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國立高雄師範大學 美術學系 簡子傑所指導 陳巧恬的 城市藝術節慶發展之探究──以高雄國際貨櫃藝術節為例 （2021），提出陷阱:2019高雄國際貨櫃藝術節關鍵因素是什麼，來自於高雄市、貨櫃藝術節、在地文化、藝術行政、文化治理。
陷阱：2019高雄國際貨櫃藝術節
為了解決陷阱:2019高雄國際貨櫃藝術節 的問題，作者柏楞．巴瓦瓦隆,蘇吏亞伯．布里旦,曾媚珍,明立國,陳泓易,鄭剛,謝明學,陳美智 這樣論述：
本專輯編錄國內外14位南島當代藝術家計12組件作品，策展人以「陷阱」為主題，邀請原住民藝術家透過創作表達對山林、海洋、原初生活型態的詠嘆與文明社會的省思與回應。 創作形式與媒材:貨櫃、裝置、雕塑、編織、影像。
城市藝術節慶發展之探究──以高雄國際貨櫃藝術節為例
為了解決陷阱:2019高雄國際貨櫃藝術節 的問題，作者陳巧恬 這樣論述：
過去長期以來，高雄被定義為工業大城市，藝術文化甚至在工業發展的考量下被犧牲，但是自高雄市1998年政黨輪替後，文化政策的建構過程終於有了突破性的發展，種種的轉變形塑出高雄獨有的城市風格。「展現高雄城市的港灣之風格特色，並促進國際間的藝術交流。」是高雄國際貨櫃藝術節創立時所立下的主旨，在高雄近二十年的藝文發展有著舉足輕重的地位，從中可以發現活動策畫方不斷試圖尋求活動脫離框架的可能，並且與高雄的當下處境進行連結與反思，活動至今已持續舉辦二十餘年，期間雖然歷經多方的建議與批評，但是在眾多藝術節曇花一現的台灣中，確實難能可貴。高雄國際貨櫃節圍繞著三個群體的對話——主辦單位高雄市政府、承辦單位高雄市美
術館及高雄市民。貨櫃藝術節涉及經濟、政治、社會輿論等複雜層面的問題，而三方如何突破層層包圍的困境，使貨櫃藝術節樹立自身的定位與意義？本研究試圖還原歷屆貨櫃藝術節辦理過程，並透過三方專家的訪談和城市變遷歷程、文化政策演變以及藝術節慶的文獻探討，剖析活動之策畫與執行過程，以辯證高雄國際貨櫃藝術節之傳承意義及核心價值並提出後續建議，期待為高雄國際貨櫃藝術節提供未來發展的新選擇。