YesAsia的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列包括價格和評價等資訊懶人包

旅.味

為了解決YesAsia的問題，作者周芬娜 這樣論述：

　　本書搜羅了海外女作家協會會員關於旅遊與美食的書寫，從陳若曦的〈清明佳節祭黃陵〉到平路的〈食物之戀〉，皆是作者們親身體會的經驗談，讀者一書在手，就可以一同神遊美麗山河，亦可閉目品嚐人間美味，閱讀之樂，莫此為甚！ 作者簡介 周芬娜 　　台灣屏東人，現居美國加州。台大歷史系學士，政大東亞研究所碩士，美國Union College電腦碩士。當過翻譯、大學講師、電腦程式設計師，今以寫作、攝影為業。著作以遊記、美食評論為主，兼及翻譯、文學評論。近年來也開始發表散文、短篇小說，頗獲好評。現為「海外華文女作家協會」副會長。 　　已在台灣出版：《春�東京小旅行》、《東京花�旅》、《飲饌中國》、《品味傳奇

》、《新美食上海紀行》、《帶著舌頭去旅行》、《絲路》、《雲南》、《舊金山》等二十本專書，獲台灣「中國文藝協會」海外文藝創作獎章、文建會好書獎、教育部優秀圖書推薦獎等榮譽。 　　《品味傳奇》簡體字版由「北京三聯」出版，為二○○三年度北京排行榜「二十大暢銷書」之一。《品味傳奇》繁體字版由台灣城邦出版社出版，與《飲饌中國》並列為YESASIA網站的「全美暢銷二十大」。

YesAsia進入發燒排行的影片

張愛玲＜金鎖記＞之台灣閱讀史，1957-2011

為了解決YesAsia的問題，作者黃綿綿 這樣論述：

短篇小說＜金鎖記＞自1943年發表以來引起了不少專家學者的注意，到現在已過了半個世紀有餘，還是有眾多讀者前仆後繼的投入閱讀＜金鎖記＞的行列。＜金鎖記＞因而擁有了廣大的讀者群，此篇小說也被視為作者張愛玲文學生涯的代表作。筆者以「閱讀史」為研究取向，來梳理張愛玲著名的文學作品＜金鎖記＞。並使用文本分析法，搜集有關各色讀者對於＜金鎖記＞小說文本的專業評論和感想心得。由於＜金鎖記＞受到讀者的喜愛，又有改編成電影和京劇版本的呈現，筆者也將觀眾觀賞後的心得加入閱讀史研究探討的對象之一。再加上，網際網路的普及，讀者可以隨意發表感想的途徑不再只限於報紙和書籍等媒介或載具。因此，筆者得以從網路上蒐集到

大量的讀者和觀眾的閱讀和觀賞文本，作為研究的張本。 在筆者的這篇研究中，作者如何看待她自己所創作出來的文本將不再是重點，反而是廣大的＜金鎖記＞讀者對於此文本的讀後和觀後會有什麼樣的感想，才是筆者想要知道的。到底讀者要如何閱讀？讀完的反應是什麼？影響到讀者理解文本的因素又有什麼？讀者的想法反映出什麼？這些問題都將是筆者在研究中要逐一探討目標。 從1957年到2011年，各色讀者透過不同的方式閱讀＜金鎖記＞。從書面文本到電影銀幕再到京劇舞台，＜金鎖記＞所擁有的不只是書迷還有影迷，如此大量的讀者群也豐富了筆者研究閱讀史的材料。張愛玲筆下的曹七巧，實在是一位非常獨特且少見的女主角。在小說的

閱讀世界裡，很少有這麼一位「非典型」女主角能引起大眾的興趣，曹七巧顛覆讀者對於女主角的印象。再細數曹七巧的所作所為，從頭到尾實在很難能從她身上找到任何可愛之處。作為如此負面的一個女主角的角色，實屬希罕，但更令人驚訝的是，讀者竟能接受這樣一位不完美的女主角並趨之若鶩的閱讀她。可見，作者突破窠臼寫出這位「非典型」女主角，而讀者、觀眾也相繼投入閱讀，歡迎這位不完美的女主角。由此可知，時代更迭、讀者價值觀的轉變是「曹七巧」這個角色能夠被大眾接受的主要原因之一，繼而引發閱讀風潮，此一角色描寫的確有其值得思索之處。 在筆者的研究中也發現，讀者和觀眾的「性別」對於觀賞和閱讀＜金鎖記＞視角的影響不大，也

就是說不論是男性或是女性讀者（觀眾）在閱讀＜金鎖記＞時，皆提出相似的看法和心得。影響＜金鎖記＞閱讀的，反而是在於讀者（觀眾）是否受過專業訓練的緣故，故而影響他們解讀＜金鎖記＞的視角。在網路興起之前，這群受過訓練的專業讀者，也就是學者、文學評論家和劇評家，皆擁有一個專屬的園地可以發表文章和看法，這是一般人進不去的圈子。而網路時代的來臨，無需中介代為發聲，一般讀者可自行在網路上發聲。因此，這些讀者在各自看過紙本、影像，以及表演藝術的文本媒介之後，都可在網路上自由自在地放言高論，而不用負責（包括抄襲或轉貼他人文章）。這些一般讀者的出現，也讓筆者在研究中看出影響＜金鎖記＞閱讀的分界線。 ＜金鎖記

＞經過半世紀的反覆閱讀和詮釋，由每一位讀者依照自己的習慣、文化思維和人生經驗各自解讀，真是眾聲喧嘩。文本所展現的閱讀經驗也從1957年夏志清的評論一直到2011年的觀眾感想為止，合計近一甲子的歷程，筆者希望能以這段橫跨約半世紀的閱讀史呈現，更清楚地看出讀者被吸引的目光及其背後所彰顯的文化品味其變遷。

購物狂三書(購物狂的異想世界+購物狂，我們結婚吧+購物狂挑戰曼哈頓)

為了解決YesAsia的問題，作者蘇菲．金索拉 這樣論述：

購物狂，我們結婚吧　　本書是英國都會小說家蘇菲．金索拉繼《購物狂的異想世界》及《購物狂挑戰曼哈頓》之後，書迷詢問度極高的新作。購物狂系列在全球總銷售已逾1,500,000冊，並譯為22種語言，在亞洲更是位居yesAsia銷量榜第三位，即將改編為電影劇本。總算有一段時間，麗貝卡．布盧姆伍德的生活有了順暢的步調。　　她在紐約得到心目中理想的工作，成為私人購物顧問師（花別人的錢，還可以領到薪水）；跟男朋友盧克住在紐約曼哈頓，他們還在銀行開設了一個共同帳戶（雖然兩人對Miu Miu的裙子是否該歸類於家庭花費尚有爭執。）　　然而，盧克浪漫的求婚卻讓麗貝卡的生活突然間大亂。因為麗貝卡的媽媽希望她能在英

國老家舉辦一個溫馨甜蜜的婚禮，並維持傳統習俗，穿上她以前的結婚禮服；而盧克的媽媽則要為他們在紐約Plaza Hotel辦個盛大奢華的婚禮，伴有魔法森林佈置、亮晶晶的舞池與紐約市內樂團。　　麗貝卡知道自己該好好想一想，畢竟婚禮不是手提包，不能兩個都要吧！但是老實說，享受公主般的禮遇、試吃蛋糕、試穿禮服跟購買結婚禮物真的都好有意思……麗貝卡過去也鬧過笑話，也曾經做過蠢事，可是從沒捅過這麼大、這麼昂貴、又這麼重要的簍子－兩個婚禮同時在大西洋兩邊準備著，而且將在同一天舉行！　　隨著婚禮時間越來越逼近，這一次，她真的惹上大麻煩了！　　購物狂，我們結婚吧……一生只有一次，不是嗎？購物狂挑戰曼哈頓　　麗貝卡

渡過一段克制瘋狂購物〈當然，偶爾會忍不住〉的日子，以及從雜誌記者跳槽成為電視上的理財專家之後，她的前景一片看好。 　　目前她的困難似乎是說服企業家男友盧克，暫時拋開工作，帶她去鄉村度個浪漫的週末。更困難的是，度假時可以穿的美麗衣服這麼多，如何才能《輕裝便捷》的打包？ 　　然而當盧克為了事業，要求麗貝卡和他一起從英國搬去紐約之後，一切事情都有了變化！ 　　沒錯，你當然要提醒麗貝卡別漏掉『Prada特賣會』，不過這會兒她已身在人稱大蘋果，充滿華廈及名人聚集的紐約了，看來他和盧克成為紐約社交圈注目喝采的人物已經指日可待。似乎在野沒有任何事情可以阻擋他們-尤其是連麗貝卡的帳單都遠在英國倫敦的情況之下。

　　但就再此時，一個意想不到的災難威脅了她的事業及前途、威脅了她的信用額度、更威脅了她和盧克的感情‧‧‧購物狂的異想世界　　麗貝卡住在倫敦高級住宅區的漂亮公寓裡，她幽默風趣，有一群出入於上流社會的朋友，以及堆滿整個房間的時尚服飾。 　　但事實上，她在《成功理財》雜誌社的工作不僅枯燥乏味，而且薪水根本負擔不起這些昂貴的消費。 她所有的問題都來自於瘋狂購物的欲望，她知道不該這樣，但是就是控制不住自己。 她曾試著削減開支、增加收入，卻無濟於事。為了擺脫日益窘迫的財務狀況，她所編造的故事變得越來越離奇。於是，她只好又從購物中得到些許安慰，哪怕只是買那麼一小件東西...... 　　麗貝卡可以逃脫債務的

夢魘嗎？她可以找到屬於自己的真愛嗎？作者簡介蘇菲．金索拉（Sophie Kinsella）　　蘇菲原為財經記者，她捕捉了今日大眾普遍的購物心理，在《購物狂的異想世界》一書中創造了一位瘋狂購物、卻又魅力無法擋的女孩－麗貝卡‧布盧姆伍德。　　除了書中特殊的英式幽默和情節令人絕倒之外，麗貝卡的粉色謊言和天馬行空的幻想尤其令人津津樂道，在歐洲和美國等地的讀者群中，麗貝卡這個年輕單身女孩的形象得到了廣泛的共鳴和認可。　　本書是購物狂系列的第三集，在英國一出版，立刻登上《星期天泰晤士報》暢銷排行榜，在美國亦長期位居《紐約時報》及《出版家週刊》的暢銷書排行榜。購物狂系列在全球總銷售已逾1,500,000冊，

被譯為22種語言，並即將改編為電影劇本。而蘇菲的另一部作品－《我的A級秘密》在英國的銷量高達200,000冊，中文版亦即將出版，電影版的女主角艾瑪將由新一代的美國甜心凱特‧哈德森飾演。　　在本書中，蘇菲保留了一貫的幽默風格，迷人且令人難忘的主角特性則更加鮮活有趣，無論是愛情、友誼、親情的矛盾與追尋，都充分展現了麗貝卡在瘋狂購物之外的另一面風情……　　你聽到婚禮的鐘聲了嗎？麗貝卡是否會說「我願意」？本書讀來肯定讓你大呼過癮，並在其中找到解答。

數位時代台灣流行音樂產業發展問題研究

為了解決YesAsia的問題，作者吳彥臻 這樣論述：

本研究根據Turrow的媒介權力角色架構與Hall的音樂產業現金流系統，將流行音樂產業的研究範疇從傳統唱片產銷活動（recording）擴大為包括數位音樂流通與著作權授權（copyright）及現場演出與演藝經紀活動（live performance & artist management）的音樂娛樂產業，並檢視台灣此項產業的價值活動，以及數位音樂盛行後，產業的變化及所面臨的問題。本研究發現，大規模行銷策略仍被台灣音樂娛樂產業廣泛使用，但受載體銷售萎縮與數位音樂發展緩慢影響，唱片業者透過異業合作，爭取外部資源投入音樂製作與行銷，歌手則以演唱會、戲劇、廣告代言等演藝活動拓展收入來源。為因應歌手

改變事業重心，音樂製作公司與唱片公司轉型為具音樂製作能力的藝人經紀公司，分享歌手多角化事業的收益，其中又以演唱會與演藝經紀活動最受重視。此一改變雖彌補歌手與唱片公司在實體唱片及數位音樂的短收，卻無法解決詞曲作者、樂手、技師等音樂工作者收入銳減的問題。著作權流通是音樂產業持續創造收益的重要機制，但現有數位版權管理機制及訂價策略反而阻卻了音樂消費者合法付費下載的意願。現行著作權授權制度未盡完善，仲介團體各自為政形成多頭馬車，其提供的授權方式未符利用人需求，雙方屢生紛爭。海外利用未能確立國際徵收機制，著作權人無法享受到相關收益。大陸市場看似極具發展潛力，但卻不易進入，一方面當地著作權授權制度未與國際

接軌，未能提供台灣詞曲創作者與版權公司充分保障與使用收益，另一方面，中國市場幅員廣大，欲提高藝人能見度與所需的行銷策略，將有別於台灣市場。