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立秋作曲的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦廖勝京寫的 鋼琴樂譜系列7 鋼琴前奏曲廿四首：中國節令風情 可以從中找到所需的評價。
另外網站音闕詩聽- 立秋(feat.昆玉) - ching5513的生活記憶庫也說明：... 歌曲資訊▽──────────演唱：昆玉作曲：殤小謹作詞：偏生梓歸_編曲：Morri3on(喬凡三)混音：殤小謹母帶處理：殤小謹和聲：有點酷炫的 ...
佛光大學 藝術學研究所 林谷芳所指導 郭珍妤的 東方器樂劇場於國樂發展之可能性 - 以采風樂坊《十面埋伏》、《西遊記》、《無極》為例 （2014），提出立秋作曲關鍵因素是什麼，來自於女子十二樂坊、東方器樂劇場、十面埋伏、西遊記、無極。
最後網站立秋-歌詞- KOLOR則補充：作詞：梁栢堅 作曲：Sammy So. 秋天應該今天已復來今年秋天怎麼也熱呆我共你在月台海灘嬉水當天到浮台水花飛濺破空天際外閉著眼步向將來 沒有悲沒有憂這暑天閃閃的金箭 ...
鋼琴樂譜系列7 鋼琴前奏曲廿四首：中國節令風情
為了解決立秋作曲 的問題，作者廖勝京 這樣論述：
在西洋音樂史中，蕭邦和德布西都用廿四個大小調譜寫過前奏曲，德布西的前奏曲也附有詩意的標題提示──但用廿四種「五聲調式」譜曲還是首創，而描繪廿四個節令更是獨此一家。這是一部既具有現代特色、又不失民族風格的鋼琴套曲。作曲家廖勝京對中國五聲調式進行綜合深入研究，創作了廿四首前奏曲式的鋼琴小曲，並賦予每首曲子一個「節令」的內容。這些樂曲處處閃爍著中國古典詩詞的高文化氣質，又時時讓人感到作曲者是以莊稼漢的心情來體驗大自然的種種景物變遷，藝術性極高。
立秋作曲進入發燒排行的影片
大神ミオオリジナル楽曲
1曲目「わんわんわおーん」
作詞：立秋
作曲：立秋
編曲：立秋
Mixing Engineer：立秋
Recording Engineer：NNZN(OFUTONE)
Vocal Direction：かっさん (Neko Hacker)
2曲目「さしみお feat.スバおか」
作詞：立秋 （歌詞改変：大空スバル・猫又おかゆ）
作曲：立秋
編曲：立秋
Mixing Engineer：立秋
Recording Engineer：NNZN(OFUTONE)
Vocal Direction：かっさん (Neko Hacker)
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東方器樂劇場於國樂發展之可能性 - 以采風樂坊《十面埋伏》、《西遊記》、《無極》為例
為了解決立秋作曲 的問題，作者郭珍妤 這樣論述：
國樂在台灣發展已超過了半世紀，1987年解嚴之後發展得更為迅速，隨著公立樂團、民間樂團（樂社）的成立，促進國樂普及於大眾，然而隨著觀眾群族的口味改變，國樂表演的形態轉變也越來越多元、多變，從絲竹、鑼鼓混合奏的傳統音樂到吹管、拉弦、彈撥、打擊兼備的現代國樂團形態，促成很多國樂文化的新興結合。近年來在不少表演場所總是演奏者是站著表演，2001年在中國北京成立了第一支民樂新組合便是此總表演方式的創始，不僅如此，這群全女子的組合也開創了不少的新例。而采風樂坊於1991年開始創團，不以大型國樂團形式出發而是從六個人的絲竹演奏為出發，使用胡琴、古箏、阮咸、揚琴、琵琶、笛子六種樂器為主，東方器樂劇場亦是采
風樂坊黃正銘老師在創團至2005年面對「外部刺激」與「內爆(implosion)」所產生出來的一種新的表演形式，國樂演奏者不單單只是演奏，更要擔當多重角色的表演者，跨界結合舞台、燈光、佈景、肢體、劇情、造型、化妝…等劇場元素的跨領域表演。本論文主要是探討在這劇烈變動，國樂的表演藝術是如何應對，並探討女子十二樂坊，再針對采風樂坊推出的《十面埋伏》、《西遊記》、《無極》三齣東方器樂劇場做深入的研究，探討其創作背景、製作理念、在舞台上如何的呈現為主。