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優雅老年的才情

為了解決絨毛外套英文的問題，作者曾野綾子 這樣論述：

少年／青年期是身體的發育期，而壯年與老年則是精神發育的完成期…… 為了對應日益逼近的老境，人人都應要擁有《優雅老年的才情》 改版經典版　日本銷售突破100萬冊 　　☆☆☆☆☆日本AMAZON評論3.6星☆☆☆☆☆ 　　不懂得老年為何物的老人急遽增加 　　面臨超高齡化時代的現在，任性的老人才是社會的大問題 　　要了解老年，必須從熟年做起！ 　　日本長青女作家曾野綾子建議：老年後不依賴他人，要靠自己的才情活得有趣！ 　　進入熟年，邁向老年，想要活的長久愉快，應該擁有「七種才情」： 　　一、「自立」與「自律」 　　二、到死以前的勞動 　　三、與夫婦．親子之間的交際 　　四、不缺錢 　　五、

與孤獨共生、覺得人生有趣 　　六、與年老、疾病與死亡可親近 　　七、擁有神的視點 　　你怕老嗎？你抗拒老嗎？你不承認老嗎？ 　　日本長青女作家曾野綾子指出，不懂得老年為何物的老人急遽增加，面臨超高齡化時代的現在，任性的老人才是社會最大問題。 　　面對現代老人逐漸成為「幫我族」、「伸手族」，曾野綾子認為，大家應該要反求諸己，擁有老年的「才情」，成為自立的老人。以前的人，腦中自然地會設想各種情況，然後找到解決的方法。如果這個方法行不通，再思索下一個方法。在腦部如此靈活地運轉下，總會找到解決問題的答案，這就是才情──「我們這一代，自幼即被訓練『要有才情』。任何事情不需一一詢問別人，而是反求諸己，

靠自己的腦力想，這件事該怎麼做才能順利完成。」 　　能具備「才情」的生活，才能真正快活地度過老年。在《優雅老年的才情》一書中，曾野綾子以自身的經驗，與讀者分享對於「老年」的看法，以及對日本社會「老人」現象的反省。任何人都有機會邁入老年，不只熟年長者、壯年中堅份子，甚至是青年，都能從本書中看到曾野綾子對「自立生活」的感動，不但可做為自身將來臨老的心理準備，更值得大家反思自身的生活態度，啟發生活新美學。 名人推薦 　　朱為民　老年醫學、安寧緩和專科醫師 　　江漢聲　輔仁大學校長 　　李玉蟬　臺灣諮商心理學會理事長 　　洪淑娟　及人牙醫診所所長、第一位65歲完登百岳的女醫師 　　馬大元　身心科

醫師、馬大元診所負責人 　　秦夢群　政治大學教育系教授 　　黃光國　國家講座教授 　　黃維仁　美國西北大學臨床心理學家、親密之旅課程創始者 　　詹志禹　政治大學教育系教授 　　葉雅馨　董氏基金會心理衛生中心主任 　　劉黎兒　兩性作家 　　薇薇夫人　兩性專欄作家 　　崔家蓉　前交通大學傳播科技研究所所長  

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羽絨衣的品質因素與消費者購買意願關係之探討

為了解決絨毛外套英文的問題，作者陳穎蓉 這樣論述：

天然界中，不僅羊毛具有高度保暖性，羽絨也是提供保溫性的良好素材之一，其輕量、續溫性高、環保等優勢，使得近年來羽絨產品的銷售量逐年攀高。羽絨衣的製程多了裝填羽絨等工序，在製造上需特別考慮如何裝填及固定羽絨位置以防止羽絨滑動等情形，因此縱使有流行趨勢的變化，但變化性不及一般成衣，而在具備此種特殊材質優劣及限制下，各品牌針對羽絨衣的行銷便嘗試從不同角度來進行。羽絨衣在生產時注重生產品質，雖然台灣在羽絨衣方面尚無明確規範，但已有不少人提供了羽絨品質辨別的方式，因此，議題逐漸延伸到羽絨相關產品上，羽絨衣的相關研究多著重在羽絨，針對羽絨衣的品質因素沒有人進行消費者觀點之研究。 綜合以上所述，本研究

透過AHP層級分析法找出消費者對羽絨衣品質的因素並進行購買意願之研究。研究結果發現，消費者重視因素構面依序為服裝外觀、材質選用、功能性指標、填充羽絨以及包裝與標示，各自又有利關鍵因素為：面料觸感、輪廓與剪裁、車縫線平整、功能性設計、表布、服裝色彩、壓格大小、貼身性、輕盈度、副料等。隨後運用SPSS進行樣本敘述性統計、信度分析、相關分析及回歸分析探討消費者購買意願，研究發現，羽絨衣品質因素對於消費者購買意願具正向關係。 文後，本研究提出相關研究討論，以及行銷與後續研究建議，提供給羽絨衣品牌商未來進行商品行銷之參考依據。

今天永遠比昨天更美麗：英國最炙手可熱90歲名模，寫給你的11堂時尚優雅課

為了解決絨毛外套英文的問題，作者黛芙妮‧莎爾菲 這樣論述：

「雖然新的時尚會影響我，我卻不是個流行的奴隸， 我只挑適合我的。訣竅就在於找出穿起來好看的衣服。」 　　「我很少會去想到我的年紀。那個年頭是不會有人真的提起自己的年齡， 　　沒有人會談它。我就一直不知道媽咪幾歲， 　　等她真的很老了之後，那時她覺得很驕傲，我現在也是。」──黛芙妮˙莎爾菲 　　頂尖攝影師尼克‧奈特正在為《Vogue》雜誌拍攝照片。模特兒穿著鮮紅色的候塞因‧卡拉揚洋裝，衣服太貼身了，她不能穿內衣。髮型設計師山姆‧麥克奈特為她梳了個希臘式髮型，她還光著腳。 　　這個場景並沒有什麼特別——只不過模特兒是我，而且我70歲了。 　　我不僅身在時尚界，還是個搶手貨，每一刻都樂此不疲

。 　　21歲被「發掘」過一次，開啟我五○年代的模特兒生涯，70歲為「Red or Dead」的設計師走秀，隨後擔任《Vogue》模特兒，能在兩個截然不同的世代展現時尚，太奇妙。我很少察覺自己的年紀，渴望嘗試任何新鮮事，穿不尋常的衣服，拍古怪的照片，挑戰瘋狂企劃…… 　　這是我的人生與風格故事，囊括了將近一世紀的時裝界，從我父母因為一隻「吉布森」鞋相遇開始，直到我最近為名牌服裝公司代言…… 　　時而微笑時而舞蹈，全身充滿活力，一頭銀色長髮的她魅力十足， 　　她是黛芙妮˙莎爾菲，活躍國際時尚圈的首席名模！ 　　媽媽從小把她打扮成公主，一舉一動倍受矚目，養成自信， 　　那個年代特別注重儀容

，帽子是表達自我的方式，無時無刻都像是走秀。 　　中學初次織紅色羊毛圍巾，點燃她對縫紉與服飾的熱情， 　　作為妻子、媽媽、模特兒，她永遠享受自己當下的每個角色。 　　雖然時間會皺了你的皮膚，卻無法老化你的心智， 　　《今天永遠比昨天更美麗》不只是自傳，更是跨世紀的優雅品味書， 　　讓你將生活瑣事都化腐朽為神奇，永保好奇心。 推薦文 　　時尚評論家 Mr.布雷蕭 強力推薦： 　　「相當喜歡本書書名，言簡意賅地說明經過時間淬煉以後的美是與日俱增，而且是誰也替代不了的。黛芙妮˙莎爾菲的故事告訴我們，歲月帶走的，只是皮膚的緊實，心靈的緊緻才是讓你最迷人的祕方。Live Young and You

Will Never Get Old.」 國際好評不斷，媒體雜誌齊聲推薦！ 　　▲變老是你作不了主的，長大卻是你的選擇。──英國《紅》雜誌 　　▲這是一封情書，寫給愛打扮的一生──無論是在鏡頭前或鏡頭外。──《每日郵報》 　　▲每個時尚達人的書架上都該有一本！ ──《第一月刊》 　　▲醫生應該用這本書當處方，治療那些愛慌亂失措、愛自尋煩惱以及過分內省的人，讓他們迅速振作起來。──《泰晤士報》 作者簡介 黛芙妮．莎爾菲 Daphne Selfe 　　生於一九二八年，長於倫敦及英倫三島，在二次大戰期間被送到寄宿學校。21歲生日剛過，她就贏得了當地雜誌的封面女郎競賽，加入了倫敦的

蓋比．楊經紀公司，接受模特兒的訓練。她擔任過藝術家的模特兒、駐店模特兒、商業廣告模特兒，出現在各種的廣告中，從服裝到早餐穀片到杜松子酒。她的先生吉姆．史密斯投身於劇場以及電視製作，結婚之後，黛芙妮就放棄了模特兒生涯，搬到赫特福德郡，養大了三個孩子。今天她仍住在那裡。可是在她先生患病多年，終於過世之後，她突然又被發掘了──在70歲的高齡。從此一直忙於工作。 譯者簡介 趙丕慧 　　一九六四年生，輔仁大學英文碩士。譯有《杜鵑的呼喚》《臨時空缺》《少年Pi的奇幻漂流》《24個比利》《絲之屋》《莫里亞蒂的算計》《穿條紋衣的男孩》《不能說的名字》《易經》《雷峯塔》等書。 楔子 

022 Class 1 一隻白鞋   025 Class 2 天鵝絨毛與荷葉邊  047 Class 3 大紅斗篷和大燈籠褲  069 Class 4 騎士帽與騎士外套  091 Class 5 有骨撐的上衣和亮片  121 Class 6 貂皮大衣  143 Class 7 古董蕾絲頭紗  173 Class 8 綠白條紋洋裝  197 Class 9 手工縫製熱褲  223 Class 10 杜嘉班納褲裝  253 Class 11 小馬甲  279 謝辭 　　我動筆寫我的故事時，只想給家人看，但是時間一長，其他人說他們也很想看， 所以我被說動了，預備要出版。一開始很困難，因為沒人有

興趣，最後我才找到這家出版社。我讀過了太多悲慘艱辛的故事，雖然結局總是苦盡甘來，所以我不覺得我的故事會有多大的吸引力。顯然我的喜怒哀樂都跟平常人差不多，但整體而言，我過了幸運又幸福的一生。 　　我要謝謝我的孩子馬克、珂蕾兒、蘿絲，我的孫子傑克、亞歷克、葛莉絲、羅賓，我的堂姐妹莫妮卡和愛莉，以及我那一大堆的親戚朋友對我的鼓勵。不過我主要必須感謝我了不起的女兒珂蕾兒，她的協助和現代科技上的專才讓我走到這裡。 　　我總愛把她看作是「老木頭上掉下來的小木片——有其母必有其女」，只是外表要摩登得多，而且跟得上時代！我也想感謝一切有關的人士，尤其是蕾貝卡‧奎普斯、柯蒂斯‧布朗經紀公司的戈登‧懷茲，喬琪

雅‧摩里、達斯提‧米勒以及泛麥克米倫團隊，當然，還有「Models1」模特兒經紀公司所有可愛的人兒，主要是香朵和巫維，謝謝他們對這個令人興奮的計畫持續的幫助以及支持。 楔子 　　頂尖攝影師尼克‧奈特（Nick Knight）正在為《Vogue》雜誌拍攝照片。模特兒穿著鮮紅色的候塞因‧卡拉揚（Hussein Chalayan）洋裝，衣服太貼身了，她不能穿內衣。著名的髮型設計師山姆‧麥克奈特（Sam McKnight）為她梳了個希臘式髮型，她還光著腳。這個場景並沒有什麼特別—只不過模特兒是我，而且我七十歲了。 　　那是一九九八年。突然之間，我這個高齡模特兒不但身在時尚界，還是個搶手貨，而且每

一刻我都樂在其中。設計師跟我嗤嗤笑個不停，為了讓我穿上這一件非常緊身的彈性針織洋裝，試驗了各種不同的造型。失敗了頭幾次之後，我們終於弄好了造型，還沒弄亂我的頭髮，可是短襯褲得脫掉，因為在這件特別的衣服之下，不管什麼都會露出難看的線條來。 　　這一切都大出意料之外。要是一年前你問我這一年要做什麼，我怎麼也不會說：「為《Vogue》擔任模特兒。」奇怪的是，我被「發掘」過一次，二十一歲的時候，那時我獲選為《雷丁評論》（Reading Review）雜誌拍攝封面，也開啟了我在一九五○年代在倫敦多年的模特兒生涯。後來我在七十之齡又被「發掘」，我在倫敦時裝週為「Red or Dead」的設計師「走秀」，

隨後又獲邀為《Vogue》擔任模特兒。在兩個非常不同的時代咬了兩次的櫻桃是相當奇妙的經驗，因為模特兒這一行以及別的方面在五十年中都有極大的改變。 　　我的故事很簡單，既不是飛上枝頭變鳳凰，也沒經過什麼顛沛流離。我只是很幸運，而且能夠重視自動送上門來的機會與巧合。我過了平凡的一生，只是發生了不平凡的事情，而且也順帶囊括了將近一個世紀的時裝界，尤其是我一直都對衣著很感興趣。這是我的人生與風格的故事，從我父母因為一隻「吉布森」鞋相遇開始，一直到我最近為一家大品牌服裝公司代言…… 　　為《Vogue》拍攝已經是十七年前的事了，我今年八十七歲，仍忙著當模特兒—而且仍然驚異不已。 Class Ⅵ

貂皮大衣沒有暖氣的日子是很寒冷的，所以皮草是一個實際的選擇，可是它也象徵了舒適與成功。女人往往被批評一心只想要一件貂皮大衣，甚至勝過於找先生！在我一生中，社會對皮草的觀點是徹底改變了—─可以說是變得更好了！如果你在一九五○年穿貂皮大衣，那你就是成功人士了。皮草是大家渴想的東西，是一種身分地位的象徵，尤其是黑貂、白鼬、水貂或狐狸皮。我很開心能在「伍爾夫」（L. Woolf）當模特兒，這是一家在梅菲爾葛洛斯文納街的皮貨商，在業界享有極高的聲譽。反皮草運動還要好幾年才開始，那時我壓根兒就沒多想，不過現在我當然會三思。我在蓋比‧楊的建議下找了份專職的模特兒工作。我在她的經紀公司上了三週的課程，學會了走

伸展台，學會了一百八十度轉身，以及在行進間脫下大衣或外套。也有一堂課教我們如何優雅地上下汽車—膝蓋要緊緊併攏。其他的模特兒訓練生跟我也學著做頭髮、化妝，盡量利用飾件，像是圍巾、珠寶、手包和手套。這一切對一個騎馬的鄉下女孩來說都很刺激好玩，不過最有用的一課可能還是如何擋掉不同雇主的表態，卻能不丟掉工作以及冷靜！一旦我們通過了蓋比‧楊的鷹眼審查（她本身就是位高雅的模特兒），我們就被派去找攝影師，拍「卡片」照，我們會拿著這張卡片去各處的攝影師那兒看有沒有工作。我並沒有多少的經濟支援，所以經紀公司建議我找一份專職的模特兒工作，讓我在成為自由接案的模特兒之前能存點錢。一開始我沒辦法接到足夠的工作，讓我的

收支平衡，所以我就開始到處尋找合適的事情。我的人生開始繞著倫敦轉，我從沃金漢搭火車通勤，一直到我找到了住處。我住在切爾西歐克力街，懷娥萊特姑媽幫我在那邊的公寓找到了空房，只有兩個房間，臥室和小小的客廳，客廳有水槽和廚房設備，以現在的標準來看相當原始，而且就跟同時代的其他公寓一樣，也漆著深綠色和褐色。洗澡和洗衣服都在地下室。不過，有懷娥萊特姑媽住在附近，仍然讓我安心，而且她非常風趣，總是去聽音樂會看戲，而且會把我介紹給她的朋友。她也跟她的姐妹奧莉芙一樣，終身未嫁，而她的生活充滿了交際應酬和文化活動，熱鬧得不得了。

圖畫書的「自我領域」主題探究—以「好書大家讀」入選作品為例

為了解決絨毛外套英文的問題，作者郭孟鵑 這樣論述：

圖畫書的主題分類非常多元化，如信誼出版社主要分為「自我成長」與「人際關係」兩類。臺灣英語雜誌社分為人格、情緒、生活習慣、社會行為、認知、創造六類。黃迺毓的《童書非童書》，把它分類為：幼兒、生活、人際、動物、自然、想像、知識、品格、特殊話題篇。不同的分類法代表著不同的觀點。兒童生活經驗是統整性的，也是主題式的，因此筆者以傅佩榮所提出的：「自我領域」、 「群體領域」、「自然界領域」、「超越界領域」，四大領域作為圖畫書的分類。其中的「自我領域」又分為「自我認識」、「自我定位」、「自我成長」、「自我超越」四個階段。本次研究的範圍是以民國八十八年至九十六年「好書大家讀」入選作品的圖畫書類，做為研究的對

象，分析圖畫書主題分佈的概況，共分為六章。論文第一章為緒論，敘述研究動機、目的、方法，以及相關文獻探討，藉由過程的回顧，思考本文能深入及提供的新觀點。第二章圖畫書中的「自我認識」。本研究將「自我認識」分成「認識生理」與「認識心理」。希望藉由圖畫書分配的概況以及各主題不同的內涵、特色來做更進一步的探討與分析。第三章圖畫書中的「自我定位」。本研究將「自我定位」分成外在與內在的「自我定位」。希望藉由圖畫書分配的概況以及各主題不同的內涵、特色來做更進一步的探討與分析。第四章圖畫書中的「自我成長」。本次研究的圖畫書主題，多數集中在本章。本研究將「自我成長」分成「知的成長」、「意的成長」與「情的成長」。希

望藉由圖畫書分配的概況以及各主題不同的內涵、特色來做更進一步的探討與分析。第五章圖畫書中的「自我超越」。本次研究的圖畫書，「自我超越」所佔的比例最低。本研究將「自我超越」分成「平面的自我超越」與 「立體的自我超越」。希望藉由圖畫書分配的概況以及各主題不同的內涵、特色來做更進一步的探討與分析。第六章結論。結論就研究結果與建議兩部分來進行。研究的結果我們再分成「圖畫書的主題分布」與「圖畫書的內容分析」來進行討論。最後並提出建議提供後續研究者參考。