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重慶森林 電影院的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列包括價格和評價等資訊懶人包
重慶森林 電影院的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦歐陽寫的 電影音樂往事 和孟樊的 截句詩系都 可以從中找到所需的評價。
這兩本書分別來自天津人民 和秀威資訊所出版 。
國立臺北教育大學 藝術與造形設計學系碩士班 倪明萃所指導 陳希文的 王家衛電影時間中的歷史意涵 （2014），提出重慶森林 電影院關鍵因素是什麼，來自於王家衛、香港近代史、中國、後／殖民、九七回歸。
而第二篇論文世新大學 傳播研究所(含博士學位學程) 蔡美瑛所指導 郭幼龍的 民眾對臺灣電影的評價與電影消費行為之關係研究 （1998），提出因為有 消費、評價、台灣電影、影片、電影、消費行為的重點而找出了 重慶森林 電影院的解答。
電影音樂往事
為了解決重慶森林 電影院 的問題，作者歐陽 這樣論述：
本書是由音樂廣播節目製作人、主持人歐陽以電影音樂為主題全新創作的音樂故事隨筆集。 全書共分為四個部分，分別為經典配樂的非八卦往事、當我們聽歌的時候我們在看電影、007的配樂舊聞、好萊塢音樂劇。作者在書中，講述了奧斯卡歷史上的50篇經典電影作品的故事，並且從音樂的角度向讀者介紹了這些經典電影中令人難忘的電影配樂故事。書中的故事輕鬆幽默，充滿趣味性，作者以和讀者聊天的形式，生動地與讀者一起回憶奧斯卡經典。 本書兼具性和可讀性於一身，閱讀本書，你能更加瞭解奧斯卡、瞭解一部電影或是一首歌曲是如何成為經典永世流傳。 歐 陽 音樂廣播節目製作人、主持人 從事音樂廣播主持二十多年，
收藏唱片萬餘張 中國廣播電視節目主持人榮譽“金話筒獎”獲得者 全國十大音樂DJ之一 第一部分 經典配樂的非八卦往事 003 好萊塢的“莫札特”/《羅賓漢歷險記》 013 沒有隨風而逝的亂世佳人/《亂世佳人》 021 凱恩的玫瑰花蕾/《公民凱恩》 026 灰先生的齊特琴/《第三個人》 031 真實的蝴蝶夢/《蝴蝶夢》 039 不愉快的“愛德華大夫”/《意亂情迷》 046 該怎樣就怎樣/《擒凶記》 059 生逢其時與生不逢時/《迷魂記》 069 四十五秒的完美經典/《驚魂記》 080 從“山寨”到“史詩”——“通心粉”的逆襲/ 《荒野大鏢客》 089 溫暖的天堂電影院/ 《天堂電
影院》 094 太空中的古典音樂/ 《2001:太空漫遊》 104 有關愛情的故事/ 《愛情故事》 112 美不勝收的電影，美不勝收的音樂/ 《郵差》 第二部分 當我們聽歌的時候我們在看電影 121 時光流逝留下了永遠的卡薩布蘭卡 / 《卡薩布蘭卡》 130 泉水中的三枚硬幣/ 《 羅馬之戀》 138 畢業生的歌曲故事/ 《畢業生》 156 別樣的西部片，別樣的奧斯卡金曲/ 《虎豹小霸王》 167 帶走你的呼吸的阿湯哥/ 《壯志淩雲》 177 Unchained Melody/ 《人鬼情未了》 188 愛“貓王”，唱“貓王”/ 《我心狂野》 195 “ 工頭” 唱出的費城街頭 / 《 費 城
》 202 王家衛的原創音樂與“挪用音樂”1/ 《重慶森林》 218 王家衛的原創音樂與“挪用音樂”2/ 《墮落天使》 226 王家衛的“花樣”配樂/ 《花樣年華》 237 說不清的 2046/ 《 2046》 246 神一樣的存在/ 《 奇跡小子》 第三部分 007的配樂舊聞 257 詹姆斯·邦德主題/ 《諾博士》 264 煙熏嗓唱出的異域風情/ 《來自俄國的愛情》 269 最成功的金手指/ 《金手指》 275 一波三折的霹靂彈/ 《霹靂彈》 282 你只能活兩次/ 《雷霆穀》 289 女王的音樂“密”事/ 《女王密使》 295 永遠無法拒絕的鑽石/ 《金剛鑽》 301 強大的“披頭士基
因”/ 《生死關頭》 309 緊張的金槍客/ 《金槍人》 314 沒有人比你更好/ 《愛我的間諜》 第四部分 好萊塢音樂劇 325 首奪小金人的歌舞片/ 《百老匯的旋律》 332 首部“奧斯卡金曲”/ 《柳暗花明》 343 豪華“戲中戲”/ 《淘金女郎》 352 跳舞時代的音樂往事/ 《搖擺樂時代》 360 古典音樂明星秀/ 《丹鳳還陽》 366 遲到的奧斯卡，別樣的小金人 / 《白雪公主和七個小矮人 》 374 維也納原創，好萊塢製造/ 《翠堤春曉》 382 飛躍彩虹到達綠野仙蹤/ 《綠野仙蹤》 394 對著星星許下心願 ，做奧斯卡的“ 金曲製造機 ”/ 《木偶奇遇記》 401 最暢銷的“
奧斯卡金曲”/ 《假日旅館》 408 “ 影帝 ” 唱出 “ 育兒經 ” / 《與我同行》 417 一場眾星雲集的視聽盛宴/ 《起錨》 423 從默片時代到有聲時代/ 《雨中曲》
王家衛電影時間中的歷史意涵
為了解決重慶森林 電影院 的問題，作者陳希文 這樣論述：
王家衛以其獨特的影像敘事手法，敏銳捕捉到了港人在不同歷史階段中的心理狀態，本文針對王家衛《阿飛正傳》、《重慶森林》、《春光乍洩》、《花樣年華》、《2046》與《一代宗師》六部電影進行文本分析，並對照香港歷經了英國殖民統治與回歸中國的數個歷史階段，指出王家衛電影文本的連續性是由香港近代史所串接。有別於過往研究者多傾向將王家衛電影歸類在「後現代」的範疇中，本文通過《一代宗師》這部王家衛的最新作品，則發現王家衛作品隱含重建歷史與「大敘事」的企圖與潛力──能夠讓因著殖民侵略、國度分斷而歷經了不同歷史過程的人們，有機會在歷史敘事中「求同存異」，找到未來共同發展的可能。
截句詩系
為了解決重慶森林 電影院 的問題，作者孟樊 這樣論述：
所謂「截句」，一至四行均可，可以是新作，也可以是從舊作截取，深入淺出最好，深入深出亦無妨。截句的提倡是為讓詩更多元化，小詩更簡潔、更新鮮，期盼透過這樣的提倡讓庶民更有機會讀寫新詩。 本書係從孟樊歷年已出版之五冊詩集《SL.和寶藍色筆記》、《旅遊寫真》、《戲擬詩》、《從詩題開始》、《我的音樂盒》中，截句成詩75首（每冊／輯15首），並加上電影台詞截句15首、以及截句舊作再截句18首（含新舊作各9首），全書合共108首。被限定在四行以內的截句是「二度創作」，是屬短詩的一種體製，本書也是作者在交出小詩詩集《從詩題開始》後的第二本短詩作品，除了當中所收10首舊作一律超過四
行外，其餘100首截句均屬短詩，或一行、二行、三行、四行不等，或具形或隱形標點符號，或分段或不分段，在一方小小的「天地」裡玩出截句的各種不同花樣（形式），發人深省。 本書特色 1.臺灣詩學．截句詩系，2018年共計出版23本。 2.截句簡潔清新，情感精煉。所謂「截句」，四行以下之詩，可以是新作，也可以是從舊作截取，深入淺出最好，深入深出亦無妨。截句的提倡是為讓詩更多元化，小詩更簡潔、更新鮮，期盼透過這樣的提倡讓庶民更有機會讀寫新詩。 3.本書係從作者歷年已出版之五冊詩集《SL.和寶藍色筆記》、《旅遊寫真》、《戲擬詩》、《從詩題開始》、《我的音樂盒》中，截句成詩75首（每冊／
輯15首），並加上電影台詞截句15首、以及截句舊作再截句18首（含新舊作各9首），全書合共108首。被限定在四行以內的截句是「二度創作」，是屬短詩的一種體製，本書也是作者在交出小詩詩集《從詩題開始》後的第二本短詩作品，除了當中所收10首舊作一律超過四行外，其餘100首截句均屬短詩，或一行、二行、三行、四行不等，或具形或隱形標點符號，或分段或不分段，在一方小小的「天地」裡玩出截句的各種不同花樣（形式），發人深省。
民眾對臺灣電影的評價與電影消費行為之關係研究
為了解決重慶森林 電影院 的問題，作者郭幼龍 這樣論述：
「台灣電影」在這幾年間萎縮得相當明顯，製片數量銳減，票房跌落谷底，電影市場不但由外片席捲，而且國片市場也幾乎全是港片的天下。台灣公司資金並主要由台灣工作人員製作、編、導、主演的「台灣電影」，雖然紛紛在國際間各項影展中獲獎，但是卻很少擠進十大賣座國片排行榜，顯然「叫好」和「叫座」之間，還有一些距離，而民眾對於「台灣電影」也有不同的評價。民眾對台灣電影有怎麼樣的評價（滿意度、再度觀看之意願、口碑）？民眾對台灣電影的評價與電影消費行為之間，又存在著什麼樣的互動關係？值得從學術的角度分析剖視。本研究合併使用「質化」和「量化」的研究方式，先以「焦點團體」（Focus Group ）訪問法，深入瞭解大學
生、中學生及一般民眾觀看電影行為的動機、不看電影的原因以及選擇電影的決定因素，並參考過去的相關研究，發展出一份封閉式問卷，然後採用電話訪問法，以中央通訊社民意調查部「台北縣市住宅電話電腦資料庫」為抽樣母體，經由電腦程式以多段隨機撥號抽樣方式（multistage RDD sampling）抽樣，總共抽出3,627個電話號碼，再以戶中年滿十二歲及以上，下次過生日者（next-birthday）接受訪問，總受訪人數為2,920人，結果成功訪問1,673 個有效樣本，訪問成功率為57.295％，以百分之九十五信心水準估計，抽樣誤差值為±2.396％ 。將有效問卷資料整理編碼之後，用SAS軟體在個人電
腦中運算，以百分比（次數分配表）、卡方檢定（Chi-Square Test）、t 檢定（T-test）、變異數分析（Analysis of Varience ／ANOVA）、多變量變異數分析（MANOVA）以及皮爾生積差相關（Pearson Product-Moment Correlation）等統計方法進行分析。研究結果發現：（1）大部份的民眾都愛看電影，只是看電影的管道有所不同。大多數人結伴去電影院看電影的次數比較多；而去電影院觀看「台片」的，則以12～19歲、未婚、國中程度者之比例較高。不過，民眾去電影院觀看「台片」的頻次、觀看錄影帶∕影碟∕VCD「台片」的頻次、觀看電視上或第四台「台片
」所花的時間，均遠比觀看「外片」或「港片」的少。民眾沒經常去電影院觀看「外片」最主要的原因是忙碌及時間的問題；沒經常去電影院觀看「港片」最主要的原因是影片本身的因素及方便省事的因素；沒經常去電影院觀看「台片」最主要的原因，則是影片本身的因素。（2）民眾最相信的電影新資訊傳遞管道是：電視、他人推薦（口碑）、報紙、電影院預告片及影評。教育程度較高者，比較相信影評及他人推薦（口碑）；教育程度愈低者，愈相信電視。另外，民眾選擇觀看某部電影最主要的決定因素是：「信任該部電影的製作水準」、「電影類型」、「他人的推薦」及「廣告的吸引」，而且教育程度愈高者愈注重「電影製作水準」、「電影類型」及「他人的推薦」，
教育程度愈低者、年齡愈大者則是愈依賴廣告。（3）電影涉入程度在性別、年齡、教育程度、家庭狀況、職業、收入、休閒娛樂支出等變項上，有顯著的差異；但在族群別及居住地區等變項上的差異性不顯著。涉入程度在去電影院觀看「台片」的頻次、同行看電影的同伴、沒經常去電影院觀看「台片」的主因、最相信的電影新資訊傳遞管道、選擇觀看某部電影最主要的決定因素、觀看錄影帶影碟或VCD「台片」的頻次等變項上，有顯著的差異，但在觀看電視上或第四台「台片」所花的時間上，差異不顯著。（4）去電影院觀看電影的動機在性別、年齡、教育程度、家庭狀況、職業、收入、休閒娛樂支出等變項上，有顯著的差異；但在族群別、居住地區等變項上的差異性
不顯著。另外，去電影院觀看電影的動機在不同電影消費行為上，有顯著的差異。（5）民眾對台灣電影的評價在年齡、教育程度、家庭狀況、職業、收入、休閒娛樂支出、族群別、居住地區等變項上，有顯著差異；但在性別上的差異性不顯著。另外，民眾對台灣電影的評價在不同電影消費行為上，有顯著的差異。（6）民眾去電影院觀看電影的各項動機因素（GSi）與台灣電影在相對應各動機因素上的滿足程度（GOi）之間，在「休閒娛樂」一項，呈現顯著負相關的關係；其他各項動機因素與其相對應的滿足程度之間，則呈現正相關的關係。（7）整體而言，台灣電影在各項動機因素上滿足民眾的程度都不高；此外，民眾對台灣電影的滿意度低，再度觀看之意願低，
口碑也不好。而台灣電影三項「評價指標」之間的相關性又非常顯著，顯示民眾對台灣電影的滿意度低，自然口碑就差，而下次再度觀看台灣電影的意願就低。（8）去電影院觀看電影的動機和台灣電影滿意度兩者之間的平均絕對差值（Σ∣GSi-GOi∣／n），與觀看「外片」的次數有顯著的正相關關係，與觀看「台片」的次數有顯著的負相關關係。換言之，動機愈強，「台片」滿意度愈低，則去電影院觀看「台片」的次數愈少，去電影院觀看「外片」的次數愈多。（9）「休閒娛樂」動機愈強者，其對台片之「滿意度」愈低；「放鬆心情」動機和「滿意度」間的關係不顯著；其他動機因素和評價指標之間，則呈現顯著正相關的關係。