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偉大的電影（3）

為了解決窈窕淑女動畫的問題，作者（美）羅傑·伊伯特 這樣論述：

《偉大的電影3》是世界知名影評人羅傑·伊伯特“偉大的電影”系列的完結篇。在本書出版十六個月之後，他永遠地離開了我們。書中收錄的100篇影評，被作者視為構成“偉大的電影”框架的最後基石，也見證了伊伯特如何在人生的最後階段重啟隔週一次的影評寫作。在追問“究竟什麼樣的電影，才稱得上偉大”的過程中，伊伯特重溫了伯格曼的四部經典，重拾對喜劇電影興致，甚至對一些爭議作品重新下了判斷。   入木三分的驚鴻一瞥帶來了更深的愉悅和更大的反思。《偉大的電影3》中的伊伯特，是一位對自己品位相當自信的“自命不凡者”。他依然幽默，依然毒舌，還能感受到他正“時不我待”地將另類至極的佳品、屢被低估的影人、回懟粉絲的“敬語”

統統塞進書中。羅傑·伊伯特證明了帶著熱情去觀看電影，就可以開闢一條理解生活的路。 羅傑•伊伯特（Roger Ebert，1942—2013） 生於伊利諾州厄巴納（Urbana），先後在伊利諾大學、開普敦大學和芝加哥大學主修英語，1967 年成為《芝加哥太陽時報》（Chicago Sun-Times）影評人，1975 年成為第一位因撰寫影評獲得普利策藝術評論獎的作者。同年，他開始與吉恩•西斯科爾（Gene Siskel）長期合作，在電視上主持電影評論類節目“Siskel & Ebert”。1999 年西斯科爾辭世後，他改與理查•勒佩爾（Richard Roeper）合作，節目

亦更名為“Ebert & Roeper”。   自1969 年起，伊伯特一直擔任芝加哥大學藝術課程的電影課講師，同時任伊利諾大學電影與媒體學兼職教授。其間，他獲得科羅拉多大學榮譽博士學位。三十餘載，他每年都在該大學的世界事務會議（Conference on World Affairs）上逐鏡分析一部電影。1999 年，伊伯特在伊利諾大學創立“滄海遺珠電影節”（Overlooked Films Festival），專門推介被忽略的佳片，每年都吸引許多觀眾和影人參與。   2002年，羅傑• 伊伯特不幸患上癌症。2006年，病情開始惡化，仍筆耕不輟，直至2013年4月4日去世。作者生前與愛妻查茲•

哈梅爾史密斯•伊伯特（Chaz Hammelsmith Ebert，一位律師）生活在芝加哥。 3 Women, 1977 三女性 Ace in the Hole, 1951 倒扣的王牌 Adaptation, 2002 改編劇本 After Dark, My Sweet, 1990 桃色吸引力 After Hours, 1985 下班後 The Age of Innocence, 1993 純真年代 Army of Shadows, 1969 影子部隊 Atlantic City, 1980 大西洋城 Au Revoir les Enfants, 1987 再見，孩子們 B

abel, 2006 通天塔 The Band Wagon, 1953 篷車隊 Baraka, 1992 天地玄黃 The Battle of Algiers, 1966 阿爾及爾之戰 Bergman’s Trilogy 1: Through a Glass Darkly, 1961 伯格曼三部曲之一：猶在鏡中 Bergman’s Trilogy 2: Winter Light, 1963 伯格曼三部曲之二：冬日之光 Bergman’s Trilogy 3: The Silence, 1963 伯格曼三部曲之三：沉默 The Best Years of Our Lives, 1946 黃金時代

The Big Red One, 1980 紅一縱隊 Blade Runner: The Final Cut, 1982 銀翼殺手：最終剪輯版 Cabiria, 1914 卡比利亞 Cat People, 1942 豹族 Chimes at Midnight, 1965 午夜鐘聲 Chop Shop, 2007 拉丁男孩的天空 Chuck Jones: Tree Cartoons 查克·鐘斯的三部動畫片 Cool Hand Luke, 1967 鐵窗喋血 Crimes and Misdemeanors, 1989 罪與錯 Crumb, 1994 克魯伯 Dark City, 1998 移魂都

市 The Dead, 1987 死者 Diva, 1981 歌劇紅伶 Dog Day Afternoon, 1975 熱天午後 The Double Life of Veronique, 1991 兩生花 Easy Rider, 1969 逍遙騎士 El Norte, 1983 北方 El Topo, 1970 鼴鼠 The Enigma of Kaspar Hauser, 1974 卡斯帕爾·豪澤爾之謎 Exotica, 1994 性感俱樂部 Fanny and Alexander, 1982 芬妮與亞歷山大 Faust, 1926 浮士德 Fitzcarraldo, 1982 陸上行舟

Forbidden Games, 1952 禁忌的遊戲 The Godfather: Part II, 1974 教父2 The Great Dictator, 1940 大獨裁者 Groundhog Day, 1993 土撥鼠之日 Howards End, 1992 霍華德莊園 Inherit the Wind, 1960 風的傳人 Johnny Guitar, 1954 荒漠怪客 Juliet of the Spirits, 1965 茱麗葉與魔鬼 Killer of Sheep, 1978 殺羊人 La Belle Noiseuse, 1991 不羈的美女 L. A. Confident

ial, 1997 洛城機密 The Last Picture Show, 1971 最後一場電影 Last Tango in Paris, 1972 巴黎最後的探戈 The Last Temptation of Christ, 1988 基督最後的誘惑 Late Spring, 1949 晚春 Léolo, 1992 裡歐洛 The Long Goodbye, 1973 漫長的告別 Magnolia, 1999 木蘭花 The Marriage of Maria Braun, 1979 瑪麗亞·布勞恩的婚姻 Mephisto, 1981 靡菲斯特 Mishima: A Life in Fou

r Chapters, 1985 三島由紀夫傳 Mon Oncle Antoine, 1971 安冬萬叔叔 Moolaadé, 2004 莫拉德 My Fair Lady, 1964 窈窕淑女 My Man Godfrey, 1936 我的戈弗雷 Nanook of the North, 1922 北方的納努克 Ordet, 1955 諾言 Out of the Past, 1947 漩渦之外 Pan’s Labyrinth, 2006 潘神的迷宮 Paths of Glory, 1957 光榮之路 The Phantom of the Opera, 1925 歌劇魅影 Pixote, 198

1 街童 Playtime, 1967 玩樂時間 A Prairie Home Companion, 2006 牧場之家好做伴 Rebel Without a Cause, 1955 無因的反叛 The Red Shoes, 1948 紅菱豔 Ripley’s Game, 2002 魔鬼雷普利 The River (Le Fleuve), 1951 大河 Rocco and His Brothers, 1960 洛可兄弟 Safety Last!, 1923 安全至下 Samurai Rebellion, 1967 奪命劍 Sansho the Bailiff, 1954 山椒大夫 Santa

Sangre, 1989 聖血 The Scarlet Empress, 1934 放蕩的女皇 Secrets & Lies, 1996 秘密與謊言 The Shining, 1980 閃靈 The Terrorist, 1998 叛國殺手 The Thief of Bagdad, 1940 巴格達大盜 Top Hat, 1935 禮帽 Triumph of the Will, 1935 意志的勝利 Vengeance Is Mine, 1979 復仇在我 Waking Life, 2001 半夢半醒的人生 Werckmeister Harmonies, 2000 鯨魚馬戲團 What Ev

er Happened to Baby Jane?, 1962 蘭閨驚變 Withnail & I, 1987 我與長指甲 A Woman’s Tale, 1991 女人的故事 Woodstock, 1970 伍德斯托克 WR: Mysteries of the Organism, 1971 有機體的秘密 A Year of the Quiet Sun, 1984 寂靜太陽年 Yojinbo, 1961 用心棒

窈窕淑女動畫進入發燒排行的影片

非非藝術團隊：團隊發展與視覺化演出詮釋

為了解決窈窕淑女動畫的問題，作者曾彥淳 這樣論述：

非非藝術團隊是個除了專注於音樂表現外，也在表演中融入肢體動作甚至舞蹈的藝文團體。團隊的另一項特色是藝術總監詹怡嘉，除了擔任團隊指揮，同時也是活躍於樂壇的女高音，她不僅在團隊擔任指揮，也會有歌唱的演出，這是有別於其他合唱團的展演模式。非非藝術團隊努力朝向客製化演出模式運作，篩選過接演的性質與訴求後，再因應需求進行編曲與創作。演出的整體呈現除了聽覺外，視覺化的演出詮釋是非非藝術團隊極具特色的一環。視覺的動作主要配合旋律的流動或歌詞的意涵，再加上整體畫面的平衡感表現。音樂部分則考量聲部協調性，依不同的曲風進行調整達到最好樣貌。本論文的研究時間為2014年2月至2016年底，以非非藝術團隊的視覺化演

出方式為主要研究內容，思考女聲合唱團改變傳統演出模式的可能性。在進入非非藝術團隊研究主題前，先簡述合唱的背景分類，再探討臺灣現有的女聲合唱團，並依非非藝術團隊的特質設定四個條件後搜尋，得到與非非藝術團隊較類似的女聲合唱團，並與幾位指揮進行訪談，了解女聲合唱團現有狀況。之後，在了解非非藝術團隊的形成背景與發展歷程後，以其電影與動畫原創歌曲、音樂劇選曲及歌謠的演出詞曲與肢體語言分析為內容，整理呈現非非藝術團隊的視覺化演出詮釋。

窈窕淑女 新裝版典藏紀念套組(8冊)

為了解決窈窕淑女動畫的問題，作者大和和紀 這樣論述：

　　超過40年人氣屹立不搖的經典少女漫畫 　　描述日本大正年間，活潑好動的女主角‧花村紅緒、與溫柔善良的少尉男主角‧伊集院忍，兩人浪漫的跨世紀愛情。 　　《窈窕淑女 新裝版》典藏紀念套組內容物： 　　●窈窕淑女新裝版全套8集 　　●珍藏書盒(12.6×17.8×11.5cm) 　　●經典全彩特典卡8入組(10×14.5cm)

從同人誌與Cosplay透視台、日「耽美」之次文化現象

為了解決窈窕淑女動畫的問題，作者蔡昉彣 這樣論述：

漫畫在今日已是隨處可見的商業化產物，其衍生出來之同人誌與Cosplay亦成為當代次文化現象之一。此種現象當中，還造成部分女性讀者產生所謂「耽美」的概念，甚至因喜愛原作進而產生相關視覺性的二次創作。本研究中所欲探討之「耽美」文化，以喜愛BL的女性族群為主要對象，探討她們對男性之間唯美的情感之喜好，分析其漫畫創作或角色扮演。 本研究以台灣與日本兩大文化圈為範圍探討「耽美」之現象，藉由動漫畫、同人誌與Cosplay等次文化，剖析腐女們喜愛BL之心態。首先，筆者以藝術史為基礎，論述「耽美」如何由唯美主義演化而來；並提出上述兩者異同之處。其次，本研究也加入心理學、性學、社會學等不同面向探

究「耽美」現象；並以性別為主要脈絡論述BL文化。再者，研究中藉由探討日本與台灣之漫畫歷史為開端，釐清與同人誌、Cosplay之關係。最後，筆者針對原創的文本與再製的二次創作進行比較，並以圖片分析商業誌與同人誌、Cosplay中之BL創作。 研究中除了深入理解並參與此項次文化之外，筆者亦於訪談過程中發現，腐女們本身並非全然如外界所認為具有同性戀傾向，而是單純以美的角度欣賞男性間之同性情誼。她們因閱讀耽美作品，對性別認同之態度較一般人更為包容。