藍色眼影配色的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列包括價格和評價等資訊懶人包

頂尖造型師都在用の「軸色」穿搭術：先從上衣、包包、鞋子，找出妳的三點關鍵色，再掌握「7：3配色原則」，用基本款就能穿出自我風格!

為了解決藍色眼影配色的問題，作者谷口美佳 這樣論述：

＼一上市旋即再版X受邀上日本NHK、日媒爭相報導／ 揭露日本頂尖時尚穿搭師的穿衣哲學 掌握妳的「軸色」，再也沒有「難配」的衣服， 教妳展現從容、俐落、讓人印象深刻的時尚搭配法。 　　妳開始對「穿搭」感到「迷惘」了嗎？ 　　太年輕會被說裝可愛，太樸素又顯老，怎麼穿都有大媽味…… 　　傳奇時尚女王Coco Chanel曾說： 　　「穿搭不得體，人們會記住那件衣服；穿著合宜，人們則會記住穿那件衣服的女人。」 　　穿搭不僅是「穿對衣服」，更展現了自己的生活態度。 　　一但穿出成熟自信的熟練感，整個人從裡到外都變得亮眼！ 　　日本專業穿搭師親自示範「時尚風格」核心重點──「軸色+配色」 　　能一

次解決妳「買錯衣服+搭配失誤」的困擾。 　　軸色就是最能襯托妳魅力的主軸色系：黃色系／藍色系， 　　準備好軸色「上衣+包包+鞋子」的三件式組合， 　　就能掌握「7軸色：3其它色」的配色比例，展現恰到好處的熟練感！ 　　連原本遺落在衣櫃角落的「不太搭衣服」，也能成功穿出「時尚感」。 　　妳會驚訝，這樣看似單調基本的「一貫風格」，能充分展現出自信品味！ 　　是連《穿著Prada的惡魔》時尚教母安娜溫特也秉持的時髦原則。 　　不再害怕搭配失誤、錢沒花在刀口上或樸素又無聊， 　　掌握「軸色穿搭」，就能穿出讓人難忘的自我風格！ 本書特色 　　【特色1】超實用的專業建議！各大日媒爭相報導，日本頂尖造

型師帶妳學會不退流行的穿搭術！ 　　曾任職於國際高端品牌多年的穿搭師谷口美佳，擁有「色彩檢定」一級合格證書，並受邀上日本NHK談論時尚議題。以累積的穿搭經驗為基礎，提出了突破性的新觀點──「軸色穿搭」，在日本受到廣大迴響，一出書旋即再版。 　　【特色2】必備的「軸色穿搭術」！掌握全身「7:3原則」，從入門到進階都適用的時尚美學！ 　　拋開選色障礙吧！透過自己的膚色、瞳孔色找出自己最適合的「軸色」，利用「上衣、包包、鞋子」三件組合開始入門款的時尚穿搭，再用「點綴色」「鮮明色」……等延伸出輕盈又俐落的高級時尚達人感，想穿出清新、俐落或是優雅風格都沒問題！ 　　【特色3】還在盲目追求流行嗎？多張

實境穿搭圖解，不同體型、任何身份都能超時尚的提案！ 　　別再照著網路影片買錯衣服了！本書收錄多款實境組合圖解，提供不同身形、各式場合，不論是學生、上班族還是媽媽都能時髦建議，並獨家收錄「配色比例參照表」，讓妳無痛學會零失誤的顏色組合，輕鬆打造妳的超順眼自我風格！ 　　【特色4】妳常常買錯衣服嗎？別再忽略「鮮豔度、明亮度」，精準不敗的選色小細節讓妳更完美！ 　　只要稍微改變，就能輕鬆扭轉太過沉重、不協調的感覺！仔細看看所有服飾，妳會發現就算是「白色」也有奶油白、米白和純白；即便是牛仔褲也有不同種丹寧色、款式。跟著本書指引妳一定能找到自己的完美精準色！ 　　【特色5】衣服和妝容卡卡的？學會「軸

色穿搭術」也適用於妝容與飾品選擇，全身上下都漂亮！ 　　為自己的迷人程度加分！從「底妝、唇膏、眼影」著手，帶妳找到上妝的軸色，畫就襯托自己的妝容。還會教妳搭配出正確的飾品，不論是適合藍色系的銀色配件，還是能襯托黃色系的金色組合，都能讓妳更加出色動人！ 專業推薦 　　林葉亭│時尚造型達人 　　「本書能讓妳找到屬於自己的『基本色』，並透過這些色彩的搭配， 　　讓妳穿出自己獨特的『時尚風格』！誠摯推薦給每天出門都在苦惱該如何穿搭的妳～」 　　西喜│個人色彩形象顧問 　　「喜歡日系素雅簡約風格的朋友必看的一本書！找出屬於自己的「主軸色」—冷色調／暖色調。 　　將同色調包包、上衣、鞋子規劃為基本搭

配組，輕鬆簡化搭配組流程，打造屬於自己的風格。」 讀者好評 　　「清楚明確，具體易懂！時尚配色書籍中，這本是我心中的第一名」／@讀者A 　　「最佳穿搭聖經！這是本會想一讀再讀的書。我也喜歡作者溫和的口吻。希望之後可以出超多穿搭例的書。」／@sayu 　　「非常容易瞭解、時髦的書籍！讓我瞭解到自己適合的顏色。……我也會推薦朋友看這本書！」／@宮本晴美  

藍色眼影配色進入發燒排行的影片

彩妝膚色之顯示再現及白光LED之膚色喜好度研究

為了解決藍色眼影配色的問題，作者周靜茹 這樣論述：

本論文中提出一套彩妝膚色模擬系統，以實際量測膚色色度資訊、建立彩妝膚色資料庫、色彩管理及影像處理等原理，進行系統開發，並且本論文所提出之系統能輕易替換影像，並且藉由色彩管理，準確將其膚色色彩進行顯示。本論文第二部份調查膚色於不同模擬日光與LED光源下觀看情形與觀看膚色時所重視之情感量詞調查，來制定具有喜好度及健康度膚色之色度範圍，此研究調查是利用心理物理實驗進行，膚色被置放不同模擬日光與LED光源情況下，進行問卷評價及膚色色度資訊比對進而決定其範圍。實驗結果顯示，本論文所提出的膚色彩妝模擬系統有不錯的表現；另外，膚色之情感量詞調查及具有喜好度及健康度膚色色度範圍也於實驗結果被定義出來，並且在

女性與男性喜好及感覺健康的膚色範圍有些微的不同。

時裝畫手繪技法全解

為了解決藍色眼影配色的問題，作者張嘉秋 這樣論述：

這是一本系統講述手繪時裝畫基本知識和技法的圖解式讀本。本書從時裝畫的基本概念與歷史入手，以人體的基本形態特徵、動態規律為訓練起點，突出時裝畫在造型和服裝款式上的表現特點，結合服裝色彩的搭配、服裝工藝與細節的展示、時裝畫的空間構圖、面料肌理的刻畫、各種繪畫工具的掌握，以及各種服飾配件的表現，形成一套完整的時裝畫手繪技法訓練體系。 本書系統清晰、由淺入深、圖例豐富、文字簡潔，只要你依據本書循序漸進地學習，假以時日，就可以尋找到自己表現服裝的技法與風格。本書主要面向服裝工程、服裝設計及相關專業的學生，同時也適合對手繪時裝畫有興趣的廣大讀者。清華美院高材生30年經驗教你從從零開始學時裝畫，全面講解時

裝畫技法的圖解式讀本。 張嘉秋，北京聯合大學藝術學院，教授， 1988本科畢業於中央工藝美術學院服裝設計專業（現清華大學美術學院） 2003碩士畢業于香港理工大學紡織制衣學專業 從事服裝與服飾設計、工藝美術產品等教學工作30年 有著豐富的教學經驗 擅長服裝畫 第一章認識時裝畫 1.1　時裝畫的概念／2 1.2　時裝畫的發展／2 1.2.1　時裝畫的木版畫時期／2 1.2.2　時裝畫的銅版畫時期／3 1.2.3　時裝雜誌時期／4 1.3　時裝畫代表人物及代表作品／4 第二章時裝畫的常用工具及材料 2.1　基礎工具／10 2.2　水裱工具／11

2.3　筆／13 2.3.1　鉛筆／13 2.3.2　針管筆／14 2.3.3　馬克筆／15 2.3.4　水彩筆／15 2.4　顏料／15 2.5　紙／15 第三章時裝人體繪製基礎 3.1　人體黃金分割比例／18 3.2　人體特徵／19 3.2.1　男性人體特徵／19 3.2.2　女性人體特徵／20 3.2.3　不同年齡段的身體比例／20 3.3　人體骨骼、肌肉與時裝畫造型／21 3.3.1　人體骨骼／21 3.3.2　人體肌肉／23 3.3.3　女性骨骼與肌肉繪製要點／24 3.3.4　男性骨骼與肌肉繪製要點／25 3.4　時裝人體可誇張部位／25 3.5　時裝人體動態規律／28 3.5

.1　找到人體的可活動部分／28 3.5.2　找准人體的中心線與重心線／29 3.5.3　人體的動態規律／31 3.5.4　女性人體動態規律圖／32 3.5.5　男性人體動態規律圖／33 第四章時裝人體局部表現技法 4.1　頭部結構／36 4.1.1　幾何形的頭部結構／36 4.1.2　頭部骨骼決定了面部形象／36 4.1.3　頭部肌肉決定了面部表情／37 4.2　五官的位置／38 4.3　頭部動態的畫法／38 4.3.1　男性頭部動態的畫法／38 4.3.2　女性頭部動態的畫法／39 4.4　面部細節／39 4.4.1　眼的畫法／39 4.4.2　鼻子的畫法／40 4.4.3　嘴的畫法／4

2 4.4.4　耳的畫法／43 4.5　髮型的畫法／43 4.5.1　髮型繪製方法／43 4.5.2　髮型示例／44 4.6　手的畫法／47 4.7　腳的畫法／48 第五章時裝人體與服裝 5.1　女性時裝人體動態與著裝舉例／50 5.1.1　學生裝／50 5.1.2　內衣與披肩／50 5.1.3　緊身衣與長裙／51 5.1.4　褲裝／51 5.1.5　飄逸裙裝／52 5.1.6　中式禮服／52 5.1.7　宮廷服飾／53 5.1.8　旗袍／53 5.1.9　民國服裝／54 5.1.10　表現後背的禮服／54 5.1.11　凸顯腰部和臀部的禮服／55 5.1.12　同一人體動態多種服裝風格／5

6 5.2　男性時裝人體動態與著裝舉例／57 5.2.1　硬挺服裝／57 5.2.2　休閒服裝／57 5.2.3　襯衫與牛仔褲／58 5.2.4　毛衣與休閒褲／58 5.2.5　休閒西服與挽腳仔褲／59 5.2.6　機車風格男裝／60 第六章時裝畫色彩表現技法 6.1　色彩的三原色／62 6.2　色彩的混合／62 6.3　色彩的三屬性／62 6.3.1　色相及其在服裝配色中的應用／62 6.3.2　明度及其在服裝配色中的應用／65 6.3.3　純度及其在服裝配色中的應用／66 6.4　服裝色彩的調和／67 6.4.1　同一調和／67 6.4.2　類似調和／67 6.4.3　對比調和／68 6

.5　服裝畫中的色調／69 6.5.1　服裝畫色調設計／69 6.5.2　服裝配色小竅門／70 第七章時裝畫構圖技法 7.1　單人構圖／72 7.1.1　對稱式構圖／72 7.1.2　均衡式構圖／72 7.1.3　坐姿構圖／72 7.2　雙人組合構圖／74 7.2.1　雙人站姿組合／74 7.2.2　坐姿與站姿組合／74 7.2.3　雙人並列站姿組合／76 7.2.4　雙人錯位站姿組合／77 7.3　三人組合構圖／77 7.3.1　三人齊排式組合構圖／77 7.3.2　三人錯位式組合構圖／78 7.4　多人組合構圖／78 7.4.1　多人齊排式組合構圖／79 7.4.2　多人錯位式組合構圖／

80 第八章時裝畫表現技法——線描法 8.1　線的造型特點／82 8.2　衣紋的產生與線描規律／82 8.2.1　纏繞懸垂式衣紋／82 8.2.2　棉質T恤衫／84 8.2.3　棉質男襯衫／85 8.2.4　植絨針織衫／86 8.2.5　羊絨針織裙／87 8.2.6　手織毛衣／88 8.2.7　真絲塔夫綢禮服／89 8.2.8　真絲緞禮服裙／90 8.2.9　毛呢制服／91 8.2.10　粗呢外套／92 8.2.11　皮毛服裝／93 8.2.12　皮革服裝／94 第九章時裝畫表現技法——彩鉛技法 9.1　彩鉛的特點／96 9.2　彩鉛作畫步驟／96 9.3　水溶彩鉛畫法／98 9.4　彩鉛

的各種材質表現技法／99 9.4.1　刺繡禮服／99 9.4.2　印花旗袍／101 9.4.3　牛仔和牛津紡／101 9.4.4　針織短T恤和牛仔短褲／102 9.4.5　針織螺紋毛衣／102 第十章時裝畫表現技法——水彩技法 10.1　水彩的特點／104 10.2　水彩作畫步驟／104 10.3　水彩的材質表現／106 10.3.1　剪絨領與貉子毛／106 10.3.2　裘皮服裝／108 10.3.3　真絲塔夫綢與歐根紗禮服／109 10.3.4　絹花禮服／110 10.3.5　職業套裝／111 10.3.6　真絲縐緞禮服／112 第十一章時裝畫表現技法——水粉技法 11.1　水粉的特

點／114 11.2　水粉作畫步驟／114 11.3　水粉的材質表現／116 11.3.1　羽毛材質禮服／116 11.3.2　透明材質禮服／118 11.3.3　印花面料／119 第十二章時裝畫表現技法——馬克筆技法 12.1　馬克筆的特點／122 12.2　馬克筆作畫步驟／122 12.3　馬克筆的材質表現／124 12.3.1　多種材質組合／124 12.3.2　帆布材質／126 第十三章時裝畫表現技法——單色表現技法 13.1　利用底色紙的單色時裝畫／128 13.2　單色線描時裝畫／129 13.3　單色彩鉛時裝畫／130 第十四章髮型表現技法 14.1　超短髮型的畫法／132

14.2　中短髮型的畫法／133 14.3　長髮的畫法／134 14.4　編發的畫法／136 14.5　盤發的畫法／136 第十五章妝容表現技法 15.1　自然妝容（水彩畫法）／142 15.2　歐式妝容（水彩畫法）／143 15.3　淡彩妝容（鋼筆畫法）／144 15.4　生活淡妝（彩鉛畫法）／146 15.5　舞臺妝容（水彩畫法）／147 15.6　紫色調妝容（水彩畫法）／148 15.7　煙熏妝容（水彩畫法）／149 15.8　藍色眼影妝容（水彩畫法）／150 15.9　咬唇妝容（水彩畫法）／151 15.10　其他妝容／152 第十六章時裝畫服飾配件表現技法——帽子 16.1　帽

子畫法／154 16.1.1　棒球帽（馬克筆劃法）／154 16.1.2　時裝草帽（馬克筆劃法）／155 16.1.3　豹紋禮帽（馬克筆劃法）／156 16.2　帽子圖例／157 第十七章時裝畫服飾配件表現技法——鞋子 17.1　鞋子畫法／166 17.1.1　拼花高跟涼鞋（彩鉛畫法）／166 17.1.2　漆皮魚嘴高跟鞋（馬克筆劃法）／166 17.1.3　荷葉創意高跟鞋（水粉畫法）／167 17.2　鞋子圖例／167 17.2.1　平跟鞋／167 17.2.2　高跟鞋／170 第十八章時裝畫服飾配件表現技法——眼鏡 18.1　基礎眼鏡畫法／174 18.2　眼鏡的佩戴效果／174 18

.2.1　淺色太陽鏡（水彩畫法）／174 18.2.2　深色太陽鏡（水彩畫法）／175 18.2.3　水晶無框眼鏡（彩鉛畫法）／175 第十九章時裝畫服飾配件表現技法——包 19.1　包的畫法／178 19.1.1　壓花皮包（水彩畫法）／178 19.1.2　羊皮軟包（彩鉛加馬克筆的畫法）／179 19.1.3　鑲嵌蕾絲工藝包（馬克筆劃法）／180 19.1.4　刺繡鑲鑽手包（馬克筆劃法）／181 19.1.5　魚鱗紋手包（馬克筆劃法）／182 19.2　包包圖例／183 第二十章時裝畫服飾配件表現技法——首飾 20.1　景泰藍耳環／186 20.2　時裝項鍊／186 20.3　料器吊墜／

187 20.4　寶石戒指／187 20.5　鉑金戒指／188 20.6　手鐲／188 20.7　腰帶／189 20.8　腰封／189 參考文獻

霹靂布袋戲角色服飾與兵器設計之研究

為了解決藍色眼影配色的問題，作者葉亦嚴 這樣論述：

臺灣的傳統民俗藝術「布袋戲」，是大眾的娛樂活動之一，戲台上營造著一股氛圍，驅使群眾圍觀，屏息以待，被舞弄的戲偶們演繹著民間傳說和歷史故事，徐徐如生的模樣讓台下的人們無不著迷於眼前的事物，受到了無數男女老幼的歡迎與喜愛。初期從野台戲到無線電視台播放、影音媒體、獨立電視台、拍攝電影和空間展演等，爾後邁向國際化，成為現今霹靂布袋戲。霹靂布袋戲保留了傳統的技藝，結合西方娛樂元素，創造全新的故事架構，場景、戲偶設計、表演手法、服裝造型、道具設計和劇情編排推陳出新，以嶄新的手法呈現，風格強烈、拍攝手法細膩，視覺特效搶眼，影響層面廣泛，吸引不同年齡層族群的目光與模仿，紛紛爭相朝聖。本研究以歷史文獻與焦點團

體法為研究方法，整理戲中服飾造型的演變與武器設計的造型樣式，篩選出187個戲偶服飾和221種兵器種類，加以統計、分析，再利用分眾分類法探討不同類別的戲偶角色之設計特性。研究結果發現霹靂布袋戲充份利用服飾與兵器展現出角色的特質，其設計原則可歸納為三項：服飾強調戲偶的身份地位；兵器凸顯戲偶的個性並呈現其行事風格；色彩外顯戲偶心理層面和潛在的個性。這三者互相搭配呼應。本研究並針對角色個性與整體服裝造型設計，以素還真與一頁書戲偶為範例，由其名稱、服裝種類、服裝功能、服裝配色之主色和點綴色、紋飾等六項，就其造型概念加以解讀。接著本研究就霹靂布袋戲劇中角色所使用的兵器，探討其背景、象徵性和色彩義涵，發現角

色持有兵器之色彩意象與其性格對應，獨特造型的兵器賦予角色鮮明的風格，提高戲劇張力，以之達到渲染效果。本研究結果可供布袋戲相關產業塑造角色造型與兵器及周邊產品等設計之應用與參考。