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村裡來了個暴走女外科影像書

為了解決陳道明最新電視劇的問題，作者財團法人公共電視文化事業基金會,十三月股份有限公司 這樣論述：

－－超強團隊，攜手打造－－ 笑中帶淚、純樸偏鄉裡一窺人性善與惡， 劇情既逗趣又寫實，直擊白色巨塔內的風暴與掙扎！   　　改編自劉宗瑀醫師《村裡來了個暴走女外科：偏鄉小醫院的血與骨、笑和淚》，幽默絕妙的文筆，走出都會地區的大醫院，透過在小鄉鎮裡，與純樸居民的互動中，讓找不到自我的外科醫師，重新面對自己職業與生命中的命題。   　　【精采內容】 　　前導漫畫 | 角色介紹 | 精采劇照 |故事簡介 　　導演賴孟傑&製作人詹于珊、詹子誼訪談  　　主演訪談：蔡淑臻．朱軒洋．風田．杜姸   　　【劇情簡介】 　　女外科醫師小劉來到鄉村小醫院，像是

都市的牛仔，利用自己的特殊技能與固執的處世原則，改變村裡種種令人眼界大開、啼笑皆非的醫療狀況。看似救世主般降臨的背後，卻有著傷痕累累的祕密，自我放逐到醫界的邊緣後，在偏鄉地區醫院拾回「初心」的故事。   　　【導演的話】 　　賴孟傑：「《村裡來了個暴走女外科》是一部談論初心的戲，當你在工作職場上，已經感到疲累、想放棄，不妨停下來思考，為什麼當初要選擇這份工作。醫療問題談得太嚴肅會和觀眾產生距離感，這部戲試著用一個輕鬆的方式來包裝這個嚴肅的議題，希望喚回大家對醫護人員、醫病關係、醫療糾紛等醫療議題的注視跟注意。」 　　 　　【卡司陣容】 　　導演｜賴孟傑 　　原著｜劉宗瑀

　　主演｜蔡淑臻、朱軒洋、湯志偉、楊麗音、風田、杜姸、蘇瀅、許乃涵、海裕芬、張再興、鄭志偉、鮑正芳、張雅雯、梅友仁 　　出品｜ 公共電視 　　製作｜ 十三月股份有限公司 　　播映｜公共電視    　　【角色介紹】 　　★小劉醫師（劉梓旭）／蔡淑臻　飾 　　34歲，江湖人稱「開刀機器」「人肉達文西」的外科醫師 　　擁有一手外科開刀的超高技藝，以及敏銳過人的判斷力，原在信大醫學總院任職，因過醫療糾紛等事故而產生創傷症候群，也因此失去原本精湛的醫術與熱情……   　　★林山君／朱軒洋　飾 　　24歲，害怕踏出舒適圈的斜槓青年 　　陽光開朗，活潑單純

，既是超商店員、宮廟主廚、也是服務於宮廟讓人求神問事的乩身。有與生俱來適合當神明代言人的體質，樂於幫村民們解決各種疑難雜症……   　　★阿鬼（方元魁）／風田　飾 　　28歲，怕鬼又怕血的陽光醫院不分科住院醫師 　　日本人，出生於醫學世家。個性憨厚耿直，對病患體貼有耐心，想學中文而到台灣讀醫學院。畢業後在陽光醫院實習，因為喜歡黏著緹娜所以選擇外科……   　　★江緹娜／杜姸　飾 　　28歲，縫合清創難不倒她的陽光醫院不分科住院醫師 　　機靈聰慧，做事果決精準，是醫院人稱的縫合小高手。聽說小劉醫師即將在陽光醫院任職時充滿期待，但卻在相處日常中漸漸對小劉醫師的古怪行

為感到失望……   　　★白菲力／湯志偉　飾 　　52歲，期望成為總院院長而不擇手段的現任陽光醫院院長 原任職於信大醫院的骨科主任，因收賄弊案被總院長調任至分院陽光醫院擔任院長，若陽光醫院評鑑順利通過不但可被調回總院，更有可能成為競選總院院長之職位……   　　★護理長凱莉／許乃涵　飾 　　35歲，歲醫院大小事都歸她管的夾心餅乾護理長 　　資深護理人員，上至刀房排班輸血狀況，下至醫院硬體維修耗材補貨全都歸她管，但醫院人手總是不足，懷孕六甲的她時常要挺著肚子對著醫院上上下下發號施令……。   　　★婉君／蘇瀅　飾 　　30歲，陽光醫院資深刷手兼任急診兼

任專科護理師 　　陽光醫院中的八卦轉運站，個性樂天，有著一片少女痴心，深深崇敬與愛慕醫院的外科主任趙醫師，且每天努力不懈的追求趙醫師，卻屢遭拒絕……   　　★阿梅婆／楊麗音　飾 　　58歲，養豬三十年愛在老街講古的南南灣村村長 　　以養豬三十年經歷為傲，典型的婆媽代表，對於村裡大小事都瞭若指掌，喜歡東管西管，是親切且過於熱心的村長婆。無論什麼事情都只相信村裡唯一的信仰池王爺……    　　★阿亮／張再興　飾 　　31歲，南南灣村純情木匠師傅也是阿君乩身的桌頭 　　林山君從小的朋友，兩人是村裡的宮廟活寶。雖一身江湖氣，實際上卻是個癡心的小羊個性，開朗單純。阿

亮在一次路邊醫療急救時對住院醫師阿鬼一見鐘情……   　　【導演簡介】 　　賴孟傑，2012年執導第一部電視電影《結婚，不結婚》、2015年執導電視劇《鑑識英雄》以及電視電影《超級夥伴》皆入圍多項金鐘獎。先後擔任王童導演《風中家族》副導演，以及王家衛導演《擺渡人》副導演。2017年執導愛奇藝超級網路劇《以你為名的青春》多達三億點閱率。2018年《陪你很久很久》身兼編劇及導演，入圍第56屆金馬獎最佳改編劇本，亦為同年《親愛的殺手（原名 第六天）》榮獲優良編劇獎得主。

閒尋舊蹤跡：華語文藝電影源流考

為了解決陳道明最新電視劇的問題，作者蒲鋒 這樣論述：

　　在各種華語影視作品中常可見到某些劇情設定，例如：一對戀人中，女方因身份地位懸殊，不希望耽誤男方前途，因此假意與男方分手，強調為愛作出犧牲的可貴；女主角懷了男友的孩子，卻不見容於家族或社會，淪落至社會底層，而後雖然重獲新生，卻可能因為過去的不光彩而失去現今的幸福；又或者是一位青少年發現自己竟非父母親生，導致自我認同危機，而帶出親情與家庭的定義。   　　香港資深影評人蒲鋒以獨到眼光，細緻地佐證，考查出這些橋段的源頭其實來自於歐美文學與電影，並在華語文藝電影中構成一套成規，沿用至今。這些成規及其衍生的改編、變化也反映了在文化與社會變遷下，劇情如何因應不同的條件做出細微調整或變奏，以符合不同

年代的需求。如今在《法外情》、《刻在我心底的名字》、《親愛的房客》，以及電視劇《愛情魔戒》、《溏心風暴》中都能看到書中分析的基本設定，這些所謂「成規」，反而帶來全新的觀影角度與更加有趣的觀察與解讀。   本書特色   　　1. 作者為香港資深影評人，以獨特方法與全新視角研究、分析華語電影。 　　2. 系統性評述二十世紀初至今的華語電影的專書，兼據立論基礎與趣味。 　　3. 適合電影愛好者與研究者，電影相關科系師生閱讀。

以敘事批評觀點分析-台灣外籍移工議題紀錄片《快跑三十六小時》

為了解決陳道明最新電視劇的問題，作者鍾凱晴 這樣論述：

本研究以語藝批評中之敘事批評分析法，研究台灣外籍移工議題紀錄片《快跑三十六小時》（I have it Maid）。此紀錄片是由在台的美籍人士沃爾夫及韋齊修所共同攝製之作品，其內容主要為探討外籍移工在台工作所面臨的不平等待遇，並試圖呈現背後其結構性問題。本研究透過分析《快跑三十六小時》中之場景、角色、事件共三項敘事元素，以瞭解其敘事策略與敘事意涵，並輔以Fisher所提出之敘事典範中的敘事可能性與敘事忠實性，作為檢驗文本的關聯性與一致性之標準，期待以微觀、宏觀、綜觀之三面向以回應本研究之研究問題。 文獻探討部分，共分為三面向，依序為：追溯敘事理論、紀錄片的敘事、台灣紀錄片之發展；先對於敘

事結構之研究脈絡為介紹，再將引用至本紀錄片之研究；並回顧台灣紀錄片發展之歷程，以探討本研究對於紀錄片中之真實概念，最後再加以分析《快跑三十六小時》以影視如此貼近現今資訊化時代之形式，引發社會的關注與討論，藉以提升對於外籍移工在台工作權益之重視。 研究結果發現，首先，微觀面向之「親身經歷、尋找真相」、「對比台灣以及菲律賓受訪者，凸顯敘事脈絡」、「輔以動畫，將數據具體化」三項敘事策略，為《快跑三十六小時》之說服手法。其次，宏觀面向則以直接將外籍移工在台工作之困難的議題完整呈現於觀眾眼前以及間接隱喻政府現行法律漏洞，為其敘事意涵。最後，以綜觀之角度探討其敘事理性評估是否相符其社會價值。 本研究主

要以現今社會大眾對於外籍移工在台工作之看法為基礎，期望能夠藉由對本議題為更加深入介紹之過程中，引發大眾對於外籍移工在台工作權益之重視，以致關注本議題之人數能夠持續增加，促使相關保障法律之推動訂立，並對日後相關影視紀錄片以及移工相關主題之研究有所貢獻。