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朝陽科技大學 環境工程與管理系 張簡水紋所指導 翁浚銘的 開發δ型二氧化錳/活化生物炭複合材料應用於砷污染地下水之吸附 (2020),提出韓洞Bibi關鍵因素是什麼,來自於農業廢棄物、花生藤、玉米稈、熱裂解、生物炭、二氧化錳、吸附、氧化、砷、地下水。

而第二篇論文世新大學 傳播管理學研究所(含碩專班) 蕭宏祺所指導 呂哲海的 OTT平台上《奇葩說》的置入奇觀:90後閱聽人接受研究 (2016),提出因為有 OTT平台、置入性行銷、愛奇藝、奇葩說、90後、媒體奇觀的重點而找出了 韓洞Bibi的解答。

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敬!我們的美味人生:貴婦奈奈×創意料理主廚,從12個精采人生慢燉出的暖心料理

為了解決韓洞Bibi的問題,作者蘇陳端(貴婦奈奈),滕有正(尤金) 這樣論述:

故事是最動人的陪伴,而食物是淚水與汗水後的最佳療癒。 這是一本用人生故事精心慢燉出的暖心之作,獻給對人生還有夢想的你。   一個人喜歡什麼料理,往往和他的性格或價值觀相呼應,仔細一想,就會發現這種巧妙的關聯竟有那麼一點物以類聚的道理。因為料理是最忠誠的朋友,不僅映照你的內心,更是富足身心的能量來源,為你抹去淚水,為你的明天打氣。   一帆風順的人生很棒,但大轉彎後找到美麗風景的故事往往更令人珍惜與感謝。從小功課不好,飽嘗挫折與失敗的奈奈,現在是個專業諮商心理師,用文字與演講帶給無數人希望。曾是光鮮亮麗媒體人的滕有正,只因為熱愛美食,便毅然放下一切轉赴美國廚藝學校苦讀,從學徒做起,現

在已是米其林主廚,更是台灣人氣餐廳經營者。   他們都是懷著夢想而勇敢讓人生轉彎的最佳示範,現在他們要用最拿手的文字與美食,帶你一起走入這些同樣在人生中場才發掘潛能,並毅然逆轉的人生故事。你將在這些故事中,重新找到追尋夢想的力量。   在本書中,他們將與你分享自己的人生故事,並端出一道道療癒你心的佳餚食譜:   .從媒體圈轉戰餐飲的型男主廚滕有正   零失敗率的番茄羅勒義大利麵   .愛唱歌的哈佛碩士變身療癒系歌手史茵茵   歡慶熱鬧的西班牙海鮮燉飯、味道很有深度和高度的玉米海鮮湯   .拿金牌當飾品的串珠飾品設計師費莉莉   外脆內軟的美式丁骨牛排、極上肉汁的漢堡排   .閃亮亮

明星般的國際時尚彩妝大師Leslie   草食香料男的首選芹菜豆皮沙拉豆腐排與芹菜義大利麵   .從時尚圈闖入動物圈的動物溝通師Leslie   超乎想像的絕妙好吃義大利番茄肉醬義大利麵、起死回生的泡菜冷麵   .廣告圈的金手指策略總監施愛咪   每天醒來都想吃的西班牙烘蛋、一口就醒的西班牙辣味番茄湯、低成本高技術的大蒜辣椒義大利麵   .細心、熱心、揪甘心的天才電腦工程師林佑民   樸實美味的客家肉圓、運用一點小撇步就能美味升級的味增湯、肉丸變身藍帶豬排   .最有國際範的台灣時尚部落客HXXA   創意無國界的蛤蠣義大利湯麵、平易近人的培根炒高麗菜   .浪漫的日系外科醫師張至德

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開發δ型二氧化錳/活化生物炭複合材料應用於砷污染地下水之吸附

為了解決韓洞Bibi的問題,作者翁浚銘 這樣論述:

受到砷污染地下水是臺灣社會的一大隱憂,若攝入過量將對人體造成巨大的傷害。而「生物炭」為有機質熱裂解之產物,具有比表面積大、吸附性佳、表面官能基豐富等優點,為吸附污染物之新興材料。本研究使用農業大縣「雲林縣」之農業廢棄物「花生藤」與「玉米稈」為原料,經活化劑「氯化鈣」活化後,以600℃進行熱裂解製成具吸附能力的「生物炭」,用以吸附水中砷,而後於生物炭表面披覆「δ型二氧化錳」提升此複合材料之氧化能力。以δ型二氧化錳/活化花生藤炭(δ-MnO2/A-PC)進行吸附(10 ppm As3+),於0小時的三價砷含量為97.5%、五價砷含量為2.50%,而吸附24小時的三價砷含量降為18.8%、五價砷增

為35.4%、其餘45.8%被δ-MnO2/A-PC所吸附。以δ型二氧化錳/活化玉米稈炭(δ-MnO2/A-CC)進行吸附(10 ppm As3+),於0小時的三價砷含量為97.9%、五價砷含量為2.10%,而吸附24小時的三價砷含量降為15.6%、五價砷增為41.7%、其餘42.7%被δ-MnO2/A-CC所吸附。氧化能力以δ-MnO2/A-CC大於δ-MnO2/A-PC。δ-MnO2/A-PC吸附量為1.4970 mg/g(0.5 ppm As3+)、δ-MnO2/A-CC吸附量為1.5342 mg/g(0.5 ppm As3+)。因地下水為厭氧環境,砷之型態以三價砷為主要物種,由上述可知

δ-MnO2/A-PC與δ-MnO2/A-CC對於低濃度之三價砷污染吸附能力皆良好。等溫吸附線較符合弗羅因德利希等溫吸附線,而吸附動力學較符合擬二階動力模式。

OTT平台上《奇葩說》的置入奇觀:90後閱聽人接受研究

為了解決韓洞Bibi的問題,作者呂哲海 這樣論述:

在過去針對置入性廣告的研究中無論是電視、電影、廣播,多以支持自然、低涉入度、不突兀、不能過度商業化為原則,學者多主張以此廣告置入模式較不會受到觀眾反感,然而在OTT平台的發展趨勢下,針對網路原住民90後閱聽人所推出的自製節目《奇葩說》,其中所採用的置入性廣告手法,與過去所主張的置入性行銷的理論並不完全相符,反而是以突兀、刻意的手法,以極具商業化色彩的方式去置入廣告,卻獲得90後閱聽人的好評。以過往經驗而言,通常這種類型的置入,不管是置入節目的處理置入方式或者閱聽人看節目時的反應,可預期會遭到負面評價,如同過去學者研究置入性廣告,無論是電視節目、電影、廣播應該要以低涉入度、自然不突兀為策略,來

減少觀眾對於廣告的抗拒程度,為何在網路新的環境可以容許這種特別的置入文化?而影響閱聽人願意接受此類型置入性廣告的因素為何?此個案與過去學者的研究結論做法略有不同,但依舊獲得不錯的市場迴響,因此希望透過本研究針對《奇葩說》置入性廣告進行探討,了解置入性廣告是否可以擁有更加多元化的作法,期望能給予理論、實務領域上的學術貢獻。因此本研究欲以焦點團體訪談法,針對《奇葩說》此個案,了解不同消費者對於網路綜藝節目的商業化置入性行銷態度如何?本研究發現90後閱聽人可以明確認知網路綜藝節目背後商業化運作的邏輯,因此普遍對置入性接受程度較高。因此當閱聽人已經可以習慣並察覺廣告的存在,《奇葩說》選擇用不刻意偽裝的

方式置入廣告,並透過有趣的包裝,相比試圖隱瞞廣告的置入模式,後者反而容易產生欺騙的負面感受,前者直率坦白的廣告風格更加受90後喜愛。而針對部份不滿意《奇葩說》置入廣告的人來說,比起容易被跳過或忽視的破口式廣告,選擇以置入性廣告的方式,是更能達到宣傳效果的作法,所以討人厭的廣告不等於失敗的廣告,即便有人不滿意,置入性廣告對產品低涉入度、剛進入市場的贊助商而言,依舊是較佳的選擇。此外,倘若產業界要採用《奇葩說》的置入性廣告手法,除了坦率與幽默的置入風格外,本研究歸納出包含主持人、廣告詞設計及置入頻率,需要在上述三點進行評估及調整到符合目標族群的合適狀態,才能發揮較佳置入效果。