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「?」的設計：解開設計鬼才nendo佐藤大源源不絕創意的秘密，從不被採用的案子，生出最棒的點子!

為了解決decoration日文的問題，作者佐藤大 這樣論述：

　　從不被採用的案子，生出最棒的點子！ 　　設計師佐藤大珍藏的「不被採用」的設計提案首度公開！ 　　●不必清洗就能直接吃的無菌萵苣，如何靠設計創造1.5倍的價值？ 　　●LOTTE口香糖的包裝要怎樣突破「形體」限制，讓銷售量大幅提升？ 　　●創隊百年的早稻田大學橄欖球隊，如何透過重塑品牌形象，打造勝利方向？ 　　●販賣機的垃圾桶該怎麼設計，才能強制大家把沒喝完的飲料倒掉，方便清理？ 　　●如何藉由重新設計行李箱的輪子，讓日本行李箱龍頭ACE進軍國際？ 　　日本設計鬼才佐藤大所率領的nendo設計事務所，經常有超過400個專案同時在進行，他們在接下客戶的委託之後，必須在

短時間內提出複數個詳細方案，卻依然能夠兼顧提案的「質量」、「數量」與「速度」，所以備受客戶的肯定。 　　但在那些乍看之下華麗的成功背後，其實隱藏著無數的失敗。或者應該說，想要創造出一個成功的提案，就必須要生產出無數失敗的提案才行。不需要畏懼不被客戶採用，因為這才是邁向成功的第一步。 　　本書即首度公開佐藤大珍藏的「不被採用」的設計提案，透過這些以往幾乎完全不會對外曝光的提案，我們不僅能看到一個設計專案如何從發想到實作的完整過程，更得以一窺佐藤大獨到的「想出點子的方法」、「專案的運作方法」以及「整理思考的方法」。 　　這些沒有被採用的提案並不代表是失敗的設計，正因為遭到否決，才能轉換視角，

激盪出創意的火花，讓作品產生更多的可能性，進而從「？」的設計，成為令人讚嘆的「！」的設計！ 名家推薦 　　【《Shopping Design》編輯顧問】李惠貞、【台日設計交流平台「選選研」】林唯哲、【日本設計觀察作家】吳東龍、【知名設計工作室】霧室 創意推薦！●依姓名筆劃  

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物心之用

為了解決decoration日文的問題，作者山中彩 這樣論述：

本論文描述我創作的根源，以及這些年來思維的改變，探討如何使用感知表現作品。首先描述早期在日本學習染色工藝到現在的創作歷程，並反思經驗如何影響創作。我創作的重要動機是讓觀眾感覺到美與舒適−−不只是滿足自我的創作慾，也希望獲得他人的共鳴。因此學習了使人感到美的構成原理，進一步探討美的原則。畢業製作主題為「物心之用」−−工藝品中「用」的含義不僅是指物件的功能和可用性，還包括心靈層面的意思。我探討了亞洲包覆文化，布料、染色、裝飾的文化意涵，以及其中的心靈寄託，並發展屬於自己的表現方式。以台南市Broom為實踐場域，期間向來賓發放問卷，再根據結果進行分析，希望了解作品給人的印象以及空間佈置上的效果等。

最後歸根思考自己為何要進行創作的原因，以好奇心、自我認同、治癒、記憶的保存四點做為總結。

「!」的設計：設計鬼才佐藤大的10個創意關鍵字

為了解決decoration日文的問題，作者佐藤大,川上典李子 這樣論述：

  所謂設計，就是要找出可以解決問題的新方法。—佐藤大                        服裝設計大師三宅一生極力推崇！     　　在我們的日常生活中藏著許多小小的「！」。 　　只是我們或許沒留意，或許就算注意到了， 　　往往也會下意識地將它忽略。 　　然而我認為，正因為這些「！」是如此細微而單純， 　　反而能讓人們的每一天變得越來越豐盈。 　　我們的工作，便是輕盈地擷取這些小小的「！」， 　　透過人們容易理解的形式，讓它重新回到日常生活之中。－佐藤大                                        

              　　　　   　　佐藤大是日本近年最受矚目的國際級設計大師，不到30歲就被美國《新聞週刊》選為「受到全世界尊敬的100位日本人」，他領軍的nendo設計事務所也入選「全世界矚目的100家日本中小企業」，並與LV、三宅一生、可口可樂、星巴克、伊勢丹……等知名企業，共同開發出許多經典設計。 　　他擅長從日常生活中擷取靈感，將之轉化成令人驚喜的設計，在極簡之中呈現獨特的幽默感。本書即收錄他歷年來的代表作品，並總結了他的設計理念、創意思考方式和行動方案，告訴我們怎樣才算是「好的設計」、如何培養出動人的點子，以及讓客戶100%滿意的秘訣，即使對一般人來說，也可以在生活和

工作上受用無窮！   名家推薦　 【直物生活文具Product Producer】Tiger、《Shopping Design設計採買誌》總編輯李惠貞、【《GQ國際中文版》總編輯】杜祖業、【日本設計觀察作家】吳東龍、【台日設計交流平台】設計發浪、【日本旅遊美學作家】羅沁穎 品味推薦！ ●依姓名筆劃序排列   佐藤大的思考法讓我在進行文具設計前的準備工作時、得以從不同角度看事情。他的行動哲學也令人深思。 ――直物生活文具Product Producer／Tiger   nendo代表人物佐藤大，年紀輕輕就名列世界知名設計師，更在國際間大放異彩。一直很喜歡他透過設計所傳達出的高度幽默感，以及東方

的極簡禪意。本書除了讓我更了解其設計思維外，經營理念的貫之及超強執行力的展現，才更是讓人再三研究的部分。――日本旅遊美學作家／羅沁穎   每件事都以事必躬親開始的佐藤大，在nendo的十二年裡，逐漸建立一套運作這龐大設計量的平台與方式，這種極務實又獨特的設計與運作方式，在真誠坦率下不多隱藏地娓娓道來，是難得的高含金量與第一手的寶貴分享。 ――日本設計觀察作家／吳東龍  

膠彩盛上技法的穩定性比較

為了解決decoration日文的問題，作者莊雅姸 這樣論述：

東方繪畫中，將貝殼胡粉或顏料堆高出立體感的技法被稱為「盛上」，其容易隨時間老化產生龜裂甚至剝落。日本狩野派技法書記錄名為「起上胡粉」的貝殼胡粉溶解法，此方式畫出的盛上具有良好的視覺效果及穩定度。本研究透過整理文獻與試驗，探討不同貝殼胡粉溶解法對盛上造成的影響。試驗材料選用花胡粉與盛上胡粉，分別運用起上胡粉溶解法及一般貝殼胡粉溶解法製備成三組盛上樣本，另將三千本膠及明膠製成展色劑樣本。進行人工加速濕熱老化試驗後，觀測樣本的表面與剖面型態、光澤度、表面粗糙度、色差值與附著度，分析兩種溶解法導致的性質差異。根據試驗結果，貝殼胡粉本身的粗細粒徑隨著展色劑老化產生升降，粗粒徑顏料多的樣本在老化後細粒徑

上浮，粗粒徑下沉，致使表面粗糙度下降，光澤度上升。溶解法的影響則反映於色差值與附著度，由於起上胡粉溶解法在過程中兩度加入展色劑，因此從色差值的b*值與ΔE*值上可看出顯著黃化。附著度測試方面，以起上胡粉溶解法製成的樣本附著度最佳，一般貝殼胡粉溶解法製作的樣本附著度較低。綜觀而言，以顏料穩定度來看，起上胡粉溶解法確實達到立體效果與較佳的附著度，盛上後續貼金或堆疊顏料的作法也能降低視覺的黃化干擾，使用者可依需求選擇合適的貝殼胡粉溶解法。