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我是你的新娘

為了解決bride and you香港的問題，作者李秀 這樣論述：

　　記錄家族的故事，平凡中的快樂，摯愛中的美麗。這些慷慨無私的分享，可以提供人們參考，更撫慰了那些走過類似道路的朋友。藉由文字獻給社會大眾，表達祝福的感激之情，越有感恩情懷，生命就給更多的回饋。

bride and you香港進入發燒排行的影片

奢侈品珠寶廣告與造型的符號學研究—以CHAUMET、CARTIER及TIFFANY & CO.為例

為了解決bride and you香港的問題，作者詹雅筑 這樣論述：

　　針對奢侈品珠寶（luxury jewelry）品牌CHAUMET、CARTIER、及TIFFANY & Co.婚戀影片廣告（advertisement）， 本研究透過符號學（Semiotic）分析方法，以符號義（signified）為基礎的圖像式符號（iconic sign）及以符號具（signifier）為基礎的造型符號（modeling sign），分析其組成方式，及其如何使得影像成為一種有意義的語言。　　研究結果如下：一、珠寶營銷主客易位、重視文化資本，數位平台尚非最得力戰場；二、品牌形象多元開展，強調社會責任，兼顧情感、個性與夢想；三、珠寶設計形隨情感，動植物、器物與字母皆成文化

符碼；四、品牌廣告置入行銷，慎選通路及代言，反思何謂奢侈？何謂愛？五、廣告符號服膺陳規，即男性主動、女性仍作為被觀看客體的主流意識形態（ideology）。

美術設計之路：世界級金獎美術總監告訴你怎麼用造型、色彩、形式和質感，打造出會說故事的電影世界

為了解決bride and you香港的問題，作者FionnualaHalligan 這樣論述：

電影就像一場夢，你可以在其中成為你想要的一切。 ——Dante Ferretti，費里尼、馬丁史柯西斯御用美術總監／ 《神鬼玩家》、《瘋狂理髮師》、《雨果的冒險》三度奧斯卡最佳美術設計得主   　　他們從一雙鞋或一張桌子，撐起對一部電影的想像， 　　或從照片、文獻、草圖等資料，創造出幾可亂真的場景和道具； 　　他們讓芝加哥化身為高譚市（《黑暗騎士》）， 　　在台灣搭造出十七世紀的日本（《沉默》, 2016）。 　　美術總監是繪圖師、設計師、建築師 　　──更是魔術師，操弄所有能說故事的事物，打造出銀幕上 　　最真實的夢境，最高明的騙局。 本書特色 　　˙Fil

mCraft書系：入圍英國Kraszna-Krausz Book Awards攝影與動態影像書籍大獎（2012）。 　　˙16位世界級美術總監獨家深入訪談，提供實用又深入的建議，並公開不為人知的工作內幕，以及從未曝光的氣氛圖、照片與概念作品。 　　˙披露影史名作幕後精采製作過程，從大型片廠製作到美國獨立製作，涵蓋電影美術設計每一個層面，以及從英國的到西班牙、香港、日本，再向南延伸到紐西蘭等國家的工藝技術。 　　˙特別收錄影史5位傳奇美術總監側寫，包括大衛・連御用的John Box、十一度贏得奧斯卡最佳美術設計奬的Cedric Gibbons、因《亂世佳人》之成就而獲贈全世界第一位美術總監

頭銜的William Cameron Menzies、「設計師中的設計師」Ferdinando Scarfiotti，以及美術設計界的精神導師、唯一擔任過大製片廠總製片的美術總監Richard Sylbert。   　　◎從無到有，將想像具象化 　　當電影正式進入製作階段，繼導演之後，美術總監（Production Designer）是頭一個加入劇組的人員，憑藉著劇本中的設定，加上導演對電影的想像，他們從一無所有出發，跑遍無數角落，一筆一畫、一磚一瓦，搭起一場浩大的夢境。 　　◎統領龐大團隊的「指揮家」 　　在美術總監的統籌指揮下，美術指導（Art Director）帶領助理美指、場景設

計師（Set Designer）和製圖員（Draftsman），將概念設計師（Concept Artist）的設計圖或簡易平面圖，轉化為建築圖或施工圖，再集結場景組、工程部門、道具部門所有人之力，打造出一部電影所需的所有場景，並使之與服裝設計、特殊效果、化妝等方面統合，確保全片視覺表現的一致性。 　　◎美術總監也要會說故事 　　這些頂尖美術總監各有擅場：有人出身純美術而精通繪圖，有人專攻建築而以搭景著稱，還有人從角色出發，陳設出可信度幾可亂真的場景。但在繪製建築圖或製作模型的技術之上，要成為頂尖美術總監，更重要的是：說故事的才能。 　　■《春光乍現》的美術設計靈感，來自張國榮的一件毛衣？

　　■《黑暗騎士》的蝙蝠車是從模型從頭設計、打造而成的真車，時速可以高達160公里？！ 　　■《不可能的任務：鬼影行動》杜拜哈里發塔上那場飛簷走壁的戲是怎麼拍成的？ 　　■當電影愈來愈倚重視覺特效，美術設計和視覺特效兩部門之間的矛盾怎麼解決？ 　　■為什麼電腦生成影像技術已經如此發達，許多導演、美術設計仍堅持搭景＋實景拍攝？ 　　■找不到適合的外景，或實景環境不允許拍攝時，該如何應變？ 　　■有限的美術預算該怎麼規畫、取捨與分配，不多花也不少花？ 　　美術總監在電影中扮演的角色，在大眾的眼裡最為模糊，卻又是決定鏡頭成敗的關鍵人物。 　　他們必須具有一種高度，既是引導情緒的魔法師，又是操控幻

影的巫師，同時又必須腳踏實地，帶領最龐大的團隊在特定的情況下、一定的預算裡，達成導演的理想。 　　他們創造出電影裡所有的空間，散發出能量去啟發導演、攝影師和演員心中的藝術創作靈魂。他們最好的作品，不是讓人歎為觀止的場面，而是讓觀眾完全沉浸在演員表演、鏡頭語言中的那些場景。 　　電影不是紀錄片，卻又必須具有可信度與說服力， 　　這就是美術總監追求不懈的平衡。 　　時間永遠很緊迫，預算卻往往更緊迫， 　　但他們的視野變得愈來愈大， 　　直到掌握一個世界的完整輪廓。 　　深入訪談 　　．《傲慢與偏見》、《贖罪》、《福爾摩斯》、《福爾摩斯：詭影遊戲》SARAH GREENWOOD＿英國 　　

．《哈利波特》系列、《教會》、《危險關係》、《英倫情人》STUART CRAIG＿英國 　　．《黑暗騎士》三部曲、《頂尖對決》、《星際效應》NATHAN CROWLEY＿英國 　　．《鬥陣俱樂部》、《關鍵報告》、《航站情緣》、《守護者》、《超人：鋼鐵英雄》ALEX MCDOWELL＿英國 　　．《天使薇拉卓克》、《吻兩下打兩槍》、《王者之聲：宣戰時刻》、《悲慘世界》EVE STEWART＿英國 　　．《第七號情報員》、《奇愛博士》、《雷霆谷》、《金手指》、《亂世兒女》Ken Adam＿德國／英國 　　．《重慶森林》、《春光乍現》、《花樣年華》、《讓子彈飛》、《一代宗師》張叔平＿香港 　　．《E

.T.外星人》、《300壯士》、《神隱任務》、《不可能的任務：失控國度》JIM BISSELL＿美國 　　．《侏羅紀公園》、《A.I.人工智慧》、《阿甘正傳》、《阿凡達》、《林肯》RICK CARTER＿美國 　　．《穆荷蘭大道》、《永生樹》、《世紀教主》、《神鬼獵人》JACK FISK＿美國 　　．《芝加哥》、《藝伎回憶錄》、《神鬼奇航：幽靈海》、《X戰警：未來昔日》JOHN MYHRE＿美國 　　．《我倆沒有明天》、《教父1～3》、《現代啟示錄》、《鬥魚》DEAN TAVOULARIS＿美國 　　．《純真年代》、《紐約黑幫》、《神鬼玩家》、《隔離島》、《雨果的冒險》DANTE FERRET

TI＿義大利 　　．《我的母親》、《悄悄告訴她》、《壞教慾》、《切膚欲謀》ANTXÓN GÓMEZ＿西班牙 　　．《鯨騎士》、《魔戒》三部曲、《綠光戰警》、《X戰警：天啟》GRANT MAJOR＿紐西蘭 　　．《追殺比爾》、《扶桑花女孩》、《魔幻時刻》、《賽德克巴萊》、《回憶中的瑪妮》種田陽平＿日本 媒體讚譽 　　˙「……這些書精彩且值得一讀。」──STUFF WE LIKE網站 　　˙「……聚焦電影製作的各種技藝，充滿資訊與智慧。」──MAKING THE MOVIE網站 　　˙「……保證影響你思考電影的方式。」──THE AISLE SEAT網站 　　˙「……提供讀者精彩又內行的

見解，也是電影業界人士可以運用在工作上的知識寶庫。」──GONE WITH THE TWINS網站 　　˙「以令人讚嘆的視覺形式，提供業界菁英的深度見解。」──MASTERINGFILM網站 　　˙「靈感泉源都裝在本書系裡。」──FILM INTEL網站 　　˙「……深入淺出……電影迷的饗宴。」──《達拉斯新聞》（DALLAS NEWS） 　　˙「……圖文並茂且具突破性的研究…」──電影視野雙月刊（MOVIESCOPE） 　　˙「想從當今最受尊崇的電影業界人士獲得建議？看FilmCraft系列就對了。這套關於電影製作的最新書籍，透過每個領域備受敬重的專業人士的眼界來看各個主題，視覺設

計也相當厲害。」──DIY電影節

台灣越南籍新住民社區通譯培訓及通譯困境：以移民署彰化縣服務站為例

為了解決bride and you香港的問題，作者張婉瑩 這樣論述：

近20年來許多研究論文曾以在臺新住民為題進行討論，然而，研究主題大都圍繞在「新住民在臺生活適應情況、子女教育與醫療保健」方面，未曾有一篇針對越南籍新住民在通譯培訓期間及擔任通譯時所遭遇的困境深入探究。本研究透過訪談方式，探討彰化縣服務站新住民通譯在接受訓練期間及協助通譯過程中可能遭遇的困境，並找出其解決問題的方式和進一步可能的新作為。除了探討可能導致這些新住民無法順利完成通譯培訓的家庭及工作因素外，完成培訓課程並取得通譯資格的越南籍新住民，在實際協助翻譯時，也可能因為文化差異、專有名詞理解困難，阻礙通譯的流暢度，或通譯費用過低等問題，降低持續提供通譯服務的意願。本研究除了訪談彰化縣服務站越南

籍新住民通譯外，也訪問了通譯培訓人員，希冀以不同視角，探究新住民在受訓及實際通譯時所遭遇的困境。訪談後將蒐集到的資料，透過交叉比對與分析，獲悉越南籍新住民通譯普遍並不認為家庭或工作是通譯培訓的阻力，但培訓人員卻持不同看法。此外，越南籍新住民表示文化差異並未造成翻譯上的困境，分析其中可能的原因在於越南與中國鄰近的地理位置和歷史背景。希望研究結果對日後想從事通譯的新住民及培訓機構而言，能具參考價值。