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電腦戴耳機錄音mac的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列包括價格和評價等資訊懶人包
電腦戴耳機錄音mac的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦陳榮貴寫的 專業音響X檔案(三版) 和丹尼爾．列維廷的 迷戀音樂的腦都 可以從中找到所需的評價。
這兩本書分別來自麥書 和大家所出版 。
專業音響X檔案(三版)
為了解決電腦戴耳機錄音mac 的問題，作者陳榮貴 這樣論述：
本書特色： ◎各類專業影音技術詞彙、術語中文解譯 ◎專業音響、影視廣播，成音工作者必備工具書 ◎A To Z 按字母順序查詢，圖文並茂簡單而快速 ◎音樂人人手必備工具書 感謝各大音響電子公司，採用本書做為員工考核、教育訓練之入門教材 索引 A AAC Absolute Pitch絕對音準 Absorption 吸音 Absorption Coefficient吸音係數 A-B Stereo AB立体錄音 ABX 測試 AC alternating current 交流電 AC-3 杜比数位環繞聲系統 Academy Curv
e電子學院曲線 A Cappella 無樂器伴奏演唱 Accelerated-Slope 加速度斜率 Acoustic Amplifier樂器聲的自然放大 Acoustic Coupling Acoustic Echo Chamber Acoustical Absorption Acoustic Feedback回授 Acoustic Treatments室內聲學處理 Acoustics 室內聲學 Action吉他弦和按弦面板之間的距離 Active主動式 Active Crossover主動式分音器 Active Sensing主動式偵
測 Adat A/D 類比/數位轉換 ADC類比/數位訊號轉換器 ADR ADSR= Attack, Decay, Sustain, Released AES美國音響工程協會Audio Engineer Society AES/EBU 平衡式數位音響訊號傳送的規格 AF音響頻率 AFL/PFL Aftertouch按鍵壓力控制 AGC automatic gain control 自動增益控制 AIFF Algorithm演算法 Aliasing圖形或聲音在數位轉換時的失真 Alkaline Cell鹼性電池 Alli
som Effect 艾立森效應 Ambience 環境感 Ambient Micking環境收音 Ambisonics American Wire Guage美國線材標準 AMP ampere 安培 Amplifier 擴大器 Amplifier Classes 擴大機分類 Amplitude 振幅 Analogue類比 Anechoic 無響室 ANSI 美國國家標準局 Anti-Aliasing Filter反混淆濾波器 Antiskating 防滑 Anti-Feedback Porcessor 迴授抑制處理器
Anti-Imaging Filter Apreggiator琶音器 ASA 美國室內聲學協會 ASCII 美國標準資訊交換代碼的簡稱 ASIO音響訊流輸出入 Assistant Engineer 助理工程師 Atmospheric Pressure 大氣壓力 Attack 手觸琴鍵 Attack Time 啟動時間 Attenuate 或 Attenuation 衰減 Audio音響 Audio Frequency 音響頻率 Aureal 3D (A3D) Autolocator 自動指定位置 Automatic Attack
&Release 自動觸發時間與釋放時間 Automatic Mic Mixer自動控制麥克風混音台 Automatic Gain Control 自動增益控制 Automation自動混音 Aux Send輔助輸出 Aux Return輔助倒送 AVI AXIS中心軸 Azimuth方位角 A Weight A加權 B Back up 備份，支持，预备 Baffles 聲波隔音板 balance立体声左右声道音量比例 Balance Control左右声道音量控制 Balanced平衡式 Band 频段，
Band pass 帶通 Band Pass Filter帶通濾波器 Band Track 樂隊音軌 Bandwidth 频帶寬度 Bank 群組 Bar 小節，拉桿 Baroque 巴洛克 Barrier Micking Bass 低音，貝士（低音提琴） Bass Reflex低音反射式 Bass Rolloff 低頻滑落 BAUD BBC 英國國家廣播電台 BEBOP嘻哈 Bel Bending Wave Physics 彎曲波原理 Bessel Crossover Bessel分音器 Beta Vers
ion 測試版 BGM背景音樂 Biamp 雙擴大機喇叭系統 Bias偏壓 BICS Bifilar Winding 變壓器繞線技術 Binary 二進位 Binding Post 喇叭線接頭 BIOS基本輸入/輸出系統 Bit 位元 Blank Top 光碟空白區域的起點 Blending Bluetooth 藍芽 Blue Whales 藍鯨 Blumlein, Alan Dower Blue-Ray Disc 藍光機 BNC连接器（插头、插座），卡口同轴电缆连接器 Boom 麥克風斜桿 Boost 提升（一般指低
音），放大，增强 Boost/Cut Control 增強/衰減控制 Bouncing 合併 Brickwall Filter 磚牆濾波器 Broadband 寬頻 BPM 每分鐘幾拍 Breath Controller 呼吸控制器 Bridging 橋接 BSI英國標準局 Buffer緩衝 Buffer Memory緩衝記憶體 Bulk Dump Bus匯流排 Butterworth Filter Butterworth濾波器 Butterworth Crossover Butterworth分音器 Byte C
Cables Capacitance 電容 Capacitor Microphone 電容式麥克風 Capsule 震膜 Carbon microphone碳粒式麥克風 Cardioid 心型的 Cascade CATV cable television 有線電視电视 CD-R 可燒錄式CD Celsius 攝氏 CE Center Frequency 中心頻率 Chamber 密音音响效果 Channel 声道，通道 Channel Trip聲道參數 Chord和弦 Chorus Chromatic半音階 C
ircuit Breaker斷路器 Click Track 錄音軌 Clipping 削峰 Clock Clone克隆 Close Miking近距離收音 CMRR common mode rejection ratio 共模互斥現象 Coaxial Loudspeaker同軸喇叭 Coincident Mic Technique同位立體麥克風技術 Comb Filter梳形濾波器 Compander 壓縮擴展器 Compresion 壓縮 Compressor/Llimiter壓縮/限幅器 Concert Pitch音樂樂器調音標準
Condenser Microphone 電容式麥克風 Conductor導體 Cone of Confusion錐體混淆 Confidence Monitoring錄音監聽 Connector 接頭 Constant Directivity Horn恆指向號角 Constant Q Equalizer固定Q值等化器 Constant Voltage恆壓 Convolution Peocessing迴旋處理 Coupling or Mutual Coupling Copyright Flag Critical Band Critical D
istance臨界距離 Cross fader 交互推桿 Crossover 分音器 Crossover Frequency 分頻點 Cross talk 串音 Cue 提示 Cut Cut-Off Frequency截止頻率 Cut-Off Rate 截止斜率 Cut-Only Equalizer衰減型等化器 CV 控制電壓 Cycle週期 D DA 訊號分配擴大器 DA-88 DAC數位類比訊號轉換器 Daisy Chain Damping 阻尼 Damping Factor阻尼因素 DAT Data
Converter Bits資料轉換的位元深度 DAW dB DC直流電 Decay衰變 Decay Time衰變時間 Decca Tree Decibel De-Esser唇齒音消除 De Forest, Lee Defragment硬碟重整 Degauss消磁 Degree度 Delay 延遲器 Demo 展示 Detent中心點 DI阻抗匹配 Dialogue口白 Diaphram 喇叭或麥克風震模 Differential Amplfier 差動放大器 Diffraction 繞射 Diffr
action Grating Diffuse 擴散 Diffuser 擴散板 Digital 數位 Digital Audio Storage 數位音樂儲存 Digital Multimter 数位電表 Dip Dipless Cross Fader DJ用交叉推桿 Direct Direct box 直接盒，匹配盒 Direct Coupling Direct Output直接輸出 Direct Radiator直接輻射 Direct sound 直接音 Directional Pattern指向性型式 Disc唱片，
光碟 DISK磁片 Dispersion 擴散角度 Distance Learning遠距教學 Distant Micking遠距收音 Distortion 失真 Dither Diversity Receiver雙天線接收器 Dolby 杜比 Dolby Digital Doppler Effcet杜普勒效應 Double Bass Doubling Driver 驅驅器 Dropout磁帶訊號下降 Drum Booth鼓房 Drum Machine電子鼓 Drum Pad打擊墊 Dry Dry R
ecording DSP 數位訊號處理器 DTS digital theater system数位劇院系統縮寫 DTS-ES DTS Extended Surround DTS Zeta Digital Digital Consumer Dub 複製 Ducking Dump DVD DVI Dynamic Microphone 動圈麥克風 Dynamic range 動態範圍 E Early Decay
Time 訊號早期衰減時間 Early reflections 早期反射音 Earth 接地 EBU歐洲廣播聯盟 Echo迴音 Echo Canceller迴音消除器 Edit編輯 Edit Buffer Editing剪輯 Effect效果器 Efficiency效率 EFX 效果 EIA（美國）電子工業協會 EIN equivalent input noise 等效输入噪声 Electret microphone 背駐極麥克風 EMC Directive Emphasis 加重 Encode/Decod
e 編碼/解码 Enhancer 增强，提高，提升 Envelope 封波 Envelope Generator波封產生器 E-PROM EQ Switch 等化切換開關 Equal-loudness contour 等响曲线圖 Equalization 等化 Equalizer 等化器 Erase Error Concealment Ethernet Event 事件 Exciter 激励器 Expander 擴展器 Expender/Gate 擴展器/通道閘門 F Fade Fader衰减器
，推桿 Fade in淡入 Fade-out淡出 FAQ Far Field 遠場 Feedback 迴授 Ferric Ferro Fluid Figure-of-Eight 8字形雙指向 5.1 Suround Sound 5.1環繞音響 Filter 滤波器 Flanger 鑲邊吉他效果器 Flanging 鑲邊 Flash 闪光信号 Flat 平坦，平直 Fletcher Munson Effect佛萊徹蒙松效應Fluorescent display 荧光显示器 Floor Floor Tom落地鼓
Floppy Disk磁碟片 Flutter 抖動 Flutter Echo Flutter Echo Acoustics FOH PA主場的設備 Foldback回饋 Foot Pedal 脚踏板 Foot Switch腳踏開關 Fomant Format格式化 Fragmentation Frame 分格 Free Field or Free Sound自由音場 Frequency 频率 Frequency Doubling Frequency Range 頻率範圍 Frequency Response 頻率响
響應 FSK Frequency Shift Key Fundamental and Harmonics基音及泛音 Fuse保險絲 Fuzz Box G Gain 增益 Gain Control增益控制 Gain Reduction增益衰減 Gate 通道閘門 Generation Generation Loss GIG Glitch Glitter相位抖動 Gobo Golden Section黃金率 GPO 電源插座 Graphic Equalizer 圖形等化器 Ground 接地 Groun
d Lift Ground Lifter Ground Loop接地回路 Group群组 H Hard Disk HD硬碟 Hard Disk Recording HD硬碟錄音 Harmonic諧波 Harmonic distortion 諧波失真 Hass Effect 哈斯效應 HAVI HDMI高解析度多媒體介面 Headphones 頭戴式耳機 Headroom 動態餘裕 Headset 頭戴式麥克風耳機 Hearing Limitation聽覺限制 Heat Sink 散熱板 Hiss嘶聲 Horn號角
HRTF head-related transfer function 頭部相關轉换功能 HTML Huffman Coding or Huffman Algorithm霍夫曼編碼 Helmholtz Resonator荷姆斯共鳴器 Hertz (Hz) 赫茲 High Impedance 高阻抗 High Impedance Mic高阻抗麥克風 High-Pass Filter高通濾波器 Hyperlink超連接 Hybrid Shield Termination HTTP Hyper Physics 超物理 Hyper Text H
yper Cardioid 超高心型 Hum 交流哼声 Humbucking Pickup交流電感應抑制拾音器 Hybrid 混合网络 I IC integrated circuit 積體電路 Icon圖像 IEC international electrical commission國際電子工業委員會 IEC958 Part-2 (消費者等級) IEC958 Part-3 (AES/EBU 專業等級) IEEE institute of electrical electronic engineers電氣及電子工程師學會 IM Distort
ion互調失真 Impedance阻抗 Impedance Matching阻抗匹配 Initialise初始化 In-Line Mixer Input輸入 Input Level輸入音量 Input Overload Distortion輸入過載失真 Input Sensitivity輸入靈敏度 Insert插入點 Insulator絕緣體 Integrated Amplifier 綜合式擴大機 Interface介面 Intermediate frequency 中频的 IHF the institute of high fideli
ty 高傳真學會 Intermodulation Distortioin互調失真 International System of Unit國際系統單位 Inverse Square Law反平方定律 I/O input/output 输入/输出 IP網路協定 ISDN Integrated Services Digital Network IRS 每秒英吋 IRQ Interrupt Request縮寫 ISO 國際標準化組織组 ISO中心頻率 Isolation Booth Isolation Transformer隔離變壓器 Isopro
pyl Alcohol異丙醇 J K Jack插頭 Jam 干擾 Jazz 爵士 Junction box 連接盒 JIS 日本工業標準 Jitter抖動 Joystick 控制手柄 JPEG Joule焦耳 Joule’s Law焦耳定律 K K2HD 1Km kHz千赫 L Lan 區域網路 Lansing Loud speaker Latency延遲時間 LCD Lquid crystal display 液晶顯示器 Lead Lead Sheet Leakage LED
Level 电電平 Leveler音量控制器 Levelling 電平調整 LFO 低音頻率震動器 Limiter 限幅器 Limiting限幅 Linear線性 Line Arrays線性陣列喇叭 Linear System線性系統 Line in/Line input 高電平訊號輸入 Line Level高電平 Line in Signal高電平訊號 Line Out高電平訊號輸出 Linkwitz-Riley Crossover Live現場 Live Recording現場實況錄音 Litz Wire李茲線 Loga
rithm對數 Load 負載 Load Impedance負載阻抗 Load in/ out Loader/Lugger Long Throw長衝程 Loop反覆播放 Lossy Compression Lossy類壓縮 Loudness Control響度控制 Low Boost加強低頻 Low Frequency Oscillator低頻震盪器 Low Level Signal低電平訊號 Low-Z & high-Z Microphone 麥克風阻抗 LPF低通濾波器 LO-Z低阻抗 M Mac Mac
ro Magnetic tape 磁带 Magneto OpticleDrive Margin Mask Masking 遮蔽 Master 總音量控制 Master Out主要輸出 Matrix-Encoding 矩陣编碼 Matrix-Mixer 矩陣混音台 Matrix Sends 矩陣式輸出 MB megabytes MD MD Data Disc Measure 拍子/测量 Meg =1,000,000 Memory記憶體 Menu 選單 Meter 電表 Metronome 節拍器 MI音樂樂
器 Mic level 麥克風音量 Mic/Line Switch 麥克風/高電平切換開關 Microphone Polar Patterns麥克風極座標型式 Microphone Preamplifier麥克風前級擴大機 Microphone Sensitivity麥克風靈敏度 Microprocessor 微處理器 MIDI music instrument digital interface MIDI Bulk Dump MIDI Channel MIDI頻道 MIDI Clock MIDI Controller MIDI控制器 MIDI
Control Change (Standard) MIDI File MIDI Implementation MIDI Implementation Chart MIDI IN MIDI Interface MIDI介面 MIDI Machine Control MMC MIDI Merge MIDI Mode MIDI Module音源機 MIDI Note Number MIDI Note ON MIDI Note OFF MIDI OUT MIDI PORT MIDI Program Change MIDI Spltt
er MIDI System Exlusive Messages MIDI Tempo Map速度地圖 MIDI Thru MIDI Thru Box MIDI Timecode MID-RANGE中頻範圍 Milli MINIDISC=MD Minidisk Recorder MD錄音機 MIX 混音 Mix-Down混音 Mixer 混音器 MLP MODEM數據機 Modulation 變調 Modulation Noise變調噪音 Module 模組 Monitor鑑聽喇叭/監視器 Monitor Cue指定
鑑聽 Monitor Mixer Monitor Selector MONO單聲道 Moore’ s Law摩爾定律 Motherboard主機版 MP3 MPEG M-S STEREO M-S立體錄音 MTC MIDI Time Code時間碼 MULTI EFFECT 多重效果器 Multi-pattern Microphone多重指向麥克風 Multi-Sample多重取樣 Multi-Track多軌 Multi-Tracker多軌錄音機 Multi-Tracker Recording多軌錄音 Multi-Track T
ape多軌錄音帶 Multi-Timbral Module Music Workstation音樂工作站 Muting 静音 N NAB美國國家廣播協會 NAMM NANO奈米 NANO-Webers per Meter Narration口白 NC Curve噪音標準曲線 Near Field 近場 Near Field Monitor 近場喇叭 Negative Feedback 負迴授 Neodymium ND銣金屬 Node Acoustics結點 Noise 噪音 Noise Cancelling Headp
hone噪音消除耳機 Noise Cancelling Microphone噪音抵消麥克風 Noise Color噪音顏色 Noise Floor Noise gate 雜音閘門 Noise Masking Noise Reduction噪音消除 Noise Shaping Noise suppressor 噪声抑制器 Nominal Level额定電平 Non-destructive Editing 全向的，无指向性的 Non-Linear非線性 Non-Linear Recording非線性錄音 Non-Lossy Compression
Normalse Notch Filter梳形濾波器 NTSC 美国国家电视系统委员会 Nybble Nyquist Frequency尼奎斯特頻率 Nyquist Rate尼奎斯特取樣率 Nyquist Sampling Theorem尼奎斯特取樣定理 O OFC 無氧化銅 Octave八度音 Off Axis 偏軸 Off Axis Response偏軸響應 Offset Ohm’s Law 歐姆定律 Omni 全方位 Omni-Directional 全指向性 Omni-Directional Mic全指向性
麥克風 On Axis中心正軸 One Octave Graphic EQ八度音圖形等化器 One Take Recording Open Circuit開路 Open Reel盤式機 Open Track Operating Level工作電平 ORTF Oscillator 震盪器 Oscilloscope 示波器 OTL 無输出變壓器功率放大器 Out of Phase反相 Output 輸出 Output Impedance輸出阻抗 Over Drive 吉他效果器 Overdubbing 叠錄 Overload過載
Over sampling 超取樣率 Overtones P PA公共廣播系統 PAD衰減 PAL PAM PAN音場控制 Parabolic Microphone拋物線式麥克風 Parallel並聯 Parameter參數 Parametric Equalizer參數式等化器 Parametric Graphic Equalizer參數式等化器 Passive被動式 PA SYSTEM公共廣播系統 Patch Bay指定接線盒 Patch Cord指定接線 PCI PCM=PULSE CODE MODUAL
ATION PCMCIA Peak Led峰值指示燈 Peaking 峰值型曲線 Peak峰值 Peak Detecting峰值偵測 Peak to Peak Value PFL Phantom Power幻像電源 Phase相位 Phase Addition Phase Distortion Phase Plug Phaser 相位偏移器 Phase Switch相位切換開關 Phase Shift相位偏移 Phon Phono Cartridge唱頭 Phone Jack耳機式接頭 Phono Connector梅
花接頭 RCA頭 Photoelectric Cell Pick-up 拾音器 Pick-up Pattern Pigtail Pilot Tone Pinch Roller Ping-Pong Pink Noise粉紅噪音 Pinna耳廓 Pitch音準 Pitch Bend音準扭曲 Pitch Shifter音準 Plate殘響設備 Plenum Cable阻燃線材 Point Source點音源 Polar Response Curve極座標響應曲線 Polarity極性 Pop Filter口水罩 Port
PORTAMENTO Post之後 Post Fader推桿之後 Post Production後製作 Potention meter電位計 Power POWER SUPPLY電源供應器 PPM峰值反應型電錶 PPQN PQ Coding Pre-Amp前級擴大機 Pre-Emphasis事前加強 Pre-Fost Switch Pre-Roll Time Presence臨場感 Presence Frequency PRESET預設 Pressure-Gradient Microphone壓力梯度式麥克風 Pres
sure Microphone壓力式麥克風 PressureZone Mic平面式麥克風 PZM Processor處理器 Producer製作人 Production製作 Production Studio製作公司 Program Change Propagation傳導 Protocol協議 Proximity Effects 近接效應 Psychoacoustics心理聲學 Pulse Code Modulation Pulse Wave脈衝波 Pulse Wave Modulation脈衝波調變 Punch In切入 Punc
h Out切出 Punch In/Out切入/切出 Pure tone 纯音 Purging 净化 PVC Cable Q Q Q Sound QUAD quadraphonic 四聲道系統 QUANT quantitative 定量的 Quantization Distortion 量子化失真 Quantize 量子化 Quick Time R Rack 機櫃 Rack Ears Rack Mount Rack Space Rack Toms固定中鼓的架子 Radiation輻射 Radiatio
n Pattern輻射型式 Radio Frequencies無線電頻率 Radio Frequency Interference無線電頻率干擾 RAM隨機存取記憶體 RAM Wave Rap饒舌 R-DAT Random Access隨機存取 RCA Plug Real Time即時 Real-Time Analyzer即時分析儀 Record Calibration錄音訊號校正 Recording錄音 Recording Section錄音時段 Reference Level参考電平 Reference Tones参考音 Re
flected Sound 反射音 Release 釋放 Release Time釋放時間 Remix重新混音 Remote遙控 Removable Media Drivers拆装式磁碟機 Residual Magnetization殘留磁力 Residual Noise殘留噪音 Resistance電阻 Resolution解析度 Resonance 共鳴 Resonance Frequency共鳴頻率 Return倒送 Reverb= Reverberation殘響 Reverberant Field殘響區 Reverberati
on殘響 RF Interference無線電頻率干擾 Rhythm Section節奏組 RIAA美國唱片工業協會 RIAAEqualization Curve RIAA等化曲線 Ribbon microphone 絲帶麥克風 Ring Modulator Ring Out a Room Rise Time RMS 均方根 RoHS危害物質禁用指令 Roll-Off 滑落現象 Roll Off滑落 Rolloff Rate滑落速率 ROM唯讀記憶體 Room Equalization Room Modes Room Soun
d Room Tone Rotary Control旋鈕 Routing 指派路徑 Routing Switch 訊號派送開關 RS建議標準 RS-232 RS-422 RT60 室內殘響時間 Rumble 唱盤噪音 Run Down S Sabin沙賓 SACD Safe Safety Copy安全装置，保险装置，保护装置 Sample取樣 Sampler 取樣機 Sample Rate取樣率 Sampling取樣 SamplingFrequency取樣頻率 Saturation 飽和 Sawto
oth Wave Form Scene 場景 Scene Memory場景記憶 SCMS Scratch SCSI 小型電腦系統介面 SDDS SDIF SECAM法國制彩色電視傳送標準 Sensitivity 靈敏度 Sequence 順序 Sequencer 編曲機 Series 串聯 Servo-Control 伺服控制 Setup設定 Shelving 曲柄型響應 Shield 屏蔽 Shock Mount避震架 Short Circuit短路 Shot Gun長槍式麥克風 Sibilance Si
de chain 周邊設備功能 Signal 訊号 Signal Chain 訊号鏈 Signal Flow訊號路徑 Signal Peocessor訊號處理器 Signal-to–Noise Ratiio訊噪比 Sine Wave 正弦波 Single Ended Noise Reduction Skin Effect集膚效應 Slap Echo or Slap back 掌擊回音 Slave 副控機 Slew rate SMF SMPTE SMT 表面封裝 Snake 多芯麥克風訊號線 Snapshot 片段 S/N
訊噪比 Snare 小鼓 Solder銲錫 Soldering 銲接 Solid State Solo 獨唱，獨奏 Sound Absorption Sound Blanket Sound Level Meter音壓表 Sound On Sound Sound Pressure音壓 Sound Pressure Level音壓電平 Sound Track電影原聲道 Spaced Cardioid Spaced Omni SPDIF Spectrum Analyzer頻譜分析儀 Speed of Sound音速 Spill
SPL Split Keyboard Splitter分配器 Spring Reverb Square Wave方波 Stage Box舞台連接盒 Stage Monitor舞台監聽喇叭 Standard Operating Level標準工作電平 Standing Wave駐波 Step Time Stereo Micking立體錄音 Stereo Return立體倒送 Sticky Shed Syndrome脫落黏著症狀 Stripe Stylus唱針 Sub Bass超低音 Sub Mixer副控混音台 Subtr
active Synthesis Sum Sustain 延長音 Surge Sweep Mid Equalizer 可變中頻等化控制 Sweet Spot 最佳位置 Switchable Pattern Mmicrophone多重指向性麥克風 Switching Power Supply Sync同步 Synthesizer合成器 Synchronization同步 System Eclusive T Tab 六線譜 Take Notation Take Sheet 錄音段落記錄紙 Talkback 對講 Tal
k Box Tape Guide磁帶導輪 Tape Hiss Tap Tempo按鍵設定節拍 Teleconferencing遠距會議 Temporal Masking時序遮蓋現象 Tempo 速度 Test Tone測試音 THD+N總諧波失真+噪音 Third-Harmonic Distortion第三階諧波失真 Third-Octave第三個八度 Tree to One Rule三比一規則 Tree Way Speaker三音路喇叭 Threshold 觸發電平 Threshold of Hearing Threshold o
f Pain THX電影院特殊音響設備系統的註冊商標 THX THX Surround EX Timbre Time Code時間碼 Time Compression時間壓縮 Tiny Telephone Jack/Plug TT小型電話線接頭 TOC Tone Tone Arm 唱臂 Toslink Track音軌 Tracking Transparency透明度 Transducer Transient 突态 Transpose移調 Trap Treble 高音 Tremolo 颤音 Tri-Amp 三
擴大機喇叭系統 Triangle Wave 三角波形 Trigger 驅動 Trim 電平控制 Trouble Shooting故障排除 TRS Jack立體耳機插頭 Truss Rod Tube真空管 Tuner調音器 Tunning Fork調音叉 Turntable 黑膠唱盤 2T Return監聽輸入迴路 Tweeter 高音單體 Twisted-Pair雙絞線 Two Way Speaker兩音路喇叭 U Us Ukulele夏威夷四弦吉他 Ultrasonic超音波 Ultrasonography超
音波診斷 Unbalanced 非平衡式 Undo 還原 Unidirectional mi 單指向麥克風 Unison Unity Gain無增益 Upper Midrange中高頻範圍 UPS uninterruptible power output 不断电系統 USB V Vavle真空管 Variable-D VCA voltage control amplifier 電壓控制放大器 Velocity Microphone壓力梯度式麥克風 Virtual Tracks虛擬軌 Virtual Tracking
Vocal Booth 配唱室 VODER voice operation demonstrator Voice over Vibrato Voice 發聲數 Voice Coil 音圈 Volume 音量 Volume Pedal 音量控制踏板 VU 音量单位 VU Meter電表 W Wah Wah哇哇器 Warmth溫軟 Watermarking浮水印 Watt瓦特 WAV Waveform 波形 Wavelength 波長 Wav Velocity波速 Wet處理過的聲音 Wide Cardi
oid廣心形單指向麥克風 Wi-Fi Wind Screen防風罩 Wiring Classes線材等級 Woofer低音喇叭單體 Word Word Clock Write寫入 WEEE廢電子電氣設備指令 Weighing White Noise白噪音 X Y Z X-BAND X Curve XG XLR X-Over XY Stereo Mic Technique Yagi Antenna Y- Cord Y-Lead Young’s Modulus楊氏係數 Zenith方位角 Zer
o-Based Mixing以零為基礎的混音觀念 Zero Crossing Point Zipper Noise Zoom Micrphone變焦麥克風 Zone Zone of Silence寧靜區域 其他 0 0 dBFs 0 dBm 0 dBr 0 dBu 0 Dbv 1/3 Octave Graphic EQ 1/4”TRS 1/4”TS 3D +4 dBu 5.1 Surround Sound 6.1 Surround Sound 7.1 Surround Sound 10 Base-T
-10 dBV 16 2/3 rpm 2 Way 2/3 Octave Graphic EQ 24/96 24/192 3 Way 33 1/3 PRM Record 4 Way +4/-10 Gain 45 RPM Record +48V Phantom Power 70-Volt Line
迷戀音樂的腦
為了解決電腦戴耳機錄音mac 的問題，作者丹尼爾．列維廷 這樣論述：
有時一段旋律就能喚起許多回憶有時一首歌就能為我們阻擋世界 為何音樂在我們心中占有如此獨特的地位？ 我們都能說出自己喜愛的音樂風格與類型，但你真的知道為何自己喜歡的是這種，而不是那種音樂？ 資深音樂人〔史提夫．汪達、死之華樂團製作人〕暨心理學教授丹尼爾．列維廷結合音樂分析、心理學與神經科學，述說音樂如何令人迷戀，解譯人類最優美的神經衝動。 ☆ 哈佛大學「新鮮人通識教育核心計畫」指定閱讀 ☆ 麻省理工學院、加州大學柏克萊分校、史丹佛大學等校課堂教材 音樂是最能貼近心靈、感染情緒的創作形式，也是我們唯一隨身攜帶、不時重新溫習的藝術作品。 我們都能輕易舉出喜愛的音樂家或音
樂類型，卻難以解釋為何自己喜歡的是這些音樂，而非其他作品。彷彿在音符與和弦之間，還有某種我們能夠感知，卻無法言說的神祕。 作曲家荀白克曾說：「總有一天，心理學家將能解譯音樂語言。」如今預言的時代已然來臨。心理學家運用磁振造影與記憶理論，探究人類心智與大腦如何傾聽、感受音樂，以完形理論分析音樂家如何顛覆聽眾心理，創作令人驚豔的樂曲。但科學研究的意義不在於驅除一切神祕，而是重新創造、活絡神祕的面貌。當我們理解人類對音樂的迷戀的本質，也更能深入地認識自己。 作者簡介 丹尼爾．列維廷 Daniel J. Levitin 專業音樂人，成長於1970年代搖滾狂飆的加州。出身中產階級家庭，母親所彈奏
的蕭邦與舒曼是他對音樂最初的記憶，然而丹尼爾卻在大學時代為組搖滾樂團而輟學。在音樂界浮沉數年後，丹尼爾闖出一番成績，擔任史提夫．汪達、死之華樂團、藍牡蠣樂團的唱片製作人、錄音師，更與史汀、大衛．拜恩同台共演。 三十歲後帶著對音樂的熱情重返學界，現為加拿大麥基爾大學心理學教授，主持音樂感知與知覺研究實驗室，致力探究音樂如何引發情感，以及人類如何記憶、再現音樂，他的實驗室也是妃絲特、巴比．麥菲林等音樂人的朝聖地。丹尼爾堅持以真實音樂取代傳統實驗所用的機械人工聲響，以取得貼近現實的數據。著有《迷戀音樂的腦》、《傳唱世界的六首歌》、《認知心理學基礎》，其中《迷戀音樂的腦》為麻省理工學院、UCLA的
課堂教材，及哈佛大學的新鮮人通識教育核心計畫指定閱讀。 譯者簡介 王心瑩 夜行性鴟鴞科動物，出沒於黑暗的電影院與山林田野間。日間棲息於出版社，偏食富含科學知識與文化厚度的書本。譯作有《我們叫它粉靈豆─Frindle》、《女孩的In發明》、《小狗巴克萊的金融危機》等，合譯有《你保重，我愛你》、《上場！林書豪的躍起》，並曾參與「魔法校車」、「波西傑克森」等系列書籍及《科學人》雜誌翻譯。 序言 我愛音樂，也愛科學──但為何要將兩者結合在一起？第一章 什麼是音樂？ 從音高到音色第二章 跟著音樂打拍子 認識節奏、音量與和聲第三章 簾幕之後 音樂與心智機器第四章 預期 我們對李
斯特和路達克里斯有何預期？第五章 我們如何分類音樂 You Know My Name, Look up The Number第六章 音樂、情感及爬蟲類腦 偶然得見克里克第七章 音樂家的條件 何謂音樂細胞第八章 我們為何愛上某些音樂？ My Favorite Things第九章 音樂本能 演化排行榜第一名附錄 前言 我愛音樂，也愛科學──但為何要將兩者結合在一起？ 我愛科學，而想到有這麼多人害怕科學，或認為選擇科學就代表不能保有同情心、感受藝術或敬畏大自然，便讓我覺得痛苦。科學的意義不在於驅除一切神祕，而是重新創造、活絡神祕的面貌。 ──摘自《為什麼斑馬不會得胃潰瘍？》，薩波
斯基著 一九六九年夏天，當時我十一歲，在住家附近的音響店買了一套音響設備，總價約一百美元。那是我在春天以時薪七十五美分的代價幫鄰居割草賺來的。自此之後，每天下午我都在房間內待上長長的時間，聆聽一張又一張唱片：奶油樂團（Cream）、滾石樂團、芝加哥樂團、賽門與葛芬柯（Simon and Garfunkel）、法國作曲家比才、俄國作曲家柴可夫斯基、爵士鋼琴家喬治．雪林（George Shearing），以及薩克斯風樂手布茲．藍道夫（Boots Randolph）。我沒有將音樂放得特別大聲（至少不像大學時代那樣，將音量開得太大，竟讓喇叭起火燃燒），但當時的音量顯然已吵到我父母。我母親是小說家，
每天窩在走廊盡處的小房間奮力寫作，晚餐前則會彈上一小時鋼琴；我父親則是生意人，每週工作八十小時，其中四十小時是晚上和週末在家中的辦公室完成。父親以生意人的口吻向我提出協議：他願意買副耳機給我，只要我答應當他在家中時，聽音樂都得戴上耳機。從此以後，耳機改變了我聽音樂的方式。 當時我正在聆聽一些新崛起的音樂人，他們都開始初步嘗試立體聲混音效果。我花一百元買來的套裝式音響，性能不甚良好，直到戴上耳機之前，我都不曾聽出音樂裡的聲音層次，也就是空間內從左到右、自前至後的樂器配置（即回響）。對我而言，唱片不再只是一首首歌曲，更包含了各種聲音。耳機開啟了一個充滿聲音色彩的世界，彷彿布滿微妙聲音細節的調色
盤，超越了和弦、旋律、歌詞或某位歌手的歌聲。無論是清水合唱團（Creedence Clearwater Revival）以美國南方軟膩唱腔吟出的〈綠河〉（Green River）、披頭四樂團充滿田園牧歌空靈美感的〈慈母之子〉（Mother Nature's Son），或是貝多芬第六號交響曲（由卡拉揚指揮）的雙簧管樂音在木石教堂的廣大空間內低吟迴盪，種種聲音將我團團包圍。戴上耳機時，音樂彷彿突然從我腦中冒出，而非來自外界，像是我個人所獨有。就是這種個人的連結感，最終使我成為錄音師與製作人。 多年後，歌手保羅．賽門（Paul Simon）告訴我，聲音是他永恆追尋的目標。「我聽自己的唱片，都是為
了聆聽聲音。不是為了和弦，也不是為了歌詞。我得到的第一印象，必然是整體的聲音。」 大學宿舍內的喇叭起火事件後，我決定休學，加入搖滾樂團。我們唱得還不錯，有幸到加州某間擁有二十四軌錄音設備的錄音室錄音，錄音師是才華洋溢的馬克．尼德罕（Mark Needham），他後來參與了一些暢銷專輯的錄音，包括藍調歌手克里斯．艾塞克（Chris Isaak）、蛋糕樂團（Cake）和佛利伍麥克樂團（Fleetwood Mac）。 馬克很喜歡我，可能因為只有我有興趣進控制室聆聽錄音結果，而其他人只想在兩次錄音之間保持亢奮。馬克視我為樂團的製作人，雖然當時我並不知道製作人要做什麼。他問我，我們希望樂團呈現什
麼樣的風格。他讓我了解麥克風能讓聲音產生多大的區別，放在不同位置又會有何等影響。剛開始，我其實無法完全聽出他所說的差異，但他告訴我該聽些什麼。「注意聽，當我讓這支麥克風靠近吉他的音箱，聲音聽起來會比較飽滿、圓潤、平均。若兩者距離較遠，麥克風會收到房間裡的一些聲音，變得比較有空間感，不過這樣會喪失一些中頻。」 我們樂團在舊金山漸漸打開知名度，當地搖滾電台也播放我們的音樂。樂團解散後（因為吉他手不時鬧自殺，主唱則有吸笑氣和用剃刀自殘的惡習），我開始擔任其他樂團的製作人。我學習聆聽一些過去從未注意的部分，像是不同麥克風甚至不同品牌錄音帶所造成的差異，例如Ampex 456盤帶在低頻範圍有種特別的
「碰碰」聲，Scotch 250的高頻特別輕脆，而Agfa 467的中頻部分很亮。知道該聽些什麼後，我能輕易分辨用Ampex、Scotch或Agfa盤帶錄製的音樂，就像分辨蘋果、梨子和橘子一樣簡單。我也進一步和其他優秀錄音師一起工作，例如蕾絲莉．安．瓊斯（ Leslie Ann Jones，曾與法蘭克辛納屈和巴比．麥克菲林合作）、弗瑞德．卡特羅（Fred Catero，曾與芝加哥合唱團以及珍妮絲．賈普林合作），還有傑佛瑞．諾曼（Jeffrey Norman，曾與約翰．佛格堤以及死之華樂團合作）。雖然我是製作人（也就是負責錄音大小事的人），卻依然為這些人的風采所折服。有些錄音師會讓我進錄音間和大
牌音樂人坐在一起，像是紅心樂團（Heart）、旅行者樂團（Journey）、山塔那（Santana）、惠妮休斯頓和艾瑞莎．弗蘭克林。看著那些錄音師和音樂人互動、談論某段吉他演奏所表現的細微差異、某段唱腔表達得如何等等，我終生受用無窮。他們會討論一句歌詞的某些音節，然後從十段不同的錄音中選出一種，展現出驚人的聽力。他們究竟是如何訓練自己的耳朵，才能聽出一般人無法分辨的差異？ 當時我也和一些沒沒無聞的小型樂團合作，認識了不少錄音室經理和錄音師，他們帶領我逐步精進工作技巧。有一天，一位錄音師沒來，我就幫山塔納剪輯錄音磁帶；另一次，在藍牡蠣樂團（Blue Oyster Cult）的製作期間，傑出製
作人皮爾曼（Sandy Pearlman）外出吃午餐，留我一人處理完合聲部分。就這樣，案子接踵而至，結果我在加州製作了十年的唱片，也有幸和許多知名音樂家共事。我也曾和不少籍籍無名的音樂人一起工作，他們才華洋溢，只是終究未能成名。這讓我感到很好奇，為何有些音樂人變得家喻戶曉，其他人卻埋沒終生？我也想知道，為何音樂對某些人來說輕而易舉，對其他人則否？創造力從何而來？為何有些歌曲令人感動，有些卻難以親近？此外，傑出音樂人和錄音師擁有神奇的能力，可以聽出音色的細微差異，而大多數人卻沒有，人的感知能力在聽覺中究竟扮演什麼角色？ 這些問題促使我回到學校尋找答案。當我仍在擔任唱片製作人時，每週會和皮爾曼
開車到史丹佛大學二次，聆聽心理學教授卡爾．皮布姆（Karl Pribram）的神經心理學講座，我發現心理學恰能解答我心中不少疑問，這些問題包括記憶、知覺、創造力，以及造就這一切能力的共同來源：大腦。然而問題還沒找到解答，卻衍生了更多問題，這是研究科學常有的情形。每個新問題都開啟了內心的一扇窗，讓我更能欣賞音樂與整個世界，乃至人類經驗的複雜性。正如哲學家保羅．丘奇蘭（Paul Churchland）所言，人類努力透過歷史紀錄來了解這世界。過去短短兩百年間，我們的好奇心揭露了大自然隱藏的諸多祕密，像是時空的脈絡、物質的組成、能量的多種形式、宇宙的起源、DNA隱含的生命本質，甚至完成了人類基因組圖譜
。然而有個謎團尚未解開，即人類大腦的奧祕，以及大腦如何產生思想、感覺、希望、欲望、愛和美的感受，甚至舞蹈、視覺藝術、文學和音樂。 音樂是什麼？從何而來？為何某些連串的聲響令人深深感動，而其他聲響（例如狗吠或汽車噪音）卻令人感到不快？對某些研究者而言，這類問題占據了研究生涯的極大部分；其他人則認為，以這種方式來解析音樂，豈不像是解析哥雅畫作的化學成分，而不去欣賞其努力創造的藝術？牛津大學歷史學家馬丁．坎普（Martin Kemp）指出藝術家和科學家的相似性：多數藝術家描述自己的作品時，聽起來就像在描述科學實驗──他們透過一系列嘗試，探討大眾關切的某項議題，或建立某種觀點。我的好友兼同行威廉．
湯普森（William Forde Thompson）是加拿大多倫多大學的音樂認知科學家兼作曲家，他也指出，科學家和藝術家的工作有相似的進展：先是創造與探索的「腦力激盪」階段，接著是測試和逐步推敲，通常這時會應用固定的工作程序，但有時也會發現更富創造力的方法而能解決問題。藝術家的工作室和科學家的實驗室也有諸多相似之處，例如一口氣進行許多計畫，且計畫都處於不同階段。兩者都需要專業器材，並把成果開放給各方去詮釋，而不像建築吊橋那樣會有個最終定案，或者銀行帳戶必須於營業日結束時結算金額。藝術家和科學家還具備一種共同的能力：能夠接受隨時有人對自己的作品提出詮釋及再詮釋。藝術家和科學家皆全心追求真理，但
兩者都知道真理的核心本質是變動的，是有情境的，是取決於觀點的，因此今日的真理到了明日也可能會被證實為假說，或變成為人所忘的藝術品。只要看看幾位著名心理學家，如皮亞傑、佛洛伊德和史金納就知道，曾經席捲世界的理論，到頭來也會遭到推翻（或至少是嚴厲的重新評估）。音樂界有好幾個樂團太快受到肯定，例如廉價把戲樂團（Cheap Trick）曾被捧成新一代的披頭四，滾石雜誌出版的《搖滾百科全書》（The Rolling Stone Encyclopedia of Rock & Roll）給亞當和螞蟻樂團（Adam & The Ants）的篇幅就跟U2一樣多。有段時間人們也無法想像，有一天這世界將會遺忘保羅．
史圖基 、克里斯多夫．克羅斯 和瑪麗．福特 。對藝術家來說，繪畫與作曲的目的並非表現狹義的真實，而是傳達普世的真理，因此只要作品成功，即使時代背景、社會與文化有所改變，依然能夠觸動人們的心靈。對科學家來說，建構理論的目標是傳遞「當下的真理」，以取代舊時的真理，而今日的真理有朝一日也將受「新的真理」所取代，因為科學就是以此方式向前推進。 音樂既無所不在，又非常古老，因此在人類活動中顯得異常突出。在任何有史可考的過去或現存的人類文化中，音樂都不曾缺席。我們在人類或原始人的考古遺址發現的器具中，有些最古老的製品便是樂器，例如骨笛，或以獸皮覆於樹樁上繃成皮鼓。只要有人類聚集的地方就有音樂，像是婚禮
、葬禮、大學畢業典禮、行軍、體育盛事、城鎮夜間集會、祈禱、浪漫晚餐、母親輕搖嬰兒入睡、大學生一同念書時播放的音樂等。而比起現代西方社會，非工業化國家的文化更是充斥著音樂，無論過去或現在，音樂都是日常生活不可或缺的一部分。遲至大約五百年前，人類社會才出現「音樂演奏者」和「音樂聆聽者」的分類。放眼全世界與人類歷史，「生產音樂」本來就像呼吸、走路一樣自然，所有人都能參與，至於專供音樂表演的音樂廳，事實上直到近幾個世紀才出現。 我和人類學教授吉姆．佛格森（Jim Ferguson）從高中時代就相識，他聰明又幽默，卻非常害羞，真不知道他要如何授課。他在哈佛大學攻讀博士學位時，曾前往賴索托進行田野調查
，那是一個非洲小國，被南非共和國四面包圍。佛格森在那裡做研究、與村民互動，也耐心贏得大家的信任，直到有一天他獲邀加入村民的吟唱。當索托族的村民邀請他一同歌唱時，他以一貫的溫和語氣說：「我不會唱歌。」這倒是真的，我們高中時代曾一起參加樂團，他很擅長吹雙簧管，卻是個走音大王。他的拒絕讓村民大惑不解，對他們來說，唱歌是再普通不過的日常活動，索托人不分男女老幼都會唱歌，這從來不是限定少數人參加的活動。 我們的文化及語言將專業表演者（像是鋼琴家魯賓斯坦、爵士女伶艾拉．費茲傑羅、歌手保羅．麥卡尼）歸為截然不同的另一類人。一般人付費聆聽專家表演，藉此得到娛樂。佛格森知道自己不擅長唱歌跳舞，對他來說，若在
公眾面前唱歌跳舞，就表示他自認是這方面的專家。但村民們盯著他看，說道：「你說不會唱歌是什麼意思？你會說話啊！」後來佛格森對我說：「對他們來說，那是很奇怪的，就好像我說我不會走路或跳舞，可是我明明就有兩條腿啊。」在索托人的生活中，唱歌跳舞是再自然不過的活動，渾然天成，任何人都可以從事。索托語指稱「唱歌」的動詞是「ho bina」，這個詞也表示跳舞，兩者之間沒有分別，而世界上有許多語言也都是如此，因為唱歌原本就包含肢體律動。 在好幾代以前，還沒有電視的時候，許多家庭經常圍坐一圈，彈奏音樂自娛。今日的人則十分強調技術與技巧，也在意某位音樂家是否「夠格」演奏給其他人聽。曾幾何時，在我們的文化中，音
樂生產已成為專業活動，其他人只要負責聆賞就好。如今音樂工業已是美國最大型的產業之一，相關從業人員高達數十萬人，每年光是專輯銷售便帶來三百億美元，而這還不包括演唱會門票收入、每週五晚間數千個樂團在北美各地酒館、餐廳的演出，或者透過點對點傳輸免費下載的三百億首歌曲（以二○○五年為例）。美國人花在音樂上的錢多過性愛或處方藥，既然有這麼大量的消費，我敢說，大多數美國人已經夠格當專業的音樂欣賞者。多數人都能夠聽出走音、找到自己喜歡的音樂、記得數百首歌曲，也能跟隨音樂用腳打出正確的拍子，而要做到這一點就必須能夠判斷節拍，過程非常複雜，連大多數電腦都做不到。那麼，我們為何聽音樂，又為何願意花這麼多錢聆聽音樂
？兩張演唱會門票的價格往往相當於一個四口之家一星期的伙食費，一張CD的價錢也相當於一件T恤、八條土司或一個月的電話費。若能了解人們為何喜歡聽音樂，什麼原因使我們受到音樂吸引，就等於開啟了一扇窗，讓我們更加了解人類的天性。 對人類共同的基本能力提出疑問，就等於是間接對演化提出問題。為了適應所處的環境，動物會演化出某些構造形態，其中對求偶有利的特質會透過基因傳給下一代。 達爾文的演化理論有個很微妙的論點，即生物會與自然世界共同演化。換句話說，生物會因應這個世界而變，這世界也會因生物而發生改變。舉例來說，當某物種發展出某種機制來躲避特定的捕食者，捕食者便面臨了演化壓力，解決之道是發展出破解該
種防禦機制的方法，或者另覓別種食物來源。自然界的天擇可說是一場軍備競賽，誰都想在身體形態的變化上趕上對方。 有個頗新的科學領域稱為「演化心理學」，將演化的想法從實體延伸至心理領域。我在史丹佛大學唸書時，曾受教於心理學家羅傑．薛帕（Roger Shepard），他便指出，我們的身體甚至心智，都是數百萬年演化的產物，舉凡思考模式、以特定方法解決問題的傾向，甚至感覺系統，例如看見顏色（及辨別特定顏色）的能力，全都透過演化而得來。薛帕德進一步延伸這個觀點：我們的心智會與自然界共同演化，會因應不斷變化的環境而改變。薛帕德有三名學生成為該領域的佼佼者，即加州大學聖塔芭芭拉分校的莉妲．科斯米蒂絲（Led
a Cosmides）和約翰．托比（John Tooby），以及新墨西哥大學的傑佛瑞．米勒（Geoffrey Miller）。研究人員相信，研究心智演化的方式，有助於深入了解人類的行為模式。而音樂在人類演化與發展中，發揮了什麼樣的功能呢？可以肯定的是，五萬年、十萬年前的音樂，絕對與貝多芬、范海倫合唱團（Van Halen）或阿姆（Eminem）的音樂大不相同。大腦不斷演化，我們喜歡的音樂、想要聽到的音樂也隨之而變。那麼，我們的大腦是否有特定的區域或路徑，專門用來生產與聆聽音樂？ 過去認為藝術和音樂都是由右腦來處理，語言和數學則由左腦負責，但這種簡化的想法已然過時，近來我的實驗室和其他同行的
研究結果顯示，處理音樂的部位遍布整個大腦。我們透過腦部傷患的研究案例，發現有些病人失去閱讀報紙的能力，卻仍能聽懂音樂，或者有些人可以彈鋼琴，但缺乏扣鈕扣的動作協調能力。聆聽、演奏音樂和作曲則會使用到近乎我們所知的大腦全部區域，也幾乎與所有神經子系統有關。基於這項事實，我們是否可以說，聽音樂能夠鍛鍊心智的其他面向？每天花二十分鐘聽莫札特的音樂會不會使我們變聰明？ 音樂能夠觸動我們的情緒，這份力量早已被廣告製作人、電影工作者、軍隊指揮官和母親運用得爐火純青。廣告商利用音樂，讓某個牌子的飲料、啤酒、慢跑鞋或汽車看起來比競爭對手更棒。導演用音樂告訴我們在某場可能會很曖昧的戲中該有什麼情緒，或加強我
們對特定情節的感受。不妨想想某部動作片的經典追逐橋段，或者女演員在漆黑的老房子裡孤身攀爬樓梯的配樂──音樂被用來操控我們的情緒，而我們往往也接受這股力量，願意透過音樂去體會各種感受，即使不全然樂在其中。無論在多麼久遠的時代，世界各地的母親都能用輕柔的歌聲哄孩子入睡，或令孩子忘卻那些使他們哭泣的事物。 許多人愛好音樂，卻坦承自己對音樂一竅不通。我也發現，許多同事雖然研究的是神經化學或精神藥理學這類艱深複雜的主題，面對「音樂的神經科學」卻不知該如何著手，但沒人能怪他們，因為音樂理論家制訂了一堆神祕難解、難以捉摸的術語和規則，幾乎和數學中最艱深的領域同樣晦澀。在一般人眼裡，音樂記譜法上的一堆豆芽
菜，看來就和數學集合理論的記號沒兩樣，談到音調、節拍、轉調和移調，更是令人頭痛不已。 我的同事雖被這些「行話」搞得暈頭轉向，仍能說出自己喜歡的音樂類型。我的朋友諾曼．懷特（Norman White）是鼠類腦部海馬迴的世界權威，研究鼠類如何記住自己去過的地方。他也是重度的爵士音樂迷，講起喜愛的爵士樂手總是滔滔不絕。他能憑樂聲立即分辨出艾靈頓公爵和貝西伯爵，甚至分得出路易斯．阿姆斯壯早期與晚期的音樂。懷特對音樂技術一無所知，他能告訴我他喜歡哪首歌，但說不出歌曲所用的和弦名稱，不過他十分清楚自己喜歡什麼。當然，這並不罕見，對於自己喜好的事物，不少人都能掌握一些實用知識，且無需專業的技術知識，也能
毫無阻礙地交流彼此的喜好。例如我常去一家餐廳，我知道自己很喜歡吃那裡的巧克力蛋糕，喜歡的程度遠超過住家附近咖啡店的同款蛋糕，然而只有廚師才會去分析蛋糕，詳細描述麵粉、起酥油以及巧克力的差異，將味道拆解成各種成分許多人都被音樂家、音樂理論家和認知科學家的行話搞得暈頭轉向，實在有點可惜。任何領域都有專業術語，你不妨試著請醫師向你解釋血液分析報告的全部內容。而就音樂這方面，其實音樂專家和科學家大可多用點心，讓他們做的事情更容易被理解，這正是我寫作此書的目的。事實上，不但「演奏音樂的人」和「聆聽音樂的人」之間出現了不自然的隔閡，就連「純粹愛好音樂的人」（以及喜歡談論音樂的人）和「研究音樂如何發揮作用的
人」之間也有類似的鴻溝。 這些年來，我的學生經常向我吐露，他們熱愛生活與生命中的神祕事物，卻擔心學得太多會剝奪生活中的簡單樂趣。神經科學家薩波斯基的學生大概也曾向他表達相同的感受，其實我自己在一九七九年移居波士頓就讀伯克利音樂學院（Berklee College of Music）時也有同樣的焦慮：如果我以學術角度來研究、分析音樂，解開了箇中奧妙，會有什麼樣的結果？一旦擁有廣博的音樂知識，我會不會再也無法從中得到樂趣？ 結果我依然能盡情享受音樂帶來的樂趣，就與當年那個用著廉價高傳真音響和耳機的我沒有兩樣。我對音樂與科學鑽研得愈多，這兩者就變得愈加迷人，我甚至更有能力欣賞音樂和科學界的真
正傑出人士。經過這些年，我敢肯定地說，音樂和科學研究一樣，都是精采的大探險，為每天的生活帶來不同的驚奇。科學及音樂都持續給我驚喜和滿足，原來把兩者結合起來，結果也還不差嘛！ 這本書談的是音樂的科學，從認知神經科學的角度切入（認知神經科學結合了心理學和神經學）。我會談到我與其他研究者的一些最新研究，牽涉的領域包括音樂、音樂的意義及音樂所帶來的樂趣。這些研究為一些深刻的問題闢出了嶄新的視野。舉例來說，假使每個人喜歡的音樂不同，為何某些音樂就是能打動多數人的心，如韓德爾的彌賽亞，或者唐．麥克林（Don Mclean）的〈梵谷之歌〉（Vincent [Starry Starry Night])？另
一方面，如果我們都以相同方式聆聽音樂，為何人的愛好如此天差地別？為何某人偏愛莫札特，另一人卻獨鍾瑪丹娜？ 近年來，由於神經科學出現突破性進展，心理學也發展出全新研究方法，包括新的腦部顯影技術、以藥物操控多巴胺和血清素等神經傳導物質分泌，加上從過去延續至今的科學研究，我們的心智已向我們透露許多奧祕。另有一些優異的進展較不為人所知，即我們已建立神經系統的運作模型。電腦科技持續變革，使我們逐漸了解腦部的運算系統，這是過去難以企及的成果。如今看來，語言似乎會在腦中形成確切的實體線路，就連意識也是從實體的系統中突現，不再籠罩於令人望而興嘆的迷霧中。然而，至今還沒有人能統合這些新研究，以闡述所有令人類
著迷的事物中我所認為最美麗的一種：音樂。了解大腦如何理解音樂，能夠為我們解答人類本質中最難解的謎團，這也是我撰寫此書的目的。本書的目標讀者並非我的專家同事，而是一般大眾，所以我盡可能簡化各個主題，卻不至於過度簡化。本書提及的所有研究都經過同行審查，也曾刊登在學界認可的期刊上，詳細資料請見書末的注解。 透過理解音樂的本質與由來，我們得以更加認識自己的動機、恐懼、欲望、記憶，甚至了解「溝通」最廣義的形式。聆聽音樂是否是為了滿足身體的需求，就像人為了解飢而進食？或者比較類似觀看美麗的夕陽與接受背部按摩，能夠觸動腦中產生愉悅感受的系統？為何人們隨著年紀增長，似乎便愈發執著於固有的音樂品味，不再嘗試
新的音樂類型？本書旨在探討大腦與音樂如何共同演化，讓音樂帶領我們認識大腦、讓大腦教導我們認識音樂，並結合兩者，使我們更加認識自己。 第三章 簾幕之後 音樂與心智機器人類的大腦分為四葉，分別是額葉、顳葉、頂葉和枕葉，外加小腦。我們可對這些部位的功能做粗略的歸納，但事實上，人的行為是很複雜的，無法輕易化約成簡單的分布圖。額葉與規畫能力及自制有關，也具有從感覺系統接收的龐雜訊號中抽繹意義的能力，這正是完形心理學家所說的知覺組織（perceptual organization）。顳葉與聽覺和記憶有關，額葉後區與運動能力有關，枕葉則與視覺有關。小腦與情緒和整體動作協調有關，許多動物（例如爬行類）缺
少功能較高級的大腦皮質，但都有小腦。切下額葉內的前額葉皮質，使之與視丘分離的手術稱作前額葉切割術。雷蒙斯樂團（Ramones）有首歌叫〈青少年前額葉切割術〉（Teenage Lobotomy），歌詞內容如下「如今我得告訴他們／我沒有小腦」由解剖學看來並不正確，但考慮到藝術表現的自由，以及他們創作出了搖滾樂史上偉大的歌詞韻腳份上，讓人很難不給他們掌聲。音樂活動牽涉目前已知的近乎全部腦區，也涵蓋將近所有周圍神經系統。音樂的各種要素分別由不同神經處理，亦即大腦會以各個不同功能的分區來處理音樂，並運用偵測系統分析音樂訊號的音高、速度、音色等各種要素。處理音樂訊息的部分過程與分析其他聲音的方式具有共通性
，例如接收他人的話語時，需把聲音切分成字詞、句子和片語，我們才能理解話語的言外之意，如諷刺意味（這點就不那麼有趣了）等，而樂音也可分作數個層面來分析，通常牽涉數種「類獨立神經過程」（quasi-independent neural processes），分析結果也需要經過整合，才能使樂音形成完整的心智表徵。腦部對音樂的反應由皮質下結構（包括耳蝸神經核、腦幹和小腦）開始，然後移至大腦兩側的聽覺皮質。聆聽熟知的樂曲或音樂類型，例如巴洛克音樂或藍調音樂，則會動用大腦中更多區域，包括記憶中樞的海馬迴及部分額葉（特別是下額葉皮質，這個部位在額葉的最下方）。隨著音樂打拍子時，無論是否結合肢體動作，都會牽涉
小腦的計時迴路。演奏音樂（無論演奏何種樂器，或是哼唱、指揮音樂）則會再度動用額葉，以規畫肢體行為，同時結合位於額葉後方、靠近頭頂的運動皮質，當你按下琴鍵，或依心中所想地揮動指揮棒時，感覺皮質便會提供觸覺回饋。閱讀樂譜則會使用頭部後方、位於枕葉的視覺皮質。聆聽或回想歌詞則需運用語言中樞，包括布羅卡區（額下迴）和維尼克區，以及位於顳葉和額葉的其他語言中樞。接著我們來看大腦更深層的運作，音樂所引發的情緒來自杏仁核，以及深藏在原始爬蟲類腦內的小腦蚓部（verebellar vermis）。前者是大腦皮質的情緒中樞。整體來看，大腦各區域的功能專一性十分明顯，但各功能分區間的互補原則也能發揮效用。大腦是高
度平行運作的裝置，各種運作過程牽涉腦中諸多區域。大腦沒有單一的語言中樞，也沒有單一的音樂中樞，而是由許多區域分別處理，另有一些區域負責協調訊息的統整程序。直到最近，我們終於發現大腦具有遠超乎想像的重組能力，稱為神經可塑性（neuroplasticity）。這項能力意味著大腦中部分區域的功能專一性是暫時的，當個體遭受創傷或腦部受創，處理重要心智功能的中樞便會轉移至大腦其他區域。由於描述腦部運作所需的數字實在太過龐大，完全超出日常經驗（除非你是宇宙學家）的水準，因此一般人難以體會大腦的複雜程度。大腦平均由一千億個神經元組成，若將神經元比作一元硬幣，而你站在街角，要以最快的速度把這些硬幣遞給路過的人
。假設你每秒遞出一元，一天二十四小時、全年無休地遞出硬幣，那麼從耶穌出生起算至今，你也才遞出全部的三分之二。就算一秒可以遞出一百個硬幣，也要花費三十二年才能全部送出。神經元的數目確實十分龐大，不過大腦與思想真正的能力與複雜度，乃是來自神經元之間的連結。神經元之間會互相連結，一個神經元所能連結的數量從一千個到一萬個不等。區區四個神經元就有六十三種連結方式，總共產生六十四種連結。一旦神經元數目增加，連結數更會呈指數成長：n 個神經元會產生2(n*(n-1)/2) 種連結兩個神經元會產生兩種連結三個神經元會產生八種連結四個神經元會產生六十四種連結五個神經元會產生一、○二四種連結六個神經元會產生三二、
七六八種連結由於數字實在太龐大，我們幾乎不可能知道大腦內所有神經元共有多少種連結方式，也無從得知這些連結所代表的意義。連結的數量代表可能產生的思想數量，或者大腦狀態，而這數目遠遠超過宇宙中的已知粒子數。