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逢甲大學 建築碩士學位學程 黎淑婷所指導 劉沁霏的 在體驗經濟下台灣演唱會場域之探討─以Legacy傳音樂展演空間為例 （2018），提出Legacy mini @ amba關鍵因素是什麼，來自於體驗經濟、演唱會、場域、Legacy、五度空間體驗經濟概念模型。
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除了Legacy mini @ amba，大家也想知道這些：
台北祕密音樂場所：有音樂，我就能在這城市生存
為了解決Legacy mini @ amba 的問題，作者李明璁 這樣論述：
23間台北祕密音樂場所 x 23種節奏風格的都市人生 傳統菜市場口，有生鮮肉舖，也有專賣華語經典金曲的唱片行。 幽靜綠蔭的民生社區，有一間咖啡館正在帥氣饒舌。 最高學府的後門，頹廢搖滾與叛逆青春在平房二樓狂飆。 車水馬龍的高架橋下，迷你唱片行播著輕快的日本city-pop。 兩廳院熄燈後，隔街酒吧中另類搖滾的子彈正要上膛。 青春永駐的西門町，老派紅包場繼續唱著酸甜苦辣的人生。 總有一個角落，這些聲音撫慰著你我，陪伴安身立命。 23間台北祕密音樂場所，演示著23種風格截然不同的音樂生活。 從唱片行、音樂咖啡、音樂酒吧、Live House、複合展演
空間、歌廳、民歌西餐廳到廣播電台， 還有更多音樂場所在城市角落靜靜守候， 在這之中，你總能找到一處與靈魂巧妙鑲嵌的音樂場合， 每當你推開店門，就能確信：只要音樂在這裡，自由就如影隨形。
在體驗經濟下台灣演唱會場域之探討─以Legacy傳音樂展演空間為例
為了解決Legacy mini @ amba 的問題，作者劉沁霏 這樣論述：
演唱會做為具有強烈文化表徵的一種典型體驗經濟，其體驗內容僅著墨於表演當下的感受，場域作為提供體驗的現實環境，它乘載了空間、時間與人，是體驗經濟不可或缺的要素，但演唱會策劃方一直以來著重的是場地規模與設備，因而造成許多顧客犧牲。台灣有許多舉辦演唱會的場地，但不是每座場館皆因其而生，身為體驗經濟的演唱會，它的場域是本研究探討的重點。 本研究將從體驗經濟的角度探討演唱會場域是否符合體驗經濟發展下的需求，分為場地、場所及場域三個層面檢討其所能提供的體驗為何，主要目的為：（一）梳理演唱會與體驗經濟之間的關係（二）研究分析國內演唱會的場域（三）提出演唱會的五度空間體驗經濟概念模型 本研究首先針對
現有的演唱會常用場地進行盤查，以了解場地現況，並利用個案研究法與比較分析法作為研究方法。為避免演唱會邁向商品化的窘境，將按照《體驗經濟時代》提出的「設定體驗主題」五大標準，從場地盤查清單中選出具有不同體驗模式的Legacy傳音樂展演空間旗下四所分店作為個案研究對象。 經分析後，本研究認為演唱會場域基於提供更整全體驗的原則下，應將演唱會之秀前及秀後這段時間內觀眾的活動納入考量，甚至延伸思考至演唱會日前及日後的體驗者活動。本研究選擇著名案例海尼根音樂廳及台灣Legacy的四所分店進行分析，並提出五度空間體驗經濟概念模型。關鍵字：體驗經濟、演唱會、場域、Legacy、五度空間體驗經濟概念模型