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環境藝術設計看這本就夠了（全彩升級版）

為了解決落地機櫃的問題，作者陳根 這樣論述：

本書緊扣當今環境藝術設計（簡稱環藝設計）學的熱點、難點與重點，主要內容涵蓋了廣義環藝設計所包括的環藝設計概論、環藝風格與流派、環藝設計基本原理、環境空間的設計、建築造型的設計、傢俱設計、陳設設計、綠化設計、室內色彩設計、照明設計、環藝設計的材料及應用、環境人體工程學及現代環藝設計發展趨勢共13個方面的內容，全面介紹了環藝設計學科的相關知識和所需掌握的專業技能。同時各個章節中精選了大量與理論緊密相關的圖片和案例，增加了內容的生動性、可讀性和趣味性。 本書可供環藝專業設計人員以及相關設計專業師生學習和參考。 陳根，知名科技作家，教授級高級工程師。哥倫比亞大學訪問學者，波士頓大

學博士後，北京大學特邀課程教授，南京航空航太大學客座教授，北京林業大學碩士研究生導師，華東理工大學創新創業導師。時任人民日報、CCTV、新浪、網易等多家媒體的特約評論員與專欄作家。出版專著80餘本，涉及設計、金融、科技、地產、醫療等多個領域。 曾承擔多項國家部委委託課題及相關專案評審，研究內容涉及金融、科技、醫療、地產等多個領域；多次參與有關政策的制定討論，內容涉及房地產調控、金融監管、醫療改革、智慧製造、資本市場改革等多個領域。 既有厚重的理論功底，又有豐富的實戰經驗。曾任央視大型紀錄片《大國重器》特邀策劃，承擔過三星集團的五年戰略規劃制定工作和國家三峽二期機櫃設計規劃專案；曾協助多家企

業成功IPO，順利解決境內外融資等事項，也幫助多家大型企業成功處理重大危機事件。曾任多家上市公司顧問，在戰略規劃、企業轉型、經營管理和資本運作方面均有突出成就。 01環境藝術設計概論 1.1　環境藝術設計的概念 002 1.2　現代環境藝術設計的特徵 003 1.2.1　環境與人的關係特徵 003 案例 哥本哈根糖尿病中心 004 1.2.2　文化特徵 005 案例 中西合璧的貳千金餐廳 007 1.2.3　觀念特徵 009 案例 Conarte圖書館 010 1.2.4　地域特徵 011 案例 泰國清邁黛蘭塔維度假酒店 014 1.2.5　生態特徵 016 案例 英國倫敦

西門子“水晶大廈” 019 1.3　環境藝術設計研究分類 019 1.3.1　室內環境藝術設計 020 1.3.2　室外環境藝術設計 021 1.3.3　室內外裝飾藝術設計 021 02環境藝術風格和流派 2.1　工業革命帶來的抽象美學 023 2.2　現代主義成就幾何抽象 024 2.3　後期現代主義的個性 025 2.4　後現代主義抽象與具象的融合 027 2.5　探索新形式的解構主義 027 03環境藝術設計的基本原理 3.1　環境藝術設計的基礎構成要素 031 3.1.1　空間 031 案例 墨爾本智能住宅 032 3.1.2　材質 032 案例 四季輪回——四盒園 033 3.1

.3　形態 034 3.2　形式美規律 034 3.2.1　比例與尺度 034 案例 折疊樓梯 037 3.2.2　均衡與穩定 037 案例 Bosjes小教室 038 3.2.3　韻律與節奏 038 案例 隈研吾設計和建造的“虹口SOHO”辦公樓 040 3.2.4　對比與相似 041 案例 墨爾本貝克特大樓 041 3.2.5　統一與變化 042 04環境空間的設計 4.1　室內環境空間設計 044 4.1.1　室內空間的類型 044 案例 萊蒙創智谷臨展空間 044 案例 法國EuropaCity文化中心 045 案例 韓國教育中心Hands-on Campus 046 案例 Belg

ian Loft 047 案例 日本GRAND TREE MUSASHIKOSUGI吸煙室 048 案例 移動遊樂園——日本澀谷西武女裝和帽子商店 049 案例 日本teamLab數位藝術環境設計 050 案例 Atlantis Blue 051 4.1.2　室內空間的分割 052 案例 SOHO Tree House 052 案例 荷蘭阿姆斯特丹BrandDeli辦公空間 054 案例 移動序列——日本大阪Nikken Space Design辦公室 055 案例 法國巴黎Glass & Walnut公寓 057 4.2　室外環境空間設計 058 4.2.1　室外空間的類型 058 4.2.

2　室外空間的層次 061 案例 迪士尼音樂廳花園 062 05建築造型設計 5.1　建築造型的構思定位 065 5.1.1　反映建築內部空間和個性 065 案例 時代一號山鼎設計辦公室 065 5.1.2　反映建築結構和施工技術 067 案例 上下顛倒的紐約100 諾福克公寓樓 067 5.1.3　反映地域文化和宗教信仰 068 案例 卡塔爾國家博物館 068 5.1.4　反映基地環境和群體環境佈局 069 案例 冰島Ion冒險酒店 069 5.1.5　反映象徵和隱喻 070 案例 修道院中的紀念牆 070 5.2　建築立面設計 071 5.2.1　立面設計的空間性和整體性 071 案例

東京垂直住宅 072 5.2.2　立面虛實與凹凸關係的處理 072 案例 瑞士洛桑大學附屬醫院擴建項目 073 5.2.3　立麵線條的處理 074 案例 Hannam-Dong HANDS公司的總部辦公大樓 075 5.2.4　立面色彩和質感的處理 076 案例 瑞典哥德堡科技園 076 5.2.5　立面重點處理 077 案例 Cocoon House 077 5.2.6　立面局部細節的處理 078 案例 芬蘭北K?rs?m?ki教堂 078 06傢俱設計 6.1　傢俱的概念 081 6.2　傢俱與環藝設計 081 6.2.1　傢俱與建築設計 081 6.2.2　傢俱與室內設計 084 6.

3　傢俱的分類 090 6.3.1　按使用功能分類 090 6.3.2　按建築環境分類 093 6.3.3　按製作材料分類 095 6.4　傢俱的佈置 097 07陳設設計 7.1　陳設的作用 100 7.2　常用的陳設器具 101 7.2.1　字畫 101 7.2.2　燈具 102 7.2.3　攝影作品 104 7.2.4　雕塑 104 7.2.5　盆景 109 7.2.6　工藝美術品、玩具 110 7.2.7　個人收藏品和紀念品 110 7.2.8　日用裝飾品 111 7.2.9　織物 111 7.3　陳設的佈置位置 111 7.3.1　牆面陳設 111 7.3.2　桌面擺設 112 7

.3.3　落地擺設 113 7.3.4　櫃架陳設 113 7.3.5　懸掛陳設 113 案例 七隆會館藏式風格陳設設計 114 08綠化設計 8.1　綠化的概念 117 8.2　綠化的作用 118 8.2.1　淨化空氣和調節氣候 118 8.2.2　組織和引導空間 118 8.2.3　深化空間和增添生氣 120 8.2.4　美化環境和陶冶情操 120 8.2.5　抒發情懷和創造氛圍 121 8.3　綠化的佈置 121 8.3.1　重點裝飾與邊角點綴 122 8.3.2　結合傢俱和陳設 123 8.3.3　與背景成對比 123 8.3.4　垂直佈置 123 8.3.5　沿窗佈置 124 案例

賽普勒斯天然遮陽板大廈 124 09室內色彩設計 9.1　色彩的概念 127 9.1.1　明度 128 9.1.2　色相 129 9.1.3　純度 130 9.2　色彩的心理作用 131 9.2.1　色彩的特性 131 9.2.2　色彩的心理感受 133 9.2.3　主要色相的心理分析 135 案例 曼谷Apos2辦公空間設計 137 9.3　色彩與空間 138 9.3.1　色彩與空間的關係 138 9.3.2　空間配色設計 141 10照明設計 10.1　室內照明的作用 146 10.1.1　增加空間感和立體感 146 10.1.2　分隔、限定空間 146 10.1.3　明確空間導向 1

46 10.1.4　強調重點、突出中心 147 10.1.5　渲染空間氛圍 147 10.2　照明設計的原則 148 10.2.1　舒適性 148 10.2.2　藝術性 152 10.2.3　節能性 153 10.2.4　經濟性 154 10.2.5　統一性 154 10.2.6　安全性 155 10.3　照明設計的運用 155 10.3.1　根據活動需要選擇光源色溫 155 10.3.2　用光線勾勒空間造型 155 10.3.3　利用光源位置高度營造不同心理感受 156 10.3.4　將光與空間材質相結合營造特殊氛圍 156 案例 葡萄牙SERIP燈具展廳 157 11環境藝術設計的材料應

用 11.1　木材 159 11.1.1　認識 159 11.1.2　發展及應用創新 159 案例 臺北白石畫廊室內設計 163 11.2　金屬 164 11.2.1　認識 164 11.2.2　發展及應用創新 165 案例 彼得森汽車博物館新館 168 11.3　玻璃 168 11.3.1　認識 168 11.3.2　發展及應用創新 169 案例 英國蓋茨黑德大廈 173 11.4　礦物 174 11.4.1　認識 174 11.4.2　發展及應用創新 175 案例 瓦爾斯溫泉浴場 178 11.5　混凝土 179 11.5.1　認識 179 11.5.2　發展及應用創新 179 案例 斯圖

加特現代混凝土別墅 183 11.6　塑膠 184 11.6.1　簡介 184 11.6.2　發展及應用創新 184 案例 隈研吾的奧利維茶室 189 12環境人體工程學 12.1　人體工程學概述 193 12.2　人體尺寸 193 12.2.1　人體尺寸的分類 194 12.2.2　人體尺寸的差異 200 12.3　常用環境尺度中的人體因素 201 12.3.1　人體活動常規空間尺度 201 12.3.2　城市空間尺度 206 案例 聖安東尼濱河步道 210 12.4　環境的物理因素與人機工效 211 12.4.1　人的感知特性概述 211 12.4.2　環境明暗與視覺 213 案例 深圳

熱點創意精品酒店光環境設計 221 12.4.3　環境溫濕度與人體工效 222 案例 澳洲水下公園 225 12.4.4　環境雜訊與人體工效 226 案例 自然化的安靜步行花園 231 12.5　人的心理、行為與空間環境設計 232 12.5.1　心理空間 232 12.5.2　心理、行為與空間環境設計 233 案例 玩耍的場地——幼稚園操場設計 235 13現代環境藝術設計發展趨勢 13.1　回歸自然化 237 案例 猶他自然歷史博物館 237 13.2　整體藝術化 238 案例 上海□美書店鐘書閣 238 13.3　科技智慧化 240 案例 感應式可適應混凝土屏風 241 13.4　高度

民族化 242 案例 蘇州博物館新館 242 13.5　可持續發展化 245 案例 Main Point Karlin辦公樓 246 13.6　服務便捷化 246 案例 墨爾本醫療福利辦公大樓 247 參考文獻 248

不正常人生超展開：正興街櫃男的理想生活指南

為了解決落地機櫃的問題，作者高耀威 這樣論述：

不正常的人生是相對的，太規矩才活不下去咧！   　　三十三歲脫離年薪百萬的上班族身分， 　　帶著自營服飾品牌在台南正興街落腳， 　　卻意外帶起這條老街，也翻轉了自己的人生。   　　高耀威，他和「正興幫」的街友們， 　　一起發起無用生活節、出版「全球視野最窄的雜誌」、 　　舉行辦公椅滑行大賽，揪團辦露天聯合尾牙， 　　以各種活動宣揚理念、以各種方式凝聚情感。   　　另一方面，他也是個「月休十九天」的賣衫櫃男， 　　力行減法生活，對剪髮吃飯隨意，卻對違規停車很介意， 　　深信利他讓人快樂，好玩才是王道。   　　生活在正興街這個生猛豐沛的人生道場， 　　高耀威跟著厝邊頭尾一起瘋、一起笑、一起隨

性、一起反世道。 　　跳脫世俗框架後才發現，生活不是只有一種套路， 　　人與人之間的緣分，可以平淡也可以濃烈， 　　不正常的人生又怎樣，痛並快樂地過活，才是最美的風景！ 作者簡介 高耀威 　　1976 基隆生 　　香港澳門北京都曾定居 　　大學時進廣播電台擔任活動主持 　　再經歷製片公司企劃以及數位內容音樂行銷企劃   　　2007年創立服飾品牌彩虹來了 　　2010年移居台南於正興街開設實體店鋪 　　與朋友們獨立出版《七種民宿的旅行》 　　而後與街區鄰居們交陪串門子 　　自得其樂舉辦各種匪夷所思的活動 　　逐漸凝聚發行「正興聞」、推廣「正興貓」、舉辦「正興街遊」、組織「正興幫」 　　

藉著獨立自主自嗨精神 　　期許以下而上的力量顛覆無聊僵化的世界 前言／太規矩是活不下去的！   PART1 正興幫，出動！ 小屋唱遊正興街 大好青空巷弄尋物市集 全球視野最窄的雜誌 正興三姝的出道與引退 無用生活節 荒地演唱會 日本辦公椅滑行大賽 台南辦公椅滑行大賽 正興街遊 正興街露天聯合尾牙   PART2 台南移居人生 台南起家ㄟ小威 守著一間店 月休十九 生活的取捨 日常小天使 徒步區改變世界 台南味 凋零廢墟市場裡的奇蹟之春   PART3 櫃男的減法生活 木子到森 一個人的旅行 剪頭髮與吃飯 慢速風景 金錢小實驗 腳勤處處有人情 暴戾之氣的轉化 鐵漢柔情公車司機 櫃男在島嶼寫作

  後記／ 善的漣漪 前言 太規矩是活不下去的！ 　　有人說眼前兩條路，當不知道走哪一條時，就挑難行的前往。回想起來，我的人生好像就是如此，喜歡挑戰創新，總是跌破別人的眼鏡，與自己的下巴。 　　那些起起伏伏有好有壞的過程，似乎都在暗示關於自身天命的依歸，遠端的某個創世之神，細心安排各種鍛鍊與過關之後的寶物，引領著我解開社會束縛與世俗價值，邁向更適情適性的境地。 　　如今的我知道，不正常的人生是相對的，太規矩才活不下去咧！ 　　三十三歲前，我是個認分的上班族。出社會的第一份工作是製片公司的企劃，記得當時被錄用的原因之一，是在履歷裡寫了奇怪的專長「說話」。我在工作中把學生時期累積超過

上百場的電台主持經驗轉化成簡報技巧，把說故事的能力運用在企劃書與分鏡表中。 　　累積三年半的經驗，內心開始有些提問無法在這間公司得到解答，某天突然覺得該稍微停一下轉換跑道了，在前往某場簡報的途中，跟同車的經理說：「我不玩了！」軍人出身的經理似乎早已洞察先機，裝酷地說了一個蒙古孩童長大就要離開蒙古包的故事，當作祝福送給我。 　　離職之後打算在規律的生活中找自己，每天看早場電影、閱讀、運動，晚上聽電影原聲帶，日復一日，然後去了趟上海旅行。沒想到這趟旅行對我影響甚大，可以說是引領我慢慢走入天命的初心之旅。 　　決定前往上海，是因為看了兩部電影，一是日本片《19》，內容是莫名其妙的青少年公路電影

。另一部是紀錄片《歌舞中國》，講述三個世代舞者的生活片段，其中一位曾叱吒五○年代的台北，封號「阿飛舞王」的老舞者梁一，他在八○年代投奔中國，在上海開設舞蹈教室「夢工廠」。 　　坦白說，跟電影並沒有什麼直接關係，倒是受到「突然跟一些陌生人走上某條不知名道路」（19），以及「就算在閉鎖的國家及壓抑的年代仍想做夢」（歌舞中國）的氣氛鼓動，讓我很快地款好行囊出發，沒有事先安排任何行程，也沒有查夢工廠舞蹈教室的地址。結果這趟隨遇而安，一路東張西望俯拾即是的旅行，反而出乎意料地收穫豐富。 　　印象深刻的是途中遇見一個叫做趙亮的男生，他的工作是貿易，從鄉村找來厲害的手繪面具弄到大都市去賣，從內陸找來珍稀

的布料運到沿海城市去給需要的商人。 　　記得某天去拜訪他的工作室，裡頭陳設非常簡單樸實，門口卻停了輛狂野的重型機車，我問他夢想是什麼，他抽著菸非常篤實地回答：「三十五歲退休，騎著重機環遊中國。」我被這簡單又難得的夢想給敲到頭殼了，為什麼不是環遊世界？為什麼賺到三十五歲就夠了？為什麼不是開跑車？當年他才二十七歲，這個小我一歲喊我大哥的男孩，照亮了我，給了我一記扎實的夢。 　　回來沒多久，轉職進入手機加值服務這個新一代數位領域，當時只覺得創意能透過無邊無際的虛擬網絡與萬千大眾接觸的世界，實在是太帥太過癮了！就算二十九歲得從頭開始學習也樂意，帶著睡袋睡公司亦在所不惜，慢慢地邊玩邊成長，攀上事業的

高峰，成為年薪百萬的上班族 （在此特別感謝Ｂ老闆） 。 　　當上主管後，又突然感到不太對，每日的會議與無止盡的信件往返，乍看之下掌握了世界脈動，但身體與心理卻沒來由地空虛寂寞，體制內自然累積的無能為力亦日漸加深，內部轉職後還是決定跳離舒適圈，與當時的女友陳雅文共同創立獨立服飾品牌「彩虹來了」，從網路起家慢慢脫離體制朝向「自營人生」，白日夢裡的畫面，就是一間街邊小店，簡單舒服的各色純棉T恤，專注在喜歡的事情上，自主性高的自在人生 。 　　品牌在網路經營兩年，由於品項簡單樸素，而網海價格競爭激烈，扣除媒體報導時的非理性爆炸式業績，基本上算是成績穩定平平。為求長遠，前兩年兩人維持一人上班一人創業

，以保守的步調推進，思考的不只是創業更是下半輩子的生活型態，因此內心就算擔憂，也是認分堅決地克服，不想回頭地執意向前。 　　後來在當時才剛興起的創意市集中，找到追求品質的客群，有許多網友，特意前來「確認」質感而深交（深度交易），從而促發我們思考開設實體店面的念頭。幾番轉折，意外地從台北開店變成台南開店，也讓我們的思考大破大立，乾脆在這裡長居久住，展開第二人生吧。 　　與台南的緣分是經過很多人的牽線，記得某天友人帶我們以大菜市為起點散步台南，從一家店到另一家店，從巷子穿越巷子，從傍晚走到入夜，我們直接迷倒在這古老城市的魅力之下。包括正興街的店面都是友人騎車經過時，恰巧看到招租的紅單。如此這般

在人與城冥冥中的召喚下，移居至此落地深耕。 　　當時在街上帶著新婚的心情投入老屋改造，隔壁鄰居阿嬤邊看熱鬧邊擔憂地說：「底加賣衫應該ㄟ倒喔，攏某人（在這裡賣衣服應該會倒，都沒有人）！」看我們一副義無反顧的天真無邪貌，自然而然開始經常吃的喝的張羅照顧，厝邊情誼於焉展開。 　　要說擔心，也不是沒有。但一方面這三樓獨棟老屋，以那時的租金是沒有太大的壓力。二方面我與老闆娘都曾在公司擔任中高階主管，累積超過十年職場歷練，心裡總認為練就的一身功夫只要不疾不徐穩穩當當，經營一間小店以維生不該會是問題。 　　另外，我心底有一顆定心丸。高中時曾舉家隨父親的事業拓展定居北京，當時大陸氣氛仍相當忐忑拘謹，我就

讀的學校只有兩個台灣人，每天就在這陌生又新鮮的環境中奮力前進，在矛盾的歷史與不可思議的生活習慣中受到衝擊。 　　後來父親的事業在交流的過程中因為冒進而失守，兩年後家道中落，我與弟弟中斷學業回台，因為學歷不被承認而重讀高中，除了分崩離析的關係與債務，妹妹也在此時罹患重病，人生曲線可以說跌落谷底。 　　但日後想起來，因為這樣的日子，心志經過淬鍊，反而培養出向上的力量，寶貴的求學及人生經歷成為豐沛的生命資產，谷底的那顆珍珠，是我後來出社會面對種種起伏的定心丸，當然也包括移民到台南這件事。 　　就這樣開始安居於正興街，展開了事後回想起來有點不可思議的街區生活，人生路途轉向一段驚異又奇妙的旅程。

　　後來我把這些絲毫設想不到的人生情節，定義成「天命」。我常覺得生活裡充滿各種暗示，各種「環境訊息」都在指引我們找到自己的天命，就像我由於許多因緣落腳台南，一些隨心舉辦的活動竟帶起了正興街。 　　雖然我仍然以賣衫的櫃男自居，但超展開的街區生活實在讓我玩得不亦樂乎，就算有時候這個世界不會讓你一帆風順，總要搞點大小坑讓你摔。我常常想起上海那次旅行，年輕時曾經反覆提問的為什麼，隨著生活經歷的累積逐漸得到解答。同時我也學會傾聽內在的聲音，並依循自己的心前進，聲音變弱了就啟程旅行。漸漸地，生活與旅行之間的界線越來越模糊，五感打開細細地觀察，出了門就是旅行，睜開眼就在路上。 　　因為全然地打開天線，

總能捕捉到老天給予的各種暗示，在不斷的破界之中找到生命的方向。當然在這個過程中，同時也會面臨各種恐懼，引發自我設限的枷鎖，阻止我們前往快樂的境地。所以也要破，破那個小看自己的心魔，破那個看似安穩其實沉溺的現狀，時常鍊心，經常旅行，在自問自答與自得其樂中一邊跌倒一邊前進。 　　就像這一路走來，正興街因為團結和睦共同製造亮點受到注目，同時也迎來更多的挑戰，一方面必須讓自己進化到2.0的階段，一方面也不時出現茫然失措時刻，但總是會有像某個達觀的出版界大哥曾說「禁止進入，是一種邀請」這般有力的人生智慧適時地出現，讓我豁然開朗。這個世界冥冥中真的有股力量在支撐著每一個人前進。 　　感謝這一切，謝謝出

給我各式難題的人事物；謝謝每個賜給我工作的老闆；謝謝家人像兩人三腳般牽絆著陪我練習；謝謝正興街這個生猛豐沛的人生道場。人生中的起起伏伏在所難免，但是三十而立四十而破的中年男子如我，只要一爬起來看到街頭那端無以名狀的光，還是想繼續向前探詢，在破立之中求道，自得其樂流連忘返，這肯定是天命之所歸，不正常的人生超爽的！ 無用生活節 在一個以ＣＰ值為指標，事事追求績效，以獎章來佐證人生成就的社會，那些「之外」的人事物，難道沒有足以容身之處嗎？運動比賽裡除了前三名，其他的選手不也活生生地在進行各項鍛鍊，扎扎實實地存在這個世界嗎？ 有一次與正興貓的漫畫家小圭聊到這樣的觀察，提到想為此舉辦一個另類主張的活

動，沒想到小圭也複議他放在心裡的一個想法。 小圭是個漫畫家，也是紀錄片導演，作品有《DUDU公轉》、《尋找大麵粳》，還有受高美館之邀創作的動畫片《動物美術館》。第一次與他認識，就是他為自己與朋友籌辦的「短路電影節」（台灣第一個以紀錄短片為主的影展），拿著一些周邊商品來店裡洽談寄售。 他曾說過「我的人生永遠朝多數人相反的方向走」這樣酷帥的話，長年練就以幽默的態度看待「格格blue」的社會之高強能力。小圭提出另一個想法是，他一直很想辦一場「砲灰影展」，蒐羅一些在各大影展中落選的好片分享給人們。 於是我們就這樣你一言我一語地拼湊出「無用生活節」活動：除了「砲灰影展」，還有以街區放送頭廣播請人暢談跌倒

經驗的「失敗講座」、歡迎大家把家中無用之物拿來擺攤販售的「廢物市集」、邀請曾在人生道路上落榜的音樂人在老厝二樓陽台演唱的「槓龜音樂會」。 活動特別選在一月二十三日（自由日），藉以強調「能夠認同無用才能重獲自由」的理念。這樣的想法透過臉書分享傳遞出去，慢慢地，砲灰片、槓龜音樂人、廢物、失敗者陸續到位。 有一天收到一則訊息：「你好，我們是來自嘉義的小衰尾，可否加入無用生活節擺攤呢？」如此振奮人心的入陣團體，讓人內心不由得燃放虛無的自嗨鞭炮。 我們以回收廢紙箱作為街頭活動佈置，大紙箱片用書法寫上活動名稱，中紙箱片寫下許多無用標語，迷你紙箱片抄寫老子的道德經：「三十輻，共一轂，當其無，有車之用。埏埴以

為器，當其無，有器之用。鑿戶牖以為室，當其無，有室之用。故有之以為利，無之以為用。」等諸多佐證無用價值的篇章。 「那背面空白要寫什麼呢？」一位志工問，最後我們決定畫烏龜，各種各樣以毛筆線條簡單勾勒出的烏龜一一呈現在道德經的背面。

高效能PCIe卡在有限空間中的最佳化熱傳與流場分析

為了解決落地機櫃的問題，作者陳育嘉 這樣論述：

PCIe卡是一種廣泛用於機櫃型伺服器的配件。隨著雲端運算速度越來越快，其發熱量也越來越高，如何在有限空間中管理散熱是各大ODM廠需要面對的問題。一般來說，品牌廠客戶會先定義出產品的規格需求，再交由代工廠執行設計和生產，為了能夠縮短開發的時程與減少不必要的成本，我們需要有條理地分析每個環節，歸納一個強而有力的實驗數據，淺顯易懂地呈現結果。本文使用兩次田口實驗法配合CFD模擬軟體FloTHERM模擬分析，可以快速了解設計參數對高效能PCIe卡散熱的影響。第一次的田口法實驗是為了分析高效能PCIe卡的散熱設計參數並找到最佳化熱傳；透過控制因子與干擾因子的轉換，第二次的田口法實驗分析了PCIe卡的環

境參數，並驗證產品定義的使用規格之可靠性，加強設計者與客戶的信心。本研究結果顯示進風口風速因子相較其他散熱模組因子有非常顯著的影響效果；透過第二次田口實驗法，我們可以發現雖然進風口風速大小對散熱模組有顯著的影響，但是隨著不同的導風罩設計和進風口前的遮蔽物模擬狀況，其晶片冷卻結果會有明顯的差異。