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走訪市民生活美學空間： 跟著建築師逛逛全球創意文化場館

為了解決賓 士 關 渡 展示中心的問題，作者黃宏輝 這樣論述：

打破刻板想像，好設計賦予場所空間美好價值﹔ 透過建築師之眼，看見日常生活中的設計美學！ 　　◎從博物館、美術館到市集，建築之美就存在於周遭空間，等待你我探尋！ 　　◎建築師眼中的大師作品，從空間到動線上的自然風景﹐具絕對高度與代表性！ 　　傳統建築以多重功能使用而生，機能決定一切，令人們傾向「機能決定一切，形式追隨功能」的建物，所以美術館、博物館為展覽參觀動線布局，圖書館規劃書本陳列和閱讀場所，市場則只要分割攤販位置及設置通道就可以了。但在時代潮流演進之下，舊有建築目的性過度單一化，造成不敷使用及審美觀落後，從而引發建築專業在觀念和實務上的各種改變。 　　想想，歷史悠久的國寶級建築﹐

諸如法國巴黎羅浮宮和英國倫敦大英博物館為何要大肆擴建？因為展覽品變多了嗎？其實是人潮變多了，擠來擠去令看展覽猶如惡夢一場。擴建之後，這兩所博物館出現了超大前廳以舒緩擁擠現象，又可成為交流空間，人與人可以暫時停留與彼此互動。等同虛空間比例提升了，看似無功能卻極富舒暢感的狀態，從容而優雅。 　　再以西班牙巴塞隆納的聖卡特琳娜市場為例﹐它的內部空間舒暢，挑高起伏、富含有機變化的屋頂使市場內部活絡起來，整個氛圍靈動光彩，顛覆一般菜籃族對菜市場的既有印象﹐也比去一般大賣場或高級超市有趣太多了。聖卡特琳娜市場的出現令全世界另眼相看，各地競相效尤，既保留傳統市場的方便性和懷古意義，又以創意打造出新的空間場

所氛圍。 　　《走訪市民生活美學空間：跟著建築師逛逛全球創意文化場館》是作者——黃宏輝建築師實地參訪各地深具特色之文化展演場館和日常生活空間後的全紀錄﹐書中內容分成六部分，分別介紹博物館、美術館、文化中心、劇院、圖書館、市集等遍及全球的創意文化場館或空間，作品涵納多位世界知名建築師的創作：從貝聿銘、安藤忠雄、倫佐．皮亞諾、諾曼．佛斯特、雷姆．庫哈斯、赫爾佐格與德穆隆，到札哈．哈蒂、王澍、伊東豊雄……等。本書像帶領讀者進行了一趟大師建築主題之旅，更進一步談論市民生活場所如何變成「市民生活美學場所」。 　　黃宏輝建築師致力於分享人人皆能親近感受的建築設計美學，以自身的建築知識和專業經驗，介紹讀

者認識名聞世界的建築和空間。他在書中指出，現在的開放式公共建築囊括新的三項功能要素：交流空間、休閒場所及氛圍創造。它們過去在以功能為尊的建築傾向中不受重視，卻是現今建築設計的考量重點。但審美比重提升的同時，卻也不是毫無節制，作者強調：好設計的要點仍在於增進功能價值，替眾人解決問題。設計其實就存在於日常，透過建築師之眼，我們在書中看見時空轉變下的建築空間創意美學﹐實質美與精神美兩者於生活中合一，帶來品味樂趣與寬宏視野。

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社區型環境學習中心經營者行為模式之研究

為了解決賓 士 關 渡 展示中心的問題，作者廖若然 這樣論述：

社區型環境學習中心提供社區附近學校師生進行戶外教學及民眾進行親子活動、休閒旅遊的場域（林明瑞、曾家鈺，2007），而社區型環境學習中心組成要素中，以「人員」為最重要，而「人員」要素中，又以「經營管理者」最為重要（林明瑞、謝佳伶，2008）。經營者環境行為模式是否積極、正向對於社區型環境學習中心優質發展具有關鍵的影響力。故本研究以計畫行為論（Theory of Planned Behavior, TPB）修改模式作為研究社區型環境學習中心經營者行為模式之理論模型。 本研究主旨在於瞭解社區型環境學習中心經營者之行為模式及各行為變項間相互影響之關係與預期會遭遇的問題。研究對象為有提供

戶外教學、導覽解說或有居民解說志工之社區型環境學習中心經營者，並透過問卷調查法的方式，發放537份問卷，共獲得有效問卷215分，有效回收率為40.0%。本研究之「社區型環境學習中心經營者行為模式」乃參考「計畫行為論」，以自我效能取代原有的知覺行為控制，並將反應效能（RE）納入研究架構中，另外再加入認知及行動二個重要影響變項形成本研究架構，以結構方程模式進行環境經營行為之分析。修改後的計畫行為論模式能有效預測社區型環境學習中心經營者行為，並提升對行為意向、行為及行動之預測力，其整體適配良好。由模式得知，認知對其態度、行為、自我效能有正向及顯著的影響，而態度對其主觀規範、反應效能亦有正向及顯著的影

響；主觀規範及自我效能對其行為意向有正向及顯著的影響；反應效能、行為意向對行為有正向及顯著的影響；自我效能及行為對其行動有正向及顯著的影響。 本研究「社區型環境學習中心經營者行為模式」對態度的解釋力為17%；對主觀規範、自我效能及反應效能的解釋力分別為27%、37及43%；對行為意向的解釋力為40%；對行為的解釋力為46%；對行動的解釋力為49%。在影響效果方面，社區型環境學習中心經營者之行為意向對行為有正向且顯著的影響，效果值為0.43；行為對行動有正向且顯著的影響，效果值為0.58。 經營者在經營社區型環境學習中心時預期可能會遭遇的問題，依序為：（1）經費不足（79.1％），（

2）社區資源設施不足（62.3％），（3）政府資源及專家輔導太少（50.2％）。

伊姆斯：創作，到真實之路

為了解決賓 士 關 渡 展示中心的問題，作者伊姆斯．迪米崔歐斯 這樣論述：

伊姆斯，改變了二十世紀坐的方式也改變了我們坐下來時所看到的景象 　　伊姆斯事務所主持人、伊姆斯夫婦外孫 伊姆斯．迪米崔歐斯 執筆　　全球最經典設計雙人組 伊姆斯Eames 唯一傳記故事及設計哲學 　　Terence Conran：「對我這一代設計師來說，查爾斯與蕾．伊姆斯是英雄人物。對於任何創意領域的學習者來說，這本書讀起來肯定愛不釋手。」 　　Philip Starck：「伊姆斯並非創作美與智慧，只不過是傳達出了本然而已，輕輕鬆鬆、渾然天成。」 　　◆伊姆斯夫婦（Charles & Ray Eames）堪稱20世紀全球最傑出設計雙人組，其設計的家具及建築作品，成為世紀流傳的經典。

　　◆伊姆斯躺椅Eames Lounge、雲朵椅La Chaise、休閒木椅LCW，及被大量仿製的暢銷系列伊姆斯玻璃纖維椅……知名經典作品歷時不衰，至今仍保有時尚流行尖端地位。　　◆領導當代家具界的國際品牌Herman Miller及Vitra，伊姆斯即為其中最具影響力及重要性的設計師。　　◆全球著名Vitra Museum所典藏100張全球經典設計椅中，伊姆斯座椅即佔了十多張。　　◆包括MoMA、龐畢度中心在內的全球多家美術館都有伊姆斯作品的永久典藏。 　　◎伊姆斯，永遠的「時尚經典」 　　當代建築圈流傳一件事：當贏得建築生涯第一件重要委託案之後，對自己最大的犒賞，就是買一張「伊姆斯躺椅」！

這故事真實地傳達了伊姆斯在建築設計師心中的重要地位；而向來強調「創新是最後手段」的伊姆斯，卻是以其多樣卓越創新的產品設計，擄獲了時尚份子乃至大眾的心；也許還有很多人未曾聽聞「伊姆斯」的名字，但一定看過甚至坐過至少一張「伊姆斯椅」！即使歷經了數十年後的今天，只要看看幾乎每一個強調時尚及設計感的空間，一定都不缺一張伊姆斯的設計椅即可得證！ 　　◎伊姆斯，用「創作」，讓這個世界更完整 　　雖然是以家具設計奠定了這對夫妻檔設計師查爾斯．伊姆斯（Charles Eames, 1907 ~ 1978）及蕾．伊姆斯（Ray Eames, 1912 ~ 1988），在大眾心中的地位，但除了身為建築師及設計師的

伊姆斯，他們其實還同時是影片導演、策展人、攝影師、藝術家……等全方位創作人，創作遍及家具座椅、展覽策劃（一些展覽成為永久展，或目前仍在進行中）、影片（多銀幕影片及幻燈影片）、攝影照片、繪畫、建築等。 　　曾以單件創作在拍賣市場創下36萬美元（約合台幣一千萬元以上）的伊姆斯作品，在伊姆斯夫婦兩人均過世後，家族將其主要收藏品、近百萬件的照片、幻燈片、繪圖、手稿，捐贈予美國國會圖書館（許多作品是伊姆斯生前便承諾要贈予該館）；而家具作品的原型則贈予德國威爾的Vitra維特拉設計博物館，讓後代學者、學子及所有有興趣的朋友，仍有機會親炙伊姆斯的畢生智慧泉源，讓創作的種子持續萌芽下去。 　　◎《伊姆斯：創作

，到真實之路》伊姆斯唯一傳記故事及設計哲學 　　伊姆斯的豐碩創作之所以能跨越時空，一項關鍵原因可能在於，他們除了受到傳統藝術的吸引（許多二十世紀的創造者都是如此），還更進一步探索設計的方式，以回應他們尊敬的傳統所採用的質樸設計流程。伊姆斯常常舉傳統印度圓壺為例來說明設計過程，剛認識伊姆斯作品的人可能會問，這個演變已久的印度圓壺和當代家具經典有何關係？或許關聯性不在產品本身，而是要回頭追溯伊姆斯作品背後的演變過程，以及伊姆斯夫婦兩人的創作、思考及生活歷程。 　　然而雖然伊姆斯的作品已在全球掀起風潮，但一直沒有像本書一樣的傳記，充分地連接起這些傳奇作品背後的理念與哲學、嘗試聯繫起完整的故事，以闡述

伊姆斯作品最重要、且史無前例特色：在哲學與琳瑯滿目的個別成果之間，具有深層與完整的連續性，像是「創新是最後手段」、「賓主關係」、「從做中學」等實踐的信條。這正是本書將要與讀者分享的重要層面。 　　身為伊姆斯基金會執行長、伊姆斯夫婦外孫的本書作者伊姆斯．迪米崔歐斯，與查爾斯和蕾的關係親密，從獨特的角度，探索伊姆斯夫婦世界的豐富力量。他分享了個人趣事、以往未曾曝光的照片，並廣為訪談伊姆斯夫婦的友人與同事，將他們足具影響力的哲學與廣獲推崇的作品連繫起來。這些設計流程背後的故事，對於不熟悉這兩名設計師的讀者來說，不僅能增長知識，讀起來也相當有趣、深獲啟發；而對於已熟知伊姆斯夫妻檔的讀者來說，則能更深入

理解其設計流程。他們的作品從建築、家具，延伸到展覽設計與電影製作，在這些龐大的作品中，他們的核心哲學隨處可見。這是第一本書，說明這些緊密交織的聯繫。 　　◎伊姆斯改變了二十世紀坐的方式，也改變了坐下時所看到的景象 　　《華盛頓郵報》指出，查爾斯與蕾改變了「二十世紀坐的方式」，但他們其實也改變了我們坐下來時所看到的景象。他們改變了我們房間裡的東西，及我們在房間裡安裝的螢幕上所顯示的東西。重要的不光是他們做了什麼，更是他們預見了什麼。他們的作品暗示著一條道路，在此藝術與科技並不衝突，而傳統也可以代表著改變。將概念傳達給外行人，不表示要在他們面前花言巧語。製作一張便宜的椅子，不代表可以粗製濫造，而是

依據需求而來的合理設計限制。 　　隨著新世紀開始，設計更講究時尚，但過程卻不必然有著全面的理解。然而對查爾斯與蕾來說，設計不是展現風格，而是傳達「目的」。草圖或模型不是目的，而是即將展開一個全方位過程。人們有意無意間感受到和伊姆斯作品的連結，反應的就是這個願景——設計必須「進入形式內裡」。 　　對於伊姆斯來說，設計不是一項專業能力，而是生活能力；「伊姆斯住宅」是一項里程碑，也向來一直是個家；伊姆斯椅子是圖像，也總是舒適；《十的次方》是哲學宣言，也總是最能讓人感到興奮。認識與喜愛查爾斯與蕾的人，或許最想念的，是再度與他們談天的機會。 　　本書的目的，就是在將伊姆斯的思想拼圖整合在一起，協助讀者看

出伊姆斯作品之間綿密的聯繫。在讀者展開自己的設計創作旅程之時，本書提供一些方式，讓每個人更具體地體驗查爾斯與蕾的作品。希望讀者進入伊姆斯夫婦精彩的故事、認識他們所創造的美麗作品之外，更重要的是，期盼讀者能把在書中所遇見的觀念，應用到自己的生活與工作上。 作者簡介 伊姆斯．迪米崔歐斯（Eames Demetrios） 　　多媒體設計師與製片人，自從一九九三年以來，亦擔任加州聖塔莫尼卡「伊姆斯事務所」（Eames Office）主持人。 譯者簡介 呂奕欣 　　師大翻譯所筆譯組畢業，曾任職於出版公司與金融業，譯作囊括建築、設計、小說、生活風格、繪本、語言學習、商業管理、科普等領域，現專事翻譯。

消費者品味之初步建構～以不同產業資深業務人員的觀點來探討

為了解決賓 士 關 渡 展示中心的問題，作者李南萱 這樣論述：

摘要現代人的生活都具有基本生活水平，教育普及和知識的提昇，使「品味」愈來愈受到重視。有部分的消費者對商品仍堅持低價與耐用，但部分消費者漸漸轉為重視商品的獨特性、個性化、品質和包裝設計，並且講究品質、品味。以往的研究對品味的構面沒有著墨，故本研究以質量並重的方式，透過文獻分析、聯合知識庫的資料分析和資深銷售人員的深度訪談，進而設計與發展量表。研究者以有汽車、服飾、室內與髮型設計師、家具、科技、藝廊和旅行社的資深業務人員作為訪談的對象，期望以業務人員直接接觸消費者的經驗與觀察中，了解消費者品味的基本構面。研究者以16位受訪者進行深度訪談，由訪談內容分析後，發展以下幾個基本命題：命題一：愈瞭解個人

需求或愈有主見的消費者，其消費品味的程度愈高。命題二：對商品的瞭解與認識愈深的消費者，其消費品味的程度愈高。命題三：愈懂得蒐集購買商品的相關資訊之消費者，其消費品味的程度愈高。命題四：在購買情境中，談吐與態度愈友善的消費者，其消費品味程度愈高。命題五：愈懂得選購適合自己的商品之消費者，其消費品味程度愈高。命題六：愈懂得整體搭配的消費者，其消費品味程度愈高。命題七：愈重視商品品質的消費者，其消費品味程度愈高。命題八：愈有審美觀的消費者，其消費品味程度愈高。本研究以深度訪談的分析結果發展消費者品味量表，受測者為49份有效樣本，由因素分析歸納消費者品味構面：重視商品品質、友善的談吐與態度、據以相當水

準的產品知識、選擇適合的商品並重視整體感、堅持自己的審美觀與瞭解自己的需求。消費者構面的總體一致性信度為0.8344，且各因素皆達0.7以上，以友善的談吐與態度的信度0.9208為最高。受評者的整體內部一致性為0.9672，以室內設計師0.9077為最高，依次為手機業、藝廊、服飾業、家具業、電腦業、髮型設計師、旅行社與汽車業。後續將業務人員的回饋行為進行因素分析，將回饋行為與消費者品味因素進行迴歸分析，發現業務人員對於有品味的消費者會給予熱誠的招待，也會想與對方成為朋友、分享生活經驗，甚至會多花時間解說產品特性、聽對方的評價與意見、送對方公司的贈品等。本研究僅就回饋行為作初步分析，日後可運用消

費者品味做後續實證研究的基礎。