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浪花兇惡

為了解決試耳機廣東歌的問題，作者廖人 這樣論述：

　　新的歡樂蔑視新的歡樂 　　新的紅色傳染新的紅色 　　新的魚身 　　貫穿新的魚身 　　紅色憂傷失速 　　音樂的內心 　　細沙掩埋細沙 　　有別於《13》自我殺戮、自我超渡的地獄劇場 　　《浪花兇惡》如清冷的海浪，退向無名遠方 本書特色 　　2016年楊牧詩獎首獎，描寫一種身體‧自然‧日常戲劇 　　有一種曖昧的清新，難名的疏離──《浪花兇惡》的作者尋找新的語言感覺， 表現「個人私密風景」，其中的優秀作品具有反常、弔詭、企圖原創而「反大 眾」的邊緣姿態，代表「80 後世代」的詩風。 名人推薦 　　陳大為 本屆詩獎得主是一個富有冒險精神的探索者，語言的敏銳度極高，

往往能夠很 自信、自在的潛入事物最抽象的部位，表演其語言和想像的魔術，完完全全沉溺 在自己營造的世界，讀者的理解力被逼退到相當危險的邊陲。其詩之魅力與危機， 都在這裡。 　　陳義芝 有一種曖昧的清新，難名的疏離──《浪花兇惡》的作者尋找新的語言感覺， 表現「個人私密風景」，其中的優秀作品具有反常、弔詭、企圖原創而「反大 眾」的邊緣姿態，代表「80 後世代」的詩風。 　　曾珍珍 用詩逼視現實中隱匿的鄙俗的兇惡、無稽，竟然可以寫出幾近純淨的文字。悲憫 的反諷對位並行，意圖諧擬後現代先知的聲腔，偶入極致，讀之驚詑。 　　楊  澤 多年前即讀過收入此集中的「不能稱之憂鬱」一詩，甚驚艷。 詩人乃新

生代佼佼者，詩思敏銳，於語言有高度自覺，戛戛獨造，風格早具。 唯部分作品風格大于實質，實驗性過強，興象無端，不少詩句在可解與不可解間。 　　羅智成 「浪花兇惡」是一部傾聽大自然與自我內在交感的詩集。作者以幾近內省的觀察 方式捕捉人與大自然翕然近似的存在本質，並以樸素但精準的書寫加以表現。作 者摒除了當代詩歌慣有的繁褥修辭與曲折造作的語法，在「過於抽象」的危險邊 緣呈現出純粹、動人的詩貭。  

試耳機廣東歌進入發燒排行的影片

凐微的響亮—騰格爾的鄉愁與蒙古認同

為了解決試耳機廣東歌的問題，作者張哲耀 這樣論述：

騰格爾是一位著名的內蒙古歌手，他曾贏得包括蒙特婁影展的最佳音樂藝術貢獻獎在內的多種音樂競賽獎項，2009年升任為中央民族歌舞團的副團長。雖然他多數的歌曲都以漢語演唱，其中許多都包含對蒙古生活和文化的明顯描述。在China’s New Voice中，Nimrod Baranovitch主張這些歌曲是對漢族霸權的抗拒。然而，蒙古放牧生活的影像和鄉愁，是否能作為有力的抗爭武器，或者還存有其他的解釋？ 蒙古並不是一個民族血脈，而是想像的共同體。生活方式，經濟型態、英雄及信仰積淀成的集體記憶，構成了蒙古認同。在二十世紀，內蒙古遭受草原沙化、人口外移及經濟衰退的衝擊，許多青年遷移到城鎮，游牧轉變為

農耕和畜牧。蒙古人在自己的故鄉成為少數民族，部分牧民因退牧還林等政策，被迫放棄在草原上的家，甚至，最偉大的英雄—成吉思汗也被官方宣稱是中國的皇帝。這些改變、現代生活和文化記憶的裂隙危及了蒙古認同。 在這篇論文中，筆者主張騰格爾使用蒙古音樂元素，強調蒙古認同，讚美故鄉美麗的行為，是一種鄉愁的論述。藉由這些敘述，騰格爾維持、重建了他的蒙古認同以及文化記憶。騰格爾的鄉愁表述不僅是個體的情感，也反映了內蒙古的文化現況。

天狼星散文選：舞雩氣象

為了解決試耳機廣東歌的問題，作者 這樣論述：

　　暮春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，風乎舞雩，詠而歸。──《論語•先進篇》 　　馬華文壇最具代表性的團體 天狼星詩社社員創作， 　　收錄26位作家，精選100篇，馬華文壇迄今收入最多作品數量的散文選。 　　曾美雲、陳浩源、陳明發、陳鐘銘、陳雯愛、程可欣、黃俊智、黃素珠、駱俊廷、 　　藍啟元、李宗舜、廖雁平、廖燕燕、林迎風、露　凡、潛　默、覃凱聞、王晉恆、 　　溫任平、謝川成、徐海韻、徐　宜、楊世康、張樹林、鄭月蕾、卓彤恩。 　　懷舊、綴飾、隱匿，作者群在現實與想像之間，以散文描摹一處可以放心沐浴暢懷的山水環境，讓讀者在其間感受真正平等放逸的和諧靜謐。 本書特色

　　◇馬華文壇最具代表性的團體之──天狼星詩社社員集體創作，馬華文壇迄今收入最多作品數量的散文選！