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精編中國雙鋼琴作品選

為了解決載歌載舞載的問題，作者 這樣論述：

精選20首膾炙人口的雙鋼琴曲 一本書帶你熟悉中國大師經典作品 藝術生平×創作風格×體裁特徵×演奏技巧 重點難點×情感表達×音樂術語 　　▎作品風格多樣 　　【傳統藝術】 　　《璺紋》 　　作品的創作來自於作曲家對中國碎瓷上「璺紋」的奇特感受，力求展現中國古典藝術中「淡雅」的意境。 　　《雙簧》 　　「雙簧」是中國的一種民間藝術形式。樂曲以此為標題，寓意著雙鋼琴的演奏形式是由兩位演奏者相互配合、共同完成，與「雙簧」的表演形式有相似之處。這首作品以簡潔明瞭的樂思、質樸的音樂語言，刻劃出兩個反差強烈的音樂形象——剛與柔的結合。 　　【少數民族】 　　《得波錯》 　　以雲南哈尼族同名民歌作為

主題創作的一首變奏曲。「得波錯」是流行於哈尼族的一種舞蹈歌，「得波」為曲名，「錯」即跳舞之意，樂曲描繪了哈尼族人民載歌載舞的場景。 　　【童年回憶】 　　《四景圖》 　　作者透過對兒時家鄉民歌的回憶，試圖從記憶中挖掘出民歌音調素材來描繪兒時家鄉的美麗景色。 　　《皮黃》 　　講述了作曲家兒時在雲南滇池邊的生活景象，不僅描述了滇池的壯麗景色，也反映出他對大自然的寧靜和心靈自由的一種追求。 　　【京劇題材】 　　《京韻》 　　以京劇中固定曲牌為基本材料，以中國傳統音樂的支聲複音手法架構，其織體、調性較統一，力圖在統一中求得變化。 　　▎編排獨到之處 　　每首鋼琴曲後附有演奏提示、音樂術語，幫

助讀者更好地掌握演奏技巧，同時也便於教師教學之用。 本書特色 　　本書根據多樣化、實用性的原則，精心編選15首中國膾炙人口的優秀雙鋼琴曲，作品多選自現當代音樂家的鋼琴名曲，部分新銳作曲家的新作還是首次發表。編者對每首樂曲作者的藝術生平、創作風格、體裁特徵、演奏技巧以及相關音樂術語等都做了詳細的注釋，有助於鋼琴教學、日常練習、知識檢索及音樂會演奏的曲目選擇。

載歌載舞載進入發燒排行的影片

《領帶與高跟鞋》及其藝術表現研究

為了解決載歌載舞載的問題，作者王千文 這樣論述：

1994 年羅北安導演從紐約學成歸國，以一齣歌舞劇《領帶與高跟鞋》帶領綠光劇團， 為台灣中文歌舞劇開啟展新的一頁。本文透過文獻史料、訪談與影像紀錄，論析《領帶 與高跟鞋》此一劇作創作之篳路藍縷。 本文從宏觀的角度探究綠光劇團歌舞發展歷程，再深入至《領帶與高跟鞋》的歌、 舞、劇探究。本文共分六章：＜第一章：緒論＞、＜第二章：深耕十年：綠光歌舞劇的發展與變遷＞、＜第三章：《領帶與高跟鞋》戲劇分析＞、＜第四章：《領帶與高跟鞋》角色分析＞、＜ 第五章：《領帶與高跟鞋》歌舞分析＞、＜第六章：結論＞。筆者透過文獻史料分析綠 光劇團十年之歌舞劇作，將其發展分為三階段，從中論析劇團所呈現之歌舞

表演型態與 發展侷限。再來，筆者主要透過分析歌、舞、劇三個面向，探究羅北安思維下的歌舞劇意念如何在《領帶與高跟鞋》中呈現，讓此齣歌舞劇成為傳唱十多年深植人心的歌舞劇。

你是我的妹

為了解決載歌載舞載的問題，作者 這樣論述：

《你是我的妹》是著名兒童文學作家彭學軍短篇小說集，收錄其代表作《你是我的妹》及《油紙傘》《染屋》《使者》《水孩子》《玉鐲兒》《載歌載舞》共七部短篇小說。講述“我”在淳樸、美麗的苗家山寨里的成長故事。這裡有《你是我的妹》中，“我”、阿桃、妹、老扁等幾位女孩的深情；《油紙傘》中爺爺捨命保護一家人，洪水中奶奶奮力把生的希望留給“我”……每一個故事都有其動人心魄的魅力所在，透露着成長的喜悅、迷惘和感恩、堅定。 彭學軍，生於湖南吉首。已出版長篇小說、中短篇小說集、散文集多部，代表作有《你是我的妹》《腰門》《浮橋邊的湯木》《建座瓷窯送給你》等。曾獲宋慶齡兒童文學小說大獎、全國優秀

兒童文學獎、中國好書獎、中宣部“五個一工程”優秀作品獎、陳伯吹國際兒童文學獎等獎項。作品被譯成英、法、日、韓等多種文字輸出國外。

台南人劇團經營、發展與作品評析之研究：1987-2004

為了解決載歌載舞載的問題，作者沈玲玲 這樣論述：

　　台南人劇團的前身為華燈劇團，成立於1987年，於1997年更名為台南人劇團，更確定劇團根植台南並朝專業劇場發展的方向。台南人劇團在南台灣的小劇場發展史裡，占有一席重要的地位，一路從社區式的業餘劇團逐漸成長，而慢慢朝向專業劇團的方向邁進，其努力的成績值得肯定與支持。論文中除了紀錄台南人劇團的發展歷史外，也分析其特色、經營策略與重要作品，最後以觀眾的問卷調查整理，來評論觀眾對於台南人劇團之觀感，希望以此客觀的觀眾意見，綜合論文來尋找出台南人劇團的觀眾在哪裡，觀眾是如何看待這樣一個劇團。除了檯面上的成績，背後的行銷、開拓觀眾市場與演員訓練的努力，都是劇團推陳出新、維持品質的重要因素。台南人劇團

除了積極引進互動式教習劇場，並廣邀國內外的一些戲劇專家來開設課程或工作坊，這些舉動莫不是為了能使其早日達到專業劇團的水準。2002年年底許瑞芳卸任藝術總監，改由呂柏伸擔任此職，這對台南人劇團而言是邁向另一階段的開始，本文希望以此為一個時間點，將重點放在回顧「台南人」從「華燈」更名後，如何一步一腳印地繼續成長，到現在可說是要從專業成長邁向專業成熟的地步。除了針對台南人所提出的建議外，也希望提供給其他正要起步或要轉換方向的大、小劇團一個經驗，透過分享以期能使觀眾能欣賞到更多的好戲。