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維揚明式傢俱（續編）

為了解決靠背折疊椅的問題，作者張金華 這樣論述：

關於明清傢俱製作，近代較早提及揚州工匠的，據我所知為中國傢俱研究先驅楊耀先生。1948年出版的《北京大學五十周年紀念論文集》中，收入他所撰寫的《我國民間的傢俱藝術》，指出“凡明代優良的傢俱，多屬‘蘇作’……再以工匠的產地來講，‘蘇作’的多為揚州匠人”。   楊耀先生雖未全面展開論述，但此結論的形成，應該基於當時的民間調研。從另一角度分析，我國的傳統木工技藝，大多通過師徒相承、口傳心授而來，出於行業競爭的現實，基本處於秘而不宣的保守狀態，木工勞動力的輸送，往往從較為貧困的地區流向較為發達的城市，這種實際狀態也頗能印證楊耀先生的推測。優秀的明式傢俱，樣式一般可延續數百年無顯著變化，它們大多為無名工

匠創造，其規制和技藝，恒定地反映了地區性的集體文化意識，從屬於特定的區域傳統和年代風貌。 　　 以楊耀先生為代表的觀點，影影綽綽地提示了中國古典傢俱地欄位型別研究的一個方向，雖然部分古傢俱學者也有同感，但相關的系統性整理和研究卻寥若晨星，目前筆者僅見2000年初臺灣洪光明先生發表的《柞榛木傢俱——中國非主流木材的研究》，文中探討柞榛木傢俱形成的多種原因，總結其風格在很大程度上依附于明早期蘇州風格，儘管還嘗試一些個性化的改變，但變化甚微，故把其歸類到流行於蘇北的子域風格。該觀點雖有偏頗，但畢竟觸碰到了無法回避的原生態問題，作為蘇北地域風格的初步探討，仍具有一定的意義。 　　 柞榛木即柘木。柘木材

質堅韌，為制器良材。柘木非常早記載於《詩經》“大雅·皇矣”：“攘之剔之，其糜其柘。”《考工記》“弓人”載：“凡取幹之道七：柘為上，檍次之，糜桑次之，橘次之，木瓜次之，荊次之，竹為下。”認為柘木為弓箭幹材的好材料。漢劉向《說苑》“權謀”：“日之役者，有執柘杵而上視者，意其是邪。”柘木可做柘杵。北魏賈思勰《齊民要術》“種桑柘”：“欲作鞍橋者，生枝長三尺許，以繩系旁枝，木橛釘著地中，令曲如橋。十年之後，便是渾成柘橋。”柘木可制天然鞍橋。南朝梁何遜《擬輕薄篇》：“柘彈隋珠丸，白馬黃金飾。”以柘木做彈弓。 　　 柘木作為傢俱用材，文獻中始見於唐段成式《酉陽雜俎續集》卷三“支諾皋下”：“又王相內齋有禪床，

柘材絲繩，工極精巧。”可見唐代就有柘木傢俱的生產和使用。 　　 柘木木蕊為黃色，可提取赤黃色染料，故蘇北地區亦有“柘黃”之稱，近隋唐以來帝王服色。唐王建《宮詞》有“開著五門遙北望，柘黃新帕禦床高”句。明李時珍《本草綱目》“木三·柘”也提到“其木染黃赤色，謂之柘黃，天子所服”。不過作為傢俱用材，有的柘木顏色過豔，令人生厭，於是明人張岱在《夜航船》“物理部·器用”中介紹柘木變烏之法：“柘木以酒醋調礦灰塗之，一宿則作間道烏木。”礦灰為煆燒過的石灰石，即生石灰，經水溶解後成為消石灰，也稱熟石灰，此法證實明人早已掌握為柞榛木快速作色的技術，不必通過長期自然氧化的單一方式取得。 凳類 1

黃花梨有束腰十字羅鍋棖四足圓凳 2 櫸木有束腰旋渦棖五足圓凳 3 柞榛木有束腰三彎腿六方凳 4 柞榛木無束腰直棖方凳 5 黃花梨四面平羅鍋棖馬蹄足長方凳 6 柞榛木小交杌 椅類 7 黃花梨燈掛椅 8 柞榛木燈掛椅 9 柞榛木燈掛椅 10 柞榛木燈掛椅 11 黃花梨燈掛椅 12 硬木方材玫瑰椅 13 黃花梨玫瑰椅 14 柞榛木不出頭圈椅（一對） 15 黃花梨不出頭圈椅 16 黃花梨南官帽（一對） 17 柞榛木南官帽椅 18 黃花梨八棱材南官帽椅（殘） 19 柞榛木南官帽椅 20 柞榛木四出頭官帽椅（一對） 21 黃花梨攢靠背四出頭官帽椅（一對） 22 柞榛木一統碑式小交椅 23 黃花梨活靠背

躺椅 24 柞榛木活靠背躺椅 桌案幾類 25 黃花梨無束腰方桌 26 黃花梨無束腰裹腿棖方桌 27 黃花梨有束腰展腿式折疊方桌 28 黃花梨無束腰羅鍋棖翹頭桌 29 柏木無束腰馬蹄足霸王棖條桌 30 黃花梨鑲楠木癭有束腰帶托泥長方香桌 3i 黃花梨鑲楠木癭夾頭榫平頭案 32 黃花梨夾頭榫平頭案 33 黃花梨夾頭榫平頭案 34 黃花梨夾頭榫帶抽屜平頭案 35 黃花梨獨板面夾頭榫翹頭案 36 櫸木獨板面夾頭榫翹頭案 37 黃花梨獨板面夾頭榫帶托泥翹頭案 38 櫸木獨板面夾頭榫帶托泥翹頭案 39 櫸木插肩榫平頭案．168 40 櫸木獨板面插肩榫翹頭案 41 天然木矮幾 42 天然木黑漆撒螺鈿面矮幾

櫃架類 43 柞榛木三層架格 44 黃楊木三層架格 45 黃花梨鑲楠木三抹門圓角櫃 46 櫸木透格門圓角櫃 床榻類 47 黃花梨高束腰馬蹄足榻 48 黃花梨獨板圍子有束腰羅漢床 49 黃花梨鑲大理石有束腰五屏羅漢床 50 櫸木鑲楠木癭四柱架子床 51 黃花梨六柱架子床 52 柏木六柱架子床床座 53 黃花梨六柱架子床 雜件類 54 黃花梨鑲石座屏 55 黑漆鑲石座屏 56 黑漆鑲石座屏 57 黃花梨、柞榛木帶提梁文具箱 58 黃花梨盝頂官皮箱 59 柞榛木馬蹄足帶滾軸腳踏 60 櫸木夾頭榫板足小翹頭案 61 黃花梨夾頭榫小翹頭案 62 黃花梨夾頭榫小翹頭案 63 黑漆台座式小幾 64

黃楊木鑲紫檀台座式小幾 65 盧映之款黑漆台座式小幾 66 王國琛款黑漆台座式小幾 67 盧葵生款黑漆六方形高束腰小幾 68 盧葵生款黑漆菱花形高束腰小幾 69 柞榛木有束腰帶托泥小方幾 70 柞榛木小卷幾 71 黃花梨仿天然木小幾 72 黃花梨花盆架 73 黃花梨六方形瓶座 74 黃花梨折疊式帖架 75 柞榛木折疊式帽架 76 黃花梨筆筒 77 柞桑木海棠式筆筒 78 柞桑木橢圓香盤 79 柞榛木箸瓶 80 柞榛木淨瓶式箸瓶 81 柞榛木圓香盒 82 黃花梨圓香盒 83 柞榛木圓蓋盒 84 黃花梨鑲石圍棋盒（一對） 眾所周知，作為文化遺產的一個整體，傳統傢俱和建築在歷史發展

中唇齒相依。在同一地區、同一時代，傢俱不僅隨建築形式而變化，而且在造型上也借鑒或移植了建築中的一些元素。   反之，從傳統建築的構造中，也可間接反映出不同地域傢俱的特徵和氣質。因此，傢俱與建築之間的相互影響，始終是個有趣的話題。蘇南地區的傳統建築較為纖秀，蘇北地區的相對軒敞，園林學者陳從周先生用“巧糯”來概括蘇南風格，用“健雅”來概括蘇北風格，是比較準確的品評。甚至有學者認為，蘇南、蘇北營造風格的差別，直接原因是歷史上注重吉讖，強調陰陽數理意識的不同，兩地匠師所用的傳統木尺有長短之別，故建築各有風貌。 　　 兩地傢俱風格亦然，如椅具座面的比例，蘇南地區多為長方形，蘇北地區則接近正方形，這一問題

還可進一步系統研究。如建築中的樑柱，蘇北地區通常將梁端截出箍頭榫，插入柱端開設的槽口內，而蘇南地區則在柱端做直榫，插入梁端的榫眼內，這種特徵也直接影響傢俱做法，比如兩地所制架子床的床柱與床頂仰塵框架間不同的結合形式。再如蘇北園林建築中檻窗下的板壁，通常多罩有一層花格欄杆，冬天裝上板壁保溫，夏日可取下板壁以便空氣流動：蘇南地區則採用單層板壁。此種形式也影響了兩地所產架子床及踏步床床圍的做法，形成較為鮮明的地區差異。通過不同區域營造特點的探究，也使我們從這些差異中瞭解民風、習俗、地理環境以及文化傳統層面的規律。 　　 需要強調的是，維揚傢俱生產情況和遺存的揭示，固然打破了長期以來“蘇作”是蘇州地區

生產製造的一統結論，但並不是取而代之的關係，而是對原有系統的進一步細化，是恢復歷史原貌、尊重文化原態的態度。在晚明以來三百多年間，“蘇州系”與“維揚系”兩者既有競爭，又有交融，客觀營造出傢俱史上的江左風流，治傢俱史者不可不辨，我等還應大膽假設，小心求證，加強和豐富維揚明式傢俱等地域流派的研究。筆者所做工作僅為一個開端，在自己力所能及範圍內做了一些資料的收集與分析，以供更多人的研究，歡迎大家的更正、補充。

靠背折疊椅進入發燒排行的影片

折疊式靠背椅改良設計之研究

為了解決靠背折疊椅的問題，作者施睿豪 這樣論述：

近年來隨著經濟和科技水準的提高，人們對於休閒器具功能的需求也越來越多樣化。然而，外出露營、烤肉活動及享受群體戶外歡樂活動必須張羅並攜帶各樣器具出門，實在是一件令人煩惱的事情。本研究在於提出改良式的可折疊式靠背椅設計；首先經由商品調查，了解市場現有商品提供的功能。其次，進行商品比較與專利分析專家會議，找出功能最受市場歡迎的商品，並進行專利功能與技術分析，找出該代表性商品的品質有待提升、技術需要突破的地方。接著運用TRIZ矛盾矩陣與發明原理，提出改善功能品質的創新概念；最後利用NX/UG軟體，對新型靠背折疊椅進行具體的結構設計，使其兼備摺疊性、攜帶性、舒適性以及減輕脊背壓迫、病變的功能。

日和手制·椅子

為了解決靠背折疊椅的問題，作者（日）西川榮明 這樣論述：

本書收錄了日本33位木工匠人的140多件作品，為您詳細介紹了木制凳子（帶靠背）、小椅子、兒童椅等名家作品。 ① 本書收錄的每件作品均高度凝聚了木工名匠的獨特創造靈感。 ② 本書將帶您領略木工巨匠的思維方式，瞭解作品的創作背景。 ③ 為凸顯凳子的“坐具”功能，本書附帶凳子與兒童椅的試坐效果圖，模特為工匠本人及其家人。 ④ 在“自己動手試試看”板塊中，木工工匠們將用淺顯易懂的語言為您講解製作坐具的入門知識。 第一章　從最基礎的凳子開始 杉村徹：木凳 做工輕巧，帶給您緊張而愉悅的體驗 狐崎優子：“高腳凳550” 身形苗條，狹小廚房中亦可有一席之地 井藤昌志：三腳凳 絕妙靈感，從設

計合理的夏克式傢俱中獲取 山本有三：“圓盤凳” 特立獨行，凳面隆起 安藤和夫：“擱腳凳”與“三點支撐凳” 造型優雅，空間契合度完美 藤井慎介：“拭漆凳” 坐感舒適，造型雕工獨具匠心 戶田直美：“豆豆凳” 身形圓潤，憨態可掬，形態遠近高低各不同 山極博史：“nene”凳 和洋合璧，久坐亦不覺疲憊 KUKU工坊：“萬用凳” 念念不忘，必有迴響 谷進一郎：“藤凳” 適宜優雅環境使用 木工工匠手制： 各種木凳合集 自己動手試試看之一： 山極博史教您製作精美的松木軟墊凳 木工入門大講堂： 加工栗樹原木，自己動手製作夏克式小凳子 第二章　帶有小靠背的凳子和小椅子 高橋三太郎：“KAMUI”“MOON”“

MUSE”三部曲 追求卓越，成竹在胸後方可面世 井崎正治：“平底鍋椅” 精益求精，不斷改良，三十年磨一“椅” 山元博基：“NAGY·09-ANN” 後側椅腳與橫木完美搭配，形成黃金比例 木工工匠手制： 帶靠背的凳子與小椅子 自己動手試試看之二： 山元博基教您製作榫頭拼接小課椅 自己動手試試看之三： 井崎正治教您用自製刀具給三歲兒子製作小椅子 第三章　風格獨特，以鐵、竹及杉木間伐材等材料 深見昌記：彩漆小椅子 黃檗與鐵極具現代氣息的完美融合 森明宏：櫻竹藤凳 運用竹之堅韌，打造超羽量級座椅 秋友政宗：“Pluma Bolsa” 收起時亦可作為室內裝飾的皮座折疊凳 小沼智靖：杉木間伐材凳 以畫家

之感性締造上等工藝品 橋本裕：橡木鐵腳凳 輕薄橡木座搭配纖細鐵腳 八十原誠：“微搖”凳 久坐亦不覺疲憊的搖凳 阪田卓也：搖凳 寬座面配可拆卸座底 和山忠吉：“耐馬兒”凳 以本地杉木為原材料，深受老年朋友喜愛 自己動手試試看之四： 戶田直美教您製作“散步小凳子” 第四章　兒童椅與大人也可使用的小椅子 村上富朗：小溫莎椅 相較正常尺寸的座椅更需用心打造 山田英和：甲蟲椅 體態圓潤，造型喜人，結實耐用 平山真喜子&平山和彥：“春日小凳” 一組零件，兩種拼裝方式 kiki桌子工坊：“takku”椅 體態圓潤、質地光滑的五腳兒童椅 菊地聖：三面兒童椅 三種座高，一把兒童椅從小用到大 岸本幸雄（動物園工

坊）：“野生動物”主題兒童椅與帶尾巴的凳子 不寫實，不走形，以動物造型為範本，簡約而不簡單 木工工匠手制： 兒童椅合集 自己動手試試看之五： 岸本幸雄教您製作小朋友們最喜歡的木馬搖椅 武田聰史：做舊兒童椅 變廢為寶，保留本色 檜皮奉庸：椅子店主的編織 Y背椅椅座 八十原誠 讓嘎吱作響、遍體鱗傷的舊凳子煥然新生 相關資訊和設計圖 本書中提及木工工匠的聯繫方式 傢俱門店一覽表 木材（闊葉樹木材）店一覽表 專業術語介紹 工具介紹 自己動手試試看之一： “精美松木軟墊凳”制作圖 自己動手試試看之二： “榫頭拼接小課椅”設計圖 自己動手試試看之三： “為三歲兒子製作的小椅子”的制作圖、木材加工圖與設計

圖 自己動手試試看之四： “散步小凳子”8字結的打結方法 自己動手試試看之五： “木馬搖椅”設計圖 後記