往的街頭、在綠葉繁茂之地，讓擁有各式各樣人生故事的台灣讀者讀到，我由衷地感到幸運。 柴崎友香 二樓的陽台有位女性探出頭來，雙手放在欄杆上，伸長了脖子，直盯著前方。 正打算關窗的太郎停下了手邊的動作，好奇地看著這一幕。女人一動也不動。她戴著黑框眼鏡，因為光線的反射，看不出來她的視線究竟落在何處，但

她的臉確實朝著陽台的正前方，也就是混凝土磚牆前的房東家。 由上往下看，太郎住的公寓呈「『」形，他的套房剛好位在一樓凸出來的部分。正當太郎想把面向中庭的小窗關上時，二樓最邊間──也就是離他的套房最遠的房間陽台上，女人的身影映入了眼簾。雖然叫做中庭，說穿了不過是約三公尺寬、荒廢閒置的空地，混凝土縫隙雜草叢生，也禁止閒雜人等進入。到了春天，區隔公寓和房東家的混凝土磚牆上，地錦急遽蔓生，磚牆另一端的楓樹和梅樹則乏人照料修剪，枝椏延伸過牆，恣意生長。樹的後方，有一棟相當老舊的兩層樓木造房屋，一如往常，杳無人煙。 將視線移回女人身上。她依然佇立在原地不動。因為磚牆遮蔽，從太郎位在一樓的套房望去，只看得到屋

頂，要是在二樓，肯定就能清楚看見房東家的一樓和庭院，但太郎並不覺得那裡會有什麼奇特的景致。房東家有著漆成紅色的金屬屋頂板和深褐色的壁板，歲月的痕跡歷歷在目。原本獨居的房東老太太搬到老人看護中心已經過了一年，以前她經常打掃住家的前庭，當時身體似乎還很硬朗，但其實已經八十六歲高齡。這些都是從房仲那邊聽來的。 視線隨著屋頂邊緣投射出去，可以看見天空和白雲。清晨晴朗無雲的藍天，此刻飄出了幾朵雲。純白的雲團。明明正值五月，看來卻宛如盛夏的雲朵。太郎望著藍天中飛竄出的層層雲朵想著，這樣的雲據說位於幾千公尺的高空。和天空的深藍色形成強烈對比，讓眼睛深處感到微微的刺痛。 望著天上的雲，太郎想像著自己乘坐在雲朵

上。他向來如此。假想自己走了好長好長一段距離才終於抵達雲端，手撐著雲朵鳥瞰下方的街景。儘管相隔數千公尺，一條條蜿蜒交錯的小路和一間間毗鄰貼合的屋頂卻看得一清二楚。汽車像極小的蟲子般在路上滑行；小型飛機從街道和自己之間倏地劃過。那畫面就像動畫裡的鏡頭。覆蓋著玻璃的駕駛艙內空無一人。靜謐無聲。不光是飛機毫無聲響，四周也一片靜寂，無聲無息。太郎緩緩起身，一頭撞上天空的天花板。四下無人。

租 小型飛機進入發燒排行的影片

瓦森納協議對軍民兩用科技之 管制:以無人飛行載具為例

為了解決租 小型飛機的問題，作者廖雅雯 這樣論述：

軍民兩用科技多以國家政府高權行政為主導，透過關鍵科技與基礎技術相關的軍民兩用的科技發展戰略，計畫性擴大技術研發之參與並結合民間技術，且能有效降低相關研發成本及促進戰時生產量能，以此官民合作體制進行科技戰略發展，其中常涉有關戰略性科技、敏感性科技。論產業出口方面，則在歐盟出口管制體系本於防堵武器擴散將造成全球性威脅，此即對於軍事武器出口禁令、防衛裝備移轉、關鍵技術移轉設下管制政策封鎖線；論高科技關鍵技術方面，各國無不透過各種途徑獲取當代創新科技和技術移轉，保障國家核心高科技產業在國際領域的創新地位，兼具戰略性質軍事目的，亦是本於商業和經濟上的發展需求，是故軍民兩用科技，應就國家安全威脅與國家利

益保護進行戰略規劃與管制出口移轉技術，以維自身的科技競爭與產業發展優勢。面對近年來在科技迅速發展後的技術擴散除了民用技術轉為軍事用途，更包括以政府經費挹注，原開發目的為軍事，爾後持續發展於民用領域者。舉例說明無人飛行載具之發展，軍民兩用技術的軍事應用研究投入經費甚鉅，將無人機內部平台整合技術提升列為核心發展重點，關鍵技術尚未取得穩定成效，現行新興技術雖逐步融入軍隊，但許多技術仍處於研發和試驗階段，尚未達軍用規格、等級。然而，此類技術在未來仍有進入國防應用的機會。隨著科技技術擴散除使軍民應用間分界逐漸模糊化，新形態科技項目的出現，也成為科技管制體制的挑戰。如何在國家安全利益與商業經濟發展間取得衡

平原則，成為本文之研究重點。尤以美國商會（US Chamber of Commerce）將「中國製造2025」計畫描述為「利用國家力量，將全球核心產業市場的競爭態勢轉變為經濟競爭力」，其顯露在無人機系統方面，現下中國已經傾國之力形成逽大的無人機市佔率，憑藉占據國際大規模市場，與美國高端無人機科技分庭抗禮，並有計畫性迎頭趕上之趨勢。後如美國國土安全部（DHS）在研究農業及疾病的設施建造規劃階段，使用到大疆無人機所產生之隱憂，並提到「大疆正選擇性針對美國關鍵基礎設施和執法部門轄下單位和民間實體，並擴大收集、利用美國敏感數據」。除此之外，中國於2016年通過一項網路安全法，要求中國企業在相關政府部門

需要時，必須上交數據給中國政府，此亦引發美方的顧慮，當使用該國無人機可能被用於蒐集美國軍方和關鍵基礎設施的資訊，或者從事其他間諜活動和蒐集其他數據等活動。本研究欲以政策合法化及政策學習作為研究途徑，試圖找出軍民兩用科技管控之精準規範與授權範圍及其中具有影響力之國際建制，並以政府管控立法能力與制度選擇類型的關聯性，最後探討無人飛行載具此類軍民兩用技術引起國家安全面臨的風險與際遇，立於國家整體新型態安全觀如何去因應做為結尾。

遊世界：關島2015-16

為了解決租 小型飛機的問題，作者編輯部 這樣論述：

　　關島，會是讓人嚮往的休閒旅遊勝地，更會是年輕人嚮往的人間天堂，特別還會是日本人、韓國人、台灣人熱愛的陽光與海灘度假樂土。至於其他地方的遊客，像是香港人，感覺就遙遠了一點，搭乘飛機需時5小時。關島，注重旅遊業發展。關島，擁有印尼峇里島、泰國普吉、馬爾地夫的綜合的輪廓。旅遊關島，可以住宿極其舒適的水療度假村，可以品嚐極其美味的本土查莫洛美食與地道的日本、韓國、意大利、美國料理，可以參與無奇不有的水上活動的像是水肺潛水、無水肺輕裝潛水、浮潛、飛行傘、香蕉船、水上摩托車、水中摩托車、水上單車、獨木舟、風帆、滑水、衝浪、觀賞海豚、深海船釣，可以徒步跋涉到山區探險，可以搭乘船艇從事

河流探險，可以租車駕駛環島遊，可以騎著哈雷機車四處遊，可以駕駛小型飛機體驗天空飛行，可以從事空中跳傘，可以在鬧區彈跳，可以嘗試格蘭披治賽車體驗。這樣海闊天空的關島、這麼應有盡有的關島，既使是搭乘5小時的飛機，看來也是勢在必行，一定要來感受與享受。

車內CAN Bus與物聯網(IoT)橋接器設計

為了解決租 小型飛機的問題，作者黃清淵 這樣論述：

1983 年 Bosch 公司所提出的 CAN Bus(Control Area Network) 通訊協定，在 1993 年列入 ISO11898 的國際標準。由於其高可靠度特性，有越來越多移動載具選擇使用 CAN Bus 來做各種交通工具內的重要通訊協定，例如: 汽車、火車、高鐵、船、飛機 ……等。甚至 CAN Bus 也在工業 4.0 扮演相當重要的角色。從診斷的角度看，一般 的小型車輛在 2008 年已將 OBDII 診斷接口作為車輛販售的必要條件，此接口內使 用的就是 CAN Bus 通訊標準。以往 OBDII 只使用於車輛的診斷，或者是單純 OBDII 的資料擷取後進行資料存取。

本論文，預期延伸 CAN OBDII 的一般資料讀取應用 到可以透過 OBDII 對車輛進行控制。換句話說，希望透過具有 CAN Bus 通訊功能之 OBDII 診斷介面來對車內的電器控制單元 (Electrical Control Unit, ECU) 進行控制。基 於此想法，本論文設計一套橋接系統，此系統包含了四個子系統:1) 車內 CAN Bus 介 面系統，2) NB-IoT 通訊介面, 3) 雲端資料庫, 4) 人機介面 App。在車內 CAN Bus 介面 系統的部分，它可以將資料送達車內 CAN Bus 進行控制，NB-IOT 的通訊界面則是 負責接收雲端資料庫的資料，至於人機介

面 App 可傳送控制指令到雲端資料庫。最 後，雲端資料庫則可以接收來自於 App 的資料，同時也可以將資料傳送至車內 CAN Bus 介面系統。本論文所設計之系統可以成功控制車上 ECU，如: 大燈、霧燈、方向 燈、警示喇叭、後車箱蓋、車門鎖，且經由測試之後無論在車輛行駛狀態下或者車 輛靜止狀態下都可以成功控制。基於本論文所提出之系統，未來可對以下之產業進 行加值服務: 車輛租賃、共享車輛、車輛改裝、CAN Bus 相關應用之產品或載具。