貓的外形特徵的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列包括價格和評價等資訊懶人包

貓咪圖鑑（全新美耐版）

為了解決貓的外形特徵的問題，作者阿德頓 這樣論述：

貓頭鷹出版社經典圖鑑換穿防水書套，美觀耐用不怕髒！ ．收錄全世界250多種家貓。 ．700多幅照片，搭配拉線圖說，清楚呈現外形特徵。 ．毛色特寫照片及毛型說明讓你靠得更近，幫助辨識。 ．檢索表依被毛長度和臉型分類，查找方便。 　　十九世紀初，貓已成為人們喜愛的伴侶，但為展示而飼養則始於英國維多利亞時代後期。自從1871年首次大型貓展在倫敦舉行之後，貓展就流行到歐洲以及其他地區，而流行也改變了貓的命運，讓人們對於培育新的貓品種感興趣。本書由寵物專家執筆，收錄250多種家貓，詳細介紹每種貓的特徵、祖先血緣、個性，分析純種貓與非純種貓的差異，並說明據以分類的標準。本書特色包括： 一、收錄全世界250

多種家貓，種類最多 　　目前市面上和貓有關的書，不是專注在貓的照料，就是貓的寫真集，為鑑別貓咪提供指南的書不多。本書收錄全世界250多種家貓，詳細介紹每種貓的外貌、特色和品種演進史，為愛貓人士提供全方位的辨識指南。 二、700多幅清晰照片，完整呈現外形特徵，毛色特寫照片更是辨識利器 　　全書有700多幅清晰全彩照片，搭配拉線圖說，完整呈現每種貓的外形特徵，標出辨識重點。另外更附上每種貓的毛色特寫照片，並以文字說明毛型，讓你靠得更近，看清楚顏色與花紋，完全掌握辨別關鍵。 三、三種檢索方式，使用方便 　　本書提供三種檢索方式，讓你依需求選用。書中將貓分成兩個大類：長毛貓與短毛貓，然後再細分品種

族群；如果你知道面對的貓咪是哪一種類型，可以從目錄中查到該類型的首頁頁碼，進而縮小範圍，逐頁查詢。如果你已經知道貓咪的中文名或英文名，就可以在書末的索引查到這種貓咪所在的頁面，進入條目，查詢更詳細的資訊。如果你對眼前的貓咪毫無所悉，可以先觀察牠的外形，然後在本書「辨別關鍵」單元依照被毛長度和臉型，逐步檢索，找到你的目標。 　　除了鑑別功用，本書更包括了百科全書性質的總論，闡述貓的定義、貓的感官與本能、貓與仔貓、品種發展、顏色變化、選貓要訣、毛型、毛色、被毛圖案，以及參加貓展的準備事項，讓本書成為收錄最多、內容最全面的貓咪圖鑑。 ．收錄種類最多的貓咪圖鑑。 ．大量精美圖片，值得愛貓朋友典藏。

作者簡介阿德頓（David Alderton） 　　同時在博物學術界及寵物照料領域上享有盛名。自劍橋大學畢業以來，他已經撰寫了二十五冊以上相關主題的書籍，包括《貓咪照料實用指南》《世界的貓科動物》以及《家犬圖鑑》（貓頭鷹出版）。 　　阿德頓不只參與電視、廣播節目，更是歐洲與北美地區諸多定期刊物的專欄作家；他同時也是美國華盛頓特區的寵物資訊局與寵物業聯合諮詢會的顧問。阿德頓關注於貓品種的演化與歷史，在索塞克斯的家中飼養了阿比西尼亞貓和英國短毛貓。

貓的外形特徵進入發燒排行的影片

中國古典詩歌篇製原理研究——以近體詩為中心

為了解決貓的外形特徵的問題，作者葉汝駿 這樣論述：

「篇製」是詩文作品的章句組織所形成的外在結構形態。凡詩皆有篇製——它是構成詩歌乃至所有文學作品普遍且必備的基礎性形式要素。然而，由於篇製自身屬性、生成過程及表現方式等原因，篇製問題在中國古典詩歌形式的研究中長期受到遮蔽。本書的核心目的即在於揭顯篇製這種實際存在，但又被長期遮蔽的基礎性形式要素的地位與特質，探抉以近體詩為中心的中國古典詩歌篇製隱而未發的詩學原理問題。從構造原理來看，篇製是一個自洽的封閉系統，它由底層的「構件」、中層的「形態」、上層的「格律」三個層級的子系統套疊形成金字塔形的系統架構。其中作為底層系統的構件體系包括「句」、「聯」、「章」、「篇」四個具有套疊關係的層級；中層系統是指

上述篇製構件所呈現出的「長短」、「齊雜」、「奇偶」與「圖形」等基本形態；至於上層系統，則為分別規範上述篇製構件之形態的四種格律——「篇製律」——「長度節制律」、「均齊整一律」、「奇偶相生律」和「幾何構形律」。中國古典詩歌的篇製系統在運行原理上呈現出鮮明的秩序性、封閉性和歷史性的特點。中國古典詩歌的篇製是一系列主客觀因素綜合作用的產物。其中，生理規律、漢字特性、書寫載體、題材內容等客觀因素構成了篇製這種章句秩序的「前規」。與篇製同為中國古典詩歌三大基本形式要素的對偶與聲音，則為影響篇製的最主要因素。其中對偶從形上的思維層面到形下的技術層面皆深刻形塑了中國古典詩歌的篇製；在聲音規則體系中居於控制性

地位的節律，乃是締造篇製的最重要技術因素，而在南朝興起的聲律又成為了中古時期影響篇製的一種新興的關鍵變量——其直接引起了篇製的律化。至於政治權力的介入，主要表現在科舉試詩制度的建立，這一方面標誌著近體詩篇製系統的最終完型，另一方面也造成了它的僵化並引起了篇製的新變。中國古典詩歌篇製的美感兼具聽覺與視覺兩條表現路徑，然篇製的聽覺美感需依附於詩歌的聲音規則（節律、韻律、聲律）以實現，而訴諸視覺表現的「建築美」實為篇製美感的主要面向。以近體詩為代表的中國古典詩歌的「建築美」講求內部要素的絕對均衡，在外在形狀上也造成了一種精準的、方正的幾何圖形，且在靜態性質和動態發展上皆呈現出一種鮮明的「簡化」趨向。

不過由於中國古典詩歌具有鮮明的「主聲」傳統，故這種「建築美」在古典時代以隱性的表現為主。除了篇製本身所內具的「建築美」，形下的篇製還成為諸如「中和之美」、「雅俗之辨」等其他形上的美學觀念的表現載體。近體詩的篇製系統在完型之後停止了自體演化，然而在廣義的詩歌體裁系統中，一系列對近體詩篇製的解構、分化與重構的進程正在悄然發生。這一進程在前現代時期主要發生於兩個脈絡之中：一是「圖形詩」在「主聲」的詩歌傳統之外建構了一個異質的「主形」傳統；一是作為「詩之苗裔」的詞、曲對近體詩篇製的激進變革。不過上述變革皆發生在中國古典詩歌體裁系統的外圍，近體詩篇製系統本身則始終維繫著高度的穩定性。直到漢語新詩的誕生，

近體詩這一篇製傳統的絕對權力與壟斷地位才被徹底解構。同時篇製作為新詩建設的核心議題，在古與今、中與西的宏大時空對照框架中，以近體詩為中心的篇製傳統之特質與價值也重新受到了反思與估定。要言之，以近體詩為中心的篇製系統並非一種機械的、被動的形式外殼，而是一種有機的、能動的「生命的形式」。藉助本書提出的新型闡釋架構，中國古典詩歌篇製的基本原理得以系統揭顯——遮蔽已久的「篇製律」也得以首次歸納，吾人亦可藉此重新發現、認識和理解篇製這種基礎性形式要素之地位與特質，並認識到篇製看似簡單的表象背後實際蘊藏的豐富性與複雜性。同時，本書開展的中國古典詩歌篇製原理之研究，既是踐行中國古典人文學術「內造建構」之闡釋

進路的嘗試，亦為構建確當的中國文體學的應有之義。