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另外網站[新聞] 腦子有洞!勞勃狄尼洛將唐納川普比作《計程車司機》的 ...也說明:... 狄尼洛將美國共和黨總統參選人唐納川普比作他於1976 年《計程車司機》所扮演的角色─腦子有問題的「崔維斯拜寇」。 ... 結局和時事剛好可以呼應。

國立臺灣藝術大學 電影學系 何平所指導 詹淳皓的 劇情片《第一響槍》 創作理念與製作說明 (2018),提出計程車司機1976結局關鍵因素是什麼,來自於影像創作、家庭關係、人生劇展、計程車司機、夫妻溝通。

而第二篇論文國立高雄師範大學 國文學系 林文欽所指導 鍾怡君的 楊青矗小說中勞動人物研究 (2012),提出因為有 楊青矗、勞動、台灣、愛情的重點而找出了 計程車司機1976結局的解答。

最後網站朴贊郁的蒙太奇:韓國電影大師朴贊郁首部親筆著作則補充:費拉拉的電影因此從未有過圓滿結局。《電鑽殺手》始於五分鐘短片的構思,拍這部電影時,由於經費不足, ... 在看過《計程車司機( Taxi Driver , 1976 )後,費拉拉受到史柯 ...

接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

除了計程車司機1976結局,大家也想知道這些:

微光角落

為了解決計程車司機1976結局的問題,作者穹風 這樣論述:

「你努力點,總會幸福的。」站在教堂外,鐘聲正搖曳在四周,如此甜美,如此安詳,也如此純真。我在心底,偷偷地祝福著,然後轉身,「至於我,我想回到屬於自己的微光角落里,繼續勇敢活著。」   每個人的生命裡,都應該有一個屬於自己的微光角落,那裡收納著最美的夢想與回憶。他,便是她心中的「微光角落」。   大學四年,他們是最親近的朋友,所有人都以為他們是一對,卻誰也不知道,他暗戀著她,她暗戀著他,誰也沒把彼此的心事說出口。   畢業後,說好要保持聯繫,最後卻斷了音訊,直到一場同學會,他們才又見到了彼此。只是,一切都已經太晚,他有個即將步入禮堂的未婚妻,而在婚紗公司工作的她,只能扮演婚顧的角色。   愛情的

降臨,總是猝不及防,他們之間的故事,開始與結束,也從來不是她能決定,拋不開過去,放不下現在,他們決定在他婚前,好好任性一回,像一對情人,住在他們的「家」,倒數那偷來的美好時光。   曾經,他們相遇太早,所以錯過;後來,他們重逢又太晚,所以只能擦肩…… 本書特色   愛情的降臨,從來與身份地位等等外在環境無關,在錯的時間遇到對的人,就真的能夠讓自己放手不愛嗎?在愛情裡,貪圖的,僅僅只是那一份微弱的快樂,兩個相愛的人緊緊擁抱,世間再沒有比這一刻更美好的事情了。細細描繪一個第三者對愛的渴求與無奈。 作者簡介 穹風   生長在海島唯一不靠海的縣份,只好把學游泳的時間都拿來跟文字遊戲,念中文系於是成為這

輩子最自豪的一次選擇。   發誓只把精神放在創作上,所以經常撞車、迷路,偶爾會把碘酒誤倒入香精燈裡,唯一的成就是出版過幾本小說,寫了幾十首歌跟幾百首詩,當然最滿意的都還沒出現。   格言很多,座右銘不少,跟一般人一樣,這些都沒做到過,因此謹以「從心之所行,即是正道」自勉,然後繼續不難得的糊塗。   總認為人還活著,故事就不會結束;總想嘗試挑戰自己的寫作極限與範圍,總努力地想為自己與朋友的人生多做點紀錄;總覺得小說應該可以不只是小說,最後他認為活著的本身就是一件值得開心的事情,所以要努力揮灑生命。   這是穹風,這是我。   出版作品:《大度山之戀》、《聽風在唱歌》、《Say Forever》、

《不是你的天使》、《圈圈叉叉》、《Because of You》、《下個春天來臨前》、《約定》、《紀念》、《告別 月光》、《FZR女孩》、《花的姿態》、《告別的年代》、《左掌心的思念》、《雨停了就不哭》、《7點47分,天台上》、《晴天的彩虹》、《那年我心中最美的旋律》、《幸福的一日間》、《木樨的心》、《日光旋律》、《寂寞金魚的1976》、《最好的時光》   2010年初,並出版個人第一部現代詩集《靈魂在左手》 穹風個板:bs2.to:443,次世代BS2P_bbx,月光咖啡館痞客邦部落格【月光咖啡館】blog.pixnet.net/ bbxtw 匆匆忙忙離開公司,把工作交代給小婕,請

她幫忙處理。下午三點有許先生會帶他未婚妻來拿頭紗,上次選婚紗時,因為店裡缺了純白色頭紗,所以還沒給人家。我特別在工作紀錄簿上註記,要請他們比對一下顏色,因為許先生從事廣告設計,對顏色非常敏感,他堅持新娘走進教堂時,全身上下的白色都得統一而純粹,不能有半點偏差;另外又提醒阿唐,溫小姐傍晚六點半會過來拿婚紗照,東西已經準備好,就放在她該管的倉庫裡。一邊講電話,我一邊跟計程車司機說了目的地,這段路有點遠,搭計程車很不划算,但問題是時間緊迫,實在無暇再轉捷運或公車,萬不得已,只好荷包大失血。但即使上了計程車,也沒能暫時喘口氣,手機又響,新來的元元是個超級迷糊蛋,一堆配套價碼搞不清楚,接二連三打電話來,

弄到最後,我不耐地跟她說,這些在店裡隨便找個老鳥問問就好,別什麼都打電話來請示。掛上電話,忽然感到肩膀一陣緊繃痠疼,連腦袋都發脹,接連兩個月馬不停蹄的忙碌過後,有種疲勞不已的倦怠感,好像連身體都在發出抗議訊息,叫我應該休息片刻了。愈到下半年度的年尾階段,愈是我們工作的旺季,說是台灣現在流行不婚,我看倒也未必,從預定的紀錄表上,那滿滿的預約就可以知道,嚮往婚姻的年輕人依然不少。六年前踏進這一行,心裡還戰戰競競,不曉得能不能勝任與負荷,儘管從不覺得自己是個內向的人,但我還是花了很長的時間練習,才能習慣對著每一張陌生的臉孔開口,也才能泰然自若地一一解釋本公司的包套行程,而不會對那其實昂貴得頗為過分的

數字感到心虛。六年多來,由我經手完成的案子已經不知凡幾,他們後來有沒有一直很幸福呢?是不是在婚禮的美好過後,就繼續著平淡無奇的柴米油鹽?或者依舊恩愛甜蜜?還是搞不好已經怨偶分飛?我們所協助締結的,究竟是一場天作之合,還是天大誤會?到底要怎樣才能算是幸福?跨過婚姻這道門檻後,人生還有太多未知,誰也不知道最後的結局將如何,而究竟該怎麼確定,那個陪伴自己跨過婚姻門檻的他或她,是不是那個對的人?人永遠無法預知自己要走進的,將會是一段怎樣的愛情,對吧?所以我幫很多人完成了走進婚姻的最後準備工作,卻不能保證他們將會幸福到最後,人生就是這麼無奈,但也這麼值得玩味。下了車,人行道上三三兩兩,略帶點冷清,踩著腳

步,都是落葉沙沙的聲音。我在街尾的小店前停住腳步,稍微撥了兩下頭髮,調整好心情。這個約很輕鬆,但也很為難,讓我很期待,可是又有點忐忑,因為約的都是一群大學老朋友,不必費心找話題,大家只要自在閒聊就好;為難之處,是因為我知道他們還約了他,而我不能肯定自己再看到他時,臉上會有什麼表情,也不知道自己心裡還有沒有任何悸動。所以我提早到了,想多留點時間,做些心理準備,或許在曾經熟悉的店裡,多坐上幾分鐘,就能找到一種最適合的表情,好面對一個可能還沒準備好要面對的人。那幾年,他很常坐在我對面的位置上,天南地北地瞎扯著,說說他對杜甫與李白的看法,或者在他看來,明代那些大儒有多矯情做作,更大談自己不能選擇中文系

的遺憾,然後又抱怨教稅務會計那門課的教授又多難搞,害得他算來算去頭昏不已,再不就是雙眼無神,盯著桌上的微積分作業,一籌莫展,幾乎就要無語問蒼天;如果不聊這些,那他可能講點家裡的事情,他那頑固的父親,以及貪小便宜的母親,是如何讓他在家裡連一分鐘都待不下去,而我總是點一杯抹茶拿鐵,看他各種生動的表情,看著他四年裡說不盡的喜怒哀樂。

劇情片《第一響槍》 創作理念與製作說明

為了解決計程車司機1976結局的問題,作者詹淳皓 這樣論述:

《第一響槍》是一部講述家庭成員之間因為疏離的關係所產生的一連串故事。原創劇本由筆者之前在大學的同系學妹吳思穎所編劇,劇本曾獲得101年度優良劇本佳作,早在入學前筆者就有心想執行此劇本,在筆者考進本系研究所就讀後,決定延宕了此項計畫,一直到筆者碩士班三年級準備籌備畢業製作的休學期間才再度將此劇本拿出和編劇商議將此作付諸執行,在休學的那一年間,筆者作為導演與編劇密切討論,進行修改劇本、撰寫企劃書並申請公共電視人生劇展終獲得補助得以實行。在筆者進入電影所學習的這幾年間,所有教授的教導都是要我們嘗試挖掘自身周遭的故事、疏理自己的生命歷程,好好地看看是什麼樣的機緣讓我們變成現在這樣的自己,思考「我」是

如何走到生命現在這個節點之上。創作就是回首自己生命經驗的過往,做出回應。《第一響槍》的原創故事並非因筆者而起,但故事中所帶命定的疏離感十分吸引筆者,在重新編寫劇本與拍攝的過程中,這個作品不斷加入筆者作為導演個人對於「家庭」的省思。此創作論文記錄了《第一響槍》完整的創作歷程,筆者嘗試站在一定的距離外重新審視這個作品與創作者自身的關係,檢視自己在這個創作階段所做的所有選擇,並從這些選擇之中整理出筆者在研究所這個階段對於電影創作和自我價值觀的總結。本論文共分為六章第一章-緒論第二章-文獻探討第三章-創作理念第四章-製作第五章-問題探討第六章-放映與結論

楊青矗小說中勞動人物研究

為了解決計程車司機1976結局的問題,作者鍾怡君 這樣論述:

摘 要本論文的撰寫在探討工人作家楊青矗筆下的人物世界,藉由性格與愛情世界的探討,來看台灣在經濟起飛的六○年代至八○年代以勞工為中心所形成的勞動世界,分析背後的深層文化結構,並試圖還原當時社會的風貌,以補史料之不足。文章除敘論及結論外共分為三章,第二章以白領階級為中心,第一節探討企業  領導人的風格,包括跨國企業中日本的「恥感文化」與歐美的「平等文化」塑造出不同的領導風格,並點出跨國企業的剝削性質;本國公司的總經理充滿「男性沙文主義」的上等人心態,以「欲擒故縱」、「無為無不為」的中國傳統哲學思維經營其事業及感情,也從效益論的觀點對「優秀管理者」作詮釋;第二節探討   各種類型雇主的性格、成功經

驗及其背後的文化思想結構,由地主及黑手出身的資本家,其成功的因素包括敢衝敢撞的冒險性格、能夠掌握家族、宗族等社會資源、加上適時掌握國內外經濟繁榮的契機,但也因為欠缺管理知識及人文素養,予人暴發戶之印象,年輕的企業家則因多了知識與人文的背景,呈現出不同的  格局。第三章以藍領階級為中心,第一節探討幹部,分成幾種類型,一是敢為屬下發聲者,其背景乃是基於當時國內「閹雞工會」無法保障工人權益之故;其次是逢迎諂媚,藉上以凌下者,其動機不外乎是尋求自己往上爬升之機會,若在外商公司,則是「買辦性格」之文化因素使然;第二節探討體力及技術上的勞動者,綜合其性格,有不畏強權,敢於發聲者,在作者筆下,這類人與廠方鬥

爭是手段,勞資和諧才是目的,由此可看出作者的一貫理念;有任勞任怨、逆來順受者,   或基於傳統女性的角色期待,或基於中國傳統的宿命論;有「人在江湖,身不由己」的性格者,在此探討社會變遷中女性對婚姻觀念的轉變,分析中國文化中  送紅包、走後門、講求面子等包袱對工人升遷的影響,個人本我與超我之間衝突造成對職業角色調適的困難等;第三節探討從事體力勞動的非工廠人,分別從  作者書中挑選小裁縫師、煙花女、計程車司機、殯葬工人及農人,探討初入社會的年輕勞工「再社會化」歷程、胭花女在表象背後的辛酸及其欲擺脫命運的堅強心性、經濟起飛時期計程車司機也和農人、工人一樣受到國家的雙重剝削、殯葬文化中台灣人自私殘忍的

性格及小人物人性光輝的一面、社會變遷中對傳統農業價值肯定與否定的角力戰等。第四章探討楊青矗筆下人物的愛情世界,第一節介紹John Lee、Sternberg等人的愛情理論,並以之作為第二節的分析架構;第二節從作者書中人物中耙梳出各種類型的愛情,包括完美之愛、友誼之愛、浪漫之愛、喜歡等,並特別在第三節中對這些愛情作統整分析,歸納出一:在愛情中男女對愛的追求不同的態度,男為獵犬性格,女為貓性格,但隨著社會變遷已逐漸有「草食男」與「肉食女」的趨勢;其次愛情的成敗取決於主觀心理及外在客觀條件,主觀心理部分,嫉妒心、自卑感、傳統角色的期待等都會影響愛情成敗;客觀環境部分:女多於男的工作環境、枯燥單調的生

活環境及經濟壓力也都會影響愛情成敗;第三探討傳統愛情中處女情結的迷思,作者透過小說對此觀念的批判等;第四是命理、八字、面像等傳統的術數對愛情的負面影響,進一步得出「相隨心改」的結論;最後,愛情觀是會隨著社會價值觀的改變而賦予新的內涵。在結論中本論文提出幾個總結性看法:一、透過楊青矗筆下人物的性格及  背景分析,可以還原六○、七○年代的歷史真相,彌補史料的不足;二、從楊青矗筆下人物可以看出光復後到七○年代台灣社會積極向上流動的特性;第三是 傳統文化在台灣現代化過程中角色的扮演,既有加分作用,但也有扣分成分;四:相較於傳統的女性,現代社會的女性在愛情上較能發揮自主精神,走出傳統的  桎梏。關鍵字:

楊青矗、勞動、台灣、愛情