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21世紀全球永續住宅[好評改版]

為了解決Tucson 維基的問題，作者編著／艾蘭娜．史丹（AlannaStang）,編著／克里斯多夫．霍桑（ChristopherHawthorne）,策劃者／美國國 這樣論述：

美國國家建築博物館策劃嚴選， 21世紀全球29個最具綠色意識的環境友善住宅。 不再只是太陽能板的21世紀幸福綠住宅！ 是每位建築師都想完成的設計夢想；是每位居家人都想擁有的永續空間。 從美國亞歷桑納州乾燥不毛的沙漠、到芬蘭波里的冰封林地，從澳洲新南威爾斯的熱帶海濱、到紐約曼哈頓下城的都會，從巴哈馬叢林蛇蠍的熱帶荒僻小島、到瑞士阿爾卑斯山角的明媚小鎮，全書收錄了來自十二個國家29棟「綠設計」中的新住宅範例，幾乎涵蓋了所有自然環境背景，這些案例有些是由知名建築師所設計，也有一些是正在嶄露頭角令人期待的新一代建築師。本書將全部案例以氣候帶及城鄉類型劃分成六類：都市住宅、郊區住宅、山區住宅、水岸

住宅、沙漠住宅、熱帶住宅，甚至還介紹了新興的活動式居所個案。 每個住宅作品都同時展現出永續設計所縕涵的多樣性及發展性。輔以大量的彩色照片、平立面圖、手繪圖或電腦繪圖，每篇文章都描述出作品的綠色特質，並詳述這些住宅如何融入貼近於各自所處環境中。負責設計的建築師許多都是以善用自然材料及尊重自然風土聞名者，其中包括了美國建築名家史帝芬．霍爾、提出「從搖籃到搖籃」的全回收無廢料設計概念並長期在綠建築領域佔有領導地位的威廉．麥唐諾、善用竹子木材等自然建材的日本建築家隈研吾、以創新紙建築聞名的日本建築家阪茂、強調建築必須融入貼近土地的AIA建築獎得主美國建築師雷克與弗拉托、擅用夯土技術於美國沙漠地帶造屋

的瑞克．喬伊、在加州一帶持續專研永續建築的普赫＋史卡帕、案子遍及歐洲各地的德國建築師偉納．索貝克等等。而除了單戶住宅外，本書更收錄有曾獲美國十大綠建築榮譽位於加州聖塔摩尼卡的低收入戶集合住宅「科羅拉多庭院」，及位於芬蘭赫爾辛基極具野心的生態社區實驗住宅群「維基新區」。 本書是由美國國立建築博物館策劃編製，搜集全球優異的綠色設計住宅作品，來自不同地域特色的設計，雖然不一定雷同於每一位讀者所居區域，但每個案例當中在思考省能、通風及光線明亮的重要居住條件上，所採用的方式及設計巧思，同樣極為值得身在亞熱帶的台灣讀者認識並參考運用。 ◎永續住宅基本要項 　　◆小即是美。一個運用了所有永續手法的建

築，相對於僅僅一半大小的任何建築，實際上並不真正的對地球比較友善。 　　◆建築座向應該要多利用冬季陽光與夏季遮蔭。對基地原有的動植物與土壤，須將傷害最小化。 　　◆在合理範圍內，應當盡可能靠近公共運輸、工作地點、學校、購物場所等。 ◎永續住宅應用要項 　　◆使用回收材料，甚至原本的基礎或建築體構造都整個予以再利用。 　　◆木材來自永續經營的來源。 　　◆材料的內含耗能（embodied energy）越低越好——這裡指的是，材料提煉、製造與運輸至基地的過程中必須使用的能源總量。 　　◆採用自然材料，例如可以輕易生長補充供應的竹子。 　　◆有效率的照明系統，如利用日光以節約電力，或以感應器、

計時器自動關閉不必要的照明。 　　◆收集雨水與中水（洗滌槽與淋浴間流出的水），並重複利用在花木澆灌或廁所清潔的水系統。 　　◆確保住宅的居住舒適體驗、建築意義與價值、對未來新使用方法的適應能力等，以延長住宅壽命，減少未來改建工程。 　　◆隔熱材料、玻璃、建築立面與外殼，應具備良好能源效率，並應促進自然通風降溫以取代機械空調。 　　◆利用日照能源，轉換為電能。被動式手法如集熱材、高日光效率玻璃，主動式手法如太陽能板等。 　　◆室內材料與裝修，從地毯到油漆，應將化學物排放量最小化，並促進室內空氣品質。

幸福綠住宅：滿足住得健康、又住得好看的全球永續建築

為了解決Tucson 維基的問題，作者Alanna Stang and Christopher Hawthorne 這樣論述：

滿足住得健康、又住得好看的全球永續住宅每位建築師都想完成的設計夢想；每位居家人都想擁有的幸福空間美國國家建築博物館策劃嚴選21世紀全球29個最具綠色意識的環境友善住宅．建築大師史帝芬．霍爾原來也愛綠建築！他為自己的渡假住宅增建時，加入了從太陽能板到一套原創設計的自然通風換氣系統！．瑞士建築師專利的超高效率Power Glass半透明複合玻璃材料，可以高效率吸收太陽能量，還能讓部分陽光進入室內協助照明！．輻射暖房、熱能堆、被動式日光收集、低輻射三層式隔熱玻璃等節能技術，同時出現在像是科幻電影場景般的太陽管住宅上！．一道Ｕ型的彎曲厚牆不僅是視覺焦點，更有如煙囪作用般達成能源驚人效率——夏天為室內導

入冷空氣，冬天反射日光讓空間更溫暖！．善用都市密度優點的集合住宅，是比郊區擴張更省能環保的綠色都市主張！．廢棄木材再利用的LenoTec大型層板，一樣能承重與隔熱！．為達成「與自然共生的簡單生活」而設計製造的移動式預製房屋系統，工程廢料少、可選擇太陽能或風力發電的不同版本，還能依據基地環境調整房屋座向！．巴哈馬荒僻小島的上下顛倒傘狀屋頂，不但成就了獨特造型，更一口氣解決雨水回收系統、日曬遮蔭、及自然通風！．70%面積遮陽、30%透光的多孔隙金屬遮陽屏幕窗戶，有效遮擋炙熱陽光之外，卻不會阻礙室內往外眺看的穿透視線！◎不再只是太陽能板的21世紀幸福綠住宅！上個世代對於永續綠住宅的普遍想像，總是不出

斜屋頂上鋪滿了太陽能板、又或者是利用各種回收物七拼八湊地蓋成缺乏整體感的建築。許多這類大喇喇地表現出「友善地球」的建築，也因此極易成為建築純粹主義者嘲弄認為這簡直是粗鄙的手法打敗了高尚的審美觀。然而這些早期典型的綠住宅，還是有不可磨滅的貢獻：讓社會大眾意識到，人居環境是造成有限自然資源被極度地剝削耗用，最大的劊子手。正如同大部分社會政治運動的發展模式，在最一開始充滿激進精神的時期，關鍵要點就是要將其主張赤裸裸地表現出來；繼而這些主張的哲學才會一點一滴地滲入主流領域之中，儘管常常只是外在型式的模仿。比如有些建築師會挪用環保主義的「外觀」，把建築物裝上了遮光罩，但卻不太去考慮建物座向和日照的關係等

等。透過本書，我們會認識到永續運動（sustainability movement）這愈來愈普遍的用詞，正邁向成熟階段。許多建築師、工程師、規劃師、開發商以及業主，都開始更有策略地思考建築物對環境的可能影響。這個風潮尤其在住宅建築方面較其它類型建築更為明顯。現在已不再是點到為止採用幾種綠色建材或做出綠建築的樣子便可心滿意足的年代了，人們愈發地將住宅構劃為一個調合完整的系統，同時整個設計階段都必須將建物之後的生命週期事先考慮入內。雖然環境考量理所當然影響著建築設計，但是設計成果也還是可以在美學上取得成就。永續設計因此取得了一個全新的兼具設計美學及環境意識的面向。 作者簡介Alanna Sta

ng and Christopher Hawthorne策劃：美國國家建築博物館（National Building Museum）1980年成立，是美國唯一專事於建築及住宅生活的國家級美術館，引領設計師及一般居者更重視自己生活的這塊土地。自2000年起，緣於永續、綠色及環保概念，對我們生活的這塊土地及其上的人們愈來愈重要，美國國家建築博物館開始策劃了一系列綠色展覽，並將其中重要成果撰述出版成書，編著：艾蘭娜．史丹（Alanna Stang）建築與設計雜誌撰稿人，包括美國建築師協會的《建築》（Architecture）雜誌、《印刷》（Print）雙月刊、《室內》（Interiors）雜誌等。曾

任《I.D.》執行編輯，現在同時為《餅乾》（Cookie）雜誌擔任執行編輯。現居紐約。編著：克里斯多夫．霍桑（Christopher Hawthorne）耶魯大學畢業。《洛杉磯時報》（Los Angeles Times）常任建築評論專欄作家，亦曾為《紐約客》（The New Yorker）雜誌、《大都會》（Metropolis）雜誌、《紐約時報》（The New York Times）、《華盛頓郵報》（The Washington Post）等撰述藝術、休閒、住宅居家等方面文章。現居加州帕薩迪那。譯者簡介鄭建科譯者簡介：鄭建科現為美國伊利諾理工大學建築博士候選人。台灣大學建築與城鄉研究所碩士、

成功大學建築學士。研究領域以都市設計為主，包含永續都市設計、都市計劃與設計制度、都市空間與社會理論。現正以台北市與芝加哥市永續都市設計之比較分析為主題進行博士論文研究。 ◎序言 Foreword 美國國家建築博物館 執行總監　查斯．W．林德（Chase W. Rynd）◎前言 Introduction上相的綠設計 Camera-Ready Green Design◎都市City寄生蟲計劃P.A.R.A.S.I.T.E. Project／荷蘭 鹿特丹瑞德街156號156 Reade Street／美國 紐約州 紐約市科羅拉多庭院Colorado Court／美國 加州 聖塔摩尼

卡維基新區Viikki／芬蘭 赫爾辛基東聯合街1310號1310 East Union Street／美國 華盛頓州 西雅圖海洋列車之屋Sea Train House／美國 加州 洛杉磯陽光華廈The Solaire／美國 紐約州 紐約市◎郊區Suburb太陽管住宅Solar Tube／奧地利 維也納夏洛特住宅Charlotte Residenc／e美國 北卡羅萊那州 夏洛特USA薩里別墅Villa Sari／芬蘭 波里小超立方體LITTLE TESSERACT／美國 紐約州 萊茵貝克鎮磨坊谷麥稈屋Mill Valley Straw-Bale House／美國 加州 馬林郡裸之屋Naked H

ouse／日本 琦玉縣 川越市◎山區Mountainside遮陽屋House with Shades／德國 巴登符騰堡州 耶本豪森鎮日光屋三號SolarHausⅢ／瑞士 艾比那卡佩鎮竹屋Bamboo Wall／中國 北京a羅馬街128號R128／德國 斯圖加特y◎水岸Waterside霍華德家屋Howard House／加拿大 新斯科夏省 西平南鎮史瓦特住宅Swart Residence／澳洲 墨爾本華盛頓湖別墅Lake Washington House／美國 華盛頓州 莫瑟島華拉溫巴接待會館Walla Womba Guest House／澳洲 塔斯馬尼亞麥金利住宅Mckinley House

／美國 加州 威尼斯◎沙漠Desert土桑山屋Tucson Mountain House／美國 亞利桑那州 土桑吉勒斯挑高工作室住宅Giles Loft/Studio／美國 德州 聖安東尼奧羅洛瑪五棟挑高公寓Loloma 5 Lofts／美國 亞利桑那州 史考特代爾◎熱帶Tropics木麻黃海灘住宅Casuarina Beach House／澳洲 新南威爾斯省 國王崖泰勒別墅TAYLOR HOUSE／巴哈馬 蘇格蘭岩礁卡門之家Casa de Carmen／墨西哥 南下加利福尼亞州◎任意地點Anywhere滑翔之屋Glide House 前言本書與美國國家建築博物館（Nati

onal Building Museum）策劃的同名展覽，有項崇高的訴求，雖然帶了那麼點反諷：我們希望透過這本書與展覽，讓「綠」建築在大眾生活中變得稀鬆平常（unremarkable）。書中所選取的代表性作品因此具備了以下要件：它們都是卓越的（remarkable）建築作品，同時不管是否彰顯於外，環境責任都必需是整體設計不可或缺的部分。上個世代對於永續住宅的普遍想像，總是不出像是坡度陡峭的斜屋頂上鋪滿了太陽能板、大型土坡道上突出的粗糙牆壁，又或者是就地取材隨意利用各種回收廢棄物、七拼八湊地蓋成缺乏整體感的建築物。許多這類大喇喇地表現出「友善地球」的建築，也因此極易成為建築純粹主義者嘲弄的對象，

語帶不屑地認為這簡直是粗鄙的問題解決手法打敗了高尚的審美觀。然而，這些早期典型的綠色住宅，卻還是有其不可磨滅的貢獻：它們開始讓社會大眾意識到，人居環境是造成有限自然資源被極度地剝削耗用，最大的劊子手。正如同大部分社會政治運動的發展模式，在最一開始充滿激進精神的時期，關鍵要點就是要將其主張赤裸裸地表現出來；繼而這些主張的哲學才會一點一滴地滲入主流領域之中，儘管常常只是種外在型式的模仿。比如有些建築師會挪用環保主義的「外觀」，把建築物裝上了遮光罩，但卻不太去考慮建物座向和日照的關係；同時還是有一些人會積極地採取反對的態勢，尤其是當大多數建築師與社會大眾又開始偏好歷史主義的建築，而開發商（至少是在美

國）也繼續向熱切的消費者提供規模愈來愈大的獨棟住宅。透過這本書與這次展覽的內容，我們會知道永續運動（sustainability movement，這是目前普遍的用詞）正邁向成熟的階段。許多建築師、工程師、規劃師、開發商以及業主，都開始更有策略地思考建築物對環境的可能影響。這個風潮尤其在住宅建築方面較其它類型建築更為明顯。現在已不再是點到為止採用幾種綠色建材或做出綠建築的樣子便可心滿意足的年代了，人們愈發地將住宅構劃為一個調合完整的系統，同時整個設計的階段都必須將建物之後的生命週期事先考慮入內。雖然環境考量理所當然地影響著建築設計，但是設計成果也還是可以在美學上取得成就，與最為抽象與最具理論性

的作品相比也不遑多讓。永續設計因此取得了一個全新的面向，從此不再只是限於務實的或道德層面上的討論。《幸福綠住宅》（The Green House: New Directions In Sustainable Architecture）是國家建築博物館一系列永續設計展覽的其中一項。這個系列的開幕作，是2003年的《大而綠：邁向二十一世紀的永續建築》（Big & Green: Toward Sustanable Architecture in the 21st Century），檢視了摩天大樓以及其他大尺度的建築要怎樣才能成功地實現環境訴求。本館將會繼續探究這個重要的議題、規劃各種展覽與大眾教育活

動，致力於環保的願景，希冀所有相關從業人員在所有建築的各個層面上，都必然會將環保設想於其中。查斯．W．林德（Chase W. Rynd）國家建築博物館 執行總監 小超立方體史蒂芬．霍爾（Steven Holl）建築師事務所／美國紐約州萊茵貝克鎮史蒂芬．霍爾（Steven Holl）是當今最傑出的美國建築師之一。知名設計作品包括芬蘭赫爾辛基的奇亞斯瑪美術館（Kiasma Museum）、麻省理工學院的學生宿舍賽門館（Simmons Hall）等。他也曾與彼得．艾森曼（Peter Eisenman）、查爾斯．格瓦斯密（Charles Gwathmey）以及理查．邁爾（Richard Meier

）等世界重量級建築師合組了一支「夢幻團隊」，參與紐約世貿大樓重建總體規劃的競圖，並獲得決選資格。然而不太為外界所知的是，他對永續建築其實也投注了相當多的心力。 不過現在建築圈、評論人和環保人士或許會因為「小超立方體」（Little Tesseract）這個作品而開始改觀了。這是他私人的渡假別墅增建案，別墅位於紐約州萊茵貝克鎮（Rhinebeck）這個曼哈頓北方約80英哩處的小鎮上。基地上原本就有一個1950年代的石造小屋，增建部分則有兩層樓共約1200平方英尺（約33.7坪）的空間。儘管直到現在，霍爾還在陸續增添各種細節，不過建築主體在2004年就大約完成了。這棟增建案或許是霍爾近來設計作品中

比較不那麼驚世駭俗的個案，但是不管我們從那個標準來看，這個小建築都非常的綠建築。建築師表示，其實他在最近的幾個案子中，都嘗試採取永續建築的手法，其中包括在中國南京運用了地熱技術的作品。在這個案子裡霍爾採用的第一個永續理念，就是完全保留舊有建物不予拆除。舊房子材料全部都是本來就在這塊土地上的石頭。建築師說：「老屋子很小，但我想，這麼好的東西為什麼要拆掉？何不留著擴建？」不過說起來容易，就這個房子來說，做起來可沒那麼輕鬆。按常理，增建最可行的作法就是在舊房子南側增加一些採光充足的空間，這樣就可以充分利用冬天的陽光了。但老房子本身呈Ｕ型配置，而Ｕ型的封閉端又剛好就在南方，這使得在這個方位增建反而是很

不實際的作法。於是建築師就只好換到相反的那邊，在北側Ｕ型開口處增建。增建部分是由Ｌ型的玻璃鋼構量體圍著往上微微翹曲的方塊體兩邊。灰泥塗覆的方塊體不規則的按上鋼框窗戶，而位在它西側及南側大面開窗的Ｌ型量體，形成了霍爾所稱的「溫和地帶」（temperate zone），冬天時可以讓溫暖的陽光照射進來，夏天則引進涼爽的微風。大約在霍爾正要開始這個增建案的草圖設計時，他也正著手康乃爾大學建築系新館的設計案。康乃爾這個案子後來並沒有實現，不過它所用的概念正是數學上所謂的「超立方體」（tesseract），亦即三維立方體的四維版本。這個造型像是一種指引標誌，象徵著傳統建築方塊體的延伸。霍爾解釋：「超立方體

對於立方體來說，就像是立方體對平面二維正方形那樣。」這個2500萬美元預算的案子，幾乎耗盡了他所有的精力，所以康乃爾一案的想法很自然而然地融入到霍爾的渡假小屋設計中，這便是房屋命名為「小超立方體」的由來。在康乃爾設計裡，霍爾打算在建築物東側與南側牆上設置由玻璃板構成的大型塊體，讓室內產生「煙囪效應」。在冬天這些玻璃板可以吸收日光，再緩慢地釋放在室內；夏天時，玻璃板則導引熱空氣向上，並從建築頂部排出室外。建材廠商給了霍爾一些玻璃板樣品，後來這些多餘的材料便被拿來用在萊茵貝克的別墅上。「我一開始只是想實驗看看，」他說，「但後來證明相當成功。冬天好天氣時，室外30℉（約零下1℃）時，但二樓工作室內不

需要開暖氣就有70℉（21℃）。」除了這些玻璃板，還有一些其他設計也一起運作，在天氣熱時，助於室內降溫。比如屋頂排水管收集來的雨水會導入到特別設計的水池中，微風吹過流經水池後，然後氣流再沿著受日光照射的牆面導引向上吹，最後熱氣經過屋頂的夏天專用排風口排出。霍爾也解釋：「Ｌ型鋼構體的玻璃窗都設計成可以向外旋轉整個打開，於是這個室內空間在夏天幾乎就像是室外空間了，風可以輕鬆通過。我們沒裝冷氣，而且住在這邊也從來不覺得有需要裝。在天氣非常熱而室內窗戶都關著的時候，只要都把窗戶打開，大概十五分鐘室內溫度就可以下降多達20度（約是攝氏11度左右）之譜。」霍爾在增建上所用的最後一個綠建築手法就是在屋頂鋪滿

景天草（sedum），這樣可在夏天時幫助室內降溫。而舊石屋的屋頂早在1990年代末，霍爾就在上面鋪滿了太陽能板，這也顯現了他一直以來對綠建築的興趣。「有次大規模的大停電時（2003年夏天），」霍爾回憶道，「我與家人剛好在別墅。鄰居們都跑出門去買汽油發電機，還在加油站大排長龍。」當鄰居們辛苦地架起發電機時，霍爾與家人在家樂得輕鬆，因為太陽能板的能源相當足夠。「我們的發電量比起一般日常需求其實很小，」他說，「只是點亮幾個燈泡、開一台音響，和其中一個房間需要用到的電扇。但在那幾晚，這樣的電量就讓一切很完美了。」

《芬貝爾基礎鋼琴教材》教學內容與多感覺學習策略之分析

為了解決Tucson 維基的問題，作者林妍諭 這樣論述：

本研究旨在探討《芬貝爾基礎鋼琴教材》教學內容與多感覺學習策略之分析，以該教材八個等級四個項目，包含《鋼琴教本》、《鋼琴樂理》、《鋼琴技巧》、《鋼琴表演》共計31本教材為對象，以自編「《芬貝爾基礎鋼琴教材》之教學內容與多感覺學習策略內容分析類目表」為研究工具，獲致研究結論如下：壹、在教學內容方面　一、在教學內容所包含三項主類目中，以音樂知能佔七成七，彈奏技巧佔一成六，而樂曲內涵則佔不到一成。　二、教學內容主類目「彈奏技巧」的分析結果，佔一成比例以上由高至低，分別為手腕練習（佔一成九）、音量控制（佔一成六）、踏瓣（佔一成四）、觸鍵（佔一成二）、手指練習（佔一成一）等五項次類目，其餘尚有四項佔比極

低（均未達一成）。　三、教學內容主類目「音樂知能」的分析結果，於音樂理論而論，依序由高至低，以音程與和聲約佔四成為最高，次之為旋律與音階、節拍與節奏（均佔二成），較低為譜表與音高（約佔一成）；於音樂能力而論，依序由高至低，以讀譜與視奏約佔六成為最高，次之為即興創作（佔二成八），而較低為聽力訓練與背譜訓練（均佔不到一成）。　四、教學內容主類目「樂曲內涵」的分析結果，依序由高至低，以樂曲背景與樂曲結構均佔約四成為較高，而較低為樂曲曲種（佔一成五）。貳、在多感覺學習策略方面　一、在多感覺學習策略所包含四項主類目中，依序由高至低，以視覺策略約佔六成為最高，次之為聽覺策略與觸覺策略（均佔一成八），而較低

為動覺策略（佔不到一成）。　二、多感覺學習策略主類目「視覺策略」的分析結果，依序由高至低，以書寫約佔七成為最高，次之文本圖像（佔兩成七），再者具體物品（佔一成），而較低為音畫（佔不到一成）。　三、多感覺學習策略主類目「聽覺策略」的分析結果，依序由高至低，以唸唱約佔四成六為最高，次之為聆聽（佔三成五），而較低為創作（佔一成九）。　四、多感覺學習策略主類目「動覺策略」的分析結果，依序由高至低，以手部動作約佔九成為最高，而較低為腳部動作與綜合動作（均佔不到一成）。　五、多感覺學習策略主類目「觸覺策略」的分析結果，依序由高至低，以實物觸碰約佔九成為最高，而較低為想像觸碰（佔不到一成）。參、在教學內容與

多感覺學習策略相關性方面　一、整套教材樂曲內涵與聽覺策略具顯著相關。　二、在分級方面，第1級於音樂能力與動覺策略、樂曲內涵與動觸覺策略，第2A級於樂曲內涵與動觸覺策略，第2B級於音樂能力與聽覺策略，第3A級於彈奏技巧與視覺策略、音樂能力和樂曲內涵與聽覺策略，第3B級於音樂能力與動覺策略、樂曲內涵與聽覺策略，第4級於音樂能力與動觸覺策略，第5級於音樂能力與動覺策略等，均具顯著相關。　三、在分級方面，第3A級於音樂理論與觸覺策略，第4級於樂曲內涵與觸覺策略，此兩項具顯著負相關。 研究者最後依據研究結論提出相關建議，以供教材編輯者、教學者與後續研究者為參考。