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魔法紀錄 魔法少女小圓外傳 1

為了解決魔法少女小圓魔女的問題，作者MagicaQuartet,富士フジノ 這樣論述：

　　魔法少女環彩羽自從在神濱市遇到小丘比之後，就常常夢到一個陌生女孩，於是她再次去神濱市尋找小丘比的過程中，因實力不足而被魔女打傷，認識了魔法少女桃子、調整屋御魂以及想把彩羽趕出神濱市的的魔法少女八雲。在與八雲打賭的過程中，彩羽找到小丘比，也打倒了魔女，想起夢中的少女的自己的妹妹羽衣… 　　還接觸了「絕交規則」的傳聞。

魔法少女小圓魔女進入發燒排行的影片

《魔法少女小圓》的反動： 論魔法少女倖存者

為了解決魔法少女小圓魔女的問題，作者張憶華 這樣論述：

起始於一九六零年代的魔法少女動畫經常描寫少女使用魔法戰鬥。在《美少女戰士（1992-1997）》盛行的年代，這類別以魔法少女與她的動物夥伴廣為人知。《魔法少女小圓（2011）》也遵循了這個模式，如同少女角色鹿目圓自始至終都受貓似丘比索求成為魔法少女。當她在權衡許下願望並成為魔法少女的利弊之時，另一個角色，曉美焰，為了拯救小圓遠離魔法少女的命運──變身為魔女死於魔法少女之手或是負於魔女而死去──穿梭於時空中。由於小焰成功逃脫這些命運，我認為她當為魔法少女倖存者，其特質和意義我將以改動卡洛．J．克洛弗（Carol J. Clover）恐怖電影著作之虐殺電影的倖存少女概念來解釋。第一章以魔法少女的

意義為開頭，後接簡短的魔法少女動畫史。在兩元素──可愛與變身儀式的分析之後，此章以小焰的與眾不同和其重要性作結。因她是《魔法少女小圓》裡的倖存者，第二章運用虐殺電影的敘事框架以理解小焰的倖存狀態，以及《魔法少女小圓》的世界觀與其他魔法少女動畫如何不同。第三章將會解釋為何我分類小焰為魔法少女倖存者於當代日本媒體文化思辨場域，其包含了心理醫生和文化評論家齊藤環根基於拉岡（Lacan）創造的戰鬥美少女新詞「陽剛少女」。在這個研究中，我期許在魔法少女類別裡作出理解魔法少女倖存者此複雜變異的貢獻。

極彩色幻想錄：藤原架空少女世界插畫技法（珍藏版）

為了解決魔法少女小圓魔女的問題，作者（日）藤原 這樣論述：

本書是日本超人氣畫師藤原的另一本個人教程，使用優動漫PAINT完成她的繪畫創作。藤原擅長用非常詳盡的步驟和說明來講解每一幅畫作，書中她不但分享了這些講解，還把每幅畫從創意開始的構思也進行了說明，讓你可以完整學習到一幅精美的插畫作品是怎樣從一個靈感到草圖，再到完整的絢麗畫面。包括對插 畫中的人物設定也進行了詳細分析，非常難得。     藤原，日本超人氣插畫師，作品長期登頂亞洲蕞熱插畫站PIXIV的人氣榜，點擊收藏超3千萬次。她為倉田英之小說《ROD》繪製插圖，並且是艦娘、初音等作品的超熱同人畫師。藤原同時是大型網遊《幻想神域》遊戲原畫擔當，雪初音公式插圖繪製擔當、大江戸溫泉物

語×初音「千本櫻」繪製擔當、日本知名繪圖軟體主視覺繪製擔當，並參與繪製《魔法少女小圓》文集（芳文社）插畫、繪圖板官方插畫等。在中國插畫圈同樣有超高知名度。 閱讀指引 001 第一章 舊作鑒賞 與解說 插畫作品1《尋母懷舊主義》 002 插畫作品2《賣玻璃的少女》 004 插畫作品3《四季屏風》 006 插畫作品4《在世界盡頭的愛麗絲》 008 插畫作品5《森林的彩壇》 010 第二章 和風幻想世界的 描繪方法 插畫欣賞《妖怪在暗夜起舞》 015 設定資料講解 將兩種要素組合起來設計人物 016 繪製過程 多用和風色彩描繪充滿活力的人物 024 第三章 西方幻想世界的描繪

方法 插畫欣賞《透花長廊》 047 設定資料講解 以旅行拍到的照片為起點激發新的靈感 048 繪製過程 描繪水中的世界重點表現透明感和空氣感 058 第四章 用東西方風格交織的 方法描繪幻想世界 插畫欣賞《魔女的七彩庭院》 ? 078 設定資料講解 從人物出發，逐漸完善整幅畫作的每個細節設定 080 繪製過程 加入東方和西方風格的要素增強視覺效果 088 第五章 科幻風世界的 描繪方法 插畫欣賞《仿生人會夢見故鄉的天空嗎？》 107 設定資料講解 以自己喜歡的故事為主題，使用平面設計的構成表現出 畫面 108 繪製過程 調整構圖的整體平衡，描繪出像平面設計一樣的畫作 116  

宮崎駿動畫中的少女意象：戰鬥美少女的觀點

為了解決魔法少女小圓魔女的問題，作者鄭聞文 這樣論述：

當好萊塢式的超級英雄在全球影視文化圈刮起炫風之時，日本次文化中亦有一群「娘子軍」，推動了日本動畫、漫畫的發展，諸如《美少女戰士》、《新世紀福音戰士》，至2011年成為日本推動軟實力外交「Cool Japan」的主打動畫—《魔法少女小圓》，都展現了日本動漫市場被名為「戰鬥美少女」的角色（character）和文類（genre）所引領的實態。這些巾幗不讓鬚眉的「美少女」，是動漫畫中的戰鬥主體，卻擁有別於歐美文化中結合力與美的女超人及女戰士的特質，她們同時擁有戰鬥的能動性，在身體表象上又具有纖細瘦弱、容易受傷的受動性，更甚是成為男性觀眾的性慾客體、女性自我實現的投射。如此對「少女」的憧憬與操作慾，

實乃根基於日本近代文化的一種特殊現象。 在日本動漫充斥著色情與暴力而為人詬病之時，宮崎駿動畫電影因其所蘊含的藝術價值而和我們認知中的「御宅動畫」產生一線之隔。作品中披荊斬棘、自力更生的女性形象讓人耳目一新，然仔細探究宮崎駿動畫的人物設計和敘事結構卻與上述類型動畫中的戰鬥美少女特質不謀而合，甚至其作品《風之谷》中的娜烏西卡更被譽為是替戰鬥美少女定型的元祖角色。因此，本研究擬梳理少女文化與戰鬥美少女的發展，並以宮崎駿自1984年起至2013年執導的十部長篇動畫電影為研究對象，檢視其作品在角色形塑上是否使用戰鬥美少女模式包裝其理想的「少女意象」，期以理解「少女」之於日本社會有何種意涵與價

值。 本研究發現，宮崎駿動畫除了酷愛以「飛行」強調少女的神聖性，其去性化的純潔無垢的少女意象，更符合近代日本對少女所設下的社會框架，而在敘述手法上卻體現了日本文化中普遍具有的過度男性凝視與母性肥大的主題，從而證明戰鬥美少女實非顛覆父權的利器，反而加深了既有的性別刻板印象。