綠島新生訓導處的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列包括價格和評價等資訊懶人包

流麻溝十五號：綠島女生分隊及其他(第二版)

為了解決綠島新生訓導處的問題，作者曹欽榮,鄭南榕基金會 這樣論述：

　　《流麻溝十五號》斥資新台幣8千萬拍攝電影，預計2023年上映！ 　　一九五○年代的台灣，一個有「思想犯」的年代。 　　六名年輕女性白白失去了青春、自由，甚至生命……… 　　「流麻溝十五號」是綠島思想犯共同的戶籍所在地。 　　一九五○年代初，綠島新生訓導處曾經關過一批女思想犯，她們稱為「綠島女生分隊」。 　　無法想像的監獄生活，出獄之日遙遙無期，對家人親友的掛念、對未來的茫然，衝擊著她們失去自由的心靈。出獄後，面對社會的歧視與生活的困苦，拼命求得一席之地。 　　六十年後，我們終於聽到阿嬤們親口講出這些故事，透過僅存的書信、照片、記憶，帶我們回到那個荒謬的年代，一段如此獨特的女性生

命史。 　　張常美 (省立台中商職一年級)──無辜的九十九人 　　老蔣說：「寧可錯殺一百個，也不要放掉一個」，我就是其中的九十九個。 　　黃秋爽 (台北靜修女中三年級)──我家七人被抓 　　我被判刑時，沒有拿到判決書，我爸爸也沒有判決書，因為家沒了，沒地址可以寄。 　　張金杏 (彰化大肚國小老師)──岩石縫長出的小草     　　我這個政治犯絕對要做給你看，我絕對要比那些沒有被關的人更厲害、做得更好，就是要走出來給你看。 　　陳勤 (台北福星國小老師)──天空在屋頂的那一端 　　原本期待燦爛歲月的未來，不料婚後不久即遭無妄之災，身繫囹圄五年六個月又十六天。 　　藍張阿冬、藍芸若 (女

兒一歲襁褓中)──帶著一歲女兒入獄 　　他們來抓時，女兒才一歲多，我正抱著她餵奶，看他們一堆人進來，我的腳就軟了，手還抱著女兒吃奶。 　　施水環 (台北郵電局職員)──辭別尊顏，無日不思 　　當每晚夢見慈祥的媽媽跪在神前為了您兒女祈禱，我眼淚暗暗地濕透了枕頭，只有您的來信，無時在我的身，入睡前一定拿起重念一遍。 本書特色 　　1.本書與《青島東路三號》同為鄭南榕基金會策劃，黃子欽裝禎設計。還有《我的青春、我的Formosa》、《美援時代：鳥事並不如煙》等書，同以台灣近代生活主題，掀起年輕讀者群重探台灣過去風貌的好奇與興趣，而有2019年《返校》電影票房破億佳績。本書初版上市十年後的202

2年，一部新電影開拍，從另一個角度來訴說“Herstory”。 　　2.累積十多年、上百人次的採訪收集，並透過各種管道取得珍貴老照片、官方檔案、歷史影像、背景考證，篩選出最為完整的個人紀錄。是白色恐怖時期非官方版的女性口述歷史中最完整忠實的版本。 　　3.書中記錄五位阿嬤的口述人生，有苦有樂、悲喜交集，跌宕起伏更甚小說情節，並佐以珍貴老照片及書信文件影像，帶領讀者回到那個荒謬又現實的年代。最後一位主角施水環，是書中唯一一位被槍決的人，透過68封留存下來寫給家人的書信筆記，及一些生前照片，認識她那純潔的心靈與堅定的信念，讀來更令人動容。 　　4.本書較少著墨於國族認同的政治議題，更多試圖探

索女性柔軟的人格特質，從生活中積極奮鬥前進的精神。如同眾多猶太人及戰爭受難者的口述歷史，往往是受難後的自我療傷，而女性療癒歷史創傷的特殊意義，在本書中更得到彰顯。

綠島新生訓導處進入發燒排行的影片

春光關不住：楊逵在綠島時期的生活圖像與文學活動

為了解決綠島新生訓導處的問題，作者謝彩鳳 這樣論述：

1949年4月楊逵被捕，以叛亂罪入監服刑12年，〈和平宣言〉成為罪證。同年的5月20日，全臺進入長達38年的戒嚴時期。在白色恐怖的政治整肅之下，臺灣人噤若寒蟬，日治時期以來臺灣新文學的左翼批判思想亦隨之中斷。1951年移送綠島之後，受到獄中規訓制度的影響，楊逵理應創作困難。然而監禁綠島10年，卻成為楊逵另一個大量創作的階段。可惜截至目前為止，楊逵研究雖已展示豐碩的成果，楊逵在綠島監獄實際的生活樣貌，僅有極為簡略的介紹；綠島時期楊逵的文學活動方面，亦多側重於劇本與家書的探討。至於楊逵在獄中採集記錄的謠諺稿與歌譜集，雖已收入《楊逵全集》正式出版，學界迄今未曾進行整理與研究。 本論文

以史料的爬梳，尤其是多筆未曾被研究者引述的第一手資料，包括官方文書與國家檔案局所收藏獄中的原始檔案，針對綠島時期的楊逵進行全面性的研究。首先，從法學史的角度，並引判決書的內容，釐清1949年楊逵入獄的背景和緣由。其次，借助傅柯（Michel Foucault）的規訓與全景敞視的概念，分析新生訓導處的規訓系統，並藉由綠島監獄政治犯的口述歷史，以及楊逵的考核表、基本資料表與教化心得等，建構楊逵在綠島時期的生活圖像。再者，除了綠島時期楊逵的各類型文學寫作之外，主要針對前行研究所忽略的謠諺稿與歌譜集進行分析。最後，從楊逵的創作與《新生活壁報》、《新生月刊》的編輯，解讀他試圖突破國語政策、反共文藝、監獄

規訓的三重禁錮，所表現堅持日治時期以來臺灣話文創作的主張，以及強調文藝大眾化的理念。從中發現綠島時期的楊逵思想一貫，上承其四〇年代的政治與文學思想，下啟七〇年代的草根文學理論。綜合來看，綠島獄中面臨思想改造的楊逵，如同他在當時創作的小說〈春光關不住〉裡，從水泥塊縫隙底下伸出來的玫瑰花苞，展現的是力抗強權壓迫的身影。

拼貼歷史的缺頁：陳銘城人權文集

為了解決綠島新生訓導處的問題，作者陳銘城 這樣論述：

　　《拼貼歷史的缺頁：陳銘城人權文集》是作者陳銘城長期投身臺灣人權歷史的訪查與記錄，全書共收錄四十八位台灣人權故事。本書可謂作者在這三十多年來，長期在全國各地探訪政治受難者的訪查精華。　

走揣你的形影——白色恐怖受難者家屬的記憶追尋及傳承

為了解決綠島新生訓導處的問題，作者陳佑禎 這樣論述：

一個歷史系畢業的學生，在進入研究所後，因為接觸了大量關於戰爭、反抗與屠殺議題的紀錄片，引起我回過頭去思考臺灣的白色恐怖樣貌，卻發現自己對於這段歷史極為陌生，於是決定拿起攝影機，紀錄相關的議題。透過拍攝的過程，一邊填補自己對於這段歷史的空白，一邊透過影像保存政治受難者的生命故事，同時也將視角延伸到受難者家屬身上，試圖了解他們如何回看這段歷史。 《45號房》是關於政治受難者呂昱的紀錄片，紀錄他在景美監獄坐牢13年的受難經驗，以及他透過寫小說的方式去回顧那段歷史的故事。《走揣你的形影》則是關於三位家屬的紀錄片，三位主角的父親皆是1950年代被送往綠島新生訓導處關押的政治犯，他們出獄後，

除了一邊為生活奔波之外，也在解嚴之後，努力將自己對於這段歷史的記憶留存下來，希望提供給後代一個重新理解這段歷史的機會，但與此同時，卻又顯少對自己的子女述說當年的受難經驗，而面對父親的日漸年老或逝世，他們開始透過父親們留下來的回憶錄或照片，用自己的方式去重新理解父親與那個年代。 本篇論文從我的拍攝動機開始談起，第二章為臺灣白色恐怖的概述，第三章屬於研究方法，第四、第五章是我拍攝《45號房》、《走揣你的形影》的心路歷程，以及剪輯上的一些思考，第六章則是關於拍片的一些回饋與困境，文未並附有映後座談的詳細記錄。