葉子板的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列包括價格和評價等資訊懶人包

國家地理精工系列：經典古董車：1920-1960年代的名車傳奇

為了解決葉子板的問題，作者瑟巴斯提亞諾‧薩爾威提 這樣論述：

　　欣賞汽車時代的榮光 　　收藏古董車的最佳參考書 　　★介紹汽車史上最具里程碑意義的50款古董汽車，並附跨頁巨幅照片，以及完整規格數據，包含引擎配置、傳動、底盤、尺寸與性能。 　　★從1920的咆哮年代、1930與1940的黃金時代、追求美好生活的1950年代，到經典輩出的1960年代，以時代背景區分汽車的代表性特色。 　　★指出開啟新頁的獨特設計，如Cord 810 SC首度整合了保險桿造型的葉子板，首度出現雙腎造型水箱罩的BMW 328，史上第一款捷豹汽車SS 100，獨一無二鷗翼式車門的賓士300 SL等。這些特點加上稀少的產量，造就各自無可取代的收藏價值。 　　★指出各車

款在歷史時刻所扮演的角色，如美國總統艾森豪就職遊行座車凱迪拉克Eldorado Convertible，希特勒的私人坐駕賓士540K Roadster，詹姆斯‧迪恩車禍喪生時所開的保時捷550 Spyder。 　　1920到1960年代是汽車製造技術臻於成熟，進入百花齊放的黃金年代，本書精選這個年代生產的50部經典車款，每一輛都是奇貨可居、屢創拍賣高價的收藏珍品！ 　　 　　大多數汽車從市場上消失之後，就被後繼車款掃進歷史洪流之中，沒有人想得起它，幾乎就像不曾存在過一樣。但也有一些汽車創造了歷史，不斷有後人追捧，引發不只車迷、而是廣大群眾的心靈悸動。這些經典古董車在設計、性能和風格上都成了歷

久彌新的標竿，是汽車史上的里程碑，足以代表的人類科技而永垂不朽。 　　本書要獻給這些從20世紀初到1960年代之間問世的無價珍寶，這段時間人類創造力勃發，機械工程快速發展，汽車製造技術也臻於成熟，進入百花齊放的黃金年代。書中以令人驚豔的跨頁巨幅照片，從多角度呈現每一部車的全貌、質感或內裝細節，並說明車款的演進史、車廠的趣聞軼事，以及詳細的規格、配備與數據。 　　這50部早已停產的經典車款，展現出超越時間的藝術和精湛工藝，是當時政商名流、影劇大亨的熱門首選，每一部都是奇貨可居、屢創拍賣高價的收藏珍品。擁有其中任何一部車在當時已不容易，在今天更是遙不可及的夢想，而這本書正是你收藏這些名車的最佳

選擇！  

葉子板進入發燒排行的影片

鋁合金成形極限實驗結果應用於圓筒引伸之研究

為了解決葉子板的問題，作者許漢廷 這樣論述：

汽車鈑金的輕量化為目前趨勢，應用在汽車各部位如引擎蓋、葉子板等，而其中高張力鋼板與鋁板更是現在主要研究的材料，因其強度較傳統的一般鋼材高但重量卻較輕。然而高張力鋼板與鋁合金成形可行性不易判斷，本研究就先行利用厚度1mm之高張力鋼板與鋁板進行極限半球高試驗，求得成形極限圖(Forming Limit Diagram，FLD)得到了高張力鋼板DP-590、DP-780、DP-980、DP-1180與鋁合金板AC-600、5182-O、AA6016等七種材料的成形極限曲線，得到高張力鋼板DP-1180的主應變約在0.5才會破壞，而鋁合金AA6016主應變則約在0.4就發生破壞。結果顯示高張力鋼板D

P-1180的強度較高，為了瞭解高張力鋼板與鋁合金板在圓筒引伸成形的成形狀況，使用有限元素軟體Dynaform來進行模擬，探討在圓筒引伸成形之沖頭圓角(r_p)、下模圓角(r_d)與引伸率(m)等參數對於成形之影響，探討模擬結果之變薄率、厚度分佈之狀態；模擬圓筒引伸成形之結果顯示，高張力鋼板DP-1180成形性之引伸率約為m=0.448~0.512之範圍，低於引伸率m=0.4448時則無法成形。而鋁合金AA6016引伸率的範圍則較高，約為引伸率m=0.512~0.538時才能完成圓筒引伸；計算引伸率(m)後須分道次再引伸，為此探討直接再引伸(Direct Drawing)與反向再引伸(Reve

rse Drawing)成形後的變薄率，結果顯示反向再引伸的變薄率都低於直接再引伸變薄率，以此得知反向再引伸的成形性會較優於直接再引伸

高清電影攝影（插圖第3版）

為了解決葉子板的問題，作者[美]保羅·惠勒（Paul Wheeler） 這樣論述：

本書對采用高清拍攝的制片決策、技術基礎，拍攝過程中需要注意的問題以及解決辦法，不同品牌和機型的性能與特點，進行了全面系統的介紹。同時，作者還分析了選擇恰當的記錄格式將給制作流程、資金預算、畫質帶來怎樣的影響和變化，並以自己拍攝的數字電影為例，為攝影指導、制片人、掌機員、導演牢牢掌握這一新技術提供了具有權威性和實用性的建議。對首次接觸高清設備的新手而言，這《高清電影攝影》是極為寶貴的參考資料。 新版本中更新了紅一高清數字攝影機等最新機型的資料信息，三芯片與單芯片的對比，以及高清拍攝的彩色圖例。 保羅·惠勒（Paul Wheeler）是一位在膠片攝影和數字攝影兩方面都有著豐富實踐經驗的

攝影師，同時也是一位深受尊敬的資深教授。他曾在BBC 工作了25 年，擔任英國國家影視學院（NFTS）和英國皇家藝術學院（RCA）攝影系主任，以及潘那維申歐洲公司顧問；同時是英國電影攝影師協會（BSC），英國攝影、聲音和電視協會（FBKS），英國攝影技術協會（GBCT）會員。他曾獲得兩次獨立制片人協會（INDIE）頒發的數字攝影大獎，兩次英國電影電視藝術學院（BAFTA）提名，著有《實用電影攝影術》（Practical Cinematography）和《數字攝影》（Digital Cinematography），近期拍攝作品有《李爾王》（King Lear，2008）。 梁明，第五代電影

導演、攝影師。現任中國傳媒大學教授、攝影系主任、博士生導師。 劉海艦，攝影師，中國傳媒大學電影學碩士，畢業後留校，現任攝影系講師。 華偉成，中國傳媒大學電影學碩士，現任重慶大學美視電影學院講師。 作者序 作者介紹 前言 第一部分 高清概述 第一章 高清攝影的優勢 1.1 高清對我們意味著什麽 1.1.1 高清初期 1.1.2 高清對制片人的意義——節省開支 1.1.3 高清對導演的意義 1.1.4 高清對攝影指導的意義 1.1.5 高清對其他攝制組成員的意義 1.1.6 剪輯和後期制作 1.2 寫這本書的背景第二部分 制片決策 第二章

用什麽格式來拍攝 2.1 選用逐行掃描和隔行掃描 2.2 需要多大像素的分辨率 2.3 記錄格式 2.4 HDV攝像機 第三章 畫面質量 3.1 高清畫面效果 3.2 高清影像和35mm膠片影像的比較 3.3 變形寬銀幕 3.4 高清影像和超16mm膠片的比較 3.5 高清影像和數字Beta的比較 第四章 播放質量 4.1 在電視機上播放高清節目 4.2 磁轉膠和機械放映 4.3 用數字放映機來放映高清影片 4.4 數字放映機 第五章 高清數字放映機 5.1 簡介 5.2 放映場所的例子 5.2.1 英國電影電視藝術學院 5.2.1.1 放映場所

5.2.1.2 數字放映機 5.2.1.3 數字化處理 5.2.1.4 影院放映效果 5.2.2 英國國家影視學院 5.2.2.1 放映場所 5.2.2.2 放映機 5.2.2.3 數字化處理 5.2.2.4 電影院的用途 5.2.3 倫敦奧迪恩?萊斯特廣場 5.2.3.1 放映場所 5.2.3.2 數字放映機 5.2.3.3 數字化處理 5.2.3.4 放映 5.3 數字電影放映機的工作原理 5.4 色彩添加 5.4.1 單芯片數字放映機 5.4.2 三芯片數字放映機 第六章 傳輸媒介 6.1 用膠片來承載

傳輸 6.2 更高級的後期制作解決方案 6.3 多格式的發行要求 6.4 高清放映 6.5 數據加密 6.6 視頻播出領域的影像傳輸 6.7 轉換 6.7.1 畫面 6.7.2 聲音 6.7.3 時碼 第七章 市場潛力 7.1 適合多種格式的市場潛力 7.2 適合多種放映場所的市場潛力 7.3 針對高清用戶的額外銷售潛力 7.4 影片的保存 第八章 制作成本 8.1 節約成本 8.1.1 不同記錄媒介的成本 8.1.1.1 節省記錄材料的成本——從膠片到HDCAM 8.1.1.2 保險費用的節省 8.1.2 印片開支的節省 8.1.3

拍攝寬銀幕電影 8.2 增加的成本 8.2.1 成套攝影機的租賃 8.2.2 編輯的成本 8.2.3 磁轉膠 8.3 以影片《俄克拉荷瑪》為例進行成本比較 8.3.1 膠片和洗印、轉磁費用 8.3.2 攝影機的租金 8.3.3 用高清拍攝的附加成本 8.3.3.1 高清拍攝總的成本節省 8.3.4 具有競爭力的價格 第九章 劇組成員的構成 9.1 攝影指導需要親自掌機嗎？ 9.2 需要一個跟焦員嗎？ 9.3 是否需要一個裝片員？ 9.4 如何為攝影助理命名？ 9.5 還需要場記板嗎？ 9.6 需要一個專門操作運動設備的助理嗎？ 9.7 錄音

9.8 燈光 9.9 劇組的一個新成員——「數據牛仔」或稱「數據下載員」第三部分 高清技術基礎 第十章 數字影像 10.1 數字化之父的故事 10.2 數字影調范圍 10.3 線性取樣和對數取樣 10.4 影像解決方案：為什麽需要如此多的像素？ 10.5 高清需要多大的分辨率？ 10.6 數據量 第十一章 掃描影像 11.1 電視簡要發展史 11.2 隔行掃描 11.3 逐行掃描 11.4 傳統電影的閃爍 11.5 影像是如何通過兩種不同的掃描方式形式的？ 11.6 磁轉膠 第十二章 掃描標准與清晰度 12.1 掃描線疊加 12.2 可見的畫面質量 12.3

在電視上1080與720不同掃描格式的對比 12.4 結論 12.5 用不用高清值得那樣費神嗎？ 第十三章 三芯片技術 13.1 圖像加色法 13.2 三芯片攝像機的分光棱鏡 13.3 感光元件 13.4 感光元件芯片 第十四章 單芯片技術 14.1 可供選擇的感光元件 14.2 CCD傳感器 14.3 CMOS傳感器 14.4 CCD芯片與CMOS芯片的比較 14.5 單傳感器上的色彩過濾 14.6 拜耳模式過濾 14.7 有序過濾 14.8 比較分辨率 14.9 使用有序模式過濾 第十五章 數據文件——概略指引 15.1 RAW數據文件等 15.2 4∶4

∶4，4∶2∶2及其他 15.3 查對表 15.4 對影像去除拜耳效應 第十六章 磁帶錄像機 16.1 HDCAM格式 16.2 螺旋掃描記錄 16.3 機械方面的考慮 16.4 將磁帶纏繞在磁鼓上的機械裝置 16.5 運轉方面的考慮 16.6 機械裝置卡殼第四部分 高清攝影 第十七章 關於高清攝影的曝光 17.1 高清攝像機的等值ASA或ISO值 17.2 灰度范圍 17.3 光比 17.4 利用監視器直接布光 17.5 高光部與暗部 17.6 曝光 17.6.1 使用監視器曝光 17.6.2 使用測光表進行曝光 17.6.3 自動曝光 17.6.

4 利用示波器進行曝光 第十八章 設置色彩平衡 18.1 白平衡 18.2 什麽是白平衡 18.3 ND灰片 18.4 注意事項 18.5 用白色卡紙調白 18.6 用有顏色的紙板調白（偏色調） 18.7 在熒光燈照明下進行調白 18.8 索尼高清攝像機上的灰片 18.9 黑平衡 第十九章 拍攝前對攝像機的檢查 19.1 機身 19.2 鏡頭 19.3 電子設備的檢查 19.3.1 壞點 19.3.2 重影 19.4 機器溫度 19.5 多台攝像機的匹配 19.6 鏡頭匹配 19.7 鏡頭的漸暈（暗角） 19.8 結語 第二十章 鏡頭 20.1 如

何選擇鏡頭 20.1.1 分辨率 20.1.2 反差 20.1.3 與反差有關的視覺銳度 20.1.4 色彩再現 20.1.4.1 整體偏色 20.1.4.2 色散（紫邊） 20.1.4.3 何為色散 20.1.5 呼吸現象 20.2 調整後焦 20.2.1 變焦鏡頭調整後焦 20.2.2 定焦鏡頭調整後焦 20.3 用調後焦星圖調焦需小心 20.4 用橢圓形圓環圖調整後焦 20.5 焦距長短的比較 20.6 景深 20.7 計算景深 20.8 中密度濾光鏡（ND，或稱灰片） 20.9 最大光圈 20.10 濾色鏡 20.10

.1 色彩校正 20.10.2 柔光鏡 第二十一章 監視器和視頻輸出 21.1 監視器分類 21.1.1 陰極射線管監視器 21.1.2 液晶監視器 21.1.3 等離子屏幕 21.2 如何調整監視器 21.2.1 SMPTE 彩條設置 21.2.2 通過EBU彩條設置監視器 21.2.3 使用測光表對監視器進行調整 21.3 監視器的視頻連接 21.3.1 使用單根同軸數據線進行傳輸 21.3.2 使用三根同軸數據線進行傳輸 21.3.3 終端 21.3.4 系列監視器 21.4 最佳實踐 第二十二章 運輸 22.1 並非ENG 22.

2 鏡頭的運輸 22.3 運輸箱 22.4 運輸時攝像機的設置 22.5 大小和質量 22.6 電池 第二十三章 多機拍攝 23.1 同步 23.2 在外景地拍攝的時碼 23.2.1 時碼鎖定器 23.2.2 Script Boy裝置 23.3 棚內拍攝的時碼 23.3.1 Genlock同步系統 23.4 菜單設置 23.4.1 Sony RMB 150 23.4.2 記憶棒的使用 23.5 匹配鏡頭 第二十四章 惡劣的拍攝環境 24.1 重置 24.2 水或潮濕 24.3 高溫 24.4 低溫 24.5 灰塵 24.6 伽瑪射線 第二十五章

攝像機輔助設備 25.1 液壓雲台 25.2 齒輪雲台 25.3 遙控雲台 25.4 水下拍攝 25.5 空中拍攝 25.6 運動控制裝置 第二十六章 高清對其他相關部門的影響 26.1 美術部門 26.2 服裝部門 26.3 化妝和發型 26.4 錄音部門 26.5 場記 26.6 第二攝影助理 第二十七章 高清攝影機的故障排除 27.1 本章的目的 27.2 問題和解決方案第五部分 影片實例 第二十八章 《生日》 28.1 棚內攝影 28.2 實景拍攝 28.3 外景跟拍鏡頭 28.4 棚內燈光 28.5 增加增益 28.6 手持拍攝 28.7

《生日》的剪輯 28.8 監視系統 第二十九章 《李爾王》 29.1 影片 29.2 拍攝時間表 29.3 准備工作 29.4 布光和設備 29.5 攝像機及相關設備 29.6 拍攝 29.7 實踐問題 29.8 畫面的監視及其它 第三十章 《配鏡師》 30.1 事情的緣起 30.2 拍攝 30.3 最終效果如何 30.4 結論第六部分 數字攝影機 第三十一章 數字攝影機概覽 31.1 數字攝影機的選擇 31.2 關於這一版的修訂 31.3 我的聲明 第三十二章 阿萊Arriflex D-21 32.1 數字攝影機 32.2 對D-20的重大改進 32.3

數字攝影機的傳感器 32.4 接口 32.5 鏡頭 32.6 錄像機 第三十三章 達爾薩Origin和Evolution 33.1 Dalsa和Origin 33.1.1 內部構造 33.1.2 傳感器 33.1.3 接口 33.1.4 關於Dalsa Origin的結論 33.2目前可供使用的錄像機 33.3 Codex數字媒體錄像機 33.3.1 觸摸屏 33.3.2 通過Codex進行監視 33.3.3 關於Codex的結論 33.4 Dalsa Evolution 第三十四章 松下VariCam:AJ-HDC27H 34.1 攝像機 34

.2 幀率 34.3 曝光次數 34.4 芯片和處理器 34.5 VTR 34.6 時碼 34.7 概覽 第三十五章 潘那維申Genesis 35.1 攝像機 35.2 菜單 35.3 白平衡 35.4 攝影機傳感器 35.5 格式、輸出信號和接口 35.6 固態記錄 35.7 觀看對數影像 第三十六章 紅一 36.1 歷史背景 36.2 紅一攝像機印象 36.3 紅一高清攝像機 36.4 MysteriumTM感光芯片 36.5 攝像機價格 36.6 紅一攝像機的市場策略 36.7 設計理念 36.8 記錄媒介 36.9 該選擇什麽樣的存儲設備？

36.10 攝像機的基本規格 36.10.1 MysteriumTM感光元件 36.10.2 影像處理 36.11 結論 第三十七章 索尼HDW F790、F750與F730 37.1 幀速率 37.2 機身 37.3 選配板 37.4 通過菜單控制影像 37.4.1 多項彩色矩陣 37.4.2 自動跟蹤白平衡 37.4.3 色溫控制 37.4.4 可選伽瑪曲線 37.4.5 紅綠藍（RGB）伽瑪平衡 37.4.6 可變黑伽瑪范圍 37.4.7 黑電平延伸 37.4.8 自動適應高亮度控制（自動拐點模式） 37.4.9 拐點飽和度功能

37.4.10 三通道膚色細節校正 37.4.11 高光細節 37.5 拍攝資料的數據管理 37.6 索尼Tele-File系統 37.7 選配的HDSDI適配板 37.8 綜述 第三十八章 索尼HDW F900R 38.1 高清攝像機 38.2 感光芯片 38.3 影像處理器 38.4 可選配件 38.5 菜單 38.6 總體印象 第三十九章 索尼F23與F35 39.1 一些背景 39.2 基本規格 39.3 為什麽介紹這兩款攝影機？ 第四十章 湯姆遜Viper 40.1 機身 40.2 攝影機的輸出接口 40.3 記錄硬盤 40.4 分光棱鏡 40

.5 Viper的CCD像素陣列 40.6 機械葉子板快門 40.7 拍攝格式與頻率 40.8 分辨率 40.9 機內影像信號處理的構成 40.10 攝影機的轉換板 40.11 關於對數記錄格式的解釋 40.12 Viper攝影機使用的鏡頭 40.13 Viper攝影機用的監視器 40.14 攝影機附件 40.15 Viper攝影機的運輸 40.16 結論第七部分 高清的未來 第四十一章 高清的未來 41.1 高清攝影機 41.1.1 廣播級高清攝像機 41.1.2 可以與35mm膠片攝影機相媲美的高清攝影機 41.2 記錄媒介 41.3 娛樂我們的觀眾出版

後記 我於1963年進入英國BBC的電影部門，那時他們剛剛開通BBC的第二個頻道，並且正在經歷著由35mm黑白膠片到16mm彩色膠片的轉變。在隨後的25年里，我以自由職業者的身份一直在那里工作，並成為BBC頂尖的六位電影攝影師之一。20世紀80年代末，我辭職離開了BBC。讓我下決心辭職的原因之一是：那時BBC剛剛引進並且讓攝影師開始使用便攜式視頻拍攝系統（該系統由輸出模擬信號的攝像機和與攝像機分置的U-Matic錄像機兩部分組成）。與我們當時使用的16mm攝影機相比，這種視頻系統不但沉重而且不方便（在攝像機和錄像機之間是由一條像臍帶一樣的電纜連接著），在我看來更主要的是大幅

下降的畫面質量根本不該是BBC應有的水准。 直到不久前我還一直酷愛使用膠片攝影機來拍攝，尤其是35mm膠片，而從來沒有喜歡過模擬攝像機。不過後來的幾年中，我開始關注數字Beta這種更加穩定的格式。如今我的觀念已經有了變化。當8年前HDCAM數字格式出現的時候，我認為它是第一款能夠真正挑戰膠片影像的數字格式。到寫作本書的時候，市面上已經擁有了非常多的記錄格式，其中一些甚至完全沒有傳動系統，有幾款攝像機擁有能夠超越最初的1920X1080像素量的傳感器。如今對於膠片而言，我會更喜歡使用一些較好的高清格式進行拍攝。 這是《高清電影攝影》的第3版，比前兩版有了很大的改進。我刪除了書里的幾個

章節，因為它們的內容現在已成為常識。我增加了八款攝像機的介紹，包括紅—（RED One）。在當前拍攝案例這一部分，包含了對三部高清影片拍攝過程的詳盡描述。我還刪掉了原版中有關索尼攝像機菜單的章節。如果順利的話，在本書出版的時候這一章節已經發布在我的網站上了，供那些仍然需要它們的人參考。請訪問www.paulwheelerhsc.com

鋁合金葉子板引伸成形回彈分析

為了解決葉子板的問題，作者張祐泰 這樣論述：

摘要......iAbstract......ii誌謝......iv目錄......v表目錄......vii圖目錄......viii符號說明......x第一章 緒論......11.1 前言......11.2 研究動機與目的......21.3研究方法與步驟......21.4 文獻回顧......41.4.1引伸成形......41.4.2 彎曲成形與回彈補正......51.5論文架構......6第二章 理論基礎......72.1引伸原理......72.1.1引伸力與壓料力......72.1.2成形極限......82.1.3成形極限曲線(FLD)......92.2有

限元素分析......102.3彎曲成形原理......112.3.1最小彎曲半徑......122.4回彈補正......122.4.1 PAM-STAMP內建回彈計算......15第三章 研究方法......173.1 CATIA軟體介紹......173.2 PAM-STAMP軟體介紹......183.3模具製作......203.3.1模具試模......213.3.2各道次模具介紹......243.4葉子板製程規劃......27第四章 結果與討論......304.1素材尺寸參數對引伸成形工程的影響......304.1.1素材尺寸設定......304.2模具參數對引伸成形

工程的影響......334.2.1阻力線圓角半徑對素材影響......334.2.2拆模線圓角半徑對素材影響......354.3機台參數對引伸成形工程的影響......374.3.1壓料力對素材影響......374.4引伸後補正回彈......394.4.1 PAM-STAMP補償原理......394.4.2 模面修正比較......404.4.3補正後素材差異......444.4.4補正後素材與樣板件比對......50第五章 結論與未來展望......525.1結論......525.2未來展望......53參考文獻......54Extended Abstract......

56