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臺灣美術兩百年(上下冊套書)

為了解決茂林谷的問題，作者顏娟英,蔡家丘總策畫,顏娟英,蔡家丘,黃琪惠,楊淳嫻,魏竹君等23人撰 這樣論述：

「不朽的青春」展覽研究團隊再出擊！ 用120件作品，講臺灣200年的藝術與藝術家故事。 ◆ 「你有喜歡的臺灣藝術家嗎？」 　　面對這個問題，我們往往不知如何回答。這背後當然有許多從教育到歷史上的原因，但其中最關鍵的可能是──我們根本不知道臺灣美術史上有過哪些精采作品和人物。 　　鑒於一般大眾長期對於臺灣美術史非常陌生，「不朽的青春」展覽研究團隊決定再出擊，集結兩年多來的研究成果，化身親切導覽，向來訪觀眾述說一個又一個屬於臺灣自己的「藝術的故事」。《臺灣美術兩百年》猶如一場紙上特展，讀者只需翻開書頁便能飽覽從清代到當代，因臺灣而發生的豐富藝術傑作。 　　然而光是「看見」作品

並不足夠，讀者還必須對於作品產生的脈絡有所認識，才能真正「看懂」作品。因此，本書不同於常見藝術史著重在解析藝術表現形式，更重視描繪藝術家的個人生命歷程與身處時代背景，供讀者參照，以加深對作品的理解。 　　《臺灣美術兩百年》也是一個主題性策展，不單純依據年代呈現，而是美術史學者帶著歷史意識與問題意識重新觀看臺灣藝術史上的許多經典作品，使之向外延伸，觸及了傳統與現代、本土與殖民、冷戰與戒嚴、性別、家國想像等多元課題。 　　透過上述面向，相信讀者閱畢本書後，當再有人問起：「你有喜歡的臺灣藝術家嗎？」你不只可以輕易給出好幾個答案，還能興高采烈與之分享你喜歡他們的種種理由！ 　　全書上下兩冊分成十

二章，選件共120件（另有補充附圖數十餘），獨立介紹了108位藝術家。各章開頭均有長文導讀，引導讀者進入該章主題。上冊「摩登時代」六章主題依序為：傳統的新生、現代美術與展覽會、描繪地方色彩、都會摩登、戰爭與戒嚴、新時代男與女；下冊「島嶼呼喚」六章則是：山與海的呼喚、冷戰下的藝術弈局、鄉土的回歸、風景與社會、主體性的開展、創造新家園。 　　＝＝＝ 　　臺灣是天然物產相當豐饒的土地，有稻米、茶葉、砂糖等，實在是無盡的寶藏。一旦踏入山地，到處都是千古未曾開發的處女林。真是發揮著山紫水明，與天然之美。 　　我覺得在富有如此自然美的臺灣，沒有誕生固有的藝術，實在是不可思議的事。親近並成長於這自然美的

人們，腦海中不會沒有愛美的心理。──黃土水（〈甘露水〉、〈少女〉胸像創作者） 　　＝＝＝ 　　■上冊「摩登時代」以日治時期最早的現代藝術家為核心，往前追溯清代書畫傳統，往後從殖民現代性，銜接到二戰結束後政權的再次變化。我們會看到黃土水1920年成為首位入選帝展的臺灣創作者，而臺灣在沒有專門美術學校的情況下，一代代美術青年如何藉由留學與參加官方美術展覽會追求夢想。他們的舞臺遍布日本、中國甚至法國，吸取世界與東亞的風潮，展現專屬於臺灣的色彩。然而到了戰後，日治時期的東洋畫與傳統國畫陷入長達三十年的正統之爭，政治的壓迫也使臺灣美術頻受頓挫，走過摩登時代的臺灣美術就此進入另一個階段。（獨家收錄首次

翻譯的黃土水1923年〈過渡期的臺灣美術〉一文。） 　　■下冊「島嶼呼喚」以藝術家對山海國土的探索開啟視野，回顧日治時期並鳥瞰戰後至當代，從觀音山到太魯閣、中央山脈與玉山、屏東大武山，從花蓮港口海岸到臺東金樽海岸，島嶼的山海意象逐漸拓展的過程。接著下山離海來到冷戰現場，看50、60年代的臺灣「抽象畫」，為何竟會被現實政治貼上「共黨」標籤。70年代畫風又是一變，從抽象轉為具象寫實，如此急遽轉變的原因及其意義，將透過藝術家的理念與作品實踐來闡釋。80年代民主運動風雲動盪，深刻刺激藝術家，他們把對社會的批判與關懷貫注在作品中。解嚴後的90年代，針對本土文化內涵，藝術界以作品乃至文字展開激烈交鋒，急

切探問「我是誰」、「何謂臺灣」。自我與家國、本土與西化，難道總是二元對立無法調和？問題沒有終極答案，全書提供了藝術自身的獨特回答。 本書特色 　　▌結合臺灣不同世代的美術研究者群體之力，以深入淺出的文字，匯整至今的美術研究成果，是奠基在扎實史料基礎上的美術史。 　　▌以公共機構典藏的作品為主，但亦選入重要且不易取得的私人藏品。 　　▌重視藝術家生平、師承與往來關係，把作品與創作者放回當時的時空背景。不只對單一作品與藝術家進行詮釋，更呈現藝術家的群像與時代。 名人推薦 　　▲ 黃土水說：「出生在這個國家便愛這個國家。」而黑格爾說：「這裡有玫瑰花，就在這裡跳舞吧！」在臺灣政權更迭的歷史

洪流裡，藝術家們從來都不是因為擁有自由才創作，而是因為創作才邁向自由。藝術始終是自由價值的展現，追求藝術自由，進而追求作為人的自由，開啟了時代的自覺與自我追尋。《臺灣美術兩百年》，說的是「他們」在這塊土地上以藝術開展的心靈歷史，但其實也是「我們」形塑自我面貌的故事。設若再過兩百年回望，我相信《臺灣美術兩百年》會是臺灣美術史與文化認同重建的重要里程碑，讓我們知道臺灣人如何走過來，又該往何處去尋覓更寬廣的未來。──鄭麗君（前文化部長、青平台董事長）

茂林谷進入發燒排行的影片

臺北市南港茶山包種茶園觀光休閒產業發展現況之研究

為了解決茂林谷的問題，作者朱慶鐘 這樣論述：

本研究主要透過深度訪談，探討臺北市南港茶山觀光休閒產業，茶農扮演的角色，及產業發展上面臨的問題與解決策略。 研究發現，茶農除種茶製茶泡茶的傳統功夫，尚須學習導覽與手作DIY能力、讓經營模式多樣化、與機關團體合作，以因應多元社會的需求；而茶山茶園則面臨了《水土保持法》的限制，導致當地開發、水資源建設、交通發展不易，使得年輕一輩難以維生，選擇外流，造成人口老化情形嚴重。 研究建議應鬆綁法令，改善交通與水資源設施建設，強化行銷與對外連結，讓在地文化紮根，讓南港包種茶文化得以結合觀光休閒產業，再創歷史風華。

臺灣美術兩百年(下)：島嶼呼喚

為了解決茂林谷的問題，作者顏娟英,蔡家丘總策畫,顏娟英,蔡家丘,黃琪惠,楊淳嫻,魏竹君,林育淳等撰 這樣論述：

「不朽的青春」展覽研究團隊再出擊！ 用120件作品，講臺灣200年的藝術與藝術家故事。 ◆ 「你有喜歡的臺灣藝術家嗎？」 　　面對這個問題，我們往往不知如何回答。這背後當然有許多從教育到歷史上的原因，但其中最關鍵的可能是──我們根本不知道臺灣美術史上有過哪些精采作品和人物。 　　鑒於一般大眾長期對於臺灣美術史非常陌生，「不朽的青春」展覽研究團隊決定再出擊，集結兩年多來的研究成果，化身親切導覽，向來訪觀眾述說一個又一個屬於臺灣自己的「藝術的故事」。《臺灣美術兩百年》猶如一場紙上特展，讀者只需翻開書頁便能飽覽從清代到當代，因臺灣而發生的豐富藝術傑作。 　　然而光是「看見」作品

並不足夠，讀者還必須對於作品產生的脈絡有所認識，才能真正「看懂」作品。因此，本書不同於常見藝術史著重在解析藝術表現形式，更重視描繪藝術家的個人生命歷程與身處時代背景，供讀者參照，以加深對作品的理解。 　　《臺灣美術兩百年》也是一個主題性策展，不單純依據年代呈現，而是美術史學者帶著歷史意識與問題意識重新觀看臺灣藝術史上的許多經典作品，使之向外延伸，觸及了傳統與現代、本土與殖民、冷戰與戒嚴、性別、家國想像等多元課題。 　　透過上述面向，相信讀者閱畢本書後，當再有人問起：「你有喜歡的臺灣藝術家嗎？」你不只可以輕易給出好幾個答案，還能興高采烈與之分享你喜歡他們的種種理由！ 　　全書上下兩冊分成十

二章，選件共120件（另有補充附圖數十餘），獨立介紹了108位藝術家。各章開頭均有長文導讀，引導讀者進入該章主題。上冊「摩登時代」六章主題依序為：傳統的新生、現代美術與展覽會、描繪地方色彩、都會摩登、戰爭與戒嚴、新時代男與女；下冊「島嶼呼喚」六章則是：山與海的呼喚、冷戰下的藝術弈局、鄉土的回歸、風景與社會、主體性的開展、創造新家園。 　　＝＝＝ 　　臺灣是天然物產相當豐饒的土地，有稻米、茶葉、砂糖等，實在是無盡的寶藏。一旦踏入山地，到處都是千古未曾開發的處女林。真是發揮著山紫水明，與天然之美。 　　我覺得在富有如此自然美的臺灣，沒有誕生固有的藝術，實在是不可思議的事。親近並成長於這自然美的

人們，腦海中不會沒有愛美的心理。──黃土水（〈甘露水〉、〈少女〉胸像創作者） 　　＝＝＝ 　　■下冊「島嶼呼喚」以藝術家對山海國土的探索開啟視野，回顧日治時期並鳥瞰戰後至當代，從觀音山到太魯閣、中央山脈與玉山、屏東大武山，從花蓮港口海岸到臺東金樽海岸，島嶼的山海意象逐漸拓展的過程。接著下山離海來到冷戰現場，看50、60年代的臺灣「抽象畫」，為何竟會被現實政治貼上「共黨」標籤。70年代畫風又是一變，從抽象轉為具象寫實，如此急遽轉變的原因及其意義，將透過藝術家的理念與作品實踐來闡釋。80年代民主運動風雲動盪，深刻刺激藝術家，他們把對社會的批判與關懷貫注在作品中。解嚴後的90年代，針對本土文化內

涵，藝術界以作品乃至文字展開激烈交鋒，急切探問「我是誰」、「何謂臺灣」。自我與家國、本土與西化，難道總是二元對立無法調和？問題沒有終極答案，全書提供了藝術自身的獨特回答。 本書特色 　　▌結合臺灣不同世代的美術研究者群體之力，以深入淺出的文字，匯整至今的美術研究成果，是奠基在扎實史料基礎上的美術史。 　　▌以公共機構典藏的作品為主，但亦選入重要且不易取得的私人藏品。 　　▌重視藝術家生平、師承與往來關係，把作品與創作者放回當時的時空背景。不只對單一作品與藝術家進行詮釋，更呈現藝術家的群像與時代。 名人推薦 　　▲ 黃土水說：「出生在這個國家便愛這個國家。」而黑格爾說：「這裡有玫瑰花

，就在這裡跳舞吧！」在臺灣政權更迭的歷史洪流裡，藝術家們從來都不是因為擁有自由才創作，而是因為創作才邁向自由。藝術始終是自由價值的展現，追求藝術自由，進而追求作為人的自由，開啟了時代的自覺與自我追尋。《臺灣美術兩百年》，說的是「他們」在這塊土地上以藝術開展的心靈歷史，但其實也是「我們」形塑自我面貌的故事。設若再過兩百年回望，我相信《臺灣美術兩百年》會是臺灣美術史與文化認同重建的重要里程碑，讓我們知道臺灣人如何走過來，又該往何處去尋覓更寬廣的未來。──鄭麗君（前文化部長、青平台董事長）

分離自台灣淡水的新種黃色桿菌之鑑定與分類

為了解決茂林谷的問題，作者蘇靖玲 這樣論述：

本研究主題是篩選台灣本土之新種黃色桿菌的菌株，進行細菌之鑑定、分類、命名，並發表於國際期刊。樣品來源包含屏東縣三地門青山村隘寮溪、泰武鄉泰安溪、花蓮縣鳳林鎮林榮里附近的小溪流、高雄市右昌森林公園生態滯洪池、茂林谷、中山大學池塘水。分離純化得到的革蘭氏陰性菌，經過16S rRNA基因序列分析，得知菌株PSI-22、AHQ-46、KYPY10、TAPY14、TAPY6、MVW-23具有成為新種黃色桿菌之潛能，故進行其鑑定與特性分析。 黃色桿菌Flavobacterium是屬於Bacteria 界、Bacteroidetes 門、Flavobacteria 綱、Flavobact

eriales 目、Flavobacteriaceae 科、Flavobacterium屬。黃色桿菌的主要特徵為革蘭氏陰性、桿狀、以滑行運動或非運動性；為好氧性細菌或兼性厭氧細菌；菌落會產生黃、橙、紅或黃褐色等色素；常見於淡水、海水、冰河、底泥、土壤、植物、動物中。菌株AHQ-46T分離於中山大學池塘，為革蘭性陰性桿菌。菌落呈現半透明黃色狀，規則圓形狀，邊緣完整。經16S rRNA基因序列分析顯示與最近的已知菌種Flavobacterium verecundum TTM-46T之相似度為95.8%。依生理生化、形態學分析和遺傳特徵等與鄰近模式菌株比較，證實菌株AHQ-46T為Flavobact

erium屬中之新種細菌，將其命名為Flavobacterium lacunae，模式菌株為AHQ-46T (=BCRC 80889T =LMG 28710T =KCTC 42512T )。 菌株KYPY10T分離於花蓮縣鳳林鎮林榮里附近的小溪流，為革蘭性陰性桿菌。菌落呈現透明淡黃狀，規則圓形狀，邊緣完整。經16S rRNA基因序列分析顯示與最近的已知菌種Flavobacterium brevivitae TTM-43T之相似度為98.4%。依生理生化、形態學分析和遺傳特徵等與鄰近模式菌株比較，證實菌株KYPY10T為Flavobacterium屬中之新種細菌，將其命名為Flav

obacterium amniphilum，模式菌株為KYPY10T (=BCRC 81006T =LMG 29727T =KCTC 52443T )。 菌株TAPY14T分離於屏東縣泰武鄉泰安溪，為革蘭性陰性桿菌。菌落呈現黃粉色狀，規則圓形狀，邊緣完整。經16S rRNA基因序列分析顯示與最近的已知菌種Flavobacterium reichenbachii WB 3.2-61T 和 Flavobacterium ginsengisoli DCY54T之相似度為96.5%。依生理生化、形態學分析和遺傳特徵等與鄰近模式菌株比較，證實菌株TAPY14T為Flavobacterium

屬中之新種細菌，將其命名為Flavobacterium fluviatile，模式菌株為TAPY14T (=BCRC 81012T =LMG 29733T =KCTC 52446T )。 菌株TAPY6T分離於屏東縣泰武鄉泰安溪，為革蘭性陰性桿菌。菌落呈現黃色狀，規則圓形狀，邊緣完整。經16S rRNA基因序列分析顯示與最近的已知菌種Flavobacterium succinicans LMG 10402T之相似度為96.9%。依生理生化、形態學分析和遺傳特徵等與鄰近模式菌株比較，證實菌株TAPY6T為Flavobacterium屬中之新種細菌，將其命名為Flavobacteriu

m riviphilum，模式菌株為TAPY6T (=BCRC 81007T =LMG 29728T =KCTC 52444T )。 菌株MVW-23T分離於高雄市茂林谷清泉，為革蘭性陰性桿菌。菌落呈現米黃色狀，規則圓形狀，邊緣完整。經16S rRNA基因序列分析顯示與最近的已知菌種Flavobacterium denitrificans ED5T之相似度為97.3%。依生理生化、形態學分析和遺傳特徵等與鄰近模式菌株比較，證實菌株MVW-23T為Flavobacterium屬中之新種細菌，將其命名為Flavobacterium dispersum，模式菌株為MVW-23T (

=BCRC 80978T =LMG 29558T =KCTC 52234T )。 菌株PSI-22T分離於屏東縣三地門青山村隘寮溪，為革蘭性陰性桿菌。菌落呈現橘黃色狀，規則圓形狀，邊緣完整。經16S rRNA基因序列分析顯示與最近的已知菌種Flavobacterium denitrificans ED5T之相似度為97.2%。依生理生化、形態學分析和遺傳特徵等與鄰近模式菌株比較，證實菌株PSI-22T為Flavobacterium屬中之新種細菌，將其命名為Flavobacterium effusum，模式菌株為PSI-22T (=BCRC 80973T =LMG 29553T =KCTC

52233T )。