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蝴蝶刺青手臂的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦主兒寫的 螢火蟲效應 和阿布拉姆斯映像編輯部羅珊．蓋伊凡妮莎．富萊德曼的 穿得像個女人？限制到解放，工作女性百年寫真都 可以從中找到所需的評價。
另外網站每种人格类型的49种手臂和前臂纹身创意 - Residence Sonnleiten也說明：无论是放在肘部，肩膀还是前臂上方，手臂纹身都会提供大量的机会。看看里面我们最喜欢的女性手臂纹身。 ... 尝试为白色蝴蝶等复杂的设计上色，以免使其感到不知所措。
這兩本書分別來自城邦印書館 和本事所出版 。
最後網站蝴蝶手臂纹身图案大全則補充：三只蝴蝶儿. 蝴蝶. 手臂. Old School. 阿文. 长沙玩舍纹身刺青工作室. 下一篇: 腿部，动物，蝴蝶. - 相关专题-. 【第467期】指南针 · 【第468期】钻石.
螢火蟲效應
為了解決蝴蝶刺青手臂 的問題，作者主兒 這樣論述：
★文化部「年度推薦改編劇本書」、臺灣文學館「文學好書」獲獎作家最新小說！ ★【推理評論人】冬陽、【台灣推理作家協會前會長】杜鵑窩人、【博客來推理藏書閣專欄作者】栞、【推理作家】楓雨、【推理作家】寵物先生──驚嘆推薦！ 「蝴蝶振翅能使地球另一端颳起龍捲風，那麼，螢火蟲呢？」 時空旅行Ｘ懸疑推理，推理界名人一致盛讚！ 全職作家／編劇主兒，繼獲獎小說《福爾摩沙‧血寶藏》後， 再度挑戰高難度題材，在緊湊刺激的故事中，帶來巨大的驚奇與溫暖。 沒有夢想只求安穩，公務員亞博被困在枯燥的生活牢籠內，每天都是前一天的複製貼上，直到一場意外闖進他的世界。 他的母親慘遭謀殺
，而他是發現屍體者！因案情缺乏進展，警方又態度消極，他決定自行緝兇卻徒勞無功。 心灰意冷下，他找出日記閱讀，喚醒兒時的警察夢，並發現眼中的日記文字開始抖動。這使他想起電影《蝴蝶效應》的男主角在日記抖動後，穿越回到過去，藉著改變往昔扭轉不幸的現實，而他似乎遭遇相同情境。 他決定回到過去，不顧一切成為刑警，親手挽救母親性命，並將凶手繩之以法…… 好評推薦 「《螢火蟲效應》有科幻推理的新奇設定，有本格解謎的不在場證明，也有令讀者拍案叫絕的峰迴路轉，讀來可謂酣暢淋漓！」──寵物先生（推理作家） 「在見多識廣或先入為主的讀者眼中，會覺得這個故事似曾相識，不過很抱歉，本書就是和已
知的作品都不相同，和你想像的絕不一樣。」──杜鵑窩人（台灣推理作家協會前會長） 作者簡介 主兒 全職作家＆編劇，台灣推理作家協會成員，美國佛蒙特藝術中心駐村作家，牛津大學MBA畢。 著有兩本長篇推理小說，《哎喲！這具屍體只有六十分──不思議世界》博客來按讚數破千，並獲選為文化部「年度推薦改編劇本書」。《福爾摩沙‧血寶藏》融合台灣荷治時期歷史及推理冒險元素，獲選為「臺灣文學館文學好書推廣專案」推薦書。 劇本及中短篇小說亦多次獲獎：曾獲新北市動漫畫原作劇本貳獎、新北市原創動畫分鏡腳本優選、陽光盃舞台劇本比賽優等第一名，並入選書寫高雄文學創作獎助計畫。 曾受邀至金車文藝
中心、台灣文博會、東華大學、北一女中、花蓮文創園區等地演講，獲得熱烈反響。 臉書／Instagram／微博：主兒的推理樂園 序幕一條繩子，能發揮多大的作用？問我就對了。但我不會告訴你們，因為說再多都是屁。我要用最原始的方式親自展示。「呃──呃──」聽到了嗎？你聽到了嗎？眼前的獵物正發出哀鳴，彷彿在說「我知道錯了，我知道我罪孽深重，請讓我活著吧」。「呃──呃──」獵物不停扭動身軀，死命用腳踢我，並以慘叫表達最深沉的懺悔。不過現在才認錯太遲了，我不會心軟的。要扭就儘量扭吧，反正再怎麼扭也逃不出我的手掌心。要踢就儘管踢吧，我最愛力道強勁的按摩了。哈哈哈哈，這種操控生死的感覺真是太爽啦
！獵物仍不放棄，持續反抗著，每一腳都直接撞擊我骨頭。這樣的痛覺反使我更興奮。我熱血沸騰，嘴角上揚並加大力道，全身肌肉繃緊，手臂青筋一條條浮出來。直覺告訴我，勝利即將到來。「呃……呃……」獵物的嗚咽漸趨微弱，掙扎幅度也越變越小。時候到了。我咬緊牙關，使勁把繩子往後拉，再往後拉，享受臉與脖子漲紅到極致的快感，沉浸在讓獵物俯首稱臣的榮光中，直到獵物完全斷氣。我贏了。望著鏡中那個平頭的自己，我露出笑容，兩顆犬齒在幽暗燈光下發出光芒，像是在說「誇獎我吧，我是全宇宙最厲害的人」。我向右側身，回頭對著鏡子，欣賞我頸後的刺青。我真是他媽的太帥了。這麼帥又總是躲在暗處的我，這麼聰明又總是不留痕跡的我，那些愚蠢的
警察絕對找不到。而且他們很快會發現一個殘酷的事實──他們破案的速度比不上我殺人的速度。1二〇一九年六月二日一隻骨感的手拍著亞博肩膀。那手先輕拍一下，接著連拍兩下，最後越拍越急。亞博從填滿字的出生登記表抬頭，轉身看手的主人。透過鏡片，他見年輕男同事雙眼睜大，喉結還不斷振動。「下一組好像是那個……」同事暗暗伸出食指，比向左前。亞博順著望去，微微點頭，似乎明白了一切。左前方坐著一對男女，看來與三十四歲的亞博年齡相仿。兩人雖並排而坐，眼神卻毫無交集，女的縮著身子低頭滑手機，男的則雙手插腰，黑色吊嘎幾乎被壯碩胸肌撐爆，兩條結實手臂上的青龍，彷彿隨時會飛出來大開殺戒。原來他們要辦那個。亞博臉頰成了兩顆紅蘋
果。「你還好吧？」同事問。「沒事。」亞博搔了搔臉：好癢啊，只好用「深藏不露」大法了。他深呼吸幾下，發覺臉仍發紅後，戴上口罩。
穿得像個女人？限制到解放，工作女性百年寫真
為了解決蝴蝶刺青手臂 的問題，作者阿布拉姆斯映像編輯部羅珊．蓋伊凡妮莎．富萊德曼 這樣論述：
女性在工作中的穿著，都是社會的真實反映 十九世紀以來、從西方到東方，數百幅女性工作日常照片 ◎什麼是「穿得像個女人」？ 「凡是能讓女性妥善完成工作的服裝，就是讓女性穿著像個女人。」 作者認為「穿得像個女人」這句話，充滿著性別區分及刻板印象。為反擊這種說法，他將這句話重下定義，並以豐富的女性工作影像說明，從限制到解放的女性工作服演進歷程。 作者認為，二十世紀初期，大量女性加入了勞動市場，卻只有在工廠、農場或任何需要體力勞動的工作場合才能有彈性地穿著褲裝。到了1970年代，即使性革命的影響力極大，社會對女性的服裝仍有限制，但已經較為寬鬆。1980年代與1990年代初期
，女性經常穿著褲裝，搭配明顯的寬墊肩外套，這種裝扮被稱為權力套裝…… ◎女性的穿著，往往是當時社會文化的反映： ‧二戰時期，化妝品專櫃小姐有「畫絲襪」服務，因戰爭期間絲襪材質短缺。 ‧日本在1970年舉辦世界博覽會，為女性導覽員設計的制服成為話題，日本企業也興起設計公司制服的風潮。 ◎女性的工作穿著，顯現出女性自主的力量： ‧1980年代，女性經常穿著褲裝、寬墊肩外套，這讓她們感覺被認真對待，好像可以透過裝扮與男性競爭。 ‧2013年，德州參議員溫蒂．戴維斯為了捍衛女性自主墮胎法案，藍色淑女套裝卻配上粉紅美津濃球鞋，進行長達十一小時的冗長發言，十萬人在線上觀看支持。
◎第一位踏入那個領域的職場女性，她們穿了什麼？又為世界帶來什麼？ ‧一戰時，英國首位女刺青師，除了幫助婦女們刺下戰死丈夫的姓名，也刺上蝴蝶、花朵等女性化的刺青圖騰，讓刺青圖騰不再是男性的專利。 ‧首位進入戰地的女性記者、英國御用大律師、第一位當選美國國會議員的非裔女性…… 從珍古德、希拉蕊到草間彌生、馬拉拉； 從二戰前的農場婦女、女性技工到生技科學家、時尚雜誌編輯…… 女性職業的演變和工作中的穿著，都是社會／經濟實況的真實反映， 本書呈現出當代社會女性角色的改變，以及不同社會的歷史和文化發展。 專文推薦 《不良女性主義的告白》作者＆專欄作家／羅珊．蓋
伊（Roxane Gay） 《紐約時報》時尚總監＆首席時尚評論家／凡妮莎．富萊德曼（Vanessa Friedman） 作者簡介 阿布拉姆斯映像（Abrams Image）編輯部 阿布拉姆斯映像出版，反映目前趨勢與歷久不衰的閱讀喜好──聚焦於大眾文化、幽默小品與生活風格，兼具時尚設計、藝術與創意行銷，旗下作者都是嫻熟該領域並具獨特觀點的藝文人士，風格多元化。 羅珊．蓋伊（Roxane Gay） 《不良女性主義的告白》作者＆專欄作家 凡妮莎．富萊德曼（Vanessa Friedman） 《紐約時報》時尚總監＆首席時尚評論家 譯者簡介 林芳如 學生時
期主修英中翻譯，卻「不務正業」對韓文情有獨鍾。現任專職譯者，喜歡與文字打交道的純粹生活。賜教信箱：[email protected] 工作女性百年寫真 先讀為快 限制到解放，工作女性百年寫真 前言／我工作，我這樣穿／羅珊．蓋伊（Roxane Gay） 引言／透過工作女性的日常，看見全球女性的進化／凡妮莎．富萊德曼（Vanessa Friedman） 照片來源 前言 我工作，我這樣穿／小說家&專欄作家 羅珊．蓋伊（Roxane Gay） 規定女性在工作場合內外的穿著打扮，早已不是新鮮事。古希臘有一群行政官（希臘文”gynaikonomoi”意為
「女人的控制者」）負責確保女性穿著「恰當」，管控她們花在服裝上的金錢，當時，鮮少有女性敢在服飾上揮霍。這些嚴格、強迫性的規範是要提醒女性在希臘社會中的地位。 在接下來的一千年，情況仍然沒什麼改變。男性藉由社會約束和法律，控制女性的身體和穿著。控制範圍從女性在大眾場合該如何穿著，乃至校園內的裝扮。美國在西元1972年通過《教育法修正案》第九條後，學校才不得硬性規定女學生或成年女性穿裙子。 長久以來，僱主強求女性員工遵守職場服裝規定，例如女性必須穿著高跟鞋、絲襪、化妝，裙子長度必須合宜但又要有女人味。僱主還要求女性員工的頭髮長度。有色人種選擇維持天生的髮型或綁辮子，則會在職場上受到歧視
，黑人女性的情況特別嚴重。僱主試圖藉由歧視信仰的實踐來限制女性員工的穿著，例如禁止穆斯林女性戴頭巾。 二十世紀初，大量女性加入勞動市場，卻只有在工廠、農場或任何需要體力勞動的工作場合才能有彈性地穿著褲裝。傳統上，褲子被視為男性服飾。辦公室裡的女性員工必須穿著符合他人對女性期望的裙子、高跟鞋、飾品。這樣的區別延續到了1970年代，當時，性革命的影響力極大，雖然女性還是得遵從社會風俗，但她們已經能夠自由選擇在職場上穿起來舒適的服裝了。 1980年代與1990年代初期，女性經常穿褲裝，搭配明顯的寬墊肩外套，就跟男性穿著一樣。作家席拉．塔蘭特（Shira Tarrant）教授在《時尚談話：
風格即力量》（Fashion Talks: Undressing the Power of Style）一書中提到：「雷根政府時期，盛行事業有成的穿搭和雅痞風格，女性亦開始取得工商管理碩士。她們將打破那層透明的限制，為此穿上大墊肩外套和襯衫，以及打了向男性致敬的領帶。」某些人稱之為權力套裝（Power Suit），這種服裝讓女性感覺被認真地對待，就像她們可以透過外表與男性競爭。雖然這個風格很快就過時了，但在2016年的美國總統大選時，民主黨總統候選人希拉蕊．柯林頓（Hillary Clinton）以更現代的風格詮釋了褲裝。而且，這套服裝象徵女性同胞們急於在有生之年見到一位女性總統。 女權
運動的成就非凡，現今女性的職場穿著就跟她們的工作種類一樣多元。然而，還有很多需要改善的地方。關於女性外表的父權標準仍深植於我們的文化中。西元2010年，瑞士銀行瑞銀集團（UBS Group AG）因長達四十四頁的穿著規定外洩，遭受輿論猛烈批評。規定內容充斥著女性員工應化妝、保持腳趾甲修整乾淨以避免弄破絲襪、避免穿上「強顏歡笑」的過緊鞋子、避免穿著過度突顯女性身體曲線的服裝、必須穿著膚色內衣，避免貼身衣物現形等等。 加拿大皇家騎警的女警，到了2012年才能在需要穿著禮服的場合穿上褲裝。2017年，美國國會的穿著規定仍禁止國會女職員與女記者等訪客穿無袖上衣或露趾鞋。甚至有一位女記者被拒於眾議
院之外，只因為她露出手臂的穿著被視為「不恰當」。據說，美國總統唐納．川普（Donald J. Trump）在同年表示，白宮的女職員應該要「穿得像個女人」。 大部分的僱主也有針對男性的穿著規定，要求他們穿西裝打領帶、保持頭髮與鬍子整潔等等。這些規定象徵的是專業，而不是對男性的文化期待。就跟很多事情一樣，針對女性的規定是不一樣的。穿得像個女人是按照嚴厲規定裝扮，以增強女性的標誌，讓男性覺得賞心悅目；穿得像個女人意味著女性只是職場上的裝飾元素；穿得像個女人就是無視女性是獨立的，無視女性想怎麼向世界呈現自己的多元、獨到見解。 我從來就不擅長穿得像個女人。我十二歲時便不再穿洋裝。我的身高有1
90.5公分，本來就很高了，穿上高跟鞋的話，又會比其他人更高。我只在有必要的場合才會化妝，因為無論如何，我就是學不會自己化妝。十九歲時，我開始在身上刺青，整條手臂都是，一點傳統女性的特徵都沒有。二十歲出頭，我做過形形色色的工作，工作穿著從在家工作的家居服，到擔任調酒師時的牛仔褲配黑T恤。快三十歲之際，我踏入傳統職場，穿上長袖遮住手臂上的刺青，以及希望可以表現出能力和專業的長褲。我總是感到自己格格不入，因為我沒有，也不想按照他人的期望穿得像個女人。當我開始正式寫作以後，就穿著當下的衣服工作，通常是休閒感的T恤、睡褲或牛仔褲。 在研究所教書時，我以為當上教授之後，必須穿著套裝上課，看起來才像
一個有博士學位、有資格帶領班級學生的老師。但，我很快就發現學校裡沒有穿著打扮的標準。有的同事穿骯髒的T恤和潑墨牛仔褲教書。正如你所想的，他們是知道不管穿什麼，自己的權威都不會被質疑的男人。我的女同事大部分比較年輕、身形嬌小，總是穿著襯衫和休閒西裝外套之類的服裝，因為她們知道自己的權威可能會因為女性身分、身高或服裝選擇而被質疑。身為一個四十出頭、身材挺拔的高大女人，我通常穿牛仔褲和長袖襯衫教書，有時也會穿高價T恤。我會穿上自己感覺舒服及有自信的服裝，這就是我怎麼選擇穿得像個女人的方法。 無論我工作時穿過什麼，總是意識到穿著自由深受以前的工作女性影響。綜觀歷史，這些女性拒絕因為針對「穿得像個
女人」的定義為何的狹隘見解，使得自己的抱負受限。 在這一系列的照片之中，你會看到傳統或非傳統職場中的女性是如何穿著的。你會看到當女性在現代社會中的角色逐漸改變時，穿著也跟著演變了。你還會發現，有時候穿得像個女人是指穿上褲裝，有時候是指穿上潛水服、工作褲、實驗服或警察制服。穿得像個女人，就是指女性穿上任何能好好完成工作的合適與必要的服裝。 引言 透過工作女性的日常，看見全球女性的進化／《紐約時報》的時尚總監和首席時尚評論家凡妮莎．富萊德曼（Vanessa Friedman） 2017年初，有人透露新上任的美國總統川普偏好他的女性政府職員在辦公室「穿得像個女人」時，可想而知，網路世界
失控了。推特上充滿了用戶張貼的工作女性身穿制服的照片，她們是太空人、軍人、最高法院的法官、外科醫生、拳擊手、網球選手、擊劍運動員，以及總統候選人。 其重點在於，穿得像個女人當然是指任何女人穿上自己想穿的衣服，而不只是穿著川普的女兒伊凡卡（Ivanka Trump）在自己著作《妳就是改變：大膽逐夢，改寫妳的人生規則》（Women Who Work）封面上所穿的合身洋裝與高跟鞋。雖然那也算是穿得像個女人。 或至少看起來是這樣。但是，很明顯地，這個反應還有另一層更深的涵義。畢竟，這個爭論其實跟女人穿什麼沒關係。衣服本身很迷人，但不會激發那種立即的熱烈反應。這反而跟衣服的象徵有關：做出的選擇、隱含的夢
想和志向、做出的貢獻、對社會有無進步。事實是，女性身分的複雜性顯現出女性的職場穿著問題。 時尚，竭盡其力引領並改變辦公室穿著的潮流，從工廠乃至高級職場，從各式各樣的外型，來定義何謂權威人士的裝扮。但它的主要職責是扮演一面鏡子，向鏡前的客人反映出進步與改變。其中隱含了他們的選擇。 這就是為什麼街頭風格會變成如此迷人、受歡迎的穿著種類。它為這些在日常通勤中真正被即時觀察的選擇精準地留下視覺紀錄。這也是為什麼當許多博物館的回顧展主題是女性的工作日常時，通常包含衣櫥這一塊。不是因為策展人想讓主題變成膚淺的女性穿著，而是因為這些選擇更容易透露出關於身分的觀點，甚至可能比任何使命宣言更有識別性。 這就是喬
治亞．歐姬芙（Georgia O’Keeffe）會選擇嚴肅和生動細節當作她的服裝與作品特徵。她的作品專注於黑白、圖像對比，巧妙地顛覆對於性別的期望。這就是為什麼穿得像個女人是一件很私人的事情，即使在工作時也是。 向來如此。 自二十世紀初期以來，由於戰爭和兩性平等浪潮高漲，女性踏入職場，從航空業到好萊塢，滲透到每一種產業。女性就業的改變，反映並塑造了她們的性別樣貌，是一種持續性的定義與重新定義的二重唱。我們所穿的終究會告訴全世界我們是誰，以及被所做的工作包覆的我們。