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形家講堂非看不可：形象預測學與內局調理

為了解決錄影帶轉dvd台中的問題，作者陳義霖,黃連池 這樣論述：

臺灣電影中的「戲院」：以侯孝賢、蔡明亮與吳念真為觀察核心

為了解決錄影帶轉dvd台中的問題，作者李元傑 這樣論述：

臺灣曾經是一個戲院林立的地方，在各鄉各鎮都能見到它的蹤跡，但到了八○年代，電視機的平民化、第四台與錄影帶崛起和盜版電影的猖獗，使它們促遽地消失在地圖上。所幸八○年代，也是臺灣電影發展重要的里程碑，新銳的導演們紛紛將鏡頭轉向至土地、歷史或個人記憶，在這樣意外的巧合下，使戲院有再度出現在眾人眼前的機會。其中侯孝賢、吳念真、蔡明亮這三位新電影以降的導演，更是特別喜歡以戲院作為電影母題，他們的戲院涵蓋範圍從四○年代到兩千紀，可以說是以電影作為臺灣近代的戲院發展史。雖然從這個角度，我們似乎找到戲院史一種全新的可能性，但必須要注意的，這樣的戲院始終不是實體空間，而是電影的空間。在電影的空間中，就存在著電

影語言的獨特性、導演的美學風格、故事的敘事。也就是說，面對影音中的戲院，本文採取的方式是以電影空間研究作為骨幹，分別以日常生活、記憶、懷舊的文化研究作為支架，渴望建立起美學與文化的影像脈絡，梳理導演們的美學風格、創作光譜與戲院文化之間的關係。

零雜物：讓生活輕盈，讓心更自由

為了解決錄影帶轉dvd台中的問題，作者Phyllis 這樣論述：

你還要讓雜物綁架你多久？ 透過青豆化的清理法，你將重拾人生八大樂事：　　．空間更舒適．時間更多．煩惱更少．身心更健康　　．荷包更充實．人際關係更融洽．自由度更大．有能力做更多好事 從母親的雜物堆，體悟到「去蕪存菁」的重要 　　Phyllis的母親學識廣博，但不善理家，因此Phyllis從小在雜物堆中長大，只有自己的臥室是唯一淨土。這樣的日子過了二十幾年，直到有天小偷入侵，她才毅然逃離那間堆滿雜物的房子。不料兩年後母親過世，身為獨生女的她，無可避免地承接了一座龐大的遺物山。 　　為了逃避丟棄遺物的罪惡感，她的房子越換越大，房貸也越揹越重，並開始萌生「人役於物」的感受。不想再當屋奴的她，讀遍了

坊間所有以清除雜物為主題的書，每讀完一本，便按作者傳授的心法徹底執行。五年後，她終於擺脫雜物的羈絆，找回自己想要的生活。 　　Phyllis將清除雜物的過程命名為「青豆化」，因為村上春樹小說《1Q84》中的女主角青豆，生活精簡，行動自由，令她心嚮往之。本書除記錄她與雜物奮戰的點點滴滴，也歸納出中外專家達人的獨門技巧，教你從心理、實務與風水層面，逐一檢視生活中的大小物品，進而分門別類地面對與處理各種雜物。 　　試著問自己：什麼是你真正的目標？什麼是別人強行灌輸的價值觀？誰是你最值得花時間相處的人？哪些是你受商人撩撥而買下的物品？ 　　Phyllis認為，去除你不需要也不想要的，才能突顯出真正重要

的。只要學會捨棄，讓生活化繁為簡，你也可以改變現狀，擁抱清爽無負擔的人生。 　　看了這本書，你還有什麼理由不行動？ 作者簡介 Phyllis 　　六年級，生於台中，五歲時因父母離異，被送往台東與外公外婆同住，十歲時回台北與母親相依為命。二十歲開始對神秘學與新時代思想感興趣，輔仁大學應用美術系畢業後，陸續在唱片圈和網路業待了十二年。二○○五年起成為自由工作者，逐漸熱中於身心靈書籍筆譯和室內設計。隔年婚後三週，母親因胃癌辭世，旋即陷入處理大量遺物與不斷搬家的夢魘中，直到二○一一年才脫離雜物的羈絆，重獲新生。平日熱愛閱讀、電影、音樂、貓咪，最大的夢想是能聽懂動物說話，讓毛孩子們不再由於人類的誤解和不

當對待而受苦。 　　個人部落格：phyllischan.blogspot.com