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輔仁大學 法國語文學系 陳聰銘所指導 徐詠暄的 法國電影在臺灣電影市場發展之研究 （2011），提出Focus 螢幕 改裝關鍵因素是什麼，來自於法國電影、法國電影政策、電影發行、電影市場、外片進口、全球化、跨國合製、城市行銷。
Focus 螢幕 改裝進入發燒排行的影片
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法國電影在臺灣電影市場發展之研究
為了解決Focus 螢幕 改裝 的問題，作者徐詠暄 這樣論述：
法國電影產業具備多元的輔助政策，是少數能對抗美國好萊塢電影工業的國家。面對90年代以後全球化浪潮，與隨之而來世界貿易組織（The World Trade Organization,WTO; L’Organisation mondiale du commerce, L’OMC）自由貿易開放市場的觀念，法國政府提出文化例外、文化多樣性維護國家電影產業，並積極拓展區域合作與海外發行市場。臺灣是法國電影在亞洲地區的重要據點之一，法國電影亦為臺灣電影市場發行量第二的外語片。直到90年代戒嚴令解除後，臺灣社會風氣日趨開放，政府也因加入WTO，對外片管制逐一鬆綁。法片在臺灣發行的數量因而得以增加，電影類型
也更加多元化。 本研究試圖從法國與臺灣當代電影史切入，由電影外部環境各面向，了解法國電影在全球化浪潮展現的樣貌；觀察臺灣加入WTO前後，法片在臺發行市場上的變化；法片發行產業結構；以及法國電影進口與發行的過程當中，相關單位與媒介所扮演的角色分析。藉由臺灣賣座的法片：《終極殺陣》系列、《艾蜜莉的異想世界》與《企鵝寶貝》，試圖瞭解近年法片在臺賣座原因。根據研究發現，法片引進臺灣電影市場後，在政治、經濟、文化等各面向所產生的回饋；兩國的公部門、業界交流日趨頻繁，城市行銷與跨國合製成為兩國合作新模式，是否為將來兩國電影文化開創另一個新時代，亦是本研究欲探討的課題。希望藉由本研究拋磚引玉，為法國與臺灣
電影產業未來發展，挹注一份關心與期待。