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住宅巡禮

為了解決補漆筆 砂紙的問題，作者（日）中村好文 這樣論述：

本書是日本知名建築師、作家中村好文在實地拜訪史上8大知名建築師的住宅作品後的真實記錄，作者置身在這些住宅中，記下自己的所見、所感、所思，感受它們的建築精神、成為名作的緣由，以及設計師在其中的寄託。這本書在全景再現“休閒小屋”“城市住宅”“科耶塔羅”等9座經典住宅作品的同時，也真實還原了勒·柯布西耶、阿爾瓦·阿爾托等偉大建築師豐盛、鮮活的人生。 全書收錄200余張住宅作品的珍貴手稿和高清圖片，附有9座住宅的參觀導引圖，既能滿足建築從業者的專業學習需求，又能給普通讀者帶來高水準的藝術薰陶，同時為閱讀本書後想要實地拜訪這些建築作品的遊客提供準確、實用的導覽圖。 翻開本書，開始你的“住宅巡禮”吧！

  中村好文 日本建築設計師、作家、日本大學生產工學部建築系居住空間設計課程教授、多摩美術大學美術學院環境設計系客座教授。1948年生於日本千葉縣，1972年畢業于武藏野美術大學建築系。1976—1980年就職于吉村順三設計事務所。1981年創立旅鼠屋事務所（Lemming house）。1987年以“三谷先生的家”獲得DI一屆吉岡獎。1993年再以“一系列的住宅作品” 獲得第十八屆吉田五十八獎特別獎。建築設計代表作有村上春樹的家、三谷先生的家、伊丹十三紀念館等。 中村好文先生自學生時代起，就有志於把住宅設計和傢俱設計當作一生的工作。自創業以來，他已經設計過上百間住宅

以及各色各樣的傢俱。除了在建築領域的巨大成就，他還喜愛旅行和料理，並以輕妙灑脫的隨筆作家身份為眾人所知，主要作品有《住宅巡禮》《意中的建築·空間品味卷》《意中的建築·美學修養卷》等。   01 勒· 柯布西耶的母親之家 / 001 瑞士 柯爾塞 1924 年 02 菲力浦· 詹森的城市住宅 / 027 美國 紐約 1950 年 03 阿爾瓦· 阿爾托的科耶塔羅 / 049 芬蘭 穆拉特賽羅 1953 年 04 裡特維德的施羅德住宅 / 075 荷蘭 烏德勒支 1924 年 05 弗蘭克· 勞埃德· 賴特的流水別墅 / 097 美國 賓夕法尼亞州 熊跑溪 1936 年

06 阿斯普朗德的夏季別墅 / 121 瑞典 司提那斯 1937 年 07 馬里奧· 博塔的裡格納圖獨家住宅 / 147 瑞士 提契諾 裡格納圖 1976 年 08 路易斯· 康的埃希裡克住宅 / 173 美國 費城 栗子山 1959—1961 年 09 勒· 柯布西耶的休閒小屋 / 197 法國 馬丁岬 1951 年 讀者參觀導引 / 220 後 記 / 229   這幾年來，我持續在世界各地旅行，拜訪那些依然存在的20 世紀住宅名作。 在學生時代，我從勒· 柯布西耶等偉大建築家的經歷中得知，旅行是成為建築師的一項必要的課外學習。我從年輕時就喜歡旅行， 而這

次“住宅巡禮”之旅是我將這個愛好進一步升級的成果。 我自己經營著一家設計事務所，所以需要千方百計地擠時間和籌措費用。我曾經最多一年旅行了七次，差不多有三個月的時間在海外度過。 以這種頻率屢屢遠赴海外，按道理講我應該已經成為一個習慣搭飛機的人，可是事實並非如此。 完成機場報到和出關手續，度過無聊的等待時間，我隨著成排的旅客緩緩地進入機艙內，深深地坐進指定的座位裡。哢嚓，一系上安全帶，輕鬆的安心感開始在胸中擴散， 而與此同時，旅行的緊張不安、心頭的興奮感，也從體內某處滲出來，並浸透全身，我說什麼也無法保持在坐上公車電車時那種平常的心情了。唉，真是白活了！ 這種特別的興奮感，一定與40 多年

前某次旅行的早晨，我那份令人懷念的記憶有關…… 在短距離區間內行駛的小型火車，被稱為“輕便鐵路”，也許現在知道這個名稱的人已經不多了。我生長在房總半島海邊的一個農家市鎮，它與國鐵車站（現在的JR 車站） 所在的城鎮相隔10 千米。兩地之間的交通聯絡方法，只有那種由兩三節車廂組成的“輕便鐵路”。 不過，當時我們並不稱它為“輕便鐵路”，而是叫它“軌道”或者“火柴盒”。“軌道”是“軌道車”的簡稱。“火柴盒”的昵稱則來自兩點，一是它的車廂大小只比遊樂場的電車車廂大一圈，形狀像個可愛的盒子； 二是車頂表面的觸感有如砂紙，還是焦褐色的，其專業名稱叫作“砂質車頂”。 當時農家的孩子幾乎沒有旅行的機會，

所以坐上“軌道”對我來說，就意味著將“啟程”朝著遙遠的陌生土地前進。 在我小學一年級的秋天，不記得什麼原因了，我和母親兩人一起回她在大阪的娘家。其實，這是我人生中第一次最像旅行的旅行， 而且是為時一個星期的長期旅行。 不只如此，出發那天的早晨，我們所搭乘的“軌道”車廂內部的氣氛，即使對一個小孩子來說，也是印象深刻的：秋天柔和的陽光從車廂上開啟的窗戶射入，車廂內籠罩著微微的清漆的味道，還有乘客們用好奇的眼光看著在漁港城鎮上少見的、樣子像是都市人準備去旅行的一對母子（母親到美容院燙了發，打扮得很俐落，而我則穿得像是過七五三節1 的樣子， 還系著領帶）。這些景象仿佛是古老無聲電影的畫面，映入了

我的眼簾。 除了上述情景，我一坐上木制的堅硬座位，心中那因期待、不安及好奇三者相互糾結而產生的異樣興奮，以及在經過老師和父母同意之下獲得休假的特別待遇之時的明朗心情，也都從記憶塵封的一角完全蘇醒了過來。 其實，這只是從成田機場搭乘飛機出發的一瞬間，我在腦海中和感覺上所回想起的那值得紀念的一段有關“啟程”的記憶。 或許有人會說：“你都已經是白髮雜生的年紀了，怎麼還像個小孩子似的。”我還是要再補充一句，在走訪目標住宅時我的上述心情仍然不減，還得再添加上“雀躍感”才行。打個比方來說，這種心情就像是要去與苦戀多年的愛人相見！ 這本書是我親自訪問歷史性的住宅名作， 置身於那些住宅之中，在其中走動

的時候， 記下的所見、所思、所感。 本書既像旅行日記，又像建築的導覽書， 也像由素描和照片組成的田野調查筆記。如果您能從這本書中體會到那種使我心臟撲通撲通地跳、緊張不安，而又雀躍不已的感覺， 那就是我的榮幸了！  

補漆筆 砂紙進入發燒排行的影片

消費者對於木質家具表面處理「質感」喜好度之研究

為了解決補漆筆 砂紙的問題，作者劉蓁昀 這樣論述：

　　本研究的主要目的在探討消費者對於木質家具表面處理「質感」喜好度之分析研究，本研究採取調查研究法進行，統計消費者對於木質家具表面處理技法的「修補」、「修色」、「塗飾」等喜好度；並分析不同背景的消費者在各變項喜好度的差異性及相關性，最後提出具體的結果如下：一、消費者在木質家具表面處理「修補」的喜好度以「鑲嵌」最受歡迎。二、消費者在木質家具表面處理「修色」的喜好度以「染色」最受歡迎。三、消費者在木質家具表面處理「塗飾」的喜好度以「上護木油」最受歡迎。四、消費者在木質家具表面處理「修補」、「修色」、「塗飾」喜好度在各組之間有顯著差異性存在。五、消費者在木質家具表面處理「修補」、「修色」、「塗飾」

喜好度的相關性在各組之間有部分相關性存在。

高達模型塗裝與改造實用手冊

為了解決補漆筆 砂紙的問題，作者KITSUNE狐火模創工作室 這樣論述：

KITSUNE狐火模創工作室攜手Daniel死神、DS模藝社，聯合打造的2019年度最實用高達模型手冊。書中選取UC世紀的大部分名機，是高達迷必備的UC世紀“歷史書”，可以親手製作颯爽英姿的“白色惡魔”！   此外，從品質上乘的進口模型，到組合度令人頭疼的民間模型都有囊括，輔以工具、製作、噴塗、改造、成品五方面一本全解！是一冊從製作萌新到有一定水準的模型製作者都能汲取到營養的實用手冊！ 序1 序2 前言 ■第1章本書工具全錄 11切割工具 111斜口鉗 112筆刀 113剪刀 114美工刀 115鋸子 12打磨工具 121銼削工具 122打磨材料 123砂紙 13雕刻工具

131刻線刀 132雕刻刀 14輔助工具 141鑷子 142文具 143手鑽 144金工用具 145生活用具 146帶膠用品 147收納工具 15補品材料 151黏合劑 152金屬材料 153塑膠材料 154堆砌材料 16上色用品 161上色輔材 162噴筆 163油漆 164筆刷工具 165氣動工具 ■第2章模型製作 21水口的處理 211處理拼裝模型水口 212處理改件模型水口 22分模線的削去 221削去模型的分模線 222改件模型落差處理 23素組模型縮膠打磨 24假組 241頭疼的組合度調整 242無縫前組合度調整 25用各種膠水做無縫 26提升工整度 261素組模型的打磨術 262

平面零件的打磨術 263弧面零件的打磨術 264改件模型造型修整 265為了帥而加深刻線 27用琺瑯塗料做滲線 28活用水貼裝飾模型 ■第3章模型改造 31樹脂模型前道工序 32細節去除 321徹底填平原有刻線 322徹底推平凸出細節 323用填料來填補造型 33創造細節 331膠板搭建立體細節 332製作模型表面細節 333現實中找靈感刻線 334修飾風格簡單刻線 335原基礎上修改刻線 34用水補土檢查模型 35金屬補品添加替換 36塑膠材料層疊改造 361塑膠零件切割分離 362使用膠板簡單墊厚 363立體造型初級搭建 364箱組是最難的基礎 37補土材料堆砌改造 371分辯各式各樣補土

372AB補土堆砌造型 373保麗補土澆灌造型 ■第4章模型上色 41活用溶劑稀釋油漆 42一起成為調色大師 43噴筆的使用 431噴筆基本使用方法 432失敗噴塗案例大全 44立體感爆炸的陰影 45分色技巧 451整潔乾淨分色塗裝 452合理的分色佈局法 453其他風格的分色法 454科技感的方條迷彩 46漸變塗裝 461白色與彩色的漸變 462銀色與透明色漸變 47光澤塗裝 471超亮表面高清塗裝 472華麗的偽電鍍塗裝 473奇幻的珍珠塗裝 48正確使用噴灌塗裝 ■第5章成品展示 51RX-78-2高達 52ZETA（ζ）高達 53Hi-ζ高達 54獨角獸高達 55柯西（ζ）高達 56

海盜高達X-1 57海盜高達X-2改 58V2高達

古琴製作工藝美學之探究—以華梵斲琴工坊實踐研究為例

為了解決補漆筆 砂紙的問題，作者林偉玲 這樣論述：

本論文自製作實踐的經驗出發，探討古琴製作的理論及美學。在華梵斲琴工坊中進行古琴製作時，筆者根據古代記載的斲琴工序，古琴美學等歷史文獻，以及現代古琴工藝的專書論著分析研究，並訪談國內外斲琴名師和漆藝名家，瞭解現今的工序作法。結合理論與實踐，不斷地修正與創新，而聚焦於在古琴傳統製程工序的突破。論文主要分為兩大部分：在古琴工藝研究的部分，從三大面向探討，做一張好琴的關鍵因素，一為選材之製真：以新舊材之辯，以及華梵斲琴工坊治材之道為主。二為音質展現之完善：以刳腹含音，隨刳隨合試其音韻。探討漆灰與裹布對古琴結構與音質的影響。三為漆藝髹飾之臻美：因古琴著重聲響之表現，本論文將漆器的髹漆方法，運用在古琴最

後的漆藝美學表現，並歸納古琴在髹漆中會犯的過失。在製作實踐的部分，記錄整理了琴胚處理、漆灰過程、弦路控制、隨刳隨合試其音韻、髹漆到合琴等的工法，遵循著曉雲法師的佛教教育理念：「人文與科技融合，慈悲與智慧相生」的精神，以人文內涵為本，與現代科技融合，完成了於華梵斲琴工坊中製作的三張琴。未來將以這三張琴的製作經驗，提出符合「製真」、「完善」與「臻美」的斲琴工藝美學，期望第四張琴的製作上有重大突破，讓古琴達到不僅是彈奏的樂器，更是精緻藝術品的目標。