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〔新譯〕谷崎潤一郎：優雅的惡女 收錄〈盲目物語〉、〈刺青〉，對官能之美的執念

為了解決高雄詠揚模型的問題，作者谷崎潤一郎 這樣論述：

獲得七次諾貝爾文學獎提名 異色的惡魔主義者、經典的唯美派大師 ——谷崎潤一郎 　　情色乃撼動歷史的原動力 　　「姿色美麗之人為強者」 　　真相就是這麼淺顯易見 　　【重點介紹】 　　谷崎潤一郎為日本著名小說家，常與三島由紀夫、川端康成並稱為日本近代文學史上三大文豪。執筆生涯超過半世紀，作品多以女性為主題。初期寫作風格被形容為惡魔主義的頹廢，遷居至京阪後，作品開始帶入歷史元素、流露出古色古香氛圍，轉變為帶有大阪特有人情的風土創作，成為回歸古典時代、承繼日本傳統之美的作家。 　　本書收錄兩篇谷崎潤一郎作品：〈盲目物語〉回歸古典傳統時期的代表作之一，藉由六十六歲盲眼按摩師彌市回想他服

侍織田信長的妹妹——阿市夫人——為期十三年間的歷史，提出了「情色乃撼動歷史的原動力」這個非常谷崎的新觀點。彌市認為即便如豐臣秀吉般的英雄豪傑，內心所想與他這樣一個凡夫俗子並無任何不同。兩人同樣都是傾慕著阿市夫人那舉世無雙的美貌......而〈刺青〉則是一開始就明示了這個作品的世界觀「姿色美麗之人為強者，容貌醜惡之人為弱者」，為了成為強者，做為美的象徵的「刺青」是不可或缺的。這個短篇不但受到永井荷風的激賞，讓谷崎以新銳作家之姿進入文壇上，同時也宣告了谷崎美學的誕生！     　　〈盲目物語〉 　　－－「就連夫人心底的想法，都能經由指尖自然地傳到我心裡，我沉默地按摩，感到一股無可奈何的愁緒，佔滿我

的思緒。」盲人按摩師從未埋怨過自己的失明，反而感謝因為這點而得以服侍夫人。 　　〈刺青〉 　　－－「師傅，我已經毫不留戀地，拋棄過去那顆膽怯之心。……你就是我的第一個肥料吧。」刺青師傅將少女打造成能夠君臨男人之上的妖豔惡女，同時也成為她的第一位犧牲者。 本書特色 　　◎重量級文人評論【明治時代的富江、魔性惡女的擺渡人──話說谷崎潤一郎……】 　　◎生平小傳與年譜【官能唯美與日式古典並存──谷崎潤一郎小傳與重要著作年表】 　　◎跟著手繪地圖漫步蘆屋、京都【空寂一生──谷崎潤一郎文學散步】 名人推薦      　　國立高雄科技大學應用日語系副教授  陳玫君【專文導讀】 　　國立高雄科技大學應

用日語系助理教授  林蕙美 好評推薦 　　【歷來文人眼中的谷崎潤一郎】 　　在現代明治的文壇上，谷崎潤一郎氏成功地開拓出一片誰也沒能插手，或者說誰也不曾想插手的藝術領域。其作品的最大特點之一是：由於肉體的恐怖，而產生出神祕的幽玄。 　　永井荷風（小說家，一八七九－一九五九） 　　谷崎潤一郎的作品使我們明確地意識到：一般人在他們生活中所依據的善惡判斷和對性的道德規範是何等地脆弱、何等地不足為憑，人類自身有多麼容易受無意識的、美的、性的力量所左右。這種對人生既成的思維方式提出疑問，並忍不住要去改變它的作家，我們稱為思想性的作家。 　　伊藤整（小說家，一九〇五－一九六九） 　　谷崎潤一郎的

作風是以空想和幻想做為生命，意味不涉及現實的正道。用一句話來說，就是羅曼蒂克。這意味他透過不應有的世界，惡魔般的藝術，發揮了使讀者陶醉的魔力。 　　吉田精一（文學評論家，一九〇八－一九八四） 　　當母親純潔的愛與性欲相混淆時，她會立即改頭換面。她會變成典型的谷崎的女人，如〈刺青〉中的姑娘一樣。她美麗的身子潛藏著一個黑暗、殘暴、罪惡的東西，如果我們更仔細地研究，就會看到，那不是女人生來所具有的特別的罪惡，而是男人期望的一種罪惡。它反映了男性的欲望。 　　三島由紀夫（小說家，一九二五－一九七〇） 　　谷崎自開始寫作以來，一直就與時代背離，他對政治既不理解，也不感興趣。雖然他有著旺盛的創作欲，但

絲毫沒有做為社會的一員的自覺。他的作品很少根植現實，不是回歸傳統古典，就是長期將東西方文化相互滲透於融合。 　　中村光夫（文藝評論家，一九一一－一九八八） 　　谷崎潤一郎是日本耽美派最具代表的作家之一。他以豐富的想像力以及華麗的筆觸，刻劃出了一個吸引人的官能之美的世界。 　　林蕙美（國立高雄科技大學應用日語系助理教授）  

空凍：空間的生與死

為了解決高雄詠揚模型的問題，作者邱詠婷 這樣論述：

　　心理需要地理的歸屬，這是現代人普遍疏離的解藥。房地產商把家或塑造家的方式行銷給我們，政客與藝術家哀悼家的消失，又努力地創造新的地方。只有我們要直到失去，才會驚覺那曾經擁有的樂園，早已被都更之名所剷平，取而代之的是，垂直的貧民窟與同形的購物中心。現代世界如果叫作速度和方位，時空壓縮讓人從起點直接進入終點，讓人無所不在卻又不在，它讓地方膚淺，它讓空間擬真。全球化進一步催化了符號化，它讓人從任何地方出發，卻又不通往任何地方。我們的世界正被無地方化（placeless）和非地方化（nonplace），前者讓人對於自我的完整體認存疑，後者讓人扮演安適其位的外來者。兩者的驚悚提問經常是，我們迷路了

嗎？資本家始終貼心的安撫，放心還有這裡！消費地景奇觀總是展示它那與生俱來的令人失憶，任何人只要經過那裡，都會遺忘自己的美好曾經！ 本書特色 　　面對國內眾聲喧嘩卻又空洞的都市空間論述，本書以她前衛的批判打破寧靜，而她精準的預言與跨越時空的空間思維，是系列連續的對立思辯，資本的與社會的，全球的與在地的，都市的與鄉村的，地景的與城市的，當代的與傳統的，實體的與虛擬的。總的來說，本書揭示空間的生與死，不過是一場空洞、變動、凍結的反覆錯置與輪迴。 作者簡介 邱詠婷 　　重回臺大，讓我反思了自己的學術生命。「空間」，它花了我在柏克萊大學的所有時間在理解，從如何製作（making）一扇窗開始，日式窗

shoji的90x90開口，最美的視野才是她的潛臺詞。從一扇窗、評圖、教學甚至迷戀於熬夜，因為好奇讓我誤闖了亞歷山大博班理論課，Wholeness提醒了我「建築可以有感覺？」（Can architecture have feeling？）從二個小時的提問，到用盡了各種方式，一路從學士碩士建築景觀都市計畫到博士城鄉，從美國加拿大歐洲最後回到了臺灣，學術探索從文化研究到社會學，批判的問，詩意的尋。柯比意本來說建築可以解決城市問題，段義夫不談space談place，而夏鑄九說space只是tectonic，列夫符爾說，我們要的是spaces的空間生產，Taufuri說，那是意識型態！於是我選擇遺忘建

築設計，怡情於古蹟想像於社區，最終尋解的仍是空間：他的不在與我的不再，而所有的空洞沒有終結，分秒同步進行。《空凍》揭示的「空間」，不是space也非place，如同已消逝的舟山路海外會之於我，與當年口試的我及老師們的問題意識與坐在階梯上的聆聽，是當下未曾遺忘的所有影像、黑白裙與馬尾，是一種更高階命定的空間幻影（no-thingness or spatial silhouette）。 　　現職∕國立臺北教育大學文化創意產業經營學系所專任副教授 　　學歷∕國立臺灣大學建築與城鄉研究所哲學博士、美國加州柏克萊大學 環境設計學院學士及建築專業碩士March 　　經歷∕國立臺北教育大學通識教育中心主任、

實踐大學建築設計學系專任助理教授、臺北醫學大學通識兼任助理教授、中原大學景觀設計學系專兼任助理教授、美國加州柏克萊大學建築環境設計中心研究員與課程助教

建構陸軍二級廠績效評估系統:多階段網路DEA觀點

為了解決高雄詠揚模型的問題，作者柯君諺 這樣論述：

致謝 i摘要 iiAbstract iii目次 v表目次 viii圖目次 x第一章 緒論 11.1 研究背景 11.2 研究動機 21.3 研究目的 41.4 研究流程 4第二章 文獻探討 62.1 績效評估與評估系統 62.2 二級廠作業與成效評估 102.3網路DEA觀點 172.3.1作業制基礎成本制度（階段建立） 212.3.2平衡計分卡（產出） 252.4非意欲產出（Undesirable output） 33第三章 研究設計與方法 353.1 研究架構 353.2 分割作業活動流程 363.3 平衡計分卡建立績效指標 403.4

網路資料包絡分析 473.5 非意欲產出模式 523.6 決策單位選擇 57第四章 實證結果與分析 584.1 投入及產出變數之敘述性統計分析 584.2 三種模型分析 604.3效率值分析 644.3.1增減非意欲產出效率分析 644.3.2整體運作效率分析 664.3.3二級廠屬性之效率分析 694.4集群分析 734.5五種非意欲產出處理模式分析 804.5.1五種非意欲處理與未考量非意欲產出效率區別分析 804.5.2五種非意欲作業階段權重調整分析 824.5.3五種非意欲處理方式之比較分析 85第五章 結論與建議 875.1 研究結論 875.2

研究貢獻 925.3未來建議 93參考文獻 95中文文獻 95英文文獻 100