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完妝後就是美人：大人的化妝書II：任何狀況都能完美修飾的專業技巧(二版)

為了解決釉 蠟 是 什麼的問題，作者長井香織 這樣論述：

◎漂亮是可以「養」出來的！◎ 日本最暢銷的美妝書！《大人的化妝書》第二彈 96種髮妝、保養技巧，一次告訴你！ 讓你簡單擁有，雞蛋肌、光澤髮、無齡感   　　老化、不懂選化妝品、冒痘痘、色斑、眼睛太小…… 　　無論哪個年紀，你都需要一輩子都能派得上用場的妝容！ 　　想短時間成為美人，除了醫美，還有更簡單、更省錢的方法， 　　日本讀者盛讚：還好，看了這本書！   　　只有能夠誠實面對自己的人，才能夠天天隨時隨地展現出最美的一面，即使老化也完全不怕。任何場合，任何情境，只要掌握化妝的精髓，就能展現最亮眼的自己。   　　本書有面對日常生活時的「化妝的標準答案」，讀完後，就能學到高度化妝、保養的能

力，即使碰到「逼不得已只能素顏」的時刻，也能展現出最美的一面。   本書特色   　　▶日本天后級彩妝師課程內容結集成冊 　　▶從頭到腳，保養與彩妝問題一次說明 　　▶使用產品平價、易取得，小資女孩不能錯過 　　▶多樣化妝技巧，素顏風、派對風隨心所欲 　　▶書內技巧簡單易懂，沒有年齡隔閡   　　☆皮膚總是呈現最佳狀態的原因是什麼？ 　　大哭過後，眼睛下緣不發黑的祕密在蜜粉 　　運動流汗，仍然保持不變妝容的關鍵在粉底液 　　剛洗完澡，想擁有出浴美人的形象先搞定睫毛   　　☆如何擁有神采奕奕的明亮雙眼？ 　　睫毛的捲翹度比截毛膏更重要 　　單眼皮的人，請好好磨練畫眼線技巧 　　眉毛與眼睛距離不

要差太多才漂亮   　　☆關鍵時期該如何保養才能效果加倍？ 　　沒卸妝就睡著，起床後用酵素洗面產品急救 　　曬傷後的保養品使用量必須是平時的二、三倍 　　泡澡時使用精華油，加速保養品吸收速度   　　☆要怎麼瞬間拯救扁塌、受損的頭髮？ 　　摘下帽子還想保有膨鬆髮就弄亂頭髮 　　可以塞耳後的瀏海才是最佳長度 　　髮質偏細軟的人使用偏硬的髮蠟   　　【Column加值內容】 　　拯救造型問題的八大關鍵   　　1.戴口罩時著重眼妝，就不怕掉妝問題 　　2.不想眼睛無神，就讓睫毛捲翹吧！ 　　3.包包空間不夠，至少也要帶修護膏、蜜粉和唇釉 　　4.特別照顧指甲周圍肌膚，可有效降低外表年齡 　　5.

掌握臉部優勢，平凡女也能當女神 　　6.善用唇彩盤，解決口紅用不完的問題 　　7.筆刷、眉剪、粉撲等消耗品請隨時檢查、汰換 　　8.換髮型前，請與造型師充分溝通

釉 蠟 是 什麼進入發燒排行的影片

唐宋時期絞胎器研究

為了解決釉 蠟 是 什麼的問題，作者雷皓天 這樣論述：

陶瓷學界過往在唐宋時期絞胎器的研究上過於零星且分散，學界多傾向關注絞胎器在紋樣上的仿擬對象，亦或是將其納入鉛釉陶的系統中來被一起討論，以其作為專題研究的學術論著至今較為稀少，對於其所乘載的史料價值也仍具有待被發掘的研究潛力。在考古材料方面，絞胎器的出土廣泛地散佈於東亞範圍內的墓葬與遺址單位中，本批材料除未被進行系統性的爬梳外，對於絞胎器的使用狀況與傳播途徑，至今也尚未進行更深入的討論。 本文在研究方法上，將針對出土材料與相關文獻進行考察，再對各國博物館的收藏狀況進行整理，並建置系統性的研究資料庫，進一步藉由對各器型的風格類型學比對下，嘗試梳理絞胎器各器型的盛行時段與演進關係。 在

彙整唐宋時期絞胎器的材料狀況後，本文將再針對絞胎器的域外出土與流通狀況、使用階級與贊助者群體，以及其與宗教、政治權利間的互動關係進行考察，嘗試在全面性的分析絞胎器所顯現的物質情況下，還原其於唐宋時期的使用原境。

絲線上的文明：十三個故事，纖維紡線如何改變人類的歷史

為了解決釉 蠟 是 什麼的問題，作者KassiaSt.Clair 這樣論述：

　　一條絲線編織出人類文明進化的故事， 　　從出生到死亡，人們的日常生活都離不開織品。 　　從史前時代洞穴裡的纖維、中東布料與古埃及裹屍布； 　　中國皇帝的絲織龍袍與維京船的羊毛風帆、 　　印度的卡利科布、印花棉布跟工業革命的關係、 　　一直到現今實驗室製成的科技纖維，讓太空人成功登陸月球…… 　　本書引用史詩、傳説、神話及史實， 　　呈現出織品對人類文明發展具有的重大意義與影響。 　　從語言到童話，從科技到社會關聯，我們的生活與紡織紗線緊密織就。 　　作者把古今中外，包括史前、古中國、古希臘、古埃及、近代、現代等等， 　　許多精采故事綴成一部内容豐富的人類文明進化史，老少咸宜，是當今最有

趣的一本書。 　　◎紡織的文明從這裡開始…… 　　人類從蜘蛛那裡獲得靈感，進而模仿蜘蛛織網， 　　用來捕魚獵獸、綑貨綁物，也用來遮身蔽體； 　　在東歐的喬治亞共和國西部的某個洞穴地板上， 　　植物學家發現了第一根細小的紗線纖維， 　　接著又發現據今約三萬年前的染色纖維， 　　於是，人類的紡織文明從此開啓…… 　　◎紡織，也與神話有關…… 　　在南美秘魯、非洲加納的阿坎族、北美印第安原住民霍皮族與納瓦荷族的傳說中， 　　有一位半人半蜘蛛的編織女神，她用巨大的織布機把雲彩和彩虹編織成宇宙。 　　因此，族裡的紡織工人在開工前都會去搓搓蜘蛛網，祈求女神賜予神力。 　　在希臘神話中，工藝女神

雅典娜與平民織女阿拉克妮競技， 　　然而凡人的技能終究無法超越女神而落敗， 　　女神疼惜阿拉克妮的才藝，把她變成了一隻蜘蛛，讓她永遠有織不盡的絲。 　　◎世界上最強韌的絲線是什麼？ 　　事實上，蜘蛛絲非常強靭，蛛絲的强度比鋼鐵還高， 　　並具有不易斷裂的優異伸延性，可在極低溫下維持强度。 　　兩萬七千六百四十八隻蜘蛛可生產一磅重的蜘蛛絲。 　　可惜，牠們無法被集體圈養，因為牠們會互相攻擊殘殺。 　　西元二○一二年，全世界唯一一件由蛛絲編織而成的美麗披風問世了。 　　人們經過三年的努力，結合大批人力資源，每天在馬達加斯加的首都收集蛛絲， 　　這件罕見的藝術精品，曾在倫敦V&A博物館展出半年之

久。 　　◎紡織反映的社會狀況 　　十七世紀是荷蘭的黃金年代， 　　貿易、科學與藝術反映出該國的豐裕與自信。 　　當時，一般婦女從事女紅是很重要的内務，蕾絲則是正夯的產物。 　　在家做女紅，就不會幹壞事，這是婦女的標準形象。 　　荷蘭畫家維梅爾在一六六九年～一六七○年的作品＜花邊女工＞， 　　畫的就是當時婦女專注於編織蕾絲的最佳寫照。 　　我們可以從畫家的手法、觀畫者的視角與畫框內外的關係，看出蕾絲隱喻的社會狀況。 　　人造絲與天然絲，這些絲線不但改變也塑造了我們居住的世界。 　　四個主要的纖維來源：棉花、絲綢、棉紗和羊毛，來自人類絞盡腦汁的巧思創新。 　　這些原材料製造出來的成品，為人

類保暖吸汗、擋風防雨、妝點襯飾， 　　甚至顯示身分地位與彰顯個人才藝； 　　它們也為人類最有趣、最迷人的一項特質提供出口：創造力。 　　此外，織品與語言彼此交織的程度已經不足為奇；以某種程度來說，他們有著親密關聯。 　　來看看文本（text）與紡織品（textile）這兩個字， 　　他們的老祖宗是同一個拉丁字＂texere＂，意思是編織。 　　另一個拉丁字＂fabrica＂則孕育了織品（fabric）與製造或杜撰（fabricate）。 　　你有可能繼承了一兩件垂垂老矣的傳家寶（heir-loom，loom是織布機）； 　　或者感到如坐針氈（on tenterhooks，直譯是：在張布鉤上面

）； 　　瞎編了一個故事（spin a yarn，直譯是：紡一條紗線）； 　　或者暗自心想某人家裡的裝潢實在有點廉價（chintzy，意指印花棉布做成的東西）。   作者簡介 卡西亞．聖．克萊兒（Kassia St. Clair） 　　在Bristol與牛津研究女性腹脹歷史，以及18世紀化妝舞會。她為《經濟學家》、House & Garden以及Quartz寫過不少關於設計與文化主題的文章。她在Elle Decoration雜誌擁有自己關於色彩的專欄。著有《色彩的履歷書》（The Secret Lives of Colour）等書。 　　www.kassiastclair.com

譯者簡介 蔡宜容 　　英國瑞汀大學兒童文學碩士，譯作包括魯西迪的《哈倫與故事之海》、《盧卡與生命之火》，菲利普．普曼的《沙莉拉赫特三部曲》、《發條鐘》，潔若汀．麥考琳的《謊話連篇》，艾倫．加納的《貓頭鷹恩仇錄》等；創作包括《痴人》、《中美五街今天20號》等。喜歡討論「文本‧故事‧作者」三位一體卻又互相叛逆的魔幻關係；Dodoread 都讀臉書專頁，歡迎來逛逛。 　　www.facebook.com/Dodoread-都讀-801414753274948/   序／從出生的襁褓到死亡的裹屍布，人們的日常生活離不開織品 前言／絲線與肉體／這一行的工具／交易與科技／紡紗的

故事／女人的工作／編織文字 CH1  洞穴裡的纖維—紡織的起源 最早的編織者／嶄新之線／體毛怎麼不見了？／從韌皮纖維到精紡毛紗／在祖祖安尼亞的那一邊 CH2  亡者的壽衣—埃及木乃伊的包紮與拆解 少年國王的超展開／藍色細線／生活中的亞麻布／亞麻布充填之心／油滋滋的蠟燭 CH3  贈禮與馬匹—古中國的絲綢 織文為錦／落雨打葉聲／壟斷五千年／給敵人的禮物 CH4  絲綢建造的城市—絲路 洞穴裡的圖書館／貿易與苦難／絲綢生意／厚顏無恥的穿著 CH5  衝浪巨龍—維京人的羊毛風帆 國王的墓塚／船之型／從羊群到艦隊／遠航 CH6  國王的贖金價值不斐—中世紀英格蘭的羊毛 穿著一身林肯綠／創造

財源的纖維／白色黃金／修士的袍服／獅心換羊毛 CH7  鑽石與輪狀縐領—蕾絲與奢華 花邊女工／在空中刺繡／千褶百縐的衣領外交／得體穿戴蕾絲之道／製作蕾絲的人 CH8  索羅門的外衣—棉花、奴隸與貿易 逃亡的奴隸／植物界的羊毛／贏家與摘採者／加拿大短禮服 CH9  多層次的絕境生存之道—征服聖母峰與南極的服裝 獸皮與Burberry 的軋別丁布料／兩萬八千英呎高山上的燈籠褲／血、汗與結凍的淚水／配備清單 CH10  工廠裡的工人—人造絲的黑歷史 抵抗／市場競爭／歡迎來到工廠／在工廠裡／快時尚；老問題 CH11  承受壓力—適合外太空的服裝 穿好穿滿上月球／進入稀薄的空氣中／車縫線與裁縫

女／表層之下／穿上手工服，一起上火星 CH12  更耐操，更優秀，更快速，更強大—打破紀錄的運動織品 我們是人類嗎？／漂浮者／露多少，有關係／市場的力量／分隔線的盡頭 CH13  金色披肩──駕馭蜘蛛絲 披肩／蛛形綱動物與蜘蛛恐懼症／織一張故事的網／勇敢向前織／國王的新絲／天羅地網帶風向 黃金線—終章 致謝 詞彙表 參考書目 索引   序 從出生時的襁褓到死亡時的裹屍布，人們的日常生活離不開織品 　　如果你將目光移開這一頁，然後往下看，你會看見自己的身體包覆在布料中。（親愛的讀者，在此，我假設你並非裸體。）也許你正坐在火車或地鐵車廂的軟墊席位上，或者蜷縮在軟噗噗的沙發裡。你可能裹

著浴巾，可能窩在色彩繽紛的帳篷裡，或是整個人縮在床單上。它們全部都是由布料製成的織品，不論是編織、毛氈壓製，或是針織。 　　織品—人造與天然—改變、定義、促進並形塑了我們生活的世界。從史前到早期中東與埃及文明皆然；透過中國帝王的絲織龍袍，以及為工業革命提供動能的印度的印花棉布與釉面印花布；乃至於進入化工廠共混纖維的時代，人類因此得以更快的速度，行遊至更遠的他方。有史以來，棉、絲、亞麻布、羊毛等四大天然纖維主要就是人類展現巧手慧心的重要素材。它們經過壓製用以提供保暖與保護、區別社會地位、做為個人裝飾與身分識別，同時也是揮灑創意天賦與巧手慧心的方式。 　　我們的日常生活脫離不了布料。我們出生時

裹在襁褓中，死亡時屍衣披頭蓋臉。我們睡著時被層層布料包圍──像童話裡那粒把公主吵醒的豆子──然後，等我們醒來，我們穿上更多布料去面對這個世界，並讓世界知道，這一天我們將以何種身分及姿態行走。我們說話的時候使用字詞、片語、譬喻，而線與布的產物也迂迴滲入語言之中，暗示自身的存在。比如說「線條（line）」、「襯裡（lining）」、「女用貼身內衣褲（lingerie）」與「油地氈（linoleum）」，這些字眼都源自於「亞麻布（linen）」。多數人並不了解亞麻莖如何變成線繩，或者織布機上一塊乾巴巴的覆蓋物如何幻化成錦緞這一類實務流程，因此，上述語言學的花色圖樣似乎也只是被沖上沙灘的空貝殼：某種蒼

白的提醒，呼應著某種更宏大，更豐富的事物，直到今天，我們對它仍然一知半解，卻值得發揮好奇心繼續探索。 　　當年，我在大學研讀十八世紀服裝時，儘管社會應討論對該議題的重要性顯而易見，卻經常遭遇固執信念的挑戰，也就是認為服裝之為物，瑣碎且不值得重視。我開始書寫當代設計與時尚時，也遇到類似的嗤之以鼻。對織品的深入檢視是小眾而侷限的。即使它明明就是社會關注的主流議題，受到討論的也多半聚焦於「成品」的外觀與其令人著迷的魅力，而不是構成的原料，以及製造原料的那些人。 　　本書邀請你對織品做進一步的觀察，那些圍繞在你日常生活周遭，穿戴在你身上的織品。本書並不是、也從未想要成為一本鉅細靡遺的紡織品歷史。正

好相反，《絲線上的文明》包括十三則各自不同的故事，藉此勾勒出紡織品的廣闊聯結與重要性。在某一章節，你會進入製作登月漫步的太空衣的幕後場景；在另一個章節，你會看見啟發維梅爾畫出＜花邊女工＞的工藝；在書中的某處，你還會遇見包裹與拆解埃及木乃伊的那些人；遇見投注畢生精力要將蜘蛛絲製成布料的發明家與科學家；遇見那些在極端環境中被布料辜負且背棄，並召來致命下場的人。這是一本為好奇者所寫的書：我希望你讀得開心。   少年國王的超展開 腦中浮現一個想法，而且僅此無他。我們眼前橫著一扇封印之門，一旦開啟，我們將跨越漫長的世紀，與三千年前君臨天下的國王共處一室。──霍華德．卡特（Howard Carter）

《圖坦卡門之墓（一）》（The Tomb of Tut-Ankh-Amen I），1923 時間是1992 年11 月4 日，地點是埃及，當霍華德．卡特發現通往帝王谷壤土的下行階梯，他的興奮、寬慰與希望想必強烈到近乎痛苦。這位時年四十八歲的英國考古學家，二十年來渴望著有個像樣的發現，卻一無所獲。他的金主卡納芬伯爵（Lord Carnarvon），因為長久的等待而深感不耐，在那一年稍早已經通知卡特，本季將是他最後一次提供金援—對於一個從小著迷於埃及學魅力的人來說，這份失望毋寧是苦澀的。 難怪當卡特一發現那些階梯，立刻發了一封電報給卡納芬，要求他立刻趕到埃及：卡特相信自己剛剛發現了通往地下王陵的祕

密階梯。三週之後，11 月26 日星期天，這兩個人站在那道階梯的盡頭，面對著一處入口，卡特在大門左上角鑽了一個洞，並將蠟燭從縫隙中探入。隨著燭火閃爍，密閉而過熱的空氣咻地竄出墳墓。「有沒有看見什麼東西？」卡納芬問。「有。」卡特望著金色燭光照進墓室深處閃爍著，這麼回答：「美妙至極的東西。」 這樣的挖掘工作耗時費神。從早期王朝時期（自西元前3100 年）開始，古埃及人就為他們的祭司與統治者建造墳墓，以防止墓主屍身與其財物被盜挖。這些墳墓布滿假門和暗道，並用磚頭、石塊封死的入口。早期西方人破壞強取的挖掘方式，已經被較為專業化的考察取代。 到了1920年代，探勘新墳時必須採取有系統的行動，逐間墓室依次

探勘，每一樣物件都經過拍照、標識、分類、記錄，最後才能清空，然後進入下一間墓室。圖坦卡門之墓的處理則特別困難，它在古代曾經遭到局部劫掠，重新封墳的時候，陪葬物件被倉促塞回箱盒與棺木裡，亂七八糟且毫無條理。 最初負責埋葬少年國王的那些人似乎也是臨危受命，手忙腳亂，對於墓穴裝飾與墓葬品的安排不夠用心，以死者的身分地位來說顯然不恰當。少年國王死時年僅十八歲，也許他們措手不及，原本以為會有更多時間準備。