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這兩本書分別來自時報出版 和新經典文化所出版 。
最後網站請推薦耐用打火機 - Mobile01則補充：打火機 ，是現代生活裡隨手可得的東西，任何一個便利商店或檳榔攤都可以用一些零錢 ... 我自己是用這個，把十元打火機放進去後變成小型噴燈，另一隻是可伸縮式的噴嘴用 ...
無法成為未來的那個清晨
為了解決超商打火機放哪 的問題，作者海盜先生 這樣論述：
★紅樓詩社第六屆【拾佰仟萬出版贊助計畫】得主 ★神祕部落客、覆面系小說家海盜先生首部作品 評審盧郁佳表示：這是部容易被低估的作品。 「一開始看起來是村上春樹迷，但是會接下來卻會發現，村上春樹式的鬆散可能是唯一可以容許他記下這些靈光的載體。」 這部長篇小說，前半段有熟悉的村上春樹小說感，後半段有著作者獨特想處理的生死轉折變化。在清透的日系感文字和易讀的文字和故事情節背後，藏著深沉的寂寞感，就像作者自稱：揮之不去的寂寞並非有沒有人陪伴，而是唯有創作才能開脫，他的人生沒有其他更重要的事想做，只想寫小說，而這樣純粹的心情，只有讀完小說才會懂。 盧郁佳 專序導
讀 「嘿，你很完整嗎？我是殘骸喔，真正意義上的殘骸。」 在世界末日來臨之前，他和只餘「殘骸」的女孩，踏上與過去訣別的旅程。 出社會以後，工作、家庭，各種人際關係逐漸剝落碎散的他， 與幼稚園起便背負「殺母兇手」的沉重枷鎖，早已殘破不堪只餘殘骸的她， 再也無法完整的兩人，出發尋找母親車禍後父親不告而別的真相。 唯有村上春樹式以無數細節織就的網，才能兜攏這個逐漸剝落的人們組成的故事。 充滿日系通透感的文字，描繪出一個恍惚疏離、時間亦跳躍飄忽的世界， 這是屬於無法前往未來的人們的世界， 亦是某人日復一日的真實。 這是一個在文壇還沒有名字的海妖，
以自己逐漸潰散的記憶作成的一首，關於遺忘與身世的曲子。 一致肯定推薦 包冠涵、李璐、陳玠安、葉美瑤、盧郁佳、羅毓嘉（依姓氏筆劃順序排列） 名人推薦 海盜先生對於凝望人如何失去，有其獨到且細密的目光。在《無法成為未來的那個清晨》中，人們所失去的事物包含但不限於：工作、婚姻、生命、記憶、名字和「感覺自己可以畫出任何東西」的年輕往昔。失去的歷程，以及失去之後人的心上所遺留下來的啞然空缺，是作者傾心經營的命題，那宛如一幅哀婉迷離，繪下了失物、不復存在之物的畫卷，而通過畫卷的成立，我認為作者真正想要凝神睇看的是更為深層的圖景：從失去之中倖存的人們哪，你們將往何處去？ 於
是乎小說角色向著空缺出發，展開一段關乎追索、關乎償贖及歸屬，明滅不定的內在旅途。小說之初，角色拋出的問句「嘿，你很完整嗎？」以不同的面貌反覆變形及現形，貫穿了整趟敘事的旅程。是的，你敢說你很完整嗎？破碎的人在路上，懷抱著一座座殘骸而活著的人也在路上，在路上的人將尋回些什麼，或將行至什麼樣的境地那都是說不準的，畢竟人各有命，但「攜帶著一個不肯放下的問題上路」這件事，總是令我莫名動容，令我感到人對於活著一事的慎重乃至於敬重。──包冠涵 初識《無法成為未來的那個清晨》，很是驚豔，這是一本耐讀的小說，絕對不該被埋沒。因為作者在百轉千迴的人生裡，努力去擎住一小撮打火機那樣微弱的火焰，將之高舉，儘
管也許沒有人看到，作者還是牢牢將之握在手中。 我推薦讀者不時就翻一小段，模擬作者寫作時的狀態，一點一點推進，也許抽著菸，很苦惱地搔著頭髮，但還是一直一直往前進。我常覺得讀這本書像是在下毛毛雨時搭火車，在一個穩健的、巨大的節奏中，很慢很慢地向前走，穿過陰鬱的天色與隧道，彼方有光，但自己也知道，整個天色越來越暗下來了。 誠摯祝福作者與這本書的出版。──李璐 關於海盜先生，從書稿到出書，我心中一直有兩種聲音：一定要出，千萬不要出。 前者是因為閱讀時能感受到書寫的渴望彷彿本能，積極地生長。後者是因為感受到這樣的作者在出版市場會遭遇怎麼樣的困難。 但我印象深刻他說過：我最有自信的
就是我沒有自信這件事，而且我充其量只能算是一個素人而已。 《無法成為未來的清晨》就是這樣一本呼應著生存的書，難以預料、沒有勝算，但也強大有力。 我們都有那一面，但只有海盜先生這樣的素人有能量寫出來！──葉美瑤 彷彿世界末日之前的清晨，海盜先生不疾不徐，敘述著那些等著被遺忘的事情。而我們從這本輕盈、透明的長篇小說當中看見，遺忘之前，一個真正的小說家，所能記得的事情，竟可以那樣地多。在這本小說當中，我們好像也跟海盜先生一起等待著，那個不知會不會到來的末日，在恍惚當中等待那位，也不知道會不會到來的果陀。──羅毓嘉
年輕人們
為了解決超商打火機放哪 的問題，作者福澤徹三 這樣論述：
這裡，能讓你懷抱夢想嗎？ 低薪、工作不穩、未來不明，靠青春熱情也無解的階級化社會， 一張張在社會底層喘息的年輕面孔，問著自己： 「到底是我不夠努力，還是社會有問題？」 ◎李取中、何明修、李明璁、房慧真、孫友聯、馬欣、黃麗群、賴香伶、藍佩嘉 一致好評 ◎改編電影《東京難民》，海峽映畫祭選片，導演佐佐部清執導，引發97%大學生高度共鳴 引爆日本社會話題沸騰，年輕人淪為街頭難民！ 年度最具社會衝擊力小說 一口氣看完，驚悚不已。別以為這些不會發生你我身上！ ◎平凡大學生淪落社會底層！ 時枝修，經濟系三年級。和所有21歲的大學生一樣，他在超商打工，翹課
，跟朋友廝混，靠著父母經濟上的供應，隻身在東京享受自由生活，壓根沒想過未來。這天，他正打算翹課回去睡覺，卻從班導那裡得知晴天霹靂的消息：因為學費欠繳，他被退學了！原本平凡自在的人生開始失速下墜。 父母人間蒸發、老家人去樓空、被趕出租屋處，不過短短幾天的時間，他失去學生身分，也失去了經濟援助。沒錢、沒工作、睡在1小時100日圓的網咖。原以為生活已經悽慘到家，絲毫不知，這不過是通往深不見底的淵藪的入口。 在繁華東京都會底層，揮汗工作也不得餬口、陷阱羅布的鐘點工讀；紙醉金迷的背後，猶如殘酷社會縮影的牛郎店；失去尊嚴把命拚上，待遇卻形同奴隸的魔鬼工寮。修在命運面前束手無措，直到成為
無家可歸的遊民…… 一個平凡大學生，不求出人頭地、大富大貴，但至少能工作、戀愛、結婚生子，擁有普普通通的人生吧？ 為什麼一夕間淪落街頭？頓失一切的修能擺脫命運無情的捉弄嗎？ ◎以迷惘青年的雙眼，透視底層勞動者的生活實態 「我們因為戰爭被奪走了住處，所以是難民。」 「戰爭？」 「沒錯，因為在這場爭奪金錢的戰爭中打輸了，才會流落至此。」 「這裡說起來就像是難民營。」 如果是難民，一旦戰爭結束，就能回到原本的住處吧！ 但這場爭奪金錢的社會戰爭，卻永無結束的一天。 ◎此刻的東京，會不會是未來的台北？ 金錢並非萬能，但沒有錢，一切人人得享
的基本權利也幾乎喪失。失去求學資格、失去三餐溫飽、失去遮風避雨的空間，甚至連受人平等對待的地位都將失去。緊接著，那些用錢買不到的東西也被迫一一失去，沒有朋友、沒有夢想、沒有尊嚴，甚至……沒有自我。 本書沒有浮誇和煽情，透過一平凡大學生輾轉在環境中求生存的經歷，實則真實描寫社會現狀，也提出種種反思：難道失去社會地位，就只能淪為任人踩踏的敗犬？無端淪落街頭都是大環境的錯，還是個人該負全責？在失喪的過程中如何一本初心，找回自身價值？ 為什麼要以年輕人的視角寫這麼一部小說？作者福澤徹三說：「現代社會只要走偏一步就很可能墜落，但我在專門學校擔任講師那時候，和學生一聊才發現，他們甚至連
自己想去的產業中裡最好的公司是哪一間都不曉得。『因為都沒有人告訴來我們啊！』這種被動的、自以為是的想法是行不通的。我過去曾換過各種工作，所以想透過小說來傳達社會現狀，好讓年輕人們知道。」 這是活在現代日本極其普通的年輕人的故事。兼差、打工、派遣社員，現在日本的「非典型工作者」約有1881萬人，占全體的36.2%，反觀台灣，根據2014年主計處統計，非典型工作者約有77萬人，占全體人口的7%，其中又以20～24歲年輕族群為最多，占17%。此刻的東京，會不會是未來的台北？ ★各界人士齊聲推薦 李取中 | The Big Issue總編輯 何明修 | 台大社會系教授 李明
璁 | 台大社會系教授 房慧真 | 作家 孫友聯 | 台灣勞工陣線秘書長、台灣健康人權行動理事長 馬欣 | 作家 黃麗群 | 作家 賴香伶 | 台北市勞動局長 藍佩嘉 | 台大社會系教授 ◎「當社會安全網出現裂縫，人性軟弱成為重力加速度，向下便是勞動煉獄、流浪漩渦。別以為墜落不會發生在你身上。」──藍佩嘉（台大社會系教授） ◎「金融海嘯後，這世界已經不一樣了，人們再也不可能自外於遊民，所謂的升斗小民，可能在中年前後，加入未來人數可觀的『經濟難民潮』，這本書對台灣而言，來得恰是時候。」──馬欣 ◎「從大學生、性工作者到遊民的視角轉換，本書描繪出底層人民
受壓迫的處境，看似奇幻，卻非常寫實。」──賴香伶（台北市勞動局長） ◎「一位日本年輕魯蛇，如何在人吃人的底層資本主義求得生存，揭露了一個關於殘酷、貧窮與尊嚴的生命故事。」──何明修（台大社會系教授） ◎「生活太理所當然，運轉的社會太理所當然，但所有危險也都在這理所當然。因為一旦落出理所當然之外，那麼任何人對你施加任何對待，也都理所當然。一只棄子，在日本社會縱橫規格的棋盤上，將如何被理所當然地剔落、圈逼、圍殺？本書就寫了這樣一個故事。書中人物典型而鮮明，男子漢式直球對決的鋪陳或許不蘊藉，然而作為敲擊社會的議題寫作，它的企圖與節奏精準，語言沉著不浮誇，也有悚然的細緻心裡捕捉，這些都讓《
年輕人們》成為一本令人急於追讀、同時忘記檢查手機也沒有心思刷臉書的小說──仔細想想，這可真不容易啊。然而我最喜歡的是作者一種似笑非笑、不置可否（卻又非事不關己）的口吻，這讓小說脫離了獵奇的暈眩與控訴的高血壓，故也不必投以溫情的安慰劑，讀者因而發現書裡濺開的血跡可不來自狗，卻是人類切切的脈搏。」──黃麗群（作家） ◎「社會不平等，但請別讓苦難的人只能在失望中堆積絕望！」──孫友聯（台灣勞工陣線秘書長、台灣健康人權行動理事長） ◎「讀著讀著，我的看法從『沒辦法拍成電影吧』，變成了『無論如何都想拍成電影』。《年輕人們》是這麼一部不可思議的小說！」──佐佐部清（原著改編電影導演） ◎
「一旦沉淪，現代社會再也不會給你翻身的機會。書中的描寫過於真實，令我看得戰慄不已，然而讀完之後，卻不知為何有股暢快感。」──中江有里（日本女星、作家） ◎「『幸福』地生活的年輕人，與淪為『難民』的年輕人，其實近在身邊。」──古市憲壽（日本社會學家） ★日本書店、讀者5顆星好評讚譽 「無憂無慮的學生淪落社會最底層！毫不留情地刻畫出安全網全面失靈的現代日本真實情況，精彩絕倫又令人膽寒的大傑作！」──有鄰堂Atre惠比壽店店員 梅原潤一 「好似目睹了人生崩壞的瞬間實際上有多麼容易。但也因為如此，我忍不住思考：與主角修相比，處在「超級富裕」的環境中的我，該怎麼樣活下去才對？」─
─Orion書店Norte店店員 辻內千織 「明明是虛構故事，卻有種非虛構般的錯覺。尖銳描寫現今日本社會歪曲樣貌的傑作。」──BookLive!書店店員 虎河豚 「這本書不只描述階級社會的黑暗面，搔弄讀者的危機感和優越感，還傳達了更重要的事：真正的「富裕」是什麼。我在書中，發現了無法用經濟成敗來衡量的人生奧理。」──讀者 「沒錢的焦慮、自卑，失去朋友與戀人的孤獨，這種真實的恐怖感歷歷在目，令人不忍卒睹。」──讀者 「應該沒有一本小說能像《年輕人們》這樣，不同年齡層的讀者讀來感想截然不同。」──讀者 「不同的讀法，可以獲得不同體會。當作貧困的寫實文學讀，能感受危
機感；當作自我啟發類書籍讀，可以戒除懶惰；當作青春小說讀，會得到成長的機會。」──讀者 作者簡介 福澤徹三 一九六二年出生於福岡縣。二○○○年，以《幻日》（文庫版改名為《播放鍵》）出道文壇。以精練端正的文體進行許多創作，奠定了恐怖小說家的地位。在社會邊緣人小說的創作方面也獲得很高的評價，於○八年以《刺青》得到第十屆大藪春彥獎。近作有《I TURN》、《死亡與金錢》、《忌談》、《灰色之犬》、《江湖這碗飯》等。 譯者簡介 王華懋 專職日文譯者，譯作包括各種類型，有推理小說、文學小說及實用書等。連絡信箱：[email protected] 「才短短兩天……」
修走在夜晚的路上，心中喃喃自語。 這指的是他在犬丸組工作的日數。一想到又要失去工作和住處，腳步就變得遲緩。如果現在回去宿舍，事情或許還有轉圜的餘地吧！可是加治木揚言明天要把他派到最辛苦的工地去。昨天和今天的待遇就已經形同奴隸了，要是碰上比這更累的工地，身體一定不堪負荷。 修甩開猶豫的情緒，往池袋車站走去。 可能是發燒得更厲害了，意識變得朦朧，路上的霓虹燈在眼前暈成一片。 喉嚨渴了，他在超商買了罐咖啡。在店前喝著咖啡時，修注意到旁邊有個菸灰缸。摸摸屁股口袋，有包被壓扁的菸，裡頭只剩一根。修用拋棄式打火機點燃香菸，但才吸進一口，就劇烈地嗆咳起來。 修立刻熄菸，卻嗆咳不止。他咳到喉嚨幾乎要爆掉了，才
總算平靜下來。以感冒來說症狀太嚴重了，或許是生了別的病。 健保卡被偷了，他不能上醫院。他不知道八千圓夠不夠付醫藥費，就算夠付，生活也是個問題。 修想先找個地方過夜，等病情改善再說。說到能過夜的地方，當然是網咖，但池袋車站前每個地方都很貴。他覺得再拖拖拉拉下去，遲早會被犬丸組的人抓回去，於是焦急起來。 蒲田的GET一小時只要一百圓，也不必擔心被人找到。雖然可惜電車錢，但修覺得這是最保險的選擇。 在池袋車站坐上電車，約四十分鐘就到了蒲田。 時間還早，GET應該有空位吧！想起那極端狹小的包廂和店內異樣的臭味，修就覺得鬱悶，但在那裡想睡多久就睡多久，總比犬丸組的工寮來得好。 然而他來到GET櫃台前時，
三十多歲的男員工卻面無表情地說：「我們不接受沒有身分證明的客人。」 「我的會員卡和健保卡被偷了，能不能通融一下？」 他雙手合掌懇求，但男人搖了搖肥肉鬆弛的脖子，臉上露出欺凌弱者的喜悅。「之前我也來過，你應該記得我吧？」 「就算記得，沒有身分證明也不能進店裡。」 「你不是有保險卡的影本嗎？只要看那個──」 「影本是不行的，這是法規的規定。」 那冷漠的態度讓修感到憤怒，但他沒有力氣反抗。 修重重地跺著腳離開GET，走進下一家網咖，但那裡一樣說沒有身分證明不能入店。下一家、再下一家，他也因為同樣的理由吃了閉門羹。 「去強制收容所吧！那裡不用身分證明也可以進去。」在最後一家店，中年員工這麼說。