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鐵道觀光：軌道經濟的鳴笛標

為了解決高雄車站 商 圈的問題，作者周永暉 這樣論述：

　　近年來，各項軌道建設興起讓我們體認了軌道經濟的潛力與鐵道觀光的快速發展，在全球數位化、旅遊在地化及觀光永續化的國際趨勢下，UNWTO訂定2017為國際永續觀光發展年，接續歐洲力推2021鐵道旅遊年，以及台灣執行Tourism 2020永續觀光主題後，國內、外正有一股鐵道觀光的熱潮。當前鐵道觀光從傳統到創新，或從國際交流到網絡效應之指標中，鐵路列車彩繪觀光化及車站站區發展正展現了一波又一波聚集效益。   　　鐵道觀光與軌道經濟正如同銅板的兩面，相輔相成。因此，鐵道事業機構應將交通運輸角色予以重新定位，肩負起觀光旅遊的推動者、地方產業的連結者、旅遊供需的整合者，引領著旅遊業界迎接時代的新趨

勢。   本書特色   　　鐵道觀光與軌道經濟正如同銅板的兩面，相輔相成。故鐵道事業機構應將交通運輸角色予以重新定位，肩負起觀光旅遊的推動者、地方產業的連結者、旅遊供需的整合者，引領著旅遊業界迎接時代的新趨勢。   名人推薦   　　聯合推薦人 　　葉菊蘭［總統府資政、台灣觀光協會會長、前交通部部長］ 　　王國材［交通部部長］ 　　清野 智［JR東日本 前會長、JNTO理事長］ 　　根津嘉澄［東武鐵道集團社長、2019年榮獲臺灣觀光特別貢獻獎］ 　　毛治國［國立陽明交通大學榮譽教授、前行政院院長、前交通部部長、前交通部觀光局局長］ 　　杜 微［台灣軌道工程學會理事長、交通部臺灣鐵路管理局局長］

高雄車站 商 圈進入發燒排行的影片

高雄捷運公共藝術作品與民眾互動模式研究

為了解決高雄車站 商 圈的問題，作者余文琦 這樣論述：

高雄捷運公共藝術作品與民眾互動模式研究研究生：余文琦 指導教授：洪明宏、陳俊智教授 國立國立高雄師範大學視覺設計學系 摘要 近年來，高雄市政府積極投入多項文化建設，尤其在各大眾捷運站設置公共藝術，期能宣達各地文化特色、增廣觀光效益、及提升民眾的文化素養。 本文以高雄捷運公共藝術與民眾互動為研究主題，依據高雄市政府統計資訊網，選定104年度，「捷運旅運量的日均量」最大之前十站，為立意取樣樣本，分別為「左營站」、「巨蛋站」、「凹子底站」、「後

驛站」、「高雄車站」、「美麗島站」、「中央公園站」、「三多商圈站」、「凱旋站」、「小港站」。研究者透過文獻分析法，探討捷運之公共藝術作品的歷史背景、創作主題、創作理念、圖形意象，與材質歸納等類項。並且藉由觀察法，紀錄公共藝術設置的場域空間效果、旅客動線規畫，在捷運系統中的可見度及探討民眾與公共藝術作品的互動模式。最後，採隨機取樣的方式，對於捷運公共藝術有興趣之民眾進行訪談。 研究者利用假日與非假日，至上述前十大站，共計十四件藝術作品，進行觀察、紀錄與拍攝，統計經過藝術品的人數與記錄民眾的互動模式。所得之研究結果如下:一、 高雄捷運站公共藝術具有完善的場域設置及動線規劃，使得民眾 注

意藝術品的存在。本項有下列二項發現：1.民眾進出捷運匣門口的路線，均會經過藝術品。如：巨蛋站、美麗島站、中央公園站。2.藝術品的體積龐大或具有高彩度色彩，可提高藝術品設置之能見度。如：美麗島站的「光之穹頂」，中央公園站的「未來之眼」、「摩登高雄」，三多商圈站的「藝猶未盡-悠遊」。但是，捷運站內廣告看板設置林立。以及臨時或長期攤商進駐下，會影響公共藝術設置之可見度。如：「左營站」、「高雄車站」等。二、 藝術作品有較高的能見度後，得以引發民眾之興趣，與藝術品產 生共鳴。由於每個人對藝術作品審美經驗的不同，偏愛程度亦不相同。 因此，民眾在公共藝術作品前所停留的時間及產生互動的模式亦不同。三、

民眾互動模式有：1. 站立觀看、2. 站立拍攝、3. 與藝術品合 照、4. 坐式觀看藝術品、5. 坐式拍攝藝術品、6. 以360∘環繞觀看 藝術品、7. 360∘環繞拍攝藝術品、8. 與人討論分享、9. 其他使用 功能，如以手觸摸藝術作品，或以坐式在藝術作品上休憩。四、 藉由網路、電視、電影等電子媒體的報導，為公共藝術作品廣泛宣 傳，加上民眾的討論分享，使得公共藝術的設置，真正落實民眾的參 與，進而讓藝術融入於全民的生活中。

軌道上奔馳的時光

為了解決高雄車站 商 圈的問題，作者辛金順 這樣論述：

捷運路線所串起的起點和落點， 無疑是測量城市記憶的最佳尺度。 　　捷運系統不僅是一個都市的交通樞紐，更象徵了地方的情感與記憶。高雄捷運的站點如美麗島，以紀念美麗島事件和標誌民主、人權而命名；世運站的名稱，則代表曾在此地舉行的世界運動會；哈瑪星、鹽埕埔、後驛、五塊厝、獅甲等站名，也連接了港都的身世和歷史。 　　詩集裡每一捷運站的瀏覽，彷彿循著時光列車進入了在地人的集體回憶，同時也將港都的過去、現在與未來扭合在一起，並在列車的來去中，帶出了這座城市的性格，以及對未來的憧憬。 　　對高雄人而言，自捷運通車後，紅橘線交叉而延伸出去的路線圖，以及後來臨港與濱海環狀輕軌的逐一完成，正也圈起了他們

對港都層疊累積的記憶。每一捷運站所連接的地景，或歷史，都有各異的故事；新時間和舊時間在站前與站後出入口的對望，也會牽連出那地方的情感記憶來。而那些，都是一個城市所看見和看不見的時光分量。 　　正如馬克・歐傑（Marc Augé）在《巴黎地鐵站的人類學家》一書所言：「地鐵站和地鐵路線，實可做為對一座城市的備忘錄，或一個繪製記憶的地圖。甚至某些站可以連接到在地者的生活和生命意識裡頭去，形成一種在地情感的認同。」因而，通過站與站的詩寫，綰結了港都日常，博物館、公園、經濟商圈、菜市場；或臨接水岸碼頭港口，銜壤糖廠農地，以及靠向藝術表演廳等等場景，讓詩在這些地方走過，並留下聲音和註記，記錄每個站出入口

周遭所具有的內涵，歷史、以及生命和詩意，由此串連起整本詩集的結構骨幹，展現出港都的城市意象。 　　辛金順：「我們常常處於明亮的車廂內相對，或在捷運站交錯而過。日常裡的路線，來來去去，日子在進站和出站間不知不覺流逝掉了。而一站一站記憶的累積，對我而言，無疑是去認識高雄的一種最好方式。」 　　「閱讀他的詩行，彷彿是走過自己年少時期的記憶⋯⋯許多詩人為了保持詩的純潔性，往往避開政治不談。事實上各種政治事件或歷史事件，往往最能衝擊人的感情。逃避它，就是逃避真實的感覺。抒情是一種誠實的呈現，辛金順為我們做了恰當的示範。」──陳芳明（政治大學台文所講座教授）  

高雄市高中職設計群暨美術科系學生對高捷公共藝術美學內涵覺知之研究

為了解決高雄車站 商 圈的問題，作者余姈臻 這樣論述：

本研究旨在探討高雄市高中職設計群暨美術科系學生對高捷公共藝術美學內涵覺知之研究。研究內容分為捷運公共藝術探討、高捷公共藝術美學內涵分析、高中職設計群暨美術科系學生對高捷公共藝術美學內涵覺知現況，以及問卷調查分析結果等四個部份。以高雄市高中職設計群暨美術科系學生為研究母群，以立意抽樣方式抽取11所學校，445位學生為研究樣本，實施簡報介紹與問卷填寫，問卷回收445份，有效問卷434份，佔發出問卷之97.53%。回收之問卷以描述性統計、t-考驗、單因子變異數分析、皮爾森積差相關等統計方法進行資料分析，研究結果歸納如下：一、高雄市高中職設計群暨美術科系學生對於高捷公共藝術美學內涵覺知良好。二、高雄

市高中職設計群暨美術科系學生的學習歷程愈久，對於高捷公共藝術美學內涵覺知程度愈高。三、金屬工藝科系的學生對於高捷公共藝術美學內涵覺知程度較高。四、高雄市高中職設計群暨美術科系學生的觀賞經驗愈積極豐富，對於高捷公共藝術美學內涵覺知的程度愈高。五、高雄市高中職設計群暨美術科系學生曾經參與過藝術導覽行程，對於高捷公共藝術美學內涵覺知程度較高。六、美術班學生對於高捷公共藝術的整體認同度較高。七、高雄市高中職設計群暨美術科系學生對於公共藝術美學內涵覺知程度愈高，其對於高捷公共藝術整體認同度愈高。八、高雄市高中職設計群暨美術科系學生對於高捷公共藝術美學內涵覺知程度高，表示公共藝術創作與設計能充分發揮其美學

價值。九、高雄市高中職設計群暨美術科系學生對高捷公共藝術整體認同度佳，表示公共藝術能增進民眾美感經驗，提升地方生活美學品質。最後，根據本研究結論，提供公共藝術相關主管機關、藝術專業培育學校及對未來研究一些建議。