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這兩本書分別來自五南 和遠流所出版 。
國立彰化師範大學 台灣文學研究所 胡瀚平所指導 陳毓娟的 輕小說書寫研究──以非人類轉生為例 （2021），提出魔法師美劇維基百科關鍵因素是什麼，來自於輕小說、轉生、非人類轉生、艱澀語。
而第二篇論文玄奘大學 藝術設計學院碩士班 胡覺隆、張弘旻所指導 陳佶鑫的 陳佶鑫奇幻插畫創作論述 （2021），提出因為有 插畫、奇幻插畫、浪漫主義的重點而找出了 魔法師美劇維基百科的解答。
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坐上導演椅：導演必學的說故事方式與成功手法
為了解決魔法師美劇維基百科 的問題，作者BethanyRooney 這樣論述：
由於數位整合發展，電影攝製與電視節目製作的界限已不再明顯，再加上網路收看習慣逐漸養成後，影像製作領域已不再涇渭分明，節目完成後在多平台播放觀看已是趨勢。本書中所提的專業知識，可以無分別地應用在電影和電視製作上；也同樣代表書中的案例分享，適用在所有類型的影像攝製領域。 本書是影視導演，特別是電視導演行業不可多得的教材。本書由好萊塢一線導演的觀點，全面且細緻地講解了導演工作的細節及注意事項。值得一提的是，兩位作者均是美國知名女性電視導演。她們執導過大量黃金劇集，得到業界和觀眾的一致肯定。她們在書中不僅分享自身經驗，展示大量真實案例，還邀請了多位業界資深人士提供專業
建議。本書既可為有志於成為優秀導演的讀者提供入門指導，也有助於影視導演與工作者開闊視野，進修提升水準，是一本絕對不能錯過的行業參考書。
輕小說書寫研究──以非人類轉生為例
為了解決魔法師美劇維基百科 的問題，作者陳毓娟 這樣論述：
輕小說一詞源自日本和式英語 light novel，意指可以讓人輕鬆閱讀的小說，主要的閱讀群為青少年，敘述多用口語、流行語，但部分輕小說卻可能因為艱澀語的氾濫使用，徒增閱讀上的困難，或使輕小說脫離原本的娛樂小說性質。轉生輕小說則是近年熱門的一種類型，屬奇幻輕小說支脈，本文擬透過非人類轉生輕小說探討其書寫形式，隱含的主題內涵，以及這類輕小說的價值與影響。 概輕小說是角色先行的故事結構，本文在「轉生輕小說形式技巧」中透過分析《虎鯨少女橫掃異世界》、《關於我轉生變成史萊姆這檔事》、《轉生成蜘蛛又怎樣！》、《轉生成自動販賣機的我今天也在迷宮徘徊》、《轉生就是劍》、《史萊姆轉生。大賢者成為精靈養
女的寵物了》、《創始魔法師》、《汪汪物語～我說要當富家犬，沒說要當魔狼王啦！～》、《豬肝記得煮熟再吃》等九部非人類轉生輕小說，探究轉生輕小說的角色設定與故事結構。 本文主題內涵，分別從「非人類轉生輕小說彰顯人類智慧」、「非人類轉生對輕小說人類善良品性的期待」、「轉生後的性別轉換」、「轉生前後的自我省思」、「改變命運的軌跡」等五個面向，以非人類轉生輕小說、非人類與人類轉生輕小說參半、人類轉生輕小說為例，藉由比較分析轉生輕小說中所隱含的涵義。 轉生輕小說的價值與影響則是從轉生輕小說暴增現象的意義的大範圍，再縮小到非人類轉生輕小說竄起的意義，以此探究轉生輕小說未來可以發展的方向。
魔術方塊
為了解決魔法師美劇維基百科 的問題，作者須文蔚 這樣論述：
●台灣數位詩先鋒詩人須文蔚的第二本詩集。 ●在數位時代最抒情的聲音，低頭時、滑螢幕時與等捷運時，最震動你的詩句。 ●出版的同時，也將與新媒體藝術家黃心健的「相遇時刻」公共藝術結合，於台北捷運信義線「台北一○一／世貿站」一百公尺長廊中，以詩頁方式，翻動於地下道牆面。 ●最溫柔的家族書寫與花蓮書寫，入選多種詩選、讀本與大學教科書。 須文蔚具有現代詩人兼網路詩人的身分，將文藝創作的經驗與網路結合，並且有系統地研究整理國內外網路藝術創作的生態與現象。率先進行數位詩的創作與實驗，開創了多向詩、互動詩、動畫詩等類型。而不僅在科技的形式上創新，他更敏於思索科技與未
來的議題，結合一系列中西神話的變形故事，藉由精緻、簡約與抒情的筆調，展現都會生活中林林總總的情感、想像與情意。 《魔術方塊》是須文蔚十七年來詩作的集結，內容包含家族書寫、花蓮的地誌書寫、生態寫作、科技想像與數位創作，反映出學院詩人多元而深刻的思維。 名人推薦 向明（詩人） 《魔術方塊》告訴我們詩是一種意外，一種發現，一種讓已遺忘的記憶，重新發掘出來，溫暖我們麻痺了的心靈。我們的思考力會老化、靈感會枯竭，但詩永遠年輕。但肯尋詩便有詩，詩會透過文字語言的巧思從不同時空出現。 李進文（詩人‧聯合文學出版社總編輯） 《魔術方塊》呈示這些年，他出入平面、數位的人生觀
與世界觀。他的思考，不再是直線而是曲線，不再是平面而是立體，不再是單一時空而是多個平行世界。 朵思（詩人） 艾略特說：「我認為在音樂的各種特點中和詩人關係最密切的是節奏與結構感。」須文蔚的詩確實印證了這樣的關係。 艾農（詩人） 在一九六○年代以後出生的台灣詩人群中，在詩意的深婉、意象的豐美、文字的靈動上，文蔚的才情與成就是應該被肯定的。 鴻鴻（詩人） 用一折京戲吟唱父親的流亡，用一道料理穿梭母親的江湖，用典雅的修辭譏諷混亂的現世，用數位科技黏合神話與未來，須文蔚的巧思都來自生命的種種矛盾，但透過詩人情感的濃郁洗禮，成為對一切珍愛之人事物的頌讚與悼亡。
黃心健（科技藝術家‧政大數位內容學程副教授） 看著文蔚在如世外桃源的花蓮，帶著年輕人從自己的生活中的感動出發，用iPad寫詩，如同這本詩集的名字「魔術方塊」，文字在這時代的科技與氛圍下，不斷旋轉與排列組合，傾訴著無窮的可能。 張梅芳（詩人‧東華大學華文系助理教授） 詩集中俯拾皆是城市裡3C 的典故，形象裡不乏數位時代的身姿。從時光的廊道漸次往上洄溯，有憂思、有論辯，亦有動情細緻的觀看。我不無親切的想像，文蔚骨子裡仍是詩國貴族之末裔。 凌性傑（詩人） 這是我期待了將近二十年的詩集。大學時期的我，第一次讀到文蔚老師的作品，被其中細膩深沉的情思觸動。他的詩作
意象龐沛，成為我閱讀經驗中不能或忘的風景。 駱靜如（北一女國文教師） 涵詠詩海數十年，累積讀詩、品詩、編詩、寫詩的深厚功力，文蔚老師筆下，無事不入詩，不唯人事歲月的記憶感懷、對鄉土地景的深情凝視，表達得深切動人。
陳佶鑫奇幻插畫創作論述
為了解決魔法師美劇維基百科 的問題，作者陳佶鑫 這樣論述：
摘要研究者以插畫創作中的魔法師主角視角，表現對即將進入社會的恐懼，故事是研究者的心情寫照，創作表現風格為奇幻插畫，並參酌浪漫主義思潮的藝術表現，來發展整體故事內容。本創作研究採文獻分析與創作實踐方法，分析奇幻風格、浪漫主義等相關創作，發展出合適的故事腳本。探討各類插畫與創作的表現，並蒐集分析媒材技法、色彩運用、構圖配置，藉由以上的方式，利用手繪線稿與電腦繪圖上色，來創造出一個奇幻世界，期許開展出獨特的個人插畫風格，並為插畫創作帶來更多可能。關鍵字: 插畫、奇幻插畫、浪漫主義