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中國色彩簡史

為了解決金屬釉配方的問題，作者郭廉夫郭淵 這樣論述：

從色彩的感性到美學再到色彩發展史，決定了色彩研究走向整體論的必然，而學術性仍是以實踐經驗為支撐。   《中國色彩簡史》這本書，無疑代表了他們眼中的色彩藝術是什麼、具體研究什麼。書中八章按歷史時期展現出中國色彩藝術研究大致有如下幾個面向：①對色彩材料的研究；②從倫理規範向純藝術的色彩研究；③繪畫史；④工藝設計史；⑤色彩“技”“藝”的歷史。 郭廉夫，中國美術家協會會員，國務院有突出貢獻專家。原江蘇美術出版社副社長、副總編、編審。擔任責編的多種圖書在國內外獲獎。出版著作20餘種，其中《王羲之評傳》版權輸出至國外。   郭淵，江蘇鳳凰美術出版社編審，圖書裝幀設計獲“中國最美的書”等多

種獎項，其著作《龍鳳麒麟》獲第十七屆全國優秀美術圖書“金牛獎”銀獎。2012年被評為“全國優秀美術編輯”。 第一章　史前的色彩 第一節　色彩古樸的彩陶 003 第二節 紅光閃耀的漆器 009 第三節 顏色簡潔的岩畫 010 第二章　先秦的色彩 第一節 爐火純青 011 第二節 絲綢練白 017 第三節 石染與草染 019 第四節 色彩的倫理規範 022 第五節 五色系統及其對後世的影響 027 第六節 《周易》關於色彩的闡述 030 第七節 “繪事後素”新解 034 第八節　先秦諸子的色彩觀 037 第九節　刺繡和漆器的色彩 051 第十節　白陶與青瓷 054 第三章 秦

漢的色彩 第一節　秦兵馬俑的色彩 055 第二節 《淮南子》的色彩理論 058 第三節　錦繡華彩 059 第四節　染料、顏料及印染 061 第五節 絲綢提花與金線製作 066 第六節　帛畫與壁畫的色彩 067 第七節　“光彩于文”的漆器和巧妙的鎏金工藝 070 第八節　彩繪陶盆和醬釉五聯瓶的色彩 073 第四章　魏晉南北朝的色彩 第一節  敦煌藝術和嘉峪關墓室壁畫色彩 076 第二節　顧愷之等畫家的繪畫色彩 078 第三節 “以色貌色”與“隨類賦彩” 082 第四節　《文心雕龍》關於色彩的闡述 082 第五節 瓷器的色彩 084 第六節　染潢·朝服與朱衣官·五星出東方錦 086 第五章　隋

唐的色彩 第一節　絢麗的壁畫色彩 091 第二節 色彩斐然的絹帛繪畫 100 第三節　秘色瓷與唐三彩 109 第四節 唐錦·染花·堿劑印花的色彩效果 115 第五節 金屬工藝的色彩形成 120 第六節 簡潔明快的建築色彩 123 第六章　五代兩宋的色彩 第一節 宋瓷的色彩 125 第二節　主題性人物畫的色彩 130 第三節　徐黃異體與沒骨法 133 第四節　宋徽宗的花鳥畫與畫院 136 第五節　中國畫變色與蘇東坡的朱竹 140 第六節　彩緯顯花的緙絲 142 第七節　貼金印花 144 第八節　“窮極精巧”的漆器 146 第九節　木版畫初期彩色印刷 147 第七章　元代的色彩 第一節　白色風

行與金線提花 149 第二節　青花與琺瑯的色彩 156 第三節  璀璨明麗的宮殿色彩 160 第八章　明清的色彩 第一節　建築與園林色彩 163 第二節　特有風韻與成就輝煌的瓷器色彩 177 第三節　五彩彰施——織物染色和絲綢織花 186 第四節　李漁記述的明末清初服裝色彩 188 第五節　漆器色彩與《髹飾錄》 193 第六節　西方繪畫色彩的傳入 197 第七節　繪畫的色彩新境 200 第八節　民間木版畫的色彩 206   附　錄 一、張彥遠《歷代名畫記》論色 211 二、王繹《彩繪法》 213 三、《輟耕錄·彩繪法》中顏色名稱 216 四、漆器分類 218 五、入漆顏料 221 六、《本草

綱目》關於顏色的記述 224 七、明、清琉璃窯釉料配方 230 八、歷代服色 232 九、敦煌歷代壁畫顏料成分 235 十、民間畫工配色口訣 236 十一、色彩史年表 240 參考文獻 245 後　記 249

陶瓷工藝學

為了解決金屬釉配方的問題，作者焦寶祥（主編） 這樣論述：

本教材整合了普通陶瓷和特種陶瓷的工藝原理與基本方法，闡述了材料組成和工藝過程對材料性能與結構的影響，為無機非金屬材料專業學生解決陶瓷生產過程中的複雜問題提供了基礎知識和方法。內容涉及陶瓷材料的原料選擇、組成設計、工藝過程、結構形成、性能優化等方面的基本知識和原理。包括原料選擇及加工、坯釉的配料計算、成型工藝、乾燥、燒結及加工等內容。目的是讓學生熟悉陶瓷生產的共性原理，理解工藝因素對陶瓷產品性質與結構的影響，能夠從技術的角度分析陶瓷生產中的問題並加以解決，同時，具備研發和設計新工藝、新技術與新材料的基本能力。 本書是針對材料類本科專業學生而編寫的，內容寬泛，深入淺出，具有較

強的實用性。也可作為材料類工程技術人員的參考用書。

電瓦斯窯燒製古青瓷釉配方之研究

為了解決金屬釉配方的問題，作者路慶麟 這樣論述：

本研究主要目的在藉由青瓷文獻找出古代青瓷釉色特性的歷史背景，並以現代化學計算方式、現代工業化生產設備、材料，燒製出文獻記載釉式並加以分析其優劣，且加以塞格式試釉計算程式微調改變其化學程式，燒出與古代的青瓷釉色不同特色的青瓷釉式為主。實驗方法主要在文獻中找出歷代出土青瓷的化學成分重量百分比，以三國、五代、晉、唐、宋、的總和100道釉方為實驗標的，以現代設備、釉藥原料為試驗標準，並將收集的100道釉方化學成分百分比，轉換成塞格式的試釉方法，將其轉換成現代原料，燒製出各釉試片。並將燒成的釉片呈現出來的釉藥特性進行熔融性、光澤性、透明度、釉面變化等特徵評斷進行良劣分析，並將配方逐一帶入塞格式試驗法，

微調並加以改進，以適應現代電瓦斯窯燒製方式，並找出新釉的良率比例與影響青瓷釉的質感及變異因素，以便於日後創作者參考和建議。使用電瓦斯窯燒製的方式是因為，電瓦斯窯方控制各種參數，在溫度、燒製流程，氣分上都有一定的標準，而較古代全是人為肉眼感受為標準，而較古代全是為肉眼感受為標準沒有統一性，標準性可言，是以使用現代墊五斯窯為使用窯。本研究討論議題均為古代出土之殘片所取得知樣本，由於年代久遠、窯口不同產生的結果（換算上的誤差）有些不盡完備之處，在微量元素百分比占比產生的差異，對計算（換算）結果會有相當大的影響，且此次試驗有兩配方計算出有負值的現象，還待日後研究與探討。由於釉藥學的不確定性在不同溫度、

不同礦原產區及不同窯口，各種因素下會產生不一樣的結果，故將此議題容日後研究者可另闢章節討論，而此實驗配方產出的色片已經發表，而個人希望能將多種配方型式表現於作品中，也將另尋時間場地展出，以此使實驗更佳完整。